邱振中說：在他人生最精彩的年華，都是和書法在一起的。
三間凈室、一泓淺水，一座古色古香的蘭舍書院矗立在悠久的蘭亭旁。
沿著蜿蜒的長廊，赫然出現(xiàn)一方精心布置的天地，11月20日“玄關(guān)：邱振中書法作品展”便于此揭幕。
情境書法
展覽展出邱振中新創(chuàng)作的書法作品35件，其中，兩件草書長卷和18件草書冊(cè)頁新作受到大家的關(guān)注。值得一提的是，這是他第一次展出長卷作品。
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手卷是中國書畫的最高表現(xiàn)形式，能夠最大限度表現(xiàn)節(jié)奏的變化，是一種有可能被當(dāng)代創(chuàng)作借鑒的藝術(shù)形式。歷代大師都有精彩的長卷制作，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，邱振中對(duì)此有深入的研究，亦在其中注入新的想象。對(duì)書法創(chuàng)作中空間的分布原則，邱振中有重要貢獻(xiàn)，這次的手卷作品中亦有表現(xiàn)。
展覽現(xiàn)場，他的作品《蘭亭序》也受到大家的關(guān)注。近年來，他的創(chuàng)作以行草書為主，如此大體量的小字作品，難得一見。
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“玄之又玄，眾妙之門”。
邱振中把展覽取名為“玄關(guān)”，在展廳的設(shè)計(jì)上，也特意辟出一處“玄關(guān)”，前言仿佛從墻上“生長”出來。通過玄關(guān)，作品便出現(xiàn)在眼前，有一種豁然開朗的體驗(yàn)（玄關(guān)原意便是道教內(nèi)煉中的一個(gè)突破關(guān)口，道教內(nèi)煉首先突破方能進(jìn)入正式）。
情境書法
對(duì)于主題，邱振中認(rèn)為書法一直被看作中國文化中最神秘的一幕：前人揮筆寫下的字跡，讓后人看了一千六百年還沒有看夠；同時(shí)，它還能讓人“體權(quán)變之道，察夷險(xiǎn)之情”，一生的情愫，都融合在其中。
今天，人們利用書法深厚的資源，不斷做出精彩的現(xiàn)代作品；對(duì)書法的研究，也已經(jīng)能讓我們開始深入到前人書寫和表現(xiàn)的機(jī)制中。
情境書法
然而在實(shí)踐中把握書法仍然是一件不容易做到的事情：書寫工具簡單，一支毛筆，要寫出讓幾代人心折的線條，已經(jīng)暗示出駕馭工具的巨大困難；書法內(nèi)涵與“人”相關(guān)，提升對(duì)書法把握的層次，不是憑靠聰明、機(jī)智和想象，不是憑
靠對(duì)藝術(shù)的當(dāng)代敏感就能解決的問題。這些，都使我們必須不時(shí)回到傳統(tǒng)。
情境書法
正如潘公凱教授所言，書法是邱振中“所有藝術(shù)創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)”。他從來不曾停止過向書法深處的探求。
邱振中也認(rèn)為，嚴(yán)格意義上的書法，一直是他著力之處，或許它造成了他現(xiàn)代創(chuàng)作的某些特點(diǎn)。“踏進(jìn)書法的第一步，便是面對(duì)傳統(tǒng)；五十年過去了，還是有回到“玄關(guān)”的感覺?！?div style="height:15px;">
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邱振中為中國第一代書法研究生，受業(yè)于陸維釗、沙孟海、諸樂三等名師，對(duì)傳統(tǒng)有深刻的把握，但他同時(shí)又十分關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代文化的進(jìn)展，關(guān)注當(dāng)代生活中的切身體驗(yàn)，不斷尋求傳統(tǒng)與當(dāng)下的聯(lián)系。
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2015年《邱振中：起點(diǎn)與生成》浙江美術(shù)館展，水墨、現(xiàn)代文字、書法三部分作品中，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上所表現(xiàn)的現(xiàn)代敏感、對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造中所堅(jiān)持的意境和想象力的標(biāo)準(zhǔn)，都給人留下深刻的印象。
● 玄關(guān)——邱振中書法作品展
◎ 展覽時(shí)間：2016年11月20日 - 12月4日
◎ 展覽地點(diǎn)：浙江省紹興市蘭亭書法藝術(shù)學(xué)院專家樓一樓蘭舍書院
◎ 主辦單位：紹興蘭舍文化發(fā)展有限公司
◎ 協(xié)辦單位：北京停云文化傳媒有限公司
◎ 學(xué)術(shù)支持：中央美術(shù)學(xué)院書法與繪畫比較研究中心
邱振中 1947年生于南昌，當(dāng)代藝術(shù)家、書法家、詩人、藝術(shù)理論家。中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，書法與繪畫比較研究中心主任；中國美術(shù)館專家委員會(huì)委員。
展覽作品欣賞
李白·蘇臺(tái)覽古 28.5×61cm 2016
舊苑荒臺(tái)楊柳新，菱歌清唱不勝春。
只今惟有西江月，曾照吳王宮里人。
杜牧·贈(zèng)李秀才是上公孫子
38.6×26.8cm 2007
骨清年少眼如冰，鳳羽參差五色層。
天上麒麟時(shí)一下，人間不獨(dú)有徐陵。
章碣·春別 138×68cm 2015
擲下離觴指亂山，趨程不待鳳笙殘。
花邊馬嚼金銜去，樓上人垂玉箸看。
柳陌雖然風(fēng)裊裊，蔥河猶自雪漫漫。
殷勤莫厭貂裘重，恐犯三邊五月寒。
李商隱·酬崔八早梅有贈(zèng)兼示之作
34×138cm 2015
知訪寒梅過野塘，久留金勒為回腸。
謝郎衣袖初翻雪，荀令熏爐更換香。
何處拂襟資蝶粉，幾時(shí)涂額藉蜂黃。
維摩一室雖多病，亦要天花作道場。
曹唐·劉晨阮肇游天臺(tái)
34×138cm 2015
樹入天臺(tái)石路新，云和草靜迥無塵。
煙霞不省生前事，水木空疑夢后身。
往往雞鳴巖下月，時(shí)時(shí)犬吠洞中春。
不知此地歸何處，須就桃源問主人。
賀知章·回鄉(xiāng)偶書 / 李白·贈(zèng)汪倫
34×138cm 2015
離別家山歲月多，近來人事半消磨。
惟有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波。
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
李白·聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄
37×26.6cm 2016
楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。
我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。
顧況·題葉道士山房 40×27.4cm 2016
水邊楊柳赤欄橋，洞里仙人碧玉簫。
近得麻姑書信否，潯陽江上不通潮。
