曾翔，中國書法院副院長、研究生導(dǎo)師，曾為中國書法家協(xié)會理事。
在當(dāng)代書壇曾翔是一個備受爭議的書法家。褒獎?wù)吒袊@曾翔身上具有一種不可思議的創(chuàng)造力和令人驚奇的多樣性表現(xiàn)手段，而貶抑者則認(rèn)為曾翔挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)書法的優(yōu)雅底線，視曾翔為當(dāng)代丑書的代表人物。只有將其置于傳統(tǒng)和現(xiàn)代的大背景下進(jìn)行綜合考量時，才能品味出曾翔的真正價值與意義。曾翔是時代的弄潮兒，他勇于跳進(jìn)喧騰不息的書法長河，在其中搏擊、游弋···
“二王書風(fēng)”的學(xué)術(shù)定位與書法文化
文/ 曾翔
近年興起的“二王書風(fēng)”，在各種展覽中漸已成為一種主流樣式，作者陣營逐漸龐大，大眾的接受度也比較高。對于這樣一種風(fēng)氣的形成，我倒并不急于在前面加一個“偽”字。中國的書寫傳統(tǒng)在經(jīng)歷了共和國初期至“文革”的斷裂帶之后，書法界需要一種整體性的書寫能力的回歸。而“二王書風(fēng)”雄踞書壇也就是近來十多年的事情，時日尚短，歷史上所謂“一代風(fēng)氣”，往往是以朝代、以百年或幾百年為時間跨度的。
以復(fù)興書寫傳統(tǒng)而言，我更愿意把時下的“二王書風(fēng)”看作書壇的一種建設(shè)性動因。如果有人想把一種方興未艾的藝術(shù)潮流扼殺在萌芽中，肯定要不得，也是不可能的，因?yàn)楫?dāng)今時代至少是一個人們在臨什么帖的問題上可以自由選擇的時代。在我看來，取道“二王”，以此入門，進(jìn)而深入書法傳統(tǒng)，本來就是學(xué)習(xí)書法的上佳路徑；從這個意義上說，現(xiàn)在的“二王書風(fēng)”實(shí)踐者不是太多了，而是太少了。
在這里，我想再澄清一點(diǎn)：書法的技法是多樣的。很多人把技術(shù)狹隘化了，認(rèn)為寫“二王”字帖寫得像，叫技術(shù)好；寫碑、寫篆隸、寫民間書法，或者說寫得拙、寫得“丑”，就是不追求技術(shù)或者干脆就是沒技術(shù)，這說法肯定不對。因此，今人興起的“二王書風(fēng)”還代表不了當(dāng)今書寫技術(shù)的“復(fù)興”。更何況，對一門藝術(shù)來說，就技術(shù)而談技術(shù)其實(shí)沒有多大意義。將自己的字寫得很像“二王”的摹本、拓片，或者寫得很像孫過庭、米芾的帖，不等于創(chuàng)立了“新帖學(xué)”，也不等于就是“新古典主義”，充其量只是體現(xiàn)了書者對技法的必要的尊重。我承認(rèn)，技法不是冷漠的東西，即使你的字沒有和“二王”的書體拉開距離，你的字總是能表征你的心性的，也能表現(xiàn)你的精神狀態(tài)，但這和藝術(shù)個性是兩回事。需要提倡的是，當(dāng)今書法藝術(shù)對章法的探索?，F(xiàn)在國展上，拼貼和裝飾風(fēng)流行，但在章法上真正有價值的探索并不多，絕大多數(shù)還是流于對文本內(nèi)容的抄寫。面對充分開放的書法資源，當(dāng)代書法的創(chuàng)新是結(jié)字、用筆、章法、墨法等方面的全面開拓，這本身就是對書法現(xiàn)代性問題的回應(yīng)。在脫離了傳統(tǒng)文化語境之后，對書法形式自律性的探索亦是必然選擇，20世紀(jì)90年代的“流行書風(fēng)”正是反映了這種趨勢。這也印證了沈鵬先生的觀點(diǎn)：書法的內(nèi)容即形式，其形式即內(nèi)容。
最后，強(qiáng)調(diào)中國藝術(shù)的一個重要傳統(tǒng)——書畫同源。以書入畫，以畫入書，前人都實(shí)踐過?；谕瑯拥奈镔|(zhì)媒介，書與畫的相關(guān)性是不言自明的。但我看到，現(xiàn)在的水墨畫家其書法根基普遍薄弱。中國畫不同于古典油畫以塊面造型為主，而是以線為造型基礎(chǔ)的，線條在中國書畫篆刻中始終具有獨(dú)立自主的美學(xué)價值。但在絕大多數(shù)當(dāng)代水墨畫家的作品中，我們看不到那種富有功底的線條。蘇軾說過：“分科而醫(yī)，醫(yī)之衰也；占色而畫，畫之陋也?！背脂F(xiàn)代色彩觀念的人當(dāng)然不必同意他的說法；但究其宗旨，蘇軾只是在強(qiáng)調(diào)書法功底在中國傳統(tǒng)繪畫中的意義。對中國畫來說，書法是結(jié)構(gòu)性要素，是本體。我敢斷言，將來在水墨畫上能有所成就的人，必定是在書法上也會有所成就的。當(dāng)然，我也并不是說書法家非要去搶畫家的地盤；而是認(rèn)為，中國書畫這種關(guān)聯(lián)性的斷裂也是書法傳統(tǒng)萎縮的因素之一。在當(dāng)代重構(gòu)書法文化空間是一個大話題。我們是否可以期待，“二王書風(fēng)”能成為當(dāng)代書法文化“復(fù)興”的真正開端？在這里我只想說，一種漢字的書寫風(fēng)格，根植一方水土，伴隨一個民族，能跨越近1800年光陰而始終居于支配性地位，縱觀古今中外，堪稱文化奇觀！
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