出淤泥而不染，濯清漣而不妖，荷花古來(lái)受士人所喜愛(ài)，作為畫(huà)家又是如何表現(xiàn)荷花的呢，國(guó)畫(huà)巨匠齊白石筆下的荷花又是怎么樣的形象呢？

我們先看看齊白石的荷花作品，他的很多荷花作品中有題跋也多少涉及到他關(guān)于作畫(huà)的一些新的經(jīng)驗(yàn)，比如他題畫(huà)中論及筆墨者稍多，談及構(gòu)圖者甚少，可見(jiàn)老人對(duì)筆墨很看中，而繪畫(huà)的構(gòu)圖是隨著時(shí)代的變化而不斷變得，古來(lái)唯獨(dú)筆墨不變。

齊白石的《雞冠花》圖，題跋是這樣的，“借山吟館主者作畫(huà)，平生不喜稠密，最?lèi)u雜湊，老年尤省少?！笨闯鳊R白石最忌諱畫(huà)面畫(huà)得多，他更欣賞簡(jiǎn)，所以他的很多作品都是特別簡(jiǎn)約的。

當(dāng)然不僅僅是齊白石，很多大師的作品到最后都是特別簡(jiǎn)，齊白石一生的繪畫(huà)風(fēng)格以簡(jiǎn)約為主，他個(gè)人更喜歡簡(jiǎn)潔明快的畫(huà)風(fēng)。比如八大等人就是這樣的風(fēng)格。

齊白石前半生就是八大的忠實(shí)粉絲，所以對(duì)他的構(gòu)圖也是了熟于心的，他最忌諱和反對(duì)稠密構(gòu)圖，不喜歡很多人把畫(huà)面畫(huà)得亂七八糟的，什么素材都有，而他就是簡(jiǎn)單的一兩樣，最多不超過(guò)三種。

所以簡(jiǎn)約的構(gòu)圖被齊白石駕輕就熟，這一點(diǎn)，在他的很多作品中都有體現(xiàn)。作為寫(xiě)意畫(huà)，齊白石在構(gòu)圖上大膽出奇，喜歡用大簡(jiǎn)和大繁：簡(jiǎn)，則簡(jiǎn)而不空，以少勝多；繁，則繁而不塞，茂密有致。無(wú)論簡(jiǎn)繁，齊白石都得心應(yīng)手。

比如他的《荷花》，簡(jiǎn)約到什么程度，僅僅畫(huà)了一片荷葉，一個(gè)禿桿，就這么簡(jiǎn)約，筆墨痛快淋漓，構(gòu)圖相當(dāng)簡(jiǎn)潔明快，可謂是齊白石簡(jiǎn)構(gòu)圖的佳作。

而再看圖形荷葉，畫(huà)得像車(chē)輪一樣是圓形的，畫(huà)中的墨色變化豐富多彩，荷葉的后有一荷桿穿出，就再無(wú)它物，給人感覺(jué)好像沒(méi)有畫(huà)完，但是對(duì)齊白石而言已經(jīng)畫(huà)完了。如果在添加就多余了。

大面積留白白石最高明的地方，大面積的空白讓人產(chǎn)生聯(lián)想，空白儼然成為畫(huà)的一部分，所謂計(jì)白當(dāng)黑，無(wú)畫(huà)處更可貴。

古來(lái)很多畫(huà)家對(duì)構(gòu)圖理由論述，但是皆指出簡(jiǎn)約，但要做到簡(jiǎn)約還需要繁雜來(lái)作為練習(xí)，所以畫(huà)家初期作品都是比較復(fù)雜的，到了后期爐火純青，都走向了簡(jiǎn)約。

齊白石國(guó)畫(huà)構(gòu)圖就是這樣，然而構(gòu)圖越簡(jiǎn)，對(duì)筆墨的要求卻越高，往往要求筆墨能抓人眼球。齊白石的這種構(gòu)圖，在20世紀(jì)20年代是非常大膽出奇的，非一般畫(huà)家所能為、所敢為，構(gòu)圖能力已經(jīng)顯現(xiàn)出來(lái)了。

構(gòu)圖簡(jiǎn)約的作品齊白石畫(huà)了很多，比如這幅作品，也是荷花類(lèi)題材，他在畫(huà)面左側(cè)畫(huà)一桿蓮蓬，直上直下，從上到下，貫穿整個(gè)畫(huà)面，拉伸了畫(huà)的高度。

而在左下方蓮蓬是斜出來(lái)的，與直立的蓮蓬桿形成交叉，產(chǎn)生了多維空間，于是還畫(huà)了有生命的東西，畫(huà)了一只翩翩飛舞的蜻蜓，一靜一動(dòng)，美感便誕生了。

這樣的做法也是簡(jiǎn)單到了極致，所用的筆墨也是很抽象，下部斜插的蓮蓬，完全涂黑，墨色只有一個(gè)層次，全畫(huà)的簡(jiǎn)潔空疏讓人驚嘆。

如此可以看出齊白石老人對(duì)繪畫(huà)構(gòu)圖有特殊愛(ài)好，用的特別大膽，當(dāng)然他筆下的荷花也是精彩萬(wàn)分，可以看出有八大山人的影子，特別是立桿。