色膽如天不自由，情深意密兩綢繆。只思當(dāng)日同歡愛，豈想蕭墻有后憂。
只貪快樂恣悠游，英雄壯士報(bào)冤仇。天公自有安排處，勝負(fù)輸贏卒未休。
話說西門慶與潘金蓮燒了武大靈，換了一身艷色衣服，晚夕安排了一席酒，請王婆來作辭，就把迎兒交付與王婆養(yǎng)活。吩咐等武二回來，只說大娘子度日不過，他娘教他前去，嫁了外京客人去了。婦人箱籠，早先一日都打發(fā)過西門慶家去，剩下些破桌、壞凳、舊衣裳，都與了王婆。西門慶又將一兩銀子相謝。到次日，一頂轎子，四個(gè)燈籠，王婆送親，玳安跟轎，把婦人抬到家中來。那條街上，遠(yuǎn)近人家，無有一人不知此事，都懼怕西門慶是個(gè)刁徒潑皮，有錢有勢，誰敢來多管。地街上編了四句口號，說得極好：
“堪笑西門不識羞，先奸后娶丑名留。轎內(nèi)坐著浪淫婦，后邊跟著老牽頭。”
西門慶娶婦人到家，收拾花園內(nèi)樓下三間與他做房。一個(gè)獨(dú)獨(dú)小院，角門進(jìn)去，設(shè)放花草盆景。白日間人跡罕到，極是一個(gè)幽僻去處。一邊是外房，一邊是臥房。西門慶旋用十六兩銀子，買了一張黑漆歡門描金床，大紅羅圈金帳幔，寶象花揀妝，桌椅錦杌，擺設(shè)齊整。大娘子吳月娘房里使著兩個(gè)丫頭，一名春梅，一名玉簫。西門慶把春梅叫到金蓮房內(nèi)，令他伏侍金蓮，趕著叫娘。卻用五兩銀子，另買一個(gè)小丫頭，名喚小玉，伏侍月娘。又替金蓮六兩銀子買了一個(gè)上灶丫頭，名喚秋菊。排行金蓮做第五房。先頭陳家娘子陪床的名喚孫雪娥，約二十年紀(jì)，生的五短身材，有姿色。西門慶與他帶了髻，排行第四;以此把金蓮做個(gè)第五房。此事表過不題。
這婦人一娶過門來，西門慶家中大小都不歡喜?？垂俾犝f： 世上婦人，眼里火的極多，隨你甚賢慧婦人，男子漢娶小，說不嗔，及到其間，見漢子往他房里同床共枕歡樂去了，雖故性兒好煞，也有幾分臉?biāo)嵝恼?。正是?可惜團(tuán)今夜月，清光咫尺別人圓。
西門慶當(dāng)下就在婦人房中宿歇，如魚似水，美愛無加。到第二日，婦人梳妝打扮，穿一套艷色衣服，春梅捧茶，走來后邊大娘子吳月娘房里，拜見大小，遞見面鞋腳。月娘在坐上仔細(xì)定睛觀看，這婦人年紀(jì)不上二十五六，生的這樣標(biāo)致，但見：
眉似初春柳葉，常含著雨恨云愁;臉如三月桃花，暗帶著風(fēng)情月意。纖腰嬝娜，拘束的燕懶鶯慵;檀口輕盈，勾引得蜂狂蝶亂。玉貌妖嬈花解誤，芳容窈窕玉生香。
吳月娘從頭看到腳，風(fēng)流往下跑;從腳看到頭，風(fēng)流往上流。論風(fēng)流，如水晶盤內(nèi)走明珠;語態(tài)度，似紅杏枝頭籠曉日。看了一回，口中不言，心內(nèi)暗道：“小廝們家來，只說武大怎樣一個(gè)老婆，不曾看見;今日果然生的標(biāo)致，怪不的俺那強(qiáng)人愛他。”金蓮先與月娘磕了頭，遞了鞋腳;月娘受了他四禮。次后李嬌兒、孟玉樓、孫雪娥都拜見，平敘了姊妹之禮，立在傍邊。月娘教丫頭拿個(gè)坐兒教他坐。吩咐丫頭媳婦趕著他叫五娘。這婦人坐在傍邊，不轉(zhuǎn)睛把眼兒只看吳月娘： 約三九年紀(jì)，——因是八月十五日生的，故小字叫做月娘?！拿嫒翥y盆，眼如杏子，舉止溫柔，持重寡言。第二個(gè)李嬌兒，乃院中唱的，生的肌膚豐肥，身體沉重，人前多咳嗽，上床懶追陪;雖數(shù)名妓者之稱，而風(fēng)月多不及金蓮也。第三個(gè)就是新娶的孟玉樓，約三十年紀(jì)，生的貌若梨花，腰如楊柳;長挑身材，瓜子臉兒，稀稀多幾點(diǎn)微麻，自是天然俏麗。惟裙下雙彎，與金蓮無大小之分。第四個(gè)孫雪娥，乃房里出身，五短身材，輕盈體態(tài);能造五鮮湯水，善舞翠盤之妙。這婦人一抹兒都看到在心里。過三日之后，每日清晨起來，就來房里與月娘做針指、做鞋腳。凡事不拿強(qiáng)拿，不動強(qiáng)動。指著丫頭，趕著月娘一口一聲只叫大娘?？彀研∫鈨嘿N戀幾次，把月娘喜歡的沒入腳處，稱呼他做六姐。衣服首飾揀心愛的與他，吃飯吃茶和他同桌兒一處吃。因此，李嬌兒等眾人見月娘錯(cuò)敬他，各人都不做喜歡，說：“俺們是舊人，倒不理論!他來了多少時(shí)，便這等慣了他?大姐好沒分曉?！闭牵?/p>
前車倒了千千輛，后車到了亦如然。分明指與平川路，錯(cuò)把忠言當(dāng)惡言。
且說西門慶娶潘金蓮來家，住著深宅大院，衣服頭面又相趁，二人女貌郎才，正在妙年之際;凡事如膠似漆，百依百隨，淫欲之事，無日無之。
【賞析】
讀這則小說，可與前面《說娶孟玉樓》對照著看，作者正是這樣設(shè)計(jì)藝術(shù)結(jié)構(gòu)的，我們從中可以發(fā)現(xiàn)許多奧妙。同是女人出嫁進(jìn)西門府，而場面和結(jié)局卻大不同。孟玉樓是靠“說”而娶得的，而潘金蓮則是用“計(jì)”而捕獲的;孟玉樓是出于完全的主動，甚至是求之不得的態(tài)度，而潘金蓮雖也說不上是被動，但實(shí)在也是出于在玩火“出軌”之后的無奈之狀態(tài)。也正因此，前者熱鬧而后者冷清，只是“一頂轎子，四個(gè)燈籠，王婆送親，玳安跟轎，把婦人抬到家中來”而已。小說的開頭，作者用相當(dāng)洗練的語言敘述了西門慶計(jì)娶潘金蓮之事，也算向讀者交代了兩人結(jié)合的最終結(jié)局。在沿襲小說《水滸傳》故事情節(jié)的部分，人物獲得了合理的安排，也預(yù)示著小說的故事情節(jié)將會在一個(gè)全新的不同于前的社會場景——西門慶的家中展開。也許是受到了《水滸傳》的影響，每十回?cái)⒁欢魏诵那楣?jié)，《金瓶梅詞話》沿襲小說《水滸傳》故事情節(jié)的部分也正好是十回。這顯然不是偶然的巧合。
我國古代小說向來是以刻畫人物為主要的表現(xiàn)宗旨。而人物的刻畫則表現(xiàn)在很多方面，例如性格、命運(yùn)、精神、心理，乃至是理想等等，這些屬于“精、氣、神”方面的所謂靈魂的刻畫，當(dāng)然是很主要的，它往往體現(xiàn)了作品的主題和作者的思想傾向，奠定了小說成功與否的根基。除此以外，人物的刻畫還有在外貌方面的描寫，這一點(diǎn)也極為重要。尤其是以講述為主要藝術(shù)表現(xiàn)手段的小說，為了要使聽眾(注意： 而不是讀者)接受故事情節(jié)的敘述，清晰地了解人物，相當(dāng)注重對他的外貌描寫，從穿衣戴帽開始到五官長相，都要精細(xì)地描摹一番。正如古代戲曲中的人物上場那樣，通過服裝、頭飾、扮相等各種鮮明的視覺形象去抓住讀者的眼球，而小說的表現(xiàn)則主要通過聽眾的耳朵傳遞入聽眾的審美意識之中，它對外貌的藝術(shù)描寫顯得格外重要。
毫無疑問，《金瓶梅詞話》繼承了中國文學(xué)的這種優(yōu)秀傳統(tǒng)，對人物的藝術(shù)描寫，尤其是外貌描寫有了許多新的創(chuàng)造。這則小說敘述的是潘金蓮的嫁入西門慶家，這正是一個(gè)她和西門慶家的其他女人們被人關(guān)注的時(shí)刻。對正要表現(xiàn)人物的小說作者來說，實(shí)在是一個(gè)難得的好機(jī)會，或者說是他刻意創(chuàng)造和設(shè)計(jì)的描寫人物的極好機(jī)會，無論如何得抓住它。怎么描寫呢?這又是一個(gè)考驗(yàn)作者藝術(shù)創(chuàng)造才能的契機(jī)。這里有正面描寫、側(cè)面描寫、簡單勾勒、詳加描摹等諸種藝術(shù)筆法可以借鑒。而《金瓶梅詞話》的作者則采取了另一種藝術(shù)描寫的方法，即借助小說中人物的眼睛的觀察，來描摹人物外貌，這真是神來之筆。我們來看小說中的主要人物潘金蓮的外貌描寫：
這婦人年紀(jì)不上二十五六，生的這樣標(biāo)致，但見： 眉似初春柳葉，常含著雨恨云愁;臉如三月桃花，暗帶著風(fēng)情月意。纖腰嬝娜，拘束的燕懶鶯慵;檀口輕盈，勾引得蜂狂蝶亂。玉貌妖嬈花解語，芳容窈窕玉生香。
這樣美麗的潘金蓮，是“月娘在坐上仔細(xì)定睛觀看”才發(fā)現(xiàn)的。換言之，潘金蓮的“標(biāo)致”本是天生玉成而客觀存在的，如今通過月娘的“仔細(xì)定睛觀看”后才呈現(xiàn)在讀者面前。然而也正是通過月娘的眼睛和審美體驗(yàn)，小說把潘金蓮之美傳遞給了我們。這比作者單純地用筆精心描摹，顯然更有情韻。而且這“吳月娘從頭看到腳，風(fēng)流往下跑;從腳看到頭，風(fēng)流往上流。論風(fēng)流，如水晶盤內(nèi)走明珠;語態(tài)度，似紅杏枝頭籠曉日”，把她上下左右渾身看了一遍。我們注意到，作者描寫潘金蓮之美，首先從她的年齡開始，然后著眼于她的五官和肢體。而在進(jìn)行五官的藝術(shù)描寫時(shí)，只選擇她的眉、臉和嘴巴作重點(diǎn);在進(jìn)行肢體的藝術(shù)描寫時(shí)，只選擇她的腰作代表，最后用“玉貌”總結(jié)，使人形象鮮明又深刻。這段韻文寫得很美，然而作者又不寫得具體細(xì)致，只是用藝術(shù)的語言作了審美的傳遞，藝術(shù)筆法之高，幾可稱絕，包括下面吳月娘“從頭看到腳”的那節(jié)描寫，“不著一字，盡得風(fēng)流”，實(shí)在可為人物外貌描寫之經(jīng)典。因?yàn)樵~不達(dá)意乃中國文學(xué)的基本特點(diǎn)，潘金蓮的“標(biāo)致”，是任何人用任何文字都無法精確描述的，況且在不同的人眼中，她的美又可能會有不同的審美體驗(yàn)。事物的美到極致，文字就會顯出它的笨拙，所以古人就有形容美女的“增之一分則太長，減之一分則太短”的名言，也正是表達(dá)了人的這種無奈。而今《金瓶梅詞話》的作者借用于此，也可見他的匠心之所在。
小說作者的高明之處，還借助特定的場景，把西門慶家的全部妻、妾以及主要的侍女和各人的輩分等等皆一一交代清楚，為以后故事情節(jié)的發(fā)展掃清了不少障礙。與上述潘金蓮的外貌描寫不同，他雖然采取的還是“互動”的筆法，即借助小說中人物的眼睛的觀察去表現(xiàn)他所看到的人之外貌而進(jìn)行描摹，這次是透過潘金蓮之眼去觀看西門慶的各房妻、妾之外貌，然后采用的是簡單勾勒的藝術(shù)筆法，寥寥數(shù)語，就把人物的基本外貌特征等一筆寫出，倒也不失為是另一好辦法。例如，在潘金蓮的眼中，西門慶的正牌妻子吳月娘是“約三九年紀(jì)”，“生的面若銀盆，眼如杏子，舉止溫柔，持重寡言”;二房李嬌兒是院中唱的戲子，“生的肌膚豐肥，身體沉重，人前多咳嗽，上床懶追陪”;三房孟玉樓，“約三十年紀(jì)，生的貌若梨花，腰如楊柳;長挑身材，瓜子臉兒，稀稀多幾點(diǎn)微麻，自是天然俏麗。惟裙下雙彎，與金蓮無大小之分”;四房孫雪娥是“五短身材，輕盈體態(tài);能造五鮮湯水，善舞翠盤之妙”等等。這里的吳月娘、李嬌兒、孫雪娥等，在小說中都是不可或缺的很重要的人物，在以后的故事情節(jié)發(fā)展中，大都擔(dān)當(dāng)著重要的角色。她們在這里第一次出現(xiàn)在讀者面前，作者使用的是簡筆。簡筆實(shí)際上不簡，它省略了多少文字。要是她們的出場，全如西門慶和潘金蓮的上場那樣，縱筆恣肆，讀者不厭煩才怪呢!詳略得當(dāng)，繁簡自如，人物(包括人物的外貌)描寫，同樣透現(xiàn)出小說《金瓶梅詞話》作者的不凡藝術(shù)功力。
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