八、清代漆畫
清代漆器裝飾藝術(shù)在繼承明代的技法上，裝飾日趨纖巧繁瑣。尤其是康乾盛世期間的漆器裝飾，用色繁復(fù)，油彩、漆彩并施，雕飾滿目，圖案豐富多彩、絢麗華貴，表現(xiàn)了清朝統(tǒng)治者的雄偉氣魄，也代表了追求華麗和富貴的世俗作風(fēng)，具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性。最能代表清代漆器裝飾水平的是清宮廷造辦處制作的漆器，運(yùn)用了明代《髹飾錄》中涉及的髹漆技法，同時(shí)還有所發(fā)展。多種髹漆工藝的運(yùn)用和結(jié)合是清代的時(shí)代特色。黑髹、朱髹、描金、雕漆、戧金乃是清代最常用的技法，鑲嵌則因物料不同而分為木嵌、螺鈿嵌，明代開始流行的“百寶嵌”在清初達(dá)到高峰。
在裝飾題材上，清代的漆器裝飾圖案除因襲明代以外，取材更有進(jìn)一步發(fā)展、拓寬。吉祥圖案盛行，植物、動(dòng)物、風(fēng)景、人物、幾何紋等無所不有，十分豐富。尤其是自然山水紋飾，妙得其真，或暈染，或用五彩，由附庸而獨(dú)立真正成了髹畫工藝的獨(dú)立審美對(duì)象。清代漆器上紋飾題材和結(jié)構(gòu)上的變化既適應(yīng)了統(tǒng)治階級(jí)繁縟華麗的審美趣味，也體現(xiàn)了滿漢文化交融的意。髹漆工藝還吸收了西方外來文化，融匯了中西藝術(shù)。器物裝飾趨向細(xì)膩精致，絢爛華美，突顯髹漆工藝技法的精湛。其裝飾題材主要可概括為以下幾類：
一、龍鳳紋飾口。龍紋、鳳紋、云紋都是這一時(shí)期較為流行的紋飾，多采用夸張而富有浪漫色彩的表現(xiàn)手法。龍紋與鳳紋組合在一起，意為“龍鳳呈祥”，和諧美好。云紋大多象征高升和如意，在漆器裝飾上應(yīng)用較廣，多為陪襯圖案，形式有：四合云、如意云、朵云、流云等，常和龍紋、蝙蝠紋、八仙、八寶紋組合在一起，若煙非煙，若云非云，郁郁芬芬，飄飄欲仙。代表作有乾隆期間的作品彩漆描金云龍紋方盒和朱漆描金鳳戲牡丹紋碗等。
二、幾何紋飾。幾何紋飾歷代都有，到明清時(shí)期更為普遍。主要有錦紋、回紋等。故宮博物院收藏的一對(duì)黑漆嵌五彩螺鈿山水花卉書格是至今所見裝飾錦紋最多的實(shí)物。書格以五彩螺鈿和金銀片托嵌成各種花卉，其中就有不同紋樣的錦紋三十六種。做工精細(xì)，特別是所嵌螺鈿、金銀片極薄，在狹小的面積上做出十幾個(gè)單位的錦紋圖案，顯示出極高的工藝技巧。
三、山水人物紋飾。在不同的背景上襯托各種景物?？坍嬌搅值铋w、人物活動(dòng)、神話故事、八仙八寶等，使畫面層次清晰，各自成章。其內(nèi)容或?yàn)闅v史典故，或?yàn)榉从澄娜耸看蠓虻挠崎e生活，或?yàn)樯剿L(fēng)景，追求繪畫意境。如剔紅羲之愛鵝圖筆筒。這一時(shí)期，還出現(xiàn)了前所未有的以日本或西方人物、風(fēng)景為題材的漆器作品，如識(shí)文描金風(fēng)景圖提匣。這個(gè)時(shí)期以自然風(fēng)景為題材的漆器繪畫作品的大量出現(xiàn)，得益于髹畫和金飾工藝的發(fā)展。對(duì)細(xì)部的處理更多地吸收了繪畫中的皺、擦、點(diǎn)、染等技法，增強(qiáng)了山石林木的層次感和立體效果，給人耳目一新感覺，增加了深遠(yuǎn)的藝術(shù)效果。如黑漆描金山水圖手爐。圖中景物虛實(shí)結(jié)合， 層次分明，是描漆漆器的精品。
四、樹石花卉紋飾。這種作品主要取材于現(xiàn)實(shí)中的自然景物，常以牡丹紋、荷花紋、靈芝紋、忍冬紋、纏枝紋、折紙花卉紋、西洋花紋等紋樣構(gòu)成圖案，以錦地壓花的方法來表現(xiàn)。如彩漆描金四喜圖菱花式盤是髹漆工藝與繪畫技巧完美結(jié)合之典范。
五、吉祥圖案紋飾這類作品可分為兩種：一種是象征吉祥的作品。圖案中以大型文字作為主題。如剔彩開光壽字寶盒雙龍、壽星、祥云、雜寶、火珠、松樹、鹿等諸多內(nèi)容在器物上無所不見，并在這些圖案之上壓一大大的“春”字，寓意吉祥。如北京故宮博物館藏的紅漆地嵌螺鈿百壽字炕桌，桌面中間嵌螺鈿“壽”字共一百二十個(gè)。另一種是象征福壽的作品，常以自然界中動(dòng)植物的形象，寓福壽之意。如紫漆描金五蝠捧壽碗，用五只蝙蝠圍成圓形，中捧一壽字，間隙飾祥云，立意鮮明，具有濃厚的民族色彩。清代漆器圖案紋飾的藝術(shù)風(fēng)格繁縟細(xì)膩、工巧華、富麗堂皇，其用色之多、圖案之繁，均為歷代之冠，美不勝收，燦爛輝煌。
道光以后，清王朝內(nèi)憂外患，國(guó)力已大為衰弱，漆工藝也逐漸走入低谷。雕漆等重要髹漆工藝門類已然失傳，其他品類的漆器，此時(shí)雖然能生產(chǎn)，但水平低劣，已無法同鼎盛時(shí)期相比了。
下面簡(jiǎn)介清代漆器畫代表之作：
92、黑漆嵌五彩螺鈿山水花卉書格 清宮舊藏，現(xiàn)藏北京故宮博物院。高223cm，寬114cm，縱57cm。書格本為一對(duì)，楠木胎，方角，格分四層，每層板下用三根穿帶承托，最上層頂板穿帶安在板上。最底層四足間加牙條、牙頭。周身髹黑退光漆，漆上以五彩螺鈿和金、銀片托嵌成136塊66種不同的花紋圖案，其中包括8種人物山水、22種花果草蟲、36種錦紋。是至今所見裝飾錦紋最多的實(shí)物書格四腿鑲鑿銅鍍金筒狀包角。下面第二層中間穿帶刻“大清康熙癸丑年制”款。做工精細(xì)，圖案豐富，色彩絢美，特別是所嵌螺鈿、金銀片極薄。在狹小的面積上做出十幾個(gè)單位的錦紋圖案，顯示出極高的工藝技巧 。是康熙朝較罕見的家具精品。
93乾隆彩漆描金云龍紋方盒 清宮舊藏，現(xiàn)藏北京故宮博物。盒高13.3厘米，口徑44.5厘米通體髹黑漆作地，飾彩漆描金云龍紋。蓋面波濤洶涌，騰躍出大、小二龍，身纏火焰，追戲著一滾動(dòng)的火珠，四周流云滾滾，有“蒼龍教子”之意。蓋、器壁飾雙龍戲珠紋，上、下口緣及委角處飾彩云、紅蝠紋。足外墻飾描金團(tuán)花紋。盒內(nèi)及底髹黑漆，底正中陰刻填金“乾隆年制”楷書款。
94、乾隆朱漆描金鳳戲牡丹紋碗 清宮舊藏，現(xiàn)藏北京故宮博物院。碗高6.9厘米，口徑17.4厘米。銀里，撇口，斂腹，圈足。外壁髹朱漆地描金鳳戲牡丹紋，三只金鳳姿態(tài)優(yōu)美，盤旋于牡丹花叢之中。足外墻飾描金如意云頭紋一周，底髹黑漆，有描金“大清乾隆年制”楷書款。此碗鳳首金色深黃，頸部細(xì)毛及鳳身金色較淺。鳳首之輪廓及眼睛用黑漆細(xì)勾，鳳羽、翅翎及牡丹花葉則采用“搜金”畫法，使金色濃淡成暈，反映了清代漆器工藝的高度水平。
95、嘉慶剔紅羲之愛鵝圖筆筒
清宮舊藏，現(xiàn)藏北京故宮博物院。筆筒高15.3厘米，口徑10.3厘米。圓口，窄折口沿，平底，下有座。通體髹紅漆，通景雕《羲之愛鵝圖》。水榭?jī)?nèi)一老者憑欄眺望水中泛波的小鵝，近有小橋、流水、樹木，遠(yuǎn)處山巒綿延起伏，頗具畫意。筒內(nèi)及底髹黑漆，底有刀刻填金“嘉慶年制”篆書款。此筆筒是嘉慶年間的標(biāo)準(zhǔn)器，其雕刻雖不善藏鋒，但刀工精細(xì)工整，景物層次分明，具有極強(qiáng)的立體感。故宮所藏有嘉慶款識(shí)的雕漆僅此一件，對(duì)研究乾隆以后雕漆的發(fā)展具有極其重要的價(jià)值。
96、識(shí)文描金風(fēng)景圖提匣 清宮舊藏，現(xiàn)藏北京故宮博物院。通高32.7厘米長(zhǎng)29.7厘米，寬19.6厘米。清朝中葉以后，還出現(xiàn)了前所未有以日本或西方人物、風(fēng)景為題材的漆器作品，這款識(shí)文描金風(fēng)景圖提匣就是其中代表之作。提匣凸字形，銅鍍金雙夔龍鈕。提匣通體髹金漆為地，飾識(shí)文描金銀加彩圖紋。匣頂飾百花紋，匣正面小門飾山水、樓閣、帆船、流云等風(fēng)景圖紋，匣體兩側(cè)飾方勝、葫蘆、銀錠、火珠、雙錢、卐字、書卷等雜寶紋，背部飾蜜蜂及折枝花卉紋。此匣造型典雅，紋飾凸起有浮雕感，門上所繪圖案有明顯的異國(guó)風(fēng)情，系仿當(dāng)時(shí)日本漆器的制作。清宮造辦處油漆作在雍正、乾隆年間經(jīng)常制作洋漆器。主要是仿日本漆器，此為其代表作品之一。
97、黑漆描金山水圖手爐 清宮舊藏，現(xiàn)藏北京故宮博物院。通高14厘米，長(zhǎng)18.4厘米，寬12.9厘米。爐雙連云頭式，有蓋及銅鍍金曲梁，內(nèi)設(shè)銅鍍金里與銅絲蓋相合。爐身四開光，以“彩金象”技法飾山水樓閣景色。開光外為黃褐色地，繪紅、黑色勾蓮紋。蓋邊和提梁飾黑漆描金斜格錦紋。底髹黑漆，中心有圓孔。此爐景物描繪精細(xì)，用金濃淡相間，宛如畫家用墨。其近處山石用金線勾邊及皴紋，加重處勾以紅漆或黑漆，使山石顯得嵯峨嶙峋；遠(yuǎn)山則以淡金敷之，并微露底漆，使景物虛實(shí)結(jié)合，層次分明，實(shí)屬描金漆器之精品。
98、乾隆彩漆描金四喜圖菱花式盤 清宮舊藏，現(xiàn)藏北京故宮博物院。盤高4.3厘米口徑35厘米。成菱花形，通體以紅漆為地，飾彩漆描金圖紋。盤心作描金回紋花卉，內(nèi)用黑、黃、淡綠色描繪壽石、碧桃樹、牡丹，四只喜鵲或在空中飛翔，或棲息于枝頭、壽石之上，有“長(zhǎng)壽富貴”“喜慶祥瑞”之意。盤內(nèi)壁飾描金蓮花紋，外壁飾纏枝花卉紋。底髹黑漆，正中有刀刻填金“乾隆年制”楷書款。此盤描繪細(xì)膩，筆法流暢，色彩富麗，紋飾生動(dòng)，是漆工藝與繪畫技巧完美結(jié)合之典范。
99、乾隆竹編漆果盒 此件漆果盒為清乾隆年間傳世文物，二十世紀(jì)50年代由安徽省博物館在皖南徽州征集。盒高23、口徑27.3厘米。木胎，八角球形，平頂圈足。盒蓋頂面運(yùn)用了雕漆與識(shí)文描金技法，就是先堆漆雕出雙龍戲珠紋，再以描金施彩。雙龍?jiān)浦序v躍，神氣活現(xiàn)。上下外壁均為八菱開光，開光內(nèi)均用細(xì)如發(fā)絲的竹絲編織而成，經(jīng)過刷金，竹絲酷似金絲，金光閃亮。開光四周為朱漆描金裝飾，足圈為描金如意紋，盒內(nèi)髹黑漆。竹編彩漆描金器極為少見，此為代表作之一。
100、紅漆地嵌螺鈿百壽字炕桌 清宮舊藏，現(xiàn)藏北京故宮博物院。桌高29cm，長(zhǎng)96.5cm，寬63cm。桌面中間嵌螺鈿雕繪“壽”字一百二十個(gè)。邊緣嵌螺鈿卐字錦紋地，寓意“萬壽無疆”。面下有束腰，嵌團(tuán)“壽”及長(zhǎng)“壽”字。牙條及直腿嵌螺鈿蝙蝠，以喻“五福臨門”、“福壽雙全”。內(nèi)翻馬蹄。
101、慈禧太后雕漆嵌玉屏風(fēng) 清宮舊藏，現(xiàn)藏北京故宮博物院。寶座高115cm，寬127cm縱91cm。屏風(fēng)高271cm，連座高314cm。蘇州漆器在清代是揚(yáng)州兩淮鹽政的重要貢品。以清宮檔案乾隆十五年（1750年），三十六年（1771年）、五十四年（1789年）兩淮鹽政“進(jìn)單”所記為例，揚(yáng)州向清皇朝所貢漆器，就有紫檀周制、螺鈿鑲嵌、雕漆、彩漆、填漆、洋漆、彩勾金等各種工藝漆器。品種器物大至御案、寶座、床榻、柜桌、香幾、屏風(fēng)，小至各種箱、扇、盒、碗、碟、器皿，應(yīng)有盡有。其內(nèi)胎材料有紫檀、梨木、紅木、黃楊等名貴木材。此件乃是代表之作。相傳為兩江總督端方為祝賀慈禧太后六十壽辰進(jìn)貢的雕漆器，為蘇州名匠梁福盛制作。六十余名工人費(fèi)時(shí)二年多，耗資白銀約二萬兩方制成。
光緒至民國(guó)初年，梁福盛作坊有工人近三百名，年產(chǎn)漆器一萬件左右，產(chǎn)品除內(nèi)銷、入供外，還大量遠(yuǎn)銷歐美等國(guó)家。當(dāng)時(shí)，梁福盛與福建省著名的沈紹安齊名，有“南沈北梁”之說。1910年6月至9月，南洋勸業(yè)會(huì)（國(guó)際博覽會(huì)）在南京召開，梁家漆器會(huì)上展出，獲得一等金牌獎(jiǎng)。1914年，梁家漆器參加巴拿馬博覽會(huì)在上海的預(yù)展，獲得二等獎(jiǎng)。
102、清代剔紅漆墨床 床高2.4、長(zhǎng)8.9、寬6.3厘米。剔紅是漆器工藝中的一種雕漆技法，它是在器胎上，用一種或多種色彩的漆進(jìn)行髹涂，涂—層干一次，干后再涂，如此反復(fù)，少則數(shù)十層，多則上百層。然后在厚厚的漆層上加以雕鏤。由於漆層的色彩不同，故又分為剔紅、剔綠、剔黑、剔犀等，其中以紅色最多。剔紅漆器中常以錦紋作裝飾，其花紋隱現(xiàn)，精美華麗，又不失莊重典雅，極富裝飾性。
我國(guó)在唐代已出現(xiàn)雕漆，明清時(shí)期最為盛行。清代剔紅漆墨床為蘇州名匠梁福盛制作。床面剔刻重菱紋，床邊四周飾回紋，四腿作如意形，床裙一周雕龜背紋，龜背紋內(nèi)還鏤雕小花，花紋隱現(xiàn)，虛幻美觀。整個(gè)器物精美華麗，受到文人們的喜愛。
103、金漆云龍紋寶座 即皇帝穿朝服所坐的龍椅。此類龍椅在故宮博物院有三十多個(gè)，大都擺放在宮廷正殿明間中心或顯要位置。寶座后面還要擺放較大的帶座屏風(fēng)，兩邊放置香爐、香筒，顯出莊嚴(yán)肅穆，皇家氣象。
太和殿這個(gè)寶座通高172.5厘米，座高49厘米。寬158.5厘米。座前腳踏高30厘米。寶座有個(gè)“圈椅”式椅背，由金絲楠木制成，上面刻有形象生動(dòng)的蟠龍。寶座“圈椅”由中間向兩側(cè)逐漸走低?？勘潮嘲迤降耜?yáng)文云龍。整個(gè)寶座從上到下都有相應(yīng)的花紋圖案，共有十三條金龍盤繞。整個(gè)寶座外髹金漆，顯得金光燦爛，富麗堂皇，是紫禁城也是當(dāng)時(shí)全國(guó)最大、最高檔次的禮制用具。
故宮太和殿金漆云龍紋寶座為明朝嘉靖遺物，清朝康熙諸帝在太和殿使用。清朝宮廷畫中康熙皇帝穿著朝服時(shí)所坐的龍椅就是髹金漆云龍紋寶座。袁世凱稱帝時(shí)，仿作一個(gè)新的紫檀寶座以取代這把龍椅。直到1958年故宮博物院才決定恢復(fù)原樣。
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（陳友冰編輯）
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