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作為書畫史上極具影響力的人物，讀懂董其昌，就可以明白晚明以來的文人畫是怎么回事，他對當下山水畫壇仍有影響。

董其昌只畫山水，一堆山、幾棵樹，沒有人物，連樓臺、舟橋，也是能少則少。為什么這樣一位畫家有如此崇高的聲譽和地位？董其昌的山水世界，趣味就在看似“乏味”的畫面中，以禪喻畫，沒有人的山水畫面，你就是置身畫中的那個人。

△ 《董其昌小像》，上海博物館館藏

書法方面，董其昌喜歡臨摹各派大師的字，從顏真卿、米芾、歐陽詢再到二王，涉獵之廣無人能及。董其昌重在取他人所長融入自己的風格，“學古人的精氣，師其意而遺其形”，他的字重筆墨和韻味，疏朗端莊，結體緊致。

“我們要完成的是在美術史上留名的學術展覽?！辈哒谷?、上海博物館書畫部主任凌利中在此前的采訪中這樣宣布。

上海博物館是董其昌作品收藏最富的博物館之一。在這場前所未有的大展中，除了本身的館藏，來自美國、日本等15家海內外機構的相關重要作品也都齊聚一堂，154件董其昌傳世之作彰顯著這位書畫宗師舉足輕重的地位。

展覽名稱中的“丹青寶筏”，是借用王鑒評價董其昌作品以及吳偉業(yè)作品之辭。

△ 董其昌個人簡歷

策展人凌利中說：“寶筏，原為佛教用語，喻指世間一切事物由困惑到解決所使用的方法與手段，在畫史上，董其昌承上啟下，引領了身后的畫壇。”其后，清四高僧、四王吳惲、金陵畫派、新安畫派，乃至晚清近三百年的畫壇，大都在其理論影響之下而成就，形成了一個群體性的文人畫創(chuàng)作高潮。

展覽由“董其昌和他的時代”“董其昌的藝術成就與超越”及“董其昌的藝術影響和作品辨?zhèn)巍比齻€部分組成。展覽期間，同時還將舉辦董其昌藝術國際研討會。

董其昌在世之時，藝術成就名滿天下，同時也是被作偽最多的中國藝術家。策展人凌利中將在展覽結尾處教觀眾辨別“真?zhèn)味洳薄嗉p胞作品、仿作偽作同時在展廳開列，通過對比，讓觀眾直觀體會董其昌的筆墨之高妙。

此次展覽上的幾個“董其昌作品之最”無疑是亮點——

傳世最早的作品，于萬歷十四年，35歲時所作的《山居圖扇》；最晚的作品，崇禎九年，82歲時所作的《細瑣宋法山水圖卷》，據(jù)董其昌題記自署“丙子九月重九前二日”，此卷應為目前所見傳世董其昌最晚手跡，可謂絕筆。這兩件作品之間的時間跨度近半個世紀。

△ 董其昌的創(chuàng)作進入真正的成熟期，最著名的代表作便是《秋興八景圖》

展覽上還有董其昌傳世最長的作品，共計18米的《天馬賦》；最大的字，書法作品《臨顏真卿書裴將軍詩》，等等。

另外，董其昌的肖像、最大的冊頁《秋興八景》與《仿古山水冊頁》、唯一傳世的詩文手稿、唯一董其昌原裝冊頁等紛紛亮相，本次展覽可謂薈萃了董其昌海內外精華。

限于展覽時間和展陳空間，本次展覽將分為上下半場，分界點是1月20日。1月21日-22日，全世界研究中國畫和董其昌的專家將齊聚上海，共同研討這位宗師的藝術成就。1月23日開始撤換展品后，將開始大展的下半場。

△ “董其昌數(shù)字人文”書畫專題

值得注意的是，除了傳統(tǒng)的書畫展覽，上海博物館還建設了一個國內首創(chuàng)、全面基于數(shù)據(jù)的博物館數(shù)字化管理平臺，其中，“董其昌數(shù)字人文”書畫專題子項成為該系統(tǒng)演示的焦點。

通過這個數(shù)據(jù)庫分析，可以清楚地知道董其昌的生平、活動地區(qū)、游歷軌跡、師友子侄學生關系網(wǎng)等信息。這位書畫大師從出生到去世每一年發(fā)生的與其相關的重大事件，甚至人生中的幾次重要出行，都被做成了動圖，他在什么地方，做了什么，被清晰地記錄了下來。比如他于1605年5月，到長沙觀賞了米友仁的名作《瀟湘奇觀圖》，并作了題記。

記者看到，系統(tǒng)還將董其昌的名作進行高清拍攝，在屏幕上放大到原作的數(shù)倍，通過高清對比，能清楚地看到上海博物館館藏董其昌名作的各種局部細節(jié)。

“比如，我們館藏董其昌的重要作品《煙江疊嶂圖卷》，通過這個系統(tǒng)的高清圖片分析，和臺北故宮博物院所藏董其昌一模一樣的《煙江疊嶂圖卷》進行比較，馬上知道我們這一卷為真，臺北故宮所藏的那一卷為偽作。因此，這些都為董其昌研究帶來了便利?！绷枥姓f。

該系統(tǒng)還提供人工智能服務，比如讓機器學畫，辨識董其昌名作中慣用的筆法，然后自動搜索其他作品中相似的畫面，進行比對研究。凌利中表示，這樣的系統(tǒng)，不但充滿趣味，也有助于研究人員辨?zhèn)?。而以人工智能方式分析中國古代繪畫的元素及特征，這在目前中國書畫研究中是首創(chuàng)。

展覽以上海博物館館藏為主，同時向故宮博物院、美國大都會藝術博物館、日本東京國立博物館等海內外15家重要收藏機構商借藏品。“有時候一個展柜打開，里面藏品來自8家單位?！绷枥姓f。

△ 元代黃公望《富春山居圖》

普林斯頓大學藝術博物館拿出的是鎮(zhèn)館之寶東晉王羲之《行穰帖》卷。作為王羲之書法的忠實追隨者，董其昌在此卷后釋文并作了三次題跋。董氏本人書風以“二王”為宗，頗多臨仿，可謂“二王”書風之集大成者。

浙江博物館的元代黃公望《富春山居圖》外借了上海博物館一個月，該藏品是從浙江博物館原計劃的展覽中撤下，特意支援上海的董其昌藝術大展的。董其昌學畫即從黃公望入門，畢生推崇追摹。在“南北宗論”中，黃公望是“南宗”畫家中核心之一，“無用師卷”的筆墨與圖式對董氏作品影響至深。

上海博物館館長楊志剛表示，和尋常展覽不一樣，這是研究型的學術展覽。通過展覽形式，轉化的研究成果可以出幾本博士論文。在這個展覽中，既展出了董其昌的藝術作品，也呈現(xiàn)了董其昌在藝術史和文化史做出了哪些貢獻，其如何確立藝術地位、學術觀點和藝術創(chuàng)作對后人的影響等的經(jīng)歷，勾畫出董其昌這位先賢的藝術足跡。

展覽于2018年12月7日至2019年3月10日在上海博物館展出。