由中國作家協(xié)會主辦的茅盾文學獎（簡稱“茅獎”）是中國當代極具權(quán)威性、關(guān)注度和影響力的文學獎項。評論家潘凱雄曾有統(tǒng)計，“茅獎”的年獲獎率僅為約1.2%?？梢哉f，“茅獎”獲獎作品代表著中國當代長篇小說創(chuàng)作的最高水準，展現(xiàn)了中國當代文學最具典范性和原創(chuàng)性的審美范式。大家耳熟能詳?shù)摹斗被ā贰度耸篱g》《黃雀記》《白鹿原》《推拿》《應(yīng)物兄》《額爾古納河右岸》《北上》《許茂和他的女兒們》等經(jīng)典作品都曾摘取“茅獎”桂冠。那么，這些小說憑什么獲得“茅獎”？ 它們?yōu)楹文艹蔀橹袊敶膶W的經(jīng)典？“茅獎”評委到底青睞怎樣的作品？近日，第八、九屆“茅獎”評委王春林的新作《長篇小說的高度：茅盾文學獎獲獎作品精讀》，從小說的結(jié)構(gòu)方式、敘事手法、語言特色、主旨意蘊等多個角度切入，帶領(lǐng)讀者品賞、領(lǐng)略18部“茅獎”獲獎作品的豐厚內(nèi)涵和藝術(shù)魅力。
長篇小說有“文學的金字塔尖”之譽，被認為是最能體現(xiàn)作家藝術(shù)創(chuàng)造力的文體，某種程度上反映了一個時代的文化水準，并始終是讀者文學閱讀的重要部分。對這一種如此重要的小說文體，其定義相對繁多。鐵凝說過：“短篇小說寫的是景象，中篇小說寫的是故事，長篇小說寫的是命運……我們應(yīng)該警惕把人物的命運寫成命運提綱，命運提綱本身是不可能呈現(xiàn)命運感的?！毙靹t臣認為，長篇必須有一定的長度、密度和難度，這是它區(qū)別于中短篇、“是其所是”的重要特征。它需要引領(lǐng)文學，尤其是小說這個文體全方位地出擊和開拓疆土。在王春林看來，有兩種對長篇小說的定義中最值得注意。一種來自歐美現(xiàn)當代文學理論大師M.H.艾布拉姆斯和杰弗里·高爾特·哈鉑姆關(guān)于長篇小說這一文學文體所應(yīng)具備的特征，包括“更多的人物，更復(fù)雜的情節(jié)，更廣闊的環(huán)境展現(xiàn)，對人物性格及其動機更持續(xù)的探究”這四個方面，以及更為本質(zhì)的虛構(gòu)性特點。另一種來自蘇聯(lián)文學理論家波斯彼洛夫精辟的見解：“長篇小說乃是這樣一種敘事作品，（無論它們的敘事形式具有什么樣的特點），它的主要主人公（或主要主人公們）通過自己相當長的一段生活經(jīng)歷，顯示出自己的社會性格的發(fā)展，這種性格發(fā)展是由于主人公的利益與他的社會處境和社會生活的某些常規(guī)發(fā)生矛盾所造成的?！蓖醮毫终f：“盡管說艾布拉姆斯、哈鉑姆他們與波斯彼洛夫的觀點也難稱完備，但相對來說，以上這兩種關(guān)于長篇小說基本內(nèi)涵及其重要性的認識，還是具有相當?shù)暮侠硇?。也因此，我們更多地愿意在他們所定義的層面上來理解使用長篇小說這一概念?！?/p>
每四年一個屆次的“茅獎”——一個專門以長篇小說為評選對象的文學獎項，是中國長篇小說的最高獎項之一，也是中國最有影響力的文學獎項之一。該獎項自1982年首屆評選至今，已舉辦整10屆，40年間評出近50部各具特色的長篇精品。那么，“茅獎”到底有怎樣的文學標準？對此，《茅盾文學獎評獎條例》中有明確規(guī)定：“茅盾文學獎是中國具有最高榮譽的文學獎項之一，根據(jù)茅盾先生遺愿，為鼓勵優(yōu)秀長篇小說創(chuàng)作、推動中國社會主義文學的繁榮而設(shè)立?！薄懊┒芪膶W獎評獎堅持思想性與藝術(shù)性統(tǒng)一的原則。獲獎作品應(yīng)有深刻豐富的思想內(nèi)涵，有利于堅定文化自信，展現(xiàn)中國精神。對于深刻反映時代變革、現(xiàn)實生活和人民主體地位，書寫中華民族偉大復(fù)興中國夢的作品，尤應(yīng)予以關(guān)注。注重作品的藝術(shù)價值，鼓勵題材、主題、風格的多樣化，鼓勵探索和創(chuàng)新，鼓勵具有中國風格、中國氣派，滿足人民精神文化生活新期待的作品?！?/p>
王春林系《小說評論》主編、中國小說學會副會長，長期從事中國現(xiàn)當代文學研究與批評，曾以評委身份深入?yún)⑴c第八、九屆“茅獎”的評選工作。他認為，盡管《評獎條例》中的相關(guān)表述帶有公文寫作的特點，但有一點卻是無論如何都必須明確的，那就是：在強調(diào)作品所具思想藝術(shù)品質(zhì)的同時，意識形態(tài)層面的因素也必然會被納入到認真考量的范疇之內(nèi)。值得一提的是，第十一屆“茅獎”評選將于2023年拉開帷幕。在中國當代文學新時期重要節(jié)點上，王春林的新作《長篇小說的高度：茅盾文學獎獲獎作品精讀》收錄了他對《人世間》《白鹿原》《推拿》《繁花》等廣受讀者歡迎的18部“茅獎”獲獎作品的細讀與評析，以18堂深入淺出的小說精讀課，徐徐鋪展開一幅全景式的文學地圖，為讀者了解中國當代文學經(jīng)典提供了一份珍貴指南。王春林表示，新書之所以選擇“茅獎”獲獎作品為研究對象，一方面固然與自己多年來對長篇小說創(chuàng)作的長期追蹤有關(guān)，另一方面也因為這些獲獎作品能夠代表一個文學時代最高的思想藝術(shù)水平?！爱斎?，也正如艾布拉姆斯、哈鉑姆和波斯彼洛夫他們?nèi)凰貜娬{(diào)的那樣，當我試圖對這些獲獎作品進行深度考察的時候，關(guān)注的重心肯定會更具體地落腳到思想的深刻性、對現(xiàn)實和歷史以及人性的敏銳洞察力、人物形象刻畫塑造的成功度，包括語言和結(jié)構(gòu)在內(nèi)的藝術(shù)形式的原創(chuàng)性等幾個方面。”
王春林認為，從文體的角度看，當下時代的中國長篇小說創(chuàng)作可以分為 “百科全書式”“史詩性”“現(xiàn)代型”三種不同類型?！堕L篇小說的高度：茅盾文學獎獲獎作品精讀》中討論的18部作品，既有極具史詩氣質(zhì)、書寫風云變幻的大時代下普通人日常生活經(jīng)驗的《人世間》，也有像《蛙》這樣聚焦共和國六十年計劃生育史，在深入反思的基礎(chǔ)之上提出歷史觀念重構(gòu)的野心之作；既有以《應(yīng)物兄》《春盡江南》為代表的，展現(xiàn)權(quán)力與資本場域下中國當代知識分子精神困境，洞穿時代隱秘癥結(jié)的作品，也有諸多關(guān)注都市生活偏僻角落中的邊緣人和隨現(xiàn)代化進程逐漸被甩出主流社會的少數(shù)族群的作品，如為已成為歷史遺存物的民辦教師群體發(fā)聲的《天行者》，還有講述在我國幾近消亡的鄂溫克族往事的《額爾古納河右岸》；既有《白鹿原》《秦腔》《繁花》《一句頂一萬句》這樣家喻戶曉、流傳極廣的口碑經(jīng)典，也有如《北上》《生命冊》一般文學和社會價值毫不遜色，但尚未走進大眾視線，仍待更多讀者關(guān)注、欣賞的不俗之作。
畢飛宇的長篇小說《推拿》描寫的是盲人群體愛與欲望。王春林在讀完《推拿》后，滿腦子充斥的都是兩個字——“心靈”。在《<推拿> ：“法心靈”的日?；瘮⑹隆芬晃闹校醮毫謱懙溃骸巴醮蠓虻男撵`、小孔的心靈、沙復(fù)明的心靈、小馬的心靈、都紅的心靈、金嫣和泰來的心靈、張宗琪的心靈、張一光的心靈，這些“心靈”堆砌在一塊兒，扭結(jié)在一起，為我們呈現(xiàn)出一個狹小卻自足的盲人社會。他們 雖然不能用眼睛“看”到世界，卻能用心靈去感悟世界。這是一個特殊的群體、處于異態(tài)的群體，但畢飛宇卻能'從最異態(tài)畫面入手，寫出常態(tài)來’在如流水般的日常生活畫面中，讓筆下人物的心靈世界得到最常態(tài)的展現(xiàn)，這使我頗有些似曾相識的感覺。由此再聯(lián)想到畢飛宇以往的小說創(chuàng)作，我終于恍然大 悟。原來這種獨特的寫作方式，并非是自《推拿》開始的，《青衣》《玉米》《平原》以及畢飛宇其他的一些以現(xiàn)實主義為主要價值取向的中短篇小說，又何嘗不是如此呢？”在這些作品中我們可以看到，畢飛宇的現(xiàn)實主義既不同于注重塑造典型環(huán)境中的典型人物、以宏大敘事見長的傳統(tǒng)現(xiàn)實主義，又不同于真實記錄底層小人物庸?，嵥榈纳顖鼍暗男聦憣嵵髁x，畢飛宇的小說都堪稱是一種獨特的存在。那么，用什么詞匯才能夠較為準確地概括畢飛宇這種具有鮮明個人風格的小說文體呢？王春林想了一個詞，叫作“法心靈的現(xiàn)實主義”。王春林認為，畢飛宇的敘述與文本中人物的日常心理流動過程達到了高度的契合，以至于你簡直都辨不清還有生活場景和各種客觀物事的存在。當然，這并不是說畢飛宇只是在一味地玩心理轉(zhuǎn)換游戲，而是說日常的生活圖景早就融入了人物的心靈流動過程當中，或者也可以說被畢飛宇的獨特敘述所遮蔽了。我們所能看到的只有“心靈”兩個字，而這也正是畢飛宇的作品之所以受到讀者青睞的最主要原因——將人物的心靈以日?；瘮⑹碌姆绞秸归_，在不同人物心靈的緩緩流動中完成對整 部小說的建構(gòu)，從而達到了一種“羚羊掛角，無跡可尋”的境界。
長期以來，“茅獎”的評選標準側(cè)重于作品對國家、民族、時代發(fā)展大勢的反映，聚焦現(xiàn)實、關(guān)注民生是獲獎作品共同呈現(xiàn)出的鮮明特色之一。盡管如此，“茅獎”始終鼓勵、包容長篇小說的藝術(shù)創(chuàng)新。除了《人世間》這樣具有濃厚現(xiàn)實主義基調(diào)的“大部頭”，王春林在本書中也討論了《黃雀記》等充分融入先鋒藝術(shù)經(jīng)驗，體現(xiàn)現(xiàn)代主義小說創(chuàng)作技巧的優(yōu)秀作品，幫助讀者了解“茅獎”評選標準的總體傾向和多元取向，對于文學創(chuàng)作者群體尤其具有啟發(fā)性。
王春林致力于從文學作品中看中國社會的變遷，在極速變化的時代挖掘可以長久留存的文學經(jīng)典?！堕L篇小說的高度：茅盾文學獎獲獎作品精讀》是王春林對茅盾文學獎高光時刻的記錄與回顧，為國內(nèi)各層次、各領(lǐng)域讀者品賞中國當代文學經(jīng)典，感受茅盾文學獎獲獎作品的分量與魅力提供了絕佳契機。（讀者報全媒體記者 何建）
編輯：王欣 責任編輯：董小玥 審核：周華
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