百靈鳥的大套表現(xiàn)為相對(duì)的有規(guī)律性鳴叫，大套叫法與亂套叫法相對(duì)應(yīng)，未經(jīng)訓(xùn)練的馬路套口，是典型的亂套叫法，而相傳的十三套叫法為典型的理論化的大套叫法，說他理論化，是指這種叫法的極端嚴(yán)密性，表現(xiàn)為一種恪古的一成不變的規(guī)律性，這在現(xiàn)實(shí)中是無法實(shí)現(xiàn)的，至少到目前為止是這樣的表現(xiàn)形式，因?yàn)轼B是因性而歌，其性不可能始終保持在一個(gè)相同的高度，小性中性和大性期總是會(huì)表現(xiàn)出不同多的叫口數(shù)量和規(guī)律來，但我們?nèi)钥纱竽懙脑O(shè)想有那麼一只天才的百靈鳥，大套規(guī)律一成不變，但仍無法得到現(xiàn)實(shí)的推廣利用，只能列為理論化的假設(shè)，這種理論假設(shè)的意義在于為我們培育百靈叫口提供了一個(gè)鮮明的方向來，即大的叫法方面，必須有一定的規(guī)律性，這在當(dāng)今已得到了實(shí)現(xiàn)，在此基礎(chǔ)上，我們?cè)賮硖接懸幌旅恳粋€(gè)叫口元素，即小的套口問題，小的套口若得到完善和發(fā)展，大套就會(huì)進(jìn)一步的向前，就會(huì)無限的向我們的理論假設(shè)靠攏，百靈鳥的叫口水平就會(huì)得到無限的提高，這是愛鳥人最終的期盼和努力方向。
小套是指每一個(gè)單一的叫口來講，什麼麻雀套了，貓?zhí)琢?，雞叫套了等等，每一種叫口能叫出一種套來，視為單套叫法，能叫出兩種不同的套來為復(fù)套叫法。單純的變音不能算是復(fù)套，復(fù)套必須有本質(zhì)的區(qū)別才行，必須是不同的完整的套子。復(fù)套可以分為連續(xù)復(fù)套和散復(fù)套，連續(xù)復(fù)套是同一叫口的不同叫法連續(xù)叫出，散復(fù)套則不是，有些鳥同一叫口有時(shí)表現(xiàn)為連續(xù)復(fù)套，有時(shí)表現(xiàn)為散復(fù)套，可算得上是三復(fù)套，因?yàn)閺?fù)套是叫口的高級(jí)表現(xiàn)形式，能叫出復(fù)套的好百靈不多，我們只探討復(fù)套，套口的發(fā)展是無窮盡的，但道理一致。
單套是指單一的套叫，但叫口的某一組成部分的重復(fù)叫不能列為單套，比如大喜鵲一般的都會(huì)叫，嘎嘎嘎嘎嘎，但這不能稱為大喜鵲套，大喜鵲還有另外兩種叫，為咂咂咂咂咂和挲挲挲挲挲，這三種叫的組合為大喜鵲的單套叫，只會(huì)一種只能算為三分之一套，為不完全單套。再比如貓叫套應(yīng)包括大貓小貓和四聲貓叫，這是一個(gè)完整的貓叫單套，我舉的例子，都是現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)完善的單套，其他還有很多，不再一一列舉，我想隨著玩賞的進(jìn)一步深入，和對(duì)叫口的進(jìn)一步理解和提高，相信大家一定能夠玩到有很多單套的好鳥，這是起碼的要求。
復(fù)套為同種叫口的不同的表現(xiàn)形式，也就是有鳥友講的同一叫口能變著花樣叫，花樣的名堂就是復(fù)套。比如蠟嘴叫，有一種是類似不帶停頓的連續(xù)叫，另一種是略帶停頓的以打點(diǎn)為分界的連續(xù)叫，這就是蠟嘴的復(fù)套，再比如灰喜鵲單套為，哦哦哦 嘎 幾幾幾幾幾，再加上雙音叫，即在叫幾幾臨近結(jié)尾的時(shí)候，又叫一遍幾幾，產(chǎn)生雙音的效果，這種叫口產(chǎn)生于灰喜鵲群鳴時(shí)叫聲重疊的結(jié)果，有人稱為雙音喜鵲，實(shí)際上就是灰喜鵲的復(fù)套叫口。其他例子不再列舉，好百靈就是能叫出更多復(fù)套叫口的百靈。復(fù)套叫口更加豐富和飽滿，聽起來就是過癮。
叫口的套化一再向前，大套為大章法，大套亂為小鳥或亂套之鳥，沒有大章法，不可取，小套為小章法，單套是基礎(chǔ)，單套完備，說明訓(xùn)練有素年限夠，師鳥精良，單套亂，為師鳥差，訓(xùn)練不得法所致。大小章法齊備，又能叫復(fù)套之鳥，是上等之鳥，是我等鳥人魂?duì)繅?mèng)繞之鳥，一覺醒來，好象有人在夢(mèng)中罵過本人，罵就罵吧，還是覺得夢(mèng)中的鳥好。
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