2017年，87版《紅樓夢(mèng)》迎來開播30年。經(jīng)典從來不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的逝去而遠(yuǎn)去，只會(huì)隨著時(shí)間的沉淀越釀越醇。87版《紅樓夢(mèng)》“而立”之年，解放日?qǐng)?bào)·上觀新聞專訪了當(dāng)年為87版《紅樓夢(mèng)》作曲的王立平。
87版《紅樓夢(mèng)》插曲
如果沒有王立平的作曲，87版《紅樓夢(mèng)》會(huì)失去最重要的樂魂。
如果沒有“遇”上87版《紅樓夢(mèng)》，王立平的創(chuàng)作生涯也將失去最華麗的一筆。
相互成就，本就是世上最好的機(jī)緣。
北京的冬天，北四環(huán)邊上一幢居民樓里，王立平的家溫暖、整潔。
他很少接受專訪，網(wǎng)上關(guān)于他的不少文章，很多都是“整合”，甚至還生造了他的“在場(chǎng)證明”。他說：“我不喜歡這樣，把話說得再像真的，還是假的?！?/p>
這天下午，王立平欣然接受解放日?qǐng)?bào)·上觀新聞的專訪。87版《紅樓夢(mèng)》將迎來播出30周年的紀(jì)念，他正在整理追憶文章《我的紅樓緣》，也和記者聊起了87版《紅樓夢(mèng)》背后的故事。
王立平
結(jié)緣紅樓，別無選擇的紅樓情結(jié)
1941年出生的王立平，今年76歲。
1982年“遇”到《紅樓夢(mèng)》時(shí)，他41歲。正是一個(gè)作曲家最有創(chuàng)作力的時(shí)候。從41歲到45歲，整整4年半，一個(gè)成熟藝術(shù)家最黃金的創(chuàng)作時(shí)間，都獻(xiàn)給了《紅樓夢(mèng)》。
“我能結(jié)緣紅樓夢(mèng)，最先要感謝的人是已故原中央人民廣播電臺(tái)著名資深高級(jí)音樂編輯王芝芙大姐。她是著名報(bào)人王蕓生先生的長(zhǎng)女，導(dǎo)演王扶林的夫人。我的許多音樂作品都是由她通過中央人民廣播電臺(tái)推薦和介紹給廣大聽眾的?！?/p>
1982年秋，王芝芙約王立平見面，說起自己的先生王扶林導(dǎo)演正在籌備拍攝電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》，問王立平是否有興趣為這部電視劇作曲。
沒有一秒鐘的猶豫，王立平就答應(yīng)下來。他用“別無選擇”來形容，“對(duì)我這個(gè)紅迷來說，這個(gè)消息太讓我激動(dòng)和興奮了，我別無選擇?！?/p>
王立平一直有為《紅樓夢(mèng)》寫音樂作品的想法?！啊都t樓夢(mèng)》是一個(gè)感情豐富的世界，最適合音樂表現(xiàn)，我一直希望按《紅樓夢(mèng)》情節(jié)，把它變成一個(gè)音樂的圖畫?！?/p>
在王芝芙的安排下，王立平見到了王扶林。王扶林當(dāng)時(shí)表示，為這部戲遴選作曲是件大事，他個(gè)人不能做決定，要與臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)、紅學(xué)家、編劇和相關(guān)方面一起商量才能決定。他問王立平是否愿意與大家見個(gè)面，談?wù)勏敕ā?/p>
王立平明白，這次見面對(duì)于他來說是一次非常重要、也將是非常嚴(yán)格的審查和考試。
“考試”安排在王府井華僑飯店的一間不太大的房間，共有十多位“考官”。王扶林導(dǎo)演主持，幾乎沒有開場(chǎng)白，讓王立平放開講。
王立平談了三點(diǎn)。
第一點(diǎn)，是對(duì)《紅樓夢(mèng)》的認(rèn)識(shí)過程?！俺踔卸昙?jí)初讀《紅樓夢(mèng)》時(shí)，基本沒有讀懂，覺得婆婆媽媽太瑣碎，以至了無興味。后來經(jīng)歷了許多人生的磨難、挫折之后再讀《紅樓夢(mèng)》，才有了許多深切的感受，越來越感到曹雪芹筆下的人物離我們?cè)瓉砭故悄菢咏校v述的故事竟是那樣無奈、沉重和動(dòng)人心魄，而且越讀越愛，越愛越深。為《紅樓夢(mèng)》作曲成了心中揮之不去的情結(jié)?！?/p>
第二點(diǎn)談了對(duì)電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》的設(shè)想和希望。比如，在他看來，如果說《三國(guó)演義》《水滸傳》是以情節(jié)取勝的話，《紅樓夢(mèng)》則是以情趣取勝。
“我希望未來的電視劇不要過于注重表現(xiàn)過程和來龍去脈，要著力表現(xiàn)劇中人物的心路歷程和和情感主線。留出充分的空間刻畫人物、抒發(fā)情感，突出一個(gè)“情”字。其實(shí)這些意見的背后，是希望能給音樂留出充分的空間?！?nbsp;
第三點(diǎn)，才是對(duì)電視劇《紅樓夢(mèng)》音樂的構(gòu)想。他提出了“滿腔惆悵，無限感慨”的基調(diào)。
“這惆悵和感慨既是過去的，也是今天的，是劇中人物的，也是作者曹雪芹的，還是我們這些改編者、再創(chuàng)作者的，最終還要成為熒屏前廣大觀眾的。劇中的音樂應(yīng)該成為溝通心靈和情感的橋梁。要如鏡頭一樣，推上去可以刻畫描繪具體的人、事、物，拉開來便是對(duì)人生、社會(huì)、情感的全景式跨越時(shí)代的感慨?！?/p>
王立平滔滔不絕談了一個(gè)下午。他強(qiáng)調(diào)，紅樓夢(mèng)的音樂應(yīng)該有自己獨(dú)特風(fēng)格、音樂語言和表達(dá)方式?！熬烤故鞘裁?？當(dāng)時(shí)我也不知道。如何寫音樂、怎樣的風(fēng)格、用什么手法都沒有提及，但大的方面我把該說的、想說的、能說的都說了，甚至沒有給自己留下回旋的余地。”
他說完后，沒有一個(gè)“考官”向他提問題，也沒有人發(fā)表意見。幾天后，王扶林打電話給王立平，說經(jīng)研究決定聘請(qǐng)他為電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》作曲，并問他還有什么要求和想法。
王立平提出了“紅樓夢(mèng)的音樂不適宜合作”的要求，他的理由是：“《紅樓夢(mèng)》與別的作品最大的不同，是一個(gè)“情”字?！扒椤毙枰浅€(gè)人化的體驗(yàn)和開掘，才能求得深切和統(tǒng)一，怎能設(shè)想由一個(gè)人寫悲的，另一個(gè)人寫喜的；或由一個(gè)人寫前面，另一個(gè)人寫后面 。
挑戰(zhàn)紅樓 ，膽大妄為的“無中生有”
拒絕合作，是為了尊重藝術(shù)規(guī)律。但也因?yàn)榫芙^合作，擺在獨(dú)攬重任的王立平面前的任務(wù)異常艱巨。王扶林導(dǎo)演問，那么多集的電視劇，那么多的音樂你一個(gè)人寫得過來嗎？王立平說來得及拍，我就來得及寫。
王立平需要為《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作包括《枉凝眉》《葬花吟》《秋窗風(fēng)雨夕》在內(nèi)的十三首歌曲，以及劇中所有背景音樂。
“這是我這輩子干得最膽大妄為的一件事?！彼f。
在興奮、得意了僅僅兩天后，接下來的四年半，巨大的創(chuàng)作壓力讓王立平?jīng)]再度過一天松心的日子，他給自己出了個(gè)大難題。
在《紅樓夢(mèng)》之前，王立平已經(jīng)創(chuàng)作了《駝鈴》《牧羊曲》《太陽島上》《大海啊故鄉(xiāng)》等傳唱度極高的作品，在業(yè)界已獲得認(rèn)可?！拔覍懥四切└?，大家覺得還可以，如果《紅樓夢(mèng)》寫不好，也許人家會(huì)說這個(gè)人還是不行，寫不來大作品。對(duì)我的藝術(shù)生涯來說，接下這個(gè)任務(wù)幾乎就是一場(chǎng)生死之戰(zhàn)?！?/p>
他“羨慕”劇組里的編劇、導(dǎo)演、演員，因?yàn)椤笆裁慈宋?、干什么事、說什么話、什么結(jié)局，曹雪芹寫得清清楚楚”。他也很羨慕服裝設(shè)計(jì)，因?yàn)椤罢l穿什么衣服、什么花色、什么季節(jié)穿戴，曹雪芹寫得明明白白。至于道具、布景，曹雪芹都盡有敘述?！?/p>
但《紅樓夢(mèng)》全書從頭到尾沒有一個(gè)音符，只有音樂才真正是無中生有。王立平說：“歌曲不但要表達(dá)曹雪芹所要表現(xiàn)的內(nèi)容，還要真切地表達(dá)出不同人物的真情和實(shí)感，既配合劇情的需要，更需喚起聽眾的感情共鳴，把紙上的詩(shī)詞變成活靈活現(xiàn)的能感人肺腑的歌曲談何容易。當(dāng)要下筆寫音樂的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)腦袋里白茫茫一片真干凈，以至整整一年的時(shí)間里，我竟沒有寫出一個(gè)音符。”
藝術(shù)生命里的這場(chǎng)生死之戰(zhàn)，尤其是面對(duì)那么多首各具特色、各不相同的歌曲，“活路”只有一條：“只有一種活下去的希望，就是把每一首都寫成精品，讓人舍不得放下。”
為了這個(gè)目標(biāo)，王立平全力以赴。
第一個(gè)問題，是確定《紅樓夢(mèng)》的曲風(fēng)。王立平反復(fù)思考后，決定在創(chuàng)作時(shí)不采用任何現(xiàn)成的音樂素材，寫成“十三不靠”。“即不靠戲曲、不靠民歌、不靠說唱、不靠流行歌，也不靠藝術(shù)歌曲等?！耙?yàn)槿魏维F(xiàn)成的素材都無法承載《紅樓夢(mèng)》這部經(jīng)典巨著所蘊(yùn)含的思想、情感的厚重和豐富，需要?jiǎng)?chuàng)造出一種專門屬于紅樓夢(mèng)的音樂‘方言’?！?/p>
更重要的是，作曲風(fēng)格可以“十三不靠”，但有兩點(diǎn)必須“靠近”：一、是必須靠近《紅樓夢(mèng)》，必須緊緊地靠近曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》，并成為獨(dú)有的。二、是同時(shí)還要靠近今天的時(shí)代，今天的人。必須是今天的人能理解并能被感動(dòng)的?！耙魳芬北迫诵?，要入骨三分，讓你們聽了以后，不得不為你而感動(dòng)，為你而動(dòng)情，為你而激蕩，甚至難以忘懷，這才是好的音樂?！都t樓夢(mèng)》作曲要中國(guó)風(fēng)、要古典味，這沒錯(cuò)，如果當(dāng)真寫成古代的，今天的人聽不懂，就是失敗。”
關(guān)于這一點(diǎn)，由他創(chuàng)作的《少林寺》主題曲《牧羊曲》的成功已小試牛刀。很多人不知道的是，后來傳唱度極高的《牧羊曲》還有一個(gè)“孿生”版，“一模一樣的詞，“我剛一進(jìn)攝制組，導(dǎo)演說馬上要拍女主角唱歌的那段鏡頭，時(shí)間緊迫，我趕寫了“日出嵩山坳，晨鐘驚飛鳥”那首詞，又用了河南豫劇、二加弦等素材的特點(diǎn)寫出一稿，《少林寺》攝制組聽過很滿意。但我自己不滿意，因?yàn)榛貋硪幌?，故事發(fā)生在一千年前，那時(shí)還沒有豫劇和二加弦呢，這樣寫于理不通。當(dāng)時(shí)影片能不能在國(guó)內(nèi)演都不知道，地方特色太強(qiáng)會(huì)影響歌曲的廣泛傳播，最后還是選擇了后來另寫的、河南風(fēng)格不太強(qiáng)的方案?！?/p>
但和《牧羊曲》相比，《紅樓夢(mèng)》的音樂和歌曲要難得太多了。
在確定了“十三不靠”的風(fēng)格后，接下來的問題是主題歌的確定。有一點(diǎn)是大家一致同意的——所有的歌曲都要在曹雪芹的原詞中選，主題歌也不例外。誰敢在曹雪芹太歲頭上動(dòng)土。
經(jīng)過反復(fù)推敲最后王立平提議可否用《枉凝眉》來做87版電視劇《紅樓夢(mèng)》主題歌。理由是一、勾畫了寶釵黛的愛情主線：“一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無瑕”；二、預(yù)示了悲劇的結(jié)局：?！耙粋€(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花。想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得秋流到冬盡，春流到夏！”三、《枉凝眉》文字優(yōu)美、情真意切、一唱三嘆可入樂，是極好的歌詞?！?/p>
王立平的想法得到了導(dǎo)演、編劇的一致贊同，這也是他為87版《紅樓夢(mèng)》寫的第一首曲子。待王立平交出主題歌和另一首投石問路的《序曲》樂譜時(shí)已經(jīng)是一年多以后的事情了。
苦思冥想，精雕細(xì)琢，落筆無悔
還有一首和《枉凝眉》一樣，對(duì)整部《紅樓夢(mèng)》電視連續(xù)劇來說同樣具有主題歌的意義和重要性的是《葬花吟》。
“在寫《葬花吟》的時(shí)候，有很長(zhǎng)一段時(shí)間里我總覺得還有什么沒有抓住的東西。翻開的書就擺放在我的桌上天天看，經(jīng)常看。有一天，我念到“天盡頭，何處有香丘”，突然想到，這哪里是低頭葬花，分明更是昂首問天。”
王立平突然閃出了一個(gè)念頭，要把《葬花吟》寫成一首“天問”：“曹雪芹究竟為什么對(duì)林黛玉情有獨(dú)鐘？在《紅樓夢(mèng)》那么多姣好的女子中，林黛玉是最聰明的一個(gè)。她是把人生、命運(yùn)看得最透的一個(gè)，所以她也是最痛苦的一個(gè)。黛玉葬花是曹雪芹著意的重重一筆，是林黛玉這位弱小女子對(duì)天發(fā)出的呼號(hào)、悲鳴、也是對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幒头磁??！?/p>
可以把《葬花吟》寫成‘天問’嗎？他把編劇和紅學(xué)家請(qǐng)到家里，一邊講自己的想法向他們求教，一邊彈奏鋼琴并把宛轉(zhuǎn)深情和激越高昂的旋律唱給他們聽，得到了他們一致肯定。他們表示：“把《葬花吟》寫成‘天問’，正好印證了許多紅學(xué)家們認(rèn)為曹雪芹在思想上受屈原影響的觀點(diǎn)，這樣解讀葬花詞是很獨(dú)到、很有新意的、以往人們還沒有這樣理解的。可以寫成一篇很好的紅學(xué)論文。”
王立平回答：“這篇論文我已經(jīng)寫完了，就是這首《葬花吟》曲子。”
《葬花吟》一曲中，“天盡頭，何處有香丘”反復(fù)唱了四遍，配器時(shí)王立平特意加上了就像敲在人們心上一樣的咚咚咚咚的沉重鼓聲。此時(shí)，他才覺得終于替曹雪芹和他筆下的人物出了一口悶氣。
僅僅只是為《葬花吟》譜寫歌曲，王立平前前后后用了一年零八九個(gè)月的時(shí)間。沒有想明白之前，絕不輕易下筆，是王立平創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》音樂的原則。 “寫的時(shí)間比較快，但醞釀的時(shí)間很長(zhǎng)。
一個(gè)奇跡是，87版《紅樓夢(mèng)》所有歌曲中，都是反反復(fù)復(fù)想好了才下筆，王立平一旦落筆都再也沒有改過。
為了找到最適合演唱《紅樓夢(mèng)》歌曲的人，王立平冒險(xiǎn)推薦了沒有任何專業(yè)演唱經(jīng)驗(yàn)的陳力。為的是要她純凈的聲音、沒有成型便于雕琢的演唱習(xí)慣，初來乍到帶有生澀感的特殊格調(diào)，新鮮的、區(qū)別于所有人們熟悉的音色。
“能演唱這種‘十三不靠’的歌曲，名家、大家和專業(yè)歌手中沒有現(xiàn)成的，要想達(dá)到最理想的目標(biāo)，別無選擇，只有走冒險(xiǎn)自己來培養(yǎng)一個(gè)演唱者這條路。我找到王扶林導(dǎo)演，硬著頭皮說我打算啟用一位業(yè)余歌手陳力試錄主題歌。對(duì)這違反常理的建議，王扶林導(dǎo)演一臉平靜，想了片刻，竟然沒有提出任何異議，當(dāng)即表示同意，并請(qǐng)制片主任派員去長(zhǎng)春第一汽車制造廠借調(diào)當(dāng)時(shí)在廠里擔(dān)任化驗(yàn)員的陳力。”
為了幫助陳力更好地理解《紅樓夢(mèng)》，王扶林甚至給陳力安排了劇中柳嫂的角色，和劇組的演員一起上培訓(xùn)班。
陳力在劇組生活和工作了了三年。她唱的每一個(gè)字，音、虛實(shí)、停頓、拖腔，都是王立平一點(diǎn)一點(diǎn)精心設(shè)計(jì)出來。王立平對(duì)她要求極為嚴(yán)格，有時(shí)比對(duì)專業(yè)的歌唱家還要苛刻。陳力為了唱好每一首要求各不相同的歌曲也下了很大的工夫、吃了很多苦、甚至流了不少眼淚，經(jīng)過三年的努力最終，由她演唱的一首首《紅樓夢(mèng)》歌曲，蒼涼凄美，動(dòng)人心魄，唱出了王立平要的那種“滿腔惆悵、無限感慨”基調(diào)，給廣大觀眾和聽眾留下了深刻的記憶。為一部電視劇的歌曲錄音、專門定向培養(yǎng)一位業(yè)余歌手、在攝制組里工作三年，能做出這樣決策的創(chuàng)作集體該有怎樣的氣度和魄力，這樣的事情肯定是空前的，或許也將是絕后的。為的都是要求得最好。
同樣“空前”的，還有87版《紅樓夢(mèng)》的序曲，時(shí)長(zhǎng)是2分42秒?！缎蚯芬怨殴~開道，以女獨(dú)幽怨、婉轉(zhuǎn)和無奈的“啊”聲后，推出一段催人淚下的嗟嘆，最后以一聲意味深長(zhǎng)的鑼鼓既是音樂的收尾，又是劇情開始的開場(chǎng)鑼?！缎蚯窐菲鲄R集的回響聲，給人造成了強(qiáng)烈的空、靈、奇、幻之美感。
由于電視臺(tái)的播出慣例，當(dāng)時(shí)影視劇的片頭或序曲的長(zhǎng)度不會(huì)超過2分鐘。王扶林提醒王立平，審片可能通不過的，能不能改短。“我當(dāng)然知道他講的是規(guī)矩，可我實(shí)在不忍心對(duì)這段《序曲》動(dòng)刀動(dòng)剪。我反復(fù)強(qiáng)調(diào)了許多理由，前面的‘啊’，后面的 ‘鑼’，這都是一聲嘆息、一聲感慨，盡在不言中，無法刪。最后干脆說因?yàn)槭羌t樓夢(mèng)是否應(yīng)該可以有2分42秒的《序曲》?！?/p>
讓王立平?jīng)]想到得是，王扶林又一次“慣”著他，同意了他的方案。最終，序曲一秒不刪地在熒屏完整呈現(xiàn)。這也是一個(gè)極為特殊的個(gè)案。
為《紅樓夢(mèng)》筑起一道藝術(shù)高墻
1987年5月2日，87版《紅樓夢(mèng)》開播。
“不敢”看電視的王立平走在北京的街上。彼時(shí)，行人和車很少，天氣已經(jīng)轉(zhuǎn)暖，有些居民樓里開著的窗子不時(shí)傳出紅樓夢(mèng)的音樂聲。
王立平說：“我在心中升起一種仿佛隔世的感覺，從洶涌的激流中又歸于平靜。夢(mèng)幻般的四年多過去了，真的都過去了，盡力了，也無憾無悔了?！?/p>
至此，四年多來，壓在王立平心里的石頭，才終于放了下來?！斑@是我寫的最難、最苦，也是最過癮的一次。我曾經(jīng)說過不會(huì)再寫《紅樓夢(mèng)》了。因?yàn)閷憽都t樓夢(mèng)》，我已經(jīng)盡其所有，就這點(diǎn)能耐了，都使出來了。”
這個(gè)以“拍小人書”為最低期望的87版《紅樓夢(mèng)》劇組的努力，有目共睹。王立平回憶：“演員們生活條件差、伙食水平低、工作強(qiáng)度大、導(dǎo)演和主要演員每集的片酬才只有六、七十元，女演員卸妝有一段時(shí)間用的是很差的粗衛(wèi)生紙，擦得臉疼，但每天的工作依然正常進(jìn)行?！?/p>
戲外的歐陽奮強(qiáng)和陳曉旭
“幾年如一日，我們的紅樓夢(mèng)劇組就是這樣逢山修路，遇水架橋，以頑強(qiáng)的斗志和鍥而不舍的精神向高峰攀爬著、進(jìn)取著?！?/p>
遺憾并非沒有，王立平說：“當(dāng)時(shí)拍攝36集的經(jīng)費(fèi)一共只有680萬元，光設(shè)計(jì)的服裝就達(dá)2700多套，后期已經(jīng)沒有經(jīng)費(fèi)繼續(xù)拍下去，只好草草收?qǐng)?，連劇本也壓縮刪減了許多，成了永遠(yuǎn)的遺憾。”
最初的批評(píng)之聲也并非沒有。王立平記得播出后好評(píng)很多，批評(píng)也不少?！坝绕鋵?duì)后40回，不同意見和批評(píng)最多。這本來也正常，87版《紅樓夢(mèng)》是按脂硯齋或者說更貼近曹雪芹原意來重續(xù)的40回，但誰都明白也是最容易產(chǎn)生爭(zhēng)議的?！?/p>
頗值得玩味的是，1989年，當(dāng)明星云集、資金充裕的電影《紅樓夢(mèng)》公映后，對(duì)87版電視劇《紅樓夢(mèng)》的批評(píng)卻戛然而止。2010年新版的《紅樓夢(mèng)》播出后， 說87版《紅樓夢(mèng)》是經(jīng)典、高峰、不可超越等說法才越來越多、越來越盛。《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)人心尖上的寶貝。我相信拍攝《紅樓夢(mèng)》的人，沒有一個(gè)是不想拍好的。”
經(jīng)典不是誰給頒授的榮譽(yù)，也不是按誰的意志打造的，更不是重賞之下買來的。“精品是用才華、時(shí)間、努力、拼搏、青春以至于生命累砌起來的?，F(xiàn)在動(dòng)不動(dòng)談精品、經(jīng)典。其實(shí)當(dāng)時(shí)在87版《紅樓夢(mèng)》劇組時(shí)沒有任何一個(gè)人說過打造精品，創(chuàng)造經(jīng)典等類似的口號(hào)，也沒人有過非分之想。”
王立平記得，當(dāng)時(shí)劇組里的每一個(gè)人都承受著極大的壓力，唯恐自己不能很好地完成導(dǎo)演交給自己的工作?！皩?dǎo)演充分信任每一位攝制組成員，充分發(fā)揮每個(gè)人的才華和積極性，每個(gè)劇組成員都兢兢業(yè)業(yè)努力完成好自己該做的工作?！?/p>
《紅樓夢(mèng)》拍攝期間的王立平
令大家想不到的是，30年后，觀眾依然那樣喜愛這部連續(xù)劇?！霸诒姸嗟募t迷和粉絲隊(duì)伍中，又增加了許多80、90和00后的孩子們。觀眾的贊譽(yù)是對(duì)我們最大的褒獎(jiǎng)和鼓勵(lì)。王扶林導(dǎo)演不止一次說到：非常感謝廣大人民群眾多年來的支持和喜愛，87版電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》與經(jīng)典是有差距的，由于當(dāng)時(shí)種種條件的制約，留下了永遠(yuǎn)的遺憾。我想王扶林導(dǎo)演這些平實(shí)而懇切的話語，代表了全體攝制組的心聲，也真實(shí)表達(dá)了創(chuàng)造了經(jīng)典的優(yōu)秀創(chuàng)作集體所應(yīng)當(dāng)具有的高貴品質(zhì)和良好的心態(tài)?！?/p>
一部作品究竟怎樣才能算作經(jīng)典？王立平認(rèn)為，最主要的是要看在相當(dāng)長(zhǎng)的一段歷史時(shí)期里，在社會(huì)上有著怎樣的意義和影響，在廣大人民群眾心中有著怎樣的分量和評(píng)價(jià)?！敖?jīng)典是經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間歷史沉淀、經(jīng)過廣大人民群眾檢驗(yàn)而被社會(huì)公認(rèn)的。經(jīng)過30年的時(shí)間和廣大人民群眾的考驗(yàn)，87版《紅樓夢(mèng)》站在八十年代中期的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上、面對(duì)幾代人的跨度、在審美和認(rèn)知的層面、對(duì)紅樓夢(mèng)進(jìn)行了一次歷史上空前的大普及，并且做到了在不同的人群中求得最大的公約數(shù)，也就是雅俗共賞，這不是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，而是一種境界，這才是我們真正的追求?！?/p>
未來，超越87版《紅樓夢(mèng)》的版本會(huì)不會(huì)出現(xiàn)？王立平坦言：“一代人有一代人的使命，一代人有一代人的輝煌，一代人也有一代人的局限。拍攝87版電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》的一群人，已經(jīng)盡到了自己的責(zé)任，完成了自己的使命，那就是用自己的才華、汗水和最大的努力，用電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》筑起了一道高墻。不是為了讓后人不可超越，而是讓后人超越起來沒那么容易。《紅樓夢(mèng)》還會(huì)傳承很多很多年，還會(huì)重拍很多很多次，希望每一次都會(huì)比前人有所進(jìn)步，只要有足夠的智慧、 足夠的敬畏、足夠的虔誠(chéng)、足夠的努力，希望總在前面?！?/p>
恭
賀
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