詩(shī)無(wú)定法，說的是詩(shī)詞創(chuàng)作沒有鐵定的規(guī)律可循。拓展詩(shī)詞的中間部分，是“起、承、轉(zhuǎn)、合”中的有機(jī)結(jié)合。尤其是五七言律詩(shī)，其中間又摻雜敘寫、勾勒、點(diǎn)綴、議論、烘托、渲染和感慨等諸多寫作技巧，詩(shī)中的“承、轉(zhuǎn)”部分，又分首聯(lián)“直書事承”和尾聯(lián)“就題轉(zhuǎn)合”等。拓展精妙、承轉(zhuǎn)得法詩(shī)詞作品，通篇圓融渾化，被俗稱“豬肚”
承，就是承前繼后，在首句（或首聯(lián)）的鋪墊下，自然的傳遞和承接詩(shī)人的思想信息，并為“啟下”做好鋪墊。詩(shī)詞創(chuàng)作中的“起、承、轉(zhuǎn)、合”原本無(wú)定式，自古多有不同理解，而表現(xiàn)在“承”的方面尤為明顯。但“圍繞主題，拓寬想象”是肯定的。此時(shí)如抒寫不力，則猶如“家徒四壁”。而絕句四句，它的“承”往往是由第二句承擔(dān)。
轉(zhuǎn)，詩(shī)詞創(chuàng)作中引出矛盾或出現(xiàn)高潮的交點(diǎn)，又稱“一轉(zhuǎn)精彩”，以便向下引出含義深邃的警句，為“首尾呼應(yīng)”作必要的點(diǎn)綴，是一種若即若離、說不清有道不明卻又必須掌握的寫實(shí)技巧。絕句四句，它的“轉(zhuǎn)”往往是由第三句完成。
雖說“詩(shī)無(wú)定法”，但實(shí)際創(chuàng)作時(shí)還是有理路可尋的。例如杜甫的《登岳陽(yáng)樓》：“昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼，（che徹）乾坤日夜浮。親朋無(wú)一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流?！痹?shī)中“起承轉(zhuǎn)合”層次十分清晰，所述內(nèi)容意思明了。
詩(shī)的中間部分，尤其是律詩(shī)額頸兩聯(lián)寫的壯實(shí)得力，引事議論或直抒胸臆，或婉轉(zhuǎn)曲直，旨在以情動(dòng)人。它們應(yīng)如“資金鋼梁，立擎天柱 ”，力撐起作品的自家門面。
當(dāng)然，四聯(lián)律句的“起’承、轉(zhuǎn)、合”有時(shí)候相對(duì)不那么明顯，而是通過內(nèi)在意識(shí)的不斷流轉(zhuǎn)，達(dá)到詩(shī)脈、意象的完整表現(xiàn)。
例如王維的《晚行口號(hào)》：首聯(lián)”三川不可到，歸路晚山稠。”第一句是“起”，第二句與杜甫的詩(shī)有所不同，直接完成了“承”（又稱“直書事承”）；
尾聯(lián)二句完成了”轉(zhuǎn)、合”（又稱“就題轉(zhuǎn)合”）：“遠(yuǎn)愧梁江總，還家尚黑頭?！?/div>
懂得了起承轉(zhuǎn)合，寫成的作品層次分明，例如文欣的《五律》
皎月窺廬夜，身居亦樂齋。
吟詩(shī)虛尺素，敲鍵自開懷。
霾霧相機(jī)去，春光且展來。
明朝發(fā)微博，網(wǎng)友遍吾儕。（柴chai)
詩(shī)中四聯(lián)分別介紹了作者寫詩(shī)的心情，時(shí)間地點(diǎn)，干什么怎么做，饒有興趣的生活細(xì)節(jié)，分四個(gè)層次交代的清清楚楚。
當(dāng)然，有的詩(shī)不用起承轉(zhuǎn)合。例如李商隱的意識(shí)流的無(wú)題詩(shī)：
無(wú)題
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。
這首詩(shī)的表面意思，大體說見到一位美人，感到自慚形穢，告誡自己“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰?！逼鋵?shí)這并不是一首愛情詩(shī)，而是如屈原《離騷》一樣，是一首有政治寄托的作品。它沒有明顯的起承轉(zhuǎn)合，而是通過內(nèi)在意識(shí)的轉(zhuǎn)換，率意表現(xiàn)事意的轉(zhuǎn)接。所以說，詩(shī)詞的起承轉(zhuǎn)合并不是平直五=無(wú)生氣的，章法上層層遞進(jìn)，變化無(wú)窮。
律詩(shī)的“豬肚”都有對(duì)仗組成
律詩(shī)的謀篇布局，不外于“起承轉(zhuǎn)合”：一般而言，首聯(lián)的第一句“起”，第二句“承”（當(dāng)然也有少數(shù)例外），中間兩聯(lián)則襯貼題旨，或敘寫感慨，或引事議論，或勾勒比擬，或點(diǎn)綴烘托，或取景物加以渲染深化，其目的皆為突出題旨。尾聯(lián)的前句“轉(zhuǎn)”，后句“合”也較為常見。
劉禹錫的千古名句“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬(wàn)木春”便是出現(xiàn)在律詩(shī)中間的兩聯(lián)，是集以上多種寫法于一體的經(jīng)典范例。
在具體分析一下黃庭堅(jiān)的《寄黃幾復(fù)》
我居北海君南海，（起）寄雁傳書謝不能。（承）
桃李春風(fēng)一杯酒， 江湖雨夜十年燈。（勾勒）
持家但有四立壁， 治病不蘄（其qi）三折 肱。 （烘托）
想見讀書頭已白，（轉(zhuǎn)）隔溪猿哭瘴溪藤。（合）
其中“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖雨夜十年燈”深刻勾勒出詩(shī)人難忘桃李盛開，春風(fēng)吹拂，一起暢飲的時(shí)光，在細(xì)雨孤燈之夜深深地思念著漂泊多年的摯友。
楊逸明的詩(shī)高古雄渾，又貼近現(xiàn)實(shí)生活，例如：
《圣誕夜與詩(shī)友聚會(huì)大理崇圣寺》
大剎同圍小火爐，（起）氣氛恰與性情符。（承）
曠懷未肯隨人老， 清議何方與世殊。（議論）
我向蒼山三叩首， 誰(shuí)能洱海一提壺？（感慨）
書生自愧平安夜，（轉(zhuǎn)）憂患庶民只醉呼。（合）
額頸兩聯(lián)抒發(fā)了詩(shī)人寬闊的胸懷未隨歲月而蒼老，和摯友們?cè)谑フQ夜仿晉代“請(qǐng)談”風(fēng)范無(wú)拘無(wú)束地高談議論，言辭敢于世間不一，此時(shí)宕開一筆：可請(qǐng)蒼山洱海作證，書生憂慮的是天下黎民蒼生！還有它的重訪老宅有感：
《重訪老宅感賦》
斑駁門墻里，（起）繽紛有夢(mèng)埋。（承）
親情留晚照， 記憶長(zhǎng)青苔。（點(diǎn)綴）
月以窺新主， 風(fēng)又撲舊懷。（感慨）
童年屋邊樹，（轉(zhuǎn)）移植入詩(shī)懷。（合）
額頸兩聯(lián)抒發(fā)了詩(shī)人寬闊的胸懷未隨歲月而蒼老，和摯友們?cè)谑フQ夜仿晉代“請(qǐng)談”風(fēng)范無(wú)拘無(wú)束地高談議論，言辭敢于世間不一，此時(shí)宕開一筆：可請(qǐng)蒼山洱海作證，書生憂慮的是天下黎民蒼生！還有它的重訪老宅有感：
中間兩聯(lián)精微描寫親情晚照，一切顯得那么純樸自然；那模糊的記憶，仿佛是長(zhǎng)滿了青苔。緊接著用一副對(duì)仗“月窺主、風(fēng)入懷“描述了事過境遷的傷感；最后用童年回憶作轉(zhuǎn)合，情義逼真，絲毫不落俗套。
維其細(xì)膩，愈顯其真，精微感人
中間兩聯(lián)的情節(jié)描寫細(xì)小纖麗、精微感人，在詩(shī)詞創(chuàng)作中十分重要，例舉當(dāng)代詩(shī)人的佳作：
馬凱的《奉和友人》中間兩聯(lián)
論古談今天下事，歡聲笑語(yǔ)自然人。（自敘）
流連漫步聽良悔，難舍對(duì)酌伴摯君。（感慨）
《書齋》
雅室香潑墨，心清趣讀書。（敘寫）
粗茶和古韻，拙筆潤(rùn)新符。（勾勒）
星漢的《旅居天津想小女舞劍歌》中間兩聯(lián)
半裙應(yīng)顯短，小辮定增長(zhǎng)。（敘寫）
利口話千句，歪頭字?jǐn)?shù)行。（點(diǎn)綴）
《答外國(guó)友人函問》
得錢敢用日月照，有話何須城府藏。（自敘）
自愛消閑成散漫，人夸厚道是窩囊。（感慨）
楊逸明的《觀看電視》中間兩聯(lián)：
小室觀屏幕，環(huán)球滿是非。（議論）
聞災(zāi)常濺淚，看戲偶舒眉。（感慨）
《送小女參加高考》
眷眷目光門外聚，沙沙筆記案頭書。（勾勒）
此時(shí)猶舐投懷犢，明日終飛展翅雛。（渲染）
