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所謂打開喉嚨分廣義和狹義兩種說法。狹義的打開喉嚨就單單指喉咽腔或頭腔、鼻腔的打開狀態(tài)；而廣義的打開喉嚨應(yīng)可理解為全部共鳴腔體的建立，因為喉嚨在共鳴腔體的建立中起到了紐帶的作用。喉嚨的打開與否，直接影響著共鳴腔體的建立。我個人認(rèn)為打開喉嚨就是使喉頭在松弛的狀態(tài)下盡可能放到最低位置的狀態(tài)。很多人在歌唱時會產(chǎn)生喉嚨發(fā)緊、舌根發(fā)硬導(dǎo)致聲音直白僵硬的現(xiàn)象，就是因為他們誤認(rèn)為打開喉嚨就是把力量集中在喉嚨，這樣顯然是不對的。真正的打開喉嚨是歌唱者在歌唱時喉頭有向下拉的感覺，使喉部四周產(chǎn)生擴(kuò)張的感覺。根據(jù)人體管道的生長特點來看，想要判斷一個人在歌唱時喉頭是否放在低位置，從外觀就能明確看出。不管男聲還是女聲，不管男高、男低、男中還是女高、女低、女中音聲部始終要記得，歌唱中的喉頭和聲音是呈反方向進(jìn)行的，始終要有種向下拉伸的感覺。

作為聲音的“美容師”，我們歌唱的時候一定要用到共鳴腔體。想要使我們的聲音具有穿透力和音樂感染力，就必須使各個腔體都能達(dá)到共振。但共鳴管道的長度會因個體的不同而長短不一，想要在歌唱時做到最大限度的管道共鳴，在氣息的支撐下始終保持共鳴管道不發(fā)生變化，那么喉頭就起到了至關(guān)重要的作用。如果喉頭上提，縮短了共鳴管道的長度，那么就會使聲音的音色、音量以及音域受到影響，從而無法達(dá)到歌唱的預(yù)期效果，甚至?xí)懈愀獾暮蠊Ｖ挥邪押眍^放到最低的位置，才能保證共鳴腔體的正常建立，從而最大限度地運用共鳴腔，使其發(fā)出優(yōu)美動聽的歌聲。

對于歌唱者來說，進(jìn)入頭腔，產(chǎn)生頭腔共鳴，才能發(fā)出最好的聲音，無論是男聲、女聲以及各個聲部，要想使聲音進(jìn)入頭腔，必須形成一個有效的可利用空間，為此我們必須在歌唱中保持一個深呼吸的狀態(tài)，促使喉頭下降，大大開拓了聲音的可利用空間，進(jìn)而使其順利獲得頭腔共鳴。所謂“萬事無定論”，不同類型的男女聲部獲得良好共鳴的方法也會存在一些差異。如對于花腔女高音來說，因其自身獨特的嗓音條件，根據(jù)演唱作品的特殊性，在極高音的處理中需要丟掉胸腔共鳴，進(jìn)而展現(xiàn)靈巧多變的花腔技巧，而有些則需要一定比例的胸腔共鳴;男高音也是如此。然而不管共鳴腔之間如何調(diào)配，它的建立都是以打開喉嚨為基礎(chǔ)的。只有很好地打開喉嚨，使聲音上下通暢，能夠自由控制利用胸腔共鳴的比例，才能使聲音變得更加豐滿，具有金屬般的光澤，才能在運用整體共鳴的基礎(chǔ)上注重運用頭腔共鳴。但是現(xiàn)實中有些男女高音在高音區(qū)過度使用鼻咽腔，造成聲音的緊張感，雖然能唱到很高的音區(qū)，但是音色出現(xiàn)聽起來不渾厚、不圓潤、不通暢等現(xiàn)象，這些都制約了良好共鳴的獲得。