關(guān)于硬筆行書的形態(tài)結(jié)構(gòu)，我國(guó)眾多書家在實(shí)踐中總結(jié)了不少經(jīng)驗(yàn)。
順其自然：即按照漢字的自然形態(tài)進(jìn)行組合，如“而”、“身”、“弋”、“少”的自然形態(tài)有扁，有長(zhǎng)，有斜，要順其自然。如“而”字應(yīng)寫扁，方了就不好看，“身”字是長(zhǎng)形，就不可寫扁，“弋”字為左斜勢(shì)，“少”字為右斜勢(shì)，都不要寫正，不然就難看。當(dāng)然還應(yīng)注意掌握好重心，做到斜而不倒。
因字立形：漢字大部分合體字基本都是正方形，應(yīng)寫得方正些。但合體字也有上下結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)、半包結(jié)構(gòu)和全包結(jié)構(gòu)之分，在書寫時(shí)應(yīng)區(qū)別對(duì)待。上下結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)的字各部之間要按比例進(jìn)行組合，筆畫多的占位大，筆畫少的占位小，筆畫相連的占位均衡。
變化多樣：書法藝術(shù)忌雷同，行書尤其如此。王羲之在《蘭亭序》里將二十四個(gè)“之”字寫得姿態(tài)萬(wàn)千，無(wú)一雷同，傳為千古佳話。在同字異形的變化中要遵循兩個(gè)原則：一要合法度，即不違背漢字結(jié)構(gòu)的基本原理，有依據(jù)；二要因地制宜，根據(jù)布局的需要。
漢字獨(dú)體字是由數(shù)量多少不等的筆畫所組成的獨(dú)體結(jié)構(gòu)的字，合體字是由兩個(gè)以上部首組成的合體結(jié)構(gòu)的字。筆法是書法的基礎(chǔ)，筆畫是獨(dú)體字的基本構(gòu)件，寫好獨(dú)體字又為合體字書寫提供了良好的保證。
首先獨(dú)體字結(jié)構(gòu)要求筆畫勻稱，左右對(duì)稱，重心平穩(wěn)，奇中求穩(wěn)。
一、獨(dú)體字的結(jié)構(gòu)類型
獨(dú)體字依組成筆畫和字態(tài)的不同而有多種結(jié)構(gòu)類型。
二、合體字的結(jié)構(gòu)類型 合體字依據(jù)其組合形式，可分成左右結(jié)構(gòu)、左中右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)、半包圍結(jié)構(gòu)，全包圍結(jié)構(gòu)和品字形結(jié)構(gòu)這七類。 (一)左右結(jié)構(gòu)左右結(jié)構(gòu)橫向排列的兩部分，其兩部分在組字時(shí)依筆畫多少，長(zhǎng)短寬窄分為以下幾種情況。 （二）左中右結(jié)構(gòu) 由橫向排列的左中右三部分組成的字，其三部分組字時(shí)，寬、窄、長(zhǎng)、短不盡相同。 （三）上下結(jié)構(gòu) 由上下兩部分縱向橫列組成的字，組字時(shí)兩部分有相等與不等之區(qū)別，上下不等到的又有彼此的寬窄、多少、松緊之分。 （四）上中下結(jié)構(gòu) 是指由上中下三部分縱向排列組成的字，依據(jù)其筆畫的多少、長(zhǎng)短、寬容也有三部分相等與不等之分。 （五）半包圍結(jié)構(gòu) 字的外圍有兩面或三面，有類似框架形結(jié)構(gòu)的字。依包圍框架的位置不同，有以下幾種類型： （六）全包圍結(jié)構(gòu) 是在字的四周有框形結(jié)構(gòu)包圍的漢字，部首為“方框兒”，在部首中也曾做專門論述與示范，不再重復(fù)。 硬筆書法行書·結(jié)構(gòu)原則與方法
漢字結(jié)構(gòu)的要求首先是處理好點(diǎn)畫的大 漢字結(jié)構(gòu)的要求首先是處理好點(diǎn)畫的大小、斜正、方圓、收放、疏密等內(nèi)部關(guān)系，達(dá)到平穩(wěn)、均衡、對(duì)稱、呼應(yīng)、美觀大方；其次，還要按照美學(xué)規(guī)律，處理好字的外部形態(tài)。
硬筆行書的結(jié)構(gòu)，大體上可以概括為以下八項(xiàng)原則和方法，這就是變化、盡態(tài)、錯(cuò)落、欹側(cè)、省減、呼應(yīng)、迎讓、假借等。
(一)變化
變化是藝術(shù)的生命，也是對(duì)行書結(jié)體的最基本的要求。相對(duì)來(lái)說(shuō)，楷書中同一個(gè)字的相同筆畫可以寫得一樣，行書則必須富于變化，如果筆筆重復(fù)，字字相同，就無(wú)什么藝術(shù)可言，因此在行書中，相同的筆畫要變，相同的偏旁要變，相同的字亦要變?？傊圆怀霈F(xiàn)雷同為原則。怎樣變?一可通過(guò)用筆，使之有藏有露，有輕有重；二可通過(guò)筆勢(shì)，使之有曲有直，有仰有俯；三可通過(guò)筆畫組合，使之有疏有密，有上有下；四是可通過(guò)整體形態(tài)，使之有大有小，有長(zhǎng)有短等等?？傊ㄟ^(guò)變化，取得筆筆迥異，字字意殊的效果。 (二)盡態(tài) 字形本來(lái)有大有小，有長(zhǎng)有短，體態(tài)各異，天然不齊。行書更應(yīng)曲盡其態(tài)，使大者任其大，小者任其小，長(zhǎng)者任其長(zhǎng)，短者任其短，疏者更疏，密者更密。甚至予以夸張。但應(yīng)掌握不管怎樣變，在一一篇作品之中，令大者不覺(jué)其大，小者不覺(jué)其小，長(zhǎng)者不覺(jué)其長(zhǎng)，短者不覺(jué)其短，疏者不覺(jué)其疏，密者不覺(jué)其密，和諧勻稱，天趣盎然。在音樂(lè)藝術(shù)中，只有把高低長(zhǎng)短各種不同的音協(xié)調(diào) 地組合起來(lái)，才能譜成優(yōu)美動(dòng)聽的樂(lè)章，硬筆行書結(jié)構(gòu)也是如此。這里還需強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，夸張變形必須適當(dāng)，如若過(guò)分，將適得其反。 (三)錯(cuò)落 王羲之認(rèn)為，行書要錯(cuò)落有效，“若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，便不是書，但得其點(diǎn)畫耳”。因此，行書結(jié)體，不管是上下結(jié)構(gòu)還是左右結(jié)構(gòu)，都要長(zhǎng)短互殊；寬窄各異，大小不勻，結(jié)構(gòu)的兩邊要形成強(qiáng)烈的對(duì)比。有的字本來(lái)左長(zhǎng)右短或上窄下寬，就因體賦形，表現(xiàn)出一種自然的美；有的字本身左右等勻，上下齊平，則伸左而仰右，或收上而放下，務(wù)使結(jié)體參差錯(cuò)落，主次分明，虛實(shí)相生，奇趣橫溢，使章法寬松舒展，氣脈流通，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。
|
| 
