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【紅樓夢主題歌曲】
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素材網(wǎng)絡(luò)東籬編輯
【專輯簡介】
王立平版的紅樓夢組曲,早已和《紅樓夢》緊密相連,成為了不可或缺的一部分,也成為了公眾對《紅樓夢》音樂的唯一印象。
據(jù)不完全統(tǒng)計,20多年過去,87版《紅樓夢》已經(jīng)在全國各電視臺播出700次以上,每一次播出的收視率都排在前列。而《紅樓夢》的音樂和歌曲,也已經(jīng)成為經(jīng)典。王立平版的紅樓夢組曲許多歌唱家都演唱過,但目前來看,陳力是其中佼佼者,因為不僅有她對歌曲的完美演繹,還因為她顛沛流離如傳奇般的人生故事,為本已一唱三嘆的紅樓夢組曲,增加了更多的唏噓與感慨。
王立平—泣血創(chuàng)作紅樓夢
畢業(yè)于中央音樂學院作曲系的王立平非常喜歡《紅樓夢》,30多歲時就萌發(fā)了寫一部《紅樓夢》音樂的念頭。夢想的實現(xiàn)得歸功
于導演王扶林已故的妻子,她當時在中央人民廣播電臺做音樂編輯,一直想給王立平做一個音樂作品專輯。在交往中,她透露王扶林正在籌拍《紅樓夢》,王立平當即就表示“非常有興趣”。
那是1982年,王立平剛過了41歲生日。興奮沒多久,王立平就開始面臨困惑?!拔液芰w慕劇組里的編劇、導演、服裝、道具,有什么樣的人物,說什么話,講什么樣的故事,曹雪芹寫得分明。唯獨音樂,翻遍《紅樓夢》,沒有一個音符!只有我要創(chuàng)作的音樂,是真正的無中生有?!碑敃r,他的感覺就是“白茫茫一片大地真干凈”,腦子一片空白。
王立平在這之前,曾創(chuàng)作了《大海啊,故鄉(xiāng)》《太陽島上》《駝鈴》《牧羊曲》《浪花里飛出歡樂的歌》等大批膾炙人口的歌曲,他不愿重復這些歌曲的風格?!拔沂窃趪L試創(chuàng)造《紅樓夢》音樂的風格,這種音樂具有中國民族音樂的風格。”憑著這股動力,他夜以繼日,一遍又一遍地鉆研《紅樓夢》,“本來想寫成悲歡離合、大喜大悲的,但是,反復研究了一個個人物形象后,又定位為惆悵、悲傷的情感基調(diào)?!彼J為,音樂不是用來說故事的,而是引導人們在品味、體味、解味音樂的過程中,進入音樂的最高境界。因此,他當時建議用刻畫寶黛愛情的《枉凝眉》作為主題曲,而這首歌的創(chuàng)作,花了他將一年零兩個月的時光。
《葬花吟》的創(chuàng)作耗時一年零九個月,是王立平寫得最苦的一首曲子。王立平認為,在所有女子中,林黛玉不僅是最聰明的一個,也是最清醒的一個,所以她也就最痛苦。一年多的煎熬總算換來了這樣的感悟,王立平說:“那一刻我就想,這哪里是低頭葬花,分明就是昂首問天!就這樣,我把曹雪芹的這首詞寫成了一首‘天問’!”。
20余年過去,新版電視劇《紅樓夢》重拍的各種新聞不時出現(xiàn),也有人疾呼“新版《紅樓夢》的音樂不要修改”,也有人希望王立平為新版電視劇《紅樓夢》重寫音樂。但是,王立平稱,他不會再寫《紅樓夢》音樂,不是不想,不是不愛,而是在創(chuàng)作中已經(jīng)為老版《紅樓夢》傾盡所有。
陳力—電視劇87版原唱的絕響
所有的紅樓夢歌曲演唱者中,最被公眾所惦記的,就是87電視劇的眾多歌曲所謂主唱者陳力,同時,她也是《紅樓夢》中柳嫂子
的扮演者。
陳力從小學京劇,后來在長春二汽做化驗員,《紅樓夢》作曲王立平發(fā)現(xiàn)了她,據(jù)說是因為王立平從廣播中聽到了陳力的聲音,因此就請她參與該劇主題歌的錄制。這次偶然的機會,讓陳力參加到劇組中,在三年的時間里和其他演員一樣一起,參加了紅樓夢培訓班的學習,并錄制了紅樓夢的12首歌曲。
在籌備時,陳力的丈夫患癌癥去世,留下幼女,她將所有的情感投注于演唱之中,歌聲有肝腸寸斷之感。每次回家練歌,她的女兒總要戴個大耳塞,她只好把女兒交給了父母。她后來回憶說:“在《紅樓》最大的犧牲就是和自己女兒的疏遠和隔閡,當時我以為她會理解我,但直到很多年后,我和她到了加拿大,在一次老師家訪中,我才知道,她對我的誤解有多深。我很對不起她。
一曲《枉凝眉》讓陳力成名,隨后,她的生活也很快轉(zhuǎn)入窘迫,她走上了經(jīng)商道路,但首次做生意就被騙,無辜受到警方調(diào)查,曾在內(nèi)陸引起很大轟動。事情平息后,她去了加拿大與戀人完婚,幫新丈夫打理公司,從此再也沒有唱歌。
之后王立平在一次訪談中,也曾對自己當年選擇原因作了表態(tài):“當初他們很不理解,北京有這么多歌唱的名家,這么多專業(yè)的人士,外地也有名家,也有專業(yè)人士,而我卻偏偏請了個外地的陳力,并且還是業(yè)余的,說大家都很不理解。但是在聽了陳力的演唱以后,大家才明白了我的用心?!都t樓夢》的音樂應該是一種只屬于《紅樓夢》自己的、獨特的、有如一種方言的、全新的音樂風格,沒有人創(chuàng)作過這種風格的作品,更沒有人演唱過這樣的作品。”
另外還有一個關(guān)于陳力演唱《葬花吟》的小秘密:那段小合唱據(jù)說全是陳力一人所唱,為了達到音色的一致和立體聲效,當然也有當時音樂設(shè)備并不完善和先進的原因。她一個人將七人小合唱反復唱了七遍,每次微小的時差構(gòu)成了后來大家所聽到的立體聲女生小合唱。那種時差的掌握若是稍有疏忽,就要重新錄制,如此的精湛技藝和敬業(yè)精神真令人折服。
陳力的演唱有三點是其他演唱者所不及的,即純、峭、深。
純:指陳力的聲音即為紅樓夢音樂本身。三年的精雕細琢,每一個音符都已經(jīng)刻在了她的嗓子里,融入她的血液中。她在演唱中沒有任何技巧的裝飾,甚至連顫音都聽不到;
峭:陳力的嗓音,在高低音之間的轉(zhuǎn)換過渡有時并不圓潤,但正是這種不圓潤,成就了她的演唱的特殊的拗峭風格。當深沉蘊藉的低音向高音急轉(zhuǎn)直上的時候,給人一種穿石裂帛,高出不勝寒,寒冽如冰的感覺。
深:陳力的感情投入深刻,但是她的聲音在表現(xiàn)力上具有局限性,感情并沒有被歌聲完全地釋放出來,而是大部分沉淀于心中,這讓陳力的歌聲變得更加深沉蘊藉。
或許這種解讀,能體現(xiàn)出大家對陳力版紅樓夢組曲的永久牽念。
王立平自述:
西游記的曲子我參與了,但沒完成。因為我不太喜歡“猴戲”,我覺得自己是屬于“情種”那一類的。
當導演夫人問我是否有興趣為紅樓夢作曲時,我說“我很有興趣!”。我這人一輩子謹小慎微,只有這一次,為了“曹雪芹詞、王立平曲”上刀山下火海,值了!服裝、臺詞、布景都是有據(jù)可查的,只有音樂是無中生有。 用心悟出了八個字“滿腔惆悵、無限感慨”:這八個字首先是曹雪芹的,是他筆下人物的,進而要使他成為導演、演員的,最后還要把它帶給觀眾。
寫成什么樣的,流行的、現(xiàn)代的、類港臺的,都不行,流行的也是留不住的;六七十年代的風格更不行,缺人情味;戲曲、民歌也不足以表現(xiàn)某些感情(如分骨肉中的|63 - - | 21 6 - -| 1 26 1 -| 23 2 - -,和葬花吟中的| 1 7176 6 -| 1 7176 56 717|6 - - -)。最終決定把它寫成“十三不靠”,創(chuàng)造一種能且只能適合紅樓夢的“音樂方言”。
…… 對于紅樓夢,每個人都是平等的,不管你的紅樓知識是多是少,是紅學家也好,初讀者也好,都有權(quán)得到一份自己的特別的感受。林黛玉就應該是眼睛不大、個子不高,瘦弱不禁風的病模樣,這是硬件;軟件就更不行了,心眼小、愛鬧脾氣。林黛玉是曹最傾注心血的一個人物,把她寫得滿身是缺點,但又讓你不得不愛不得不喜歡,這才是最高明的藝術(shù)。我跟導演說,你先別說你的想法,先聽聽我的想法。于是就把自己對紅樓夢的看法、對這電視劇的想法、對紅樓夢音樂的想法跟導演說了。導演立馬說“就按你想的辦”。
導演讓我寫一首“滿紙荒唐言”聽聽,我知道這是在考考我。想了幾天,跟導演說,不行,寫不了,這首詩第一不表現(xiàn)紅樓夢的什么東西,二是詞句不美,三是太短了。又有人說要以“好了歌”為主題曲,我說不行,那一段是比較出世比較帶消極色彩的東西。應用“枉凝眉”作主題曲。
……枉凝眉是寫了一年多。 過去有不少版本的葬花吟,越劇里的也曾很家喻戶曉,但都是哭調(diào)?!皘1.2 76 3 -| 1.3 27 6 -| 6. 65 32 2|……”三段反復的這一部分很順利就寫出來了。但這之后就寫不下去了,有一年八九個月的時間下不了筆。 “天盡頭,何處有香丘?!” 在很長一段時間的凝滯之后,終于悟到,這一句哪里是普普通通的哭訴,不正是林黛玉這樣一個多情的弱女子在指問蒼天么?于是情不自禁地唱出“|i 7i76 6 -| i 7i76 56 7i7 |6 - - -|i 7i76 6-|i 7 .6 56| 65 3 - - -”(這兩句本是寫枉凝眉和引子時寫過的,苦思一年八九個月,答案正是王立平寫過的東西).【我覺得,王立平將這一句寫了兩遍——一問一答,正是寫出了這句詞的兩重意思。第一遍三個“7i76”一重高過一重,是黛玉滿腔怨情的爆發(fā),是怒問蒼天;而第二遍的“何處(i7 .6)”則是已看透這一切的黛玉作出的凄然自答。那時候,她一定是茫然地木木地望著天邊,花鋤滑落在腳邊,微風到處,花瓣散落四方,隨著風、隨著水漸漂漸遠……】將周雷、胡文斌等紅學家叫到家中試聽,不僅大家都說好,還被他們鼓動寫一篇論文——將葬花吟理解為天問正可說明曹雪芹的創(chuàng)作與屈原與楚辭有很深的淵源?!?div style="height:15px;">
再說演唱者陳力——一個外地的業(yè)余歌手。之所以選她,同選演員也只選新面孔一樣,都是不希望觀眾在看在聽的時候,去聯(lián)想演員過去的形象、去用已有的形象來理解紅樓夢。
僅“枉凝眉”一首曲子,就教了一個多月。從會唱到不會常,到一個字一個字地唱,再到一句一句、連通,最后終于融會貫通。施光南在聽過之后說:“你只借了人家一個嗓子?!?div style="height:15px;">
歷時四年半,從沒感到過靈感的惠顧,若說有,那應是在寫最后一首“分骨肉”的時候:有一種抑制不住的感情,強迫著自己把它寫了下來。 當音樂最后與影相一起錄制的時候,躲在家里沒敢去看。這些作品是真正的傾心傾力了,有人問再寫一遍,回答只能是“跳樓”。
是曹雪芹助我,是感動了上天,“分骨肉”是一次成功,一點不差。(另:紅樓夢十三首曲子自寫成后沒改過一個音)曾經(jīng)很喜歡薛寶釵,現(xiàn)實中多幾個這樣的人大家日子都好過些?,F(xiàn)在則喜歡這整部作品,這個有各種各樣人物組成的整體。
關(guān)于創(chuàng)作的理性與感性: 切忌只有理性沒有感性,也切忌只有感性沒有理性。曹雪芹的創(chuàng)作,紅樓音樂的創(chuàng)作都是如此。音樂更容易表現(xiàn)一些抽象的行而上的東西。創(chuàng)作應是一個不斷由具體到抽象、由感性到理性的,再由符合人性的、人們所易于接受的方式表達這基于感性的理性的過程。
關(guān)于對自己作品的評價: 我只是希望盡自己最大的努力去筑一道盡可能高的墻,讓后代人跨越它時能多費點力氣。時代在進步,后代是一定會、也應該去跨越我們這一代的,我只是盡力把這墻筑得高些。
關(guān)于希望與寄語: 紅樓夢是部好書,值得每一代青年人認真去讀。 民族音樂近來不景氣,不是不受人們喜歡,而是沒能讓人們有機會去聽去了解。紅樓夢音樂會是一種嘗試,很好的嘗試,應努力使我們的青年更多的了解我們文化的精髓。
欣賞歌曲,一只翅膀是曲、是旋律,另一只翅膀是歌詞,歌詞的意義應是積極向上的。
前幾天菊園貼過一貼紅樓夢主題插曲【夢回紅樓】,
發(fā)現(xiàn)很多朋友還是喜歡87年版原版原聲的歌曲,
于是找來貼給大家,順便把王立平老師的自述也貼在這里,
供大家了解當初王老嘔心瀝血,創(chuàng)作紅樓曲的艱苦卓絕的情況。
東籬總的感覺:王立平用心血寫就的紅樓曲是一座豐碑,后人很難超越!
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