趙孟頫元代大書法家,字子昂,宋太祖的十一世孫,號(hào)松雪道人故又稱趙松雪,浙江吳興人,人稱趙吳興。卒后封魏國公,謚文敏,因此又稱趙文敏。
趙子昂很小就開始學(xué)習(xí)書法,因?yàn)榧沂赖年P(guān)系他的書法啟蒙是學(xué)習(xí)高宗趙構(gòu)的,因此受趙構(gòu)的書學(xué)思想影響。而宋高宗趙構(gòu)是南宋復(fù)古書風(fēng)的發(fā)起者之一,他的書學(xué)思想是師法魏晉,推崇“二王”。因此后來趙孟頫就深耕魏晉風(fēng)韻,用功頗深,最終形成自己獨(dú)特的書法風(fēng)格,號(hào)稱“趙體”,他的楷書與歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)合稱為“楷書四大家”,對(duì)后世的書法發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
趙構(gòu)《洛神賦》
在他入元出仕的第三年,他曾經(jīng)給在杭州的一位朋友王子慶寫了一封信,信中闡述了他的一些書法觀和對(duì)未來書法發(fā)展的思考。因?yàn)楫?dāng)時(shí)經(jīng)過南宋末年的戰(zhàn)亂,元政府也剛剛穩(wěn)定不久,在信中趙氏就指出,現(xiàn)在的書法跟南宋相比相去甚遠(yuǎn),引發(fā)了他的擔(dān)憂。信中有兩段話值得我們?nèi)ニ伎己头治觯?/p>
近世又隨俗皆好顏書,顏書是書家大變,童子習(xí)之,直至白首往往不能化,遂成一種臃腫多肉之疾,無藥可差,是皆慕名而不求實(shí)。尚使書學(xué)二王,忠節(jié)似顏,亦復(fù)何傷?
若令子弟輩,自小便習(xí)二王楷法,如《黃庭》《畫贊》《洛神》《保姆》,不令一豪俗態(tài)先入為主,如是而書不佳,吾未之信也。
顏真卿《多寶塔》
趙氏認(rèn)為當(dāng)前的書法,很多人都跟風(fēng)去學(xué)顏真卿的字。唐初因?yàn)槔钍烂駥?duì)王羲之的推崇,那時(shí)都是以魏晉和二王為法,但是到了顏真卿的時(shí)候,雖然顏也學(xué)“二王”,但他脫胎換骨最終形成了自己非常獨(dú)特的,有著鮮明風(fēng)格特征的“顏體”。所以后世認(rèn)為“顏體”是當(dāng)時(shí)書法的一次大變革。也就是因?yàn)椤邦侒w”的書法特點(diǎn)太鮮明了,所以如果從兒童就開始學(xué)起,往往學(xué)到滿頭白發(fā)的時(shí)候還不能變化成自己的風(fēng)格,最后形成了一種臃腫多肉的毛病,而且還無藥可救,這一切都是因?yàn)槿藗冎蛔非竺暥恢v究務(wù)實(shí)。
顏真卿《東方畫贊》
其實(shí)在北宋初期的時(shí)候,顏真卿的書法并沒有被世人推崇,甚至在《淳化閣帖》中都沒有收錄顏氏的書法作品。顏氏真正被宋人重視是起于蔡襄和蘇軾,特別是蘇軾對(duì)顏真卿的推崇,才有了后世對(duì)顏體的學(xué)習(xí)和重視。顏真卿的《東方塑畫贊》和《爭座位貼》是蘇軾極為推重的兩幅作品,在蘇軾的推動(dòng)下顏真卿成為了與“二王”并立的一座高峰。他對(duì)唐代人物的總結(jié):“詩至杜子美,文至韓退之,書至顏魯公,畫至吳道子,而古今之變,天下只能事畢矣”。
而趙氏認(rèn)為如果一開始學(xué)習(xí)書法就學(xué)“二王”的書法,然后做人方面的“忠節(jié)”向顏真卿學(xué)習(xí),就不會(huì)出現(xiàn)上述的問題了。
王羲之《黃庭經(jīng)》
王獻(xiàn)之《洛神賦》
所以趙孟頫對(duì)子弟輩學(xué)習(xí)書法的指點(diǎn)思想是,從小就學(xué)習(xí)“二王”的楷法,臨摹“二王”的法帖,如王羲之的《黃庭經(jīng)》、《東方塑畫贊》,王獻(xiàn)之的《洛神賦》、《保姆帖》等。這樣學(xué)習(xí)下來就不會(huì)有一絲一毫的俗態(tài)滲進(jìn)來。如果這樣去學(xué)習(xí)書法,你說學(xué)出來的字不好,都沒有人信。趙孟頫因?yàn)橥瞥纭岸酢保瑥?fù)興古法,所以他對(duì)顏真卿的看法不免有些偏見,但他指出的問題也值得學(xué)習(xí)“顏體”的朋友們警示。而他對(duì)字輩們的學(xué)書指導(dǎo),也非常值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和參考。
趙氏的書法對(duì)元、明、清三個(gè)朝代的影響之大無出其右。后人贊他:“上下五百年,縱橫一萬里,舉無此書?!闭且?yàn)樗挠绊懥?,使得元朝在蒙古族的統(tǒng)治下,書法沒有變的粗獷和野怪,反而現(xiàn)象出一派純正典雅的古風(fēng),使得我們的文化薪火不滅、古法不失,就這一點(diǎn)善莫大焉。
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