安吉悅榕莊坐落于山林之間,被連片的馬尾松林包裹，雖臨近主城區(qū),卻絲毫不受市井的喧擾。
質(zhì) 感
「 精 于 細(xì) 微，寓 巧 于 拙 」
初入安吉悅榕莊，第一印象或許是：蘇式建筑。
然而細(xì)究營造部分，其實(shí)有別于蘇式的文人雅致，更接近于徽派的原始質(zhì)樸。
木構(gòu)設(shè)計浸潤著山水的氣息，呈現(xiàn)徽派木構(gòu)的簡約和明代家具的風(fēng)格。覆盆柱礎(chǔ)仿佛從地面生長出，且采用與地面同一色澤。柱面也并非光滑細(xì)膩，甚至能隱約看出金絲柚的紋路。諸如老石板墻面，透木質(zhì)感涂漆，及低照度的光源等一系列細(xì)部處理手法，透出原始的樸拙感。
細(xì)節(jié)圖
細(xì)節(jié)圖
我們以結(jié)構(gòu)構(gòu)件取代裝飾構(gòu)件，對細(xì)部做還原質(zhì)樸的處理，將感官沉淀，最終是為了將構(gòu)件隱去，使視線集中于院落空間的筆觸描繪。
形 制
「 一 方 庭 院, 開 合 有 度 」
自觀者踏入院落，并非首先將關(guān)注傾注于細(xì)部營造，而是在院落空間的開合通透上。
院制設(shè)計結(jié)合山院的空間格局，卻又有別于傳統(tǒng)山院的做法，打開了中式建筑的傳統(tǒng)形制，掙脫院落的封閉感。尤其在酒店大堂院子的裝置處理上，運(yùn)用可折疊開啟的門窗系統(tǒng)，制造更大面積的灰空間。
門窗系統(tǒng)開啟狀態(tài)
正如已故普利茲克獎得主約翰·伍重先生所言，東方建筑的核心精神是屋頂下的灰空間，它應(yīng)該是開放、通透的，一處與自然對話的場所。
伍重先生對東方建筑理解的草圖
院 境
「 接 天 納 景，對 話 自 然 」
觀大堂庭院形制，四水歸堂的院子將光、風(fēng)、雨、雪等自然元素融納其中。當(dāng)身處院內(nèi)，與自然的對話也在這四方院悄然發(fā)生。
庭院的水下空間，取光這一元素融進(jìn)設(shè)計。在大堂的水景下的水療核心區(qū)——土耳其浴室，采取借用光源的設(shè)計手法，白晝，日光透過水療室的天窗灑下，夜晚，水下光線反成為庭院的光源。光在此處成為對話自然的介質(zhì)。
酒店大堂剖面
在晴朗的夜間觀察，水下浴室透出的光線似與星辰運(yùn)行的軌跡吻合，呼應(yīng)天空的精神：自由/曠遠(yuǎn)。
聚 落
「 層 層 遞 進(jìn)，回 歸 山 水 」
自高處俯瞰，由庭院單元組成看似錯動自由的聚落，實(shí)則暗含序列邏輯。
軸線分析圖
隨著腳步不局限于一方庭院，對稱性的軸線系統(tǒng)愈加明晰，視線的穩(wěn)定感提前，建筑、室內(nèi)、景觀等設(shè)計要素退居其后，成為背景。
縱觀本案設(shè)計手法，我們做了多層面的退隱，細(xì)部雕琢為了消隱細(xì)節(jié)。
軸線對稱為了消減視覺的喧鬧，最終回歸度假酒店健康生態(tài)的理念。
如隈研吾《負(fù)建筑》中的思索：建筑生長于自然，應(yīng)融入自然，進(jìn)行謙遜的退讓，甚至“消失”。
圖紙
總平面圖
酒店一層平面圖
酒店大堂一層平面
spa區(qū)一層平面
spa區(qū)南立面
大堂立面
spa區(qū)剖立面
大堂東側(cè)剖立面
項目信息
設(shè)計單位：gad建筑設(shè)計
項目名稱：安吉悅榕莊
項目地點(diǎn)：浙江，安吉
項目類型：度假酒店
設(shè)計時間：2011年
建成時間：2018年
項目規(guī)模：37903㎡
攝影師：姚力、黃金榮
團(tuán)隊成員：
建筑：張微、吳軒、亞白楊、沈舟靜、游少萍、彭遠(yuǎn)芳；
結(jié)構(gòu)：詹樂斌、徐兵、李保忠、田森源、王昕、柯玉萍、鐘舟能、劉斌、吳瑛瑤、盧哲剛、趙改改；
給排水：吳文堅、張躍強(qiáng)、趙曉亮；
暖通：戚乙、崔大梁、張言軍；
電氣：楊美萍、卓祖航、任飛宇、于海洋、王洋、江濤
室內(nèi)設(shè)計：ZSD卓時，CL3，悅梁設(shè)計
景觀設(shè)計：杭州綠城風(fēng)景園林設(shè)計有限公司
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