對(duì)唐詩寫景抒情與直接抒情的組合關(guān)系，前人已經(jīng)作過一些分析，例如宋元間的方回說：“唐律詩之初，前六句敘景物，末后二句以情繳之?！庇终f：“前四句皆景，后乃言情，唐人多此體。”（在古人的論述中往往把寫景抒情直接叫做“寫景”，實(shí)際上這是不準(zhǔn)確的。）現(xiàn)在我們對(duì)這一問題作進(jìn)一步的梳理，同時(shí)對(duì)各種組合形式的特點(diǎn)及演變軌跡加以說明。唐詩中寫景抒情與直接抒情最典型的組合形式仍然是前半部分寫景抒情，后半部分直接抒情。之所以如此，是因?yàn)樘圃姷膶懢笆闱槿匀焕^承了《詩經(jīng)》的“興”的手法?！?strong>興”就是寫景用在每首詩或每章的開頭。這種形式的普遍性也證明，“起情”仍然是寫景抒情的主要作用。
寫景抒情意境
這樣的例子很多，例如杜甫的《旅夜書懷》：
細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應(yīng)老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
前四句詩人借助于自然景物，首先渲染了一種強(qiáng)烈的懔然、孤獨(dú)、而又悲憤的感情，然后接著再直接抒情。這樣，由于前面已經(jīng)有了一個(gè)“起情”的過程，其直接抒情就顯得水到渠成，不至于突兀，從情感的表達(dá)以及章法上看，也顯得更富于變化；另外，也由于前面的寫景抒情的蓄勢(shì)，后面的直接抒情也就顯得更加有力。當(dāng)然，寫景抒情的一般作用，即景對(duì)情的渲染作用以及情景相互映襯相互生發(fā)、替代表達(dá)的作用，在它仍然是存在的。
情景相互映襯的畫面
又如李白的《金陵城西樓月下吟》：
金陵夜寂涼風(fēng)發(fā)，獨(dú)上高樓望吳越。
白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月。
月下沉吟久不歸，古來相接眼中稀。
解道“澄江靜如練”，令人長(zhǎng)憶謝玄暉。
這首詩也是前四句寫景，渲染了一派冷清悵然的情緒氛圍，構(gòu)成了闊大而空清的意境，在這個(gè)基礎(chǔ)上，詩人再順理成章地抒發(fā)了他的懷古之幽情，也由于前面寫景抒情的蓄勢(shì)，后面的直接抒情就顯得更加有力。這樣的例子很多，筆者在此不煩列舉。寫景抒情的第二種形式是直接抒情在前，而寫景抒情在后。這種寫法最大的好處是所謂“篇終接渾茫”、“言有盡而意無窮”，給人留下很大的想象的空間，具余音繞梁的效果。
寫景抒情意境
如高適的《別韋五》就屬于這種情形：
徒然酌杯酒，不覺散人愁。
相識(shí)仍遠(yuǎn)別，欲歸翻旅游。
夏云滿郊甸，明月照河洲。
莫恨征途遠(yuǎn)，東看漳水流。
這首詩的前四句直接抒情，表現(xiàn)了他與朋友分別時(shí)的離愁，開篇突兀有力，很有氣度。而后四句則反轉(zhuǎn)來寫景，氣勢(shì)雖然轉(zhuǎn)弱，但空間更為廣闊，情韻更為悠長(zhǎng)。深深的離愁似散布于“明月”、“河洲”，寄之于悠悠漳水，更給人以悠然不盡的效果。
廣闊的空間場(chǎng)景
再如杜甫的《歸雁》：
春來萬里客，亂定幾年歸。
腸斷江城雁，高高向北飛。
前二句直接抒發(fā)了詩人流落他鄉(xiāng)的哀愁，很有力度，末二句以寫景抒情相接，使這種哀愁仿佛隨雁散入廣闊的空中，一下拓展了詩的意境，真的具有一種篇終接渾茫的效果。又如雍陶的《別巂州一時(shí)慟哭云日為之變色》：
越雋城南無漢地，傷心從此便為蠻。
冤聲一慟悲風(fēng)起，云暗青天日下山。
云日景色
末尾兩句中的“悲風(fēng)起”、“云暗青天日下山”極好地渲染了喪家辱國的無比悲痛，又將這種情感散入渾茫的空中，給人以言有盡而意無窮的無比雋永的感受。需要說明的是，這種寫法以絕句居多，大概這是因?yàn)榻^句篇幅短小，它必須更講究詩句的凝練，并且更要借助于詩歌以外的空間來表情達(dá)意的緣故。寫景抒情的第三種組合形式是將寫景抒情置于篇中位置。這種寫法的好處是使全詩的結(jié)構(gòu)更為靈活，先直接抒情再寫景抒情再直接抒情，這樣就使全詩多出一層跌宕；另外，這種寫法還使詩的開篇就振拔有力，但又不至于一瀉無余，且也更便于情感內(nèi)容的轉(zhuǎn)換。唐詩中，采用這種寫法的還很不少，如下面杜甫的《天邊行》：
《天邊行》
這首詩的前四句直接抒情，哀嘆國家的破敗和身世不幸，振起全詩十分有力，且也更便于交代詩情。五六句寫景抒情，極好地渲染了這種沉痛的家國破敗之情，使全詩在此掀起一個(gè)高潮，同時(shí)也大大擴(kuò)張了詩的空間；另外，這樣寫也更便于詩的情感內(nèi)容的轉(zhuǎn)換，這首詩前二句直接抒發(fā)詩人遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)渺然一身的沉痛悲哀，三四句又直接抒發(fā)國家破敗的悲痛，五六句寫景抒情渲染，在此就使詩形成了一層跌宕，七八句又轉(zhuǎn)換內(nèi)容，哀嘆骨肉離散，在情感表現(xiàn)上又是一層跌宕。再如下面劉長(zhǎng)卿的《送李使君貶連州》：
獨(dú)過長(zhǎng)沙去，誰堪此路悲。
秋風(fēng)散千騎，寒雨泊孤舟。
賈誼辭明主，蕭何識(shí)故侯。
漢庭當(dāng)自召，湘水但空流。
以景抒發(fā)情緒
這首詩的開篇為了表現(xiàn)李使君被貶的悲苦，采用了一個(gè)強(qiáng)有力的直接抒情，接著，再用“秋風(fēng)散千騎，寒雨泊孤舟”來渲染其無比悲涼的情緒，末四句，又用幾個(gè)懷才不遇的典故，直接抒發(fā)了潦落千古事的不幸與悲憤。這樣寫，全詩可謂一波三折，同時(shí)，情感內(nèi)容的轉(zhuǎn)換也更流轉(zhuǎn)自如。寫景抒情的第四種形式是所謂“點(diǎn)染式”。
悲苦的氣氛
這里只是借用了劉熙載的一個(gè)術(shù)語，劉熙載在《藝概》里說：“詞有點(diǎn)染，柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。’上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句，乃就上二句意染之?！边@里的所謂“點(diǎn)染”，實(shí)際上就是我們所說的寫景抒情，直接抒情就是“點(diǎn)”，寫景抒情就是“染”，從這個(gè)意義上來說，所有運(yùn)用了寫景抒情的詩，可以說都運(yùn)用了點(diǎn)染的手法，因此“點(diǎn)染”并構(gòu)不成一種寫景抒情的類型。而筆者在此只是借用一下這個(gè)術(shù)語，用來專指寫景抒情的這樣一種類型，即一首詩的絕大部分都是運(yùn)用寫景抒情來加以表現(xiàn)、渲染烘托，而只以極少的字句來直接抒情、或點(diǎn)明主題。?這種形式的特點(diǎn)是寫景抒情極為密集，全詩幾乎就由寫景抒情性的意象組成，因此詩情就更為含蓄、內(nèi)蘊(yùn)，詩的呈現(xiàn)性、境界性也更強(qiáng)。這種寫法應(yīng)當(dāng)說是唐詩對(duì)寫景抒情的一大發(fā)展。
寫景抒情性的意象
例如下面趙嘏的這首《長(zhǎng)安秋望》：
云物凄清拂曙流，漢家闕動(dòng)高秋。
殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓。
紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。
鱸魚正美不歸去，空戴南冠學(xué)楚囚。
全詩除了末二句運(yùn)用典故來表達(dá)思鄉(xiāng)之情外，前六句全都是運(yùn)用寫景抒情來表現(xiàn)、渲染。首聯(lián)和頷聯(lián)以“云物凄清”、“殘星幾點(diǎn)”、“雁橫塞”、“長(zhǎng)笛一聲”等凄清的景物來渲染彌漫在空中的一片秋意，頸聯(lián)則以秋天特有的、總讓人勾起愁緒的菊花和落盡花葉的枯蓮來表現(xiàn)其落寞的思鄉(xiāng)之情。如此多的寫景抒情匯集在一塊兒，對(duì)詩人所要表達(dá)的鄉(xiāng)思構(gòu)成了一種強(qiáng)烈的渲染，此外，如此多的形象匯集在一起，給人一種目不暇接、形象紛繁之感，因而也能更加強(qiáng)詩的呈現(xiàn)性和境界性，而呈現(xiàn)性和境界性的加強(qiáng)，自然又使詩情更含蓄、更耐咀嚼需要說明的是，這樣一種寫法，更有賴于詩人對(duì)寫景抒情性意象的提煉，對(duì)景與情的契合性的程度的要求更高。
寫景抒情的唯美境界
再如下面李頎的《送劉昱》，也極好地運(yùn)用了這種手法；
八月寒葦花，秋江浪頭白。
北風(fēng)吹五兩，誰是潯陽客。
鸕鶿山頭微雨晴，揚(yáng)州郭里暮潮生。
行人夜宿金陵渚，試聽沙邊有雁聲。
整首詩，除了一句“誰是潯陽客”是“點(diǎn)”，其余全是寫景抒情的“染”。這當(dāng)然就更要求詩的意象具有與情更高程度的契合性和更高程度的獨(dú)立自足性。應(yīng)當(dāng)說，李頎的這首詩也較好地做到了這一點(diǎn)，“八月寒葦”、“秋江白浪”、“北風(fēng)”、使青草更青的“山頭微雨”、令人頓生失落感的“暮潮”、沙邊的凄涼的“雁聲”等寫景抒情性的意象都能很好地渲染、表現(xiàn)這種離愁別緒。
在絕句中，這種情形或許表現(xiàn)得更為突出，如張繼有名的《楓橋夜泊》：
月落鳥啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
楓橋夜泊
全詩僅“對(duì)愁眠”三字點(diǎn)明情緒，余皆用寫景抒情來渲染、烘托、暗示。使詩具有極高的呈現(xiàn)性、形象性，情感也極為含蓄而耐咀嚼。這種“點(diǎn)染式”發(fā)展到極致，就出現(xiàn)了一種幾乎純用寫景抒情的詩，詩中的“題”只通過某些具有暗示性的詞語暗示出來，較明確的點(diǎn)都被取消了。這種極端的“點(diǎn)染式”似乎只有絕句才能勝任。如劉禹錫的《石頭城》：
山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來。
這是一首發(fā)懷古之幽情、感嘆人世蒼桑繁華易逝的詩。但詩幾乎全用寫景抒情，“點(diǎn)”的功能被一些揉合在寫景抒情句中的暗示性詞語如“故國、空城、寂寞、舊時(shí)”所代替。這種類型的寫景抒情已經(jīng)向隱喻和象征的方向發(fā)展，只不過它的隱喻和象征的范圍還比較狹窄，一般不出登高、懷古、感嘆歲月蒼桑、人生短暫的范圍。
寫景抒情的意境
又如王維的《鳥鳴澗》：
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。
王維的這類為人激賞的高度呈現(xiàn)性的詩，也是由點(diǎn)染式的寫景抒情向隱喻、象征方向發(fā)展的產(chǎn)物。此詩中的“點(diǎn)”僅只“人閑”二字，其余皆是具有更高程度的契合性的半寫景抒情半隱喻的意象。與這種類型的點(diǎn)染式相反，還有一種特別的寫景抒情類型，可以稱之為“點(diǎn)景式”。所謂“點(diǎn)景式”，即全詩的絕大部分皆直接抒情或敘人事，只在某處以寥寥幾字來寫景抒情。但寫景抒情句雖少，但在全篇中卻能起到舉足輕重的作用。
寫景抒情的唯美意境
它使本來呈線性敘述的詩一下展現(xiàn)出空間，使全詩境界頓出。如下面常建的《哭王將軍墓》：
嫖姚北伐時(shí)，深入強(qiáng)千里
戰(zhàn)余落日黃，軍敗鼓聲死。
嘗聞漢飛將，可奪單于壘。
今與山鬼鄰，殘兵哭遼水。
全詩基本為敘述，但一句“戰(zhàn)余落日黃”，卻極好地渲染了悲壯的氣氛，而且使詩的本來呈線性的敘述立時(shí)呈現(xiàn)出了境界。再如李益的《喜見外弟又言別》：
十年離亂后，長(zhǎng)大一相逢。
問姓驚初見，稱名憶舊容。
別來蒼海事，語罷暮天鐘。
明日巴陵道，秋山又幾重。
全詩很精細(xì)地描繪出兄弟久別重逢的驚喜，基本用白描手法。但“暮天鐘”、“秋山又幾重”簡(jiǎn)單地點(diǎn)出的景，卻使全詩境界立現(xiàn)，大大地?cái)U(kuò)充了詩的情緒空間。總之，我們共列舉出了唐詩寫景抒情與直接抒情的五種組合形式，這些列舉也許還不十分完全，但它們無論如何是唐詩最主要的幾種組合形式。分辨這些組合形式，弄清它們獨(dú)特的作用，對(duì)我們更好地理解、研究唐詩的寫景抒情應(yīng)當(dāng)是有幫助的。
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