來自詩箋
婉約公主賞析點(diǎn)評：
這闋小重山，從整體結(jié)構(gòu)上屬于倒敘手法，通過上下片四個平韻及雙調(diào)，再通過即景詠物回憶等一系列手法，較好地表達(dá)了對母親逝去的悲痛和對母親無比的熱愛與懷念。
先說上片：
首先，前三句，作者在起句處，運(yùn)用提問且略帶肯定的方式，用'誰道'二字，很好的道出了廣東江南之鄉(xiāng)，雖春天已過卻春天還在，雖春色怡人繁華嫣然，延伸到卻已物是人非親不在......那就是，母親已經(jīng)真真切切的去世了，這樣，僅僅通過一個感概一個轉(zhuǎn)折，就將女兒對母親的逝去一帶而出，令人傷感萬分，等到第三句的'燭花消'，只一個'消'字，又道出了女兒對母親的各種念想，并通過各種節(jié)日各種方式來祭拜母親，真是燭香買幾支，一步一垂淚，一點(diǎn)一點(diǎn)消啊。
到后三句，即上片第四句開始，卻突然來個大跳躍，由白天轉(zhuǎn)自晚上，晚上又到黑夜，黑夜又到夢中這個過程，僅'幾度'兩字就知道女兒不止一次的夢見母親，且是在奈何橋上與母相遇卻不能相認(rèn)，縱有萬言千語也無法與母親相擁訴說，想想，才轉(zhuǎn)眼，已與母親陰陽相隔，才轉(zhuǎn)身，就只能癡癡的望著母親佝僂的背影，無奈的怨著這一橋之隔，第五第六句中一個'思'一個'怨'，有思才有怨，那是多么的無望無助，又是多么的殘忍殘酷啊。這樣，上片通過一連串的描述，充分的講明了女兒對母親的思念。
到了下片，作者刻意的把鏡頭拉回了故土的老宅。
前三句的第一句中，通過肯定式的表述，抑或不知老家哪來的小道信息，得知了家鄉(xiāng)的土地上已經(jīng)春耕播種，且長成了一片綠油油的新苗后，一股欣慰喜悅的心情油然而生。然而，緊接著一個急轉(zhuǎn)直下，又衍生出了懸念，通過寄物抒情的手法，把習(xí)慣性想對母親所有要說的話，像以往一樣毫無保留的訴于紙上，但信箋即便已然寫成，也已經(jīng)找不到那個曾經(jīng)的收信人，因?yàn)?，那個收信人，已經(jīng)永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)的不在了，這讓女兒多么的悲痛欲絕啊，第二句這一處，只簡簡單單的一個'難'字，就形象生動的將它表達(dá)了出來，這樣，一下子就別過了今宵，雖然，別過了今宵，第三句一個'別'字，很好的飽含了女兒對故土的留戀對母親的追憶的不忍離別，和對母親的思念卻依然沒有因?yàn)殡x別而停止。
最后三句，繼續(xù)通過對兒時的美好時光來渲染情感，來增加思念的著力點(diǎn)，使得作品能夠達(dá)到所要表達(dá)的目的，第一句開始，通過回憶兒時母親教會的童謠兒歌這一方式，想著母親辛勞一生，卻沒能夠享受更多的兒孫福就已去世，一個'憶'字，就是要為后面兩句抒發(fā)感情順利的做好鋪墊。這樣，想到即便來生，在故土故宅的某個轉(zhuǎn)角，就算遇見母親，就算母女重遇，可是，母親還認(rèn)得這個有了皺紋已不再漂亮的女子是她的至親嗎？還記得這個曾經(jīng)在她懷里呀呀學(xué)語并不停撒嬌的她那鐘愛的女兒了嗎？這種心情，令人噓唏，最后兩句，一個'轉(zhuǎn)'字，再加上一個自問'知否'，轉(zhuǎn)而又一個肯定的自答'是'，把一個女兒對母親的深深思念噴薄而出，這種痛苦，又豈一個九回腸斷了得啊.....
這闕小重山，最后的結(jié)句，通過時光跨度及地域差距的大想象空間，情感表達(dá)還算到位，語言也比較的出彩。
這闕小重山，語言信手惦來，深沉篤實(shí)，似肺腑中流出，并通過對詞韻的熟練運(yùn)用，通過方方面面親情的打造及對側(cè)面的著力描寫， 達(dá)到了所想要的表達(dá)出一種懷念亡母的寫作手法和凄愴落寞的藝術(shù)效果。
寫到這里，已不知不覺的淚流滿面。
因此，我認(rèn)為，一闋好詞令，首先先得打動自己，然后才能打動別人。
婉約公主賞析點(diǎn)評：
這首小詞是北宋林逋寫的。林逋，北宋錢塘人，一輩子不肯做官，住在西湖孤山，寄離情別意于山容水態(tài)之中，后世人把他稱為'和靖先生'。
這個詞調(diào)本是民間流行的曲子，一般都用來寫相思男女之情。這首詞所寫的就是這樣一幕男女送別的情景。
上片是寫景，但又景中襯情。
上片的第一二句'吳山青，越山青'，開頭即以民歌傳統(tǒng)的起興法，重復(fù)一個'青'字，疊兩個青字，色彩鮮明，蒼翠欲滴，明明白白的描繪出江南的一幅幅如畫美景，渲染出錢塘兩岸山青水秀的吳越風(fēng)光。第三四句，'兩岸青山相送迎。誰知離別情？'用的則是擬人方法，作者通過錢塘江兩岸的座座青山曾迎來送往過多少悲歡離合的情人這種移情寄怨的手法，通過詰問作結(jié)，更深的道出了主人公承受的巨大痛苦，點(diǎn)明了詞旨，直接導(dǎo)入下片，特別是'爭忍'句陡然轉(zhuǎn)折，抒發(fā)出的是悲苦幽怨之情，'爭忍'兩字的擬人用法，則是向青山發(fā)出悲怨，卻因怨得無理而讓人感到情感的強(qiáng)烈真摯，成功的運(yùn)用了'以景寫哀'的藝術(shù)手法。
詞的下片，緊接上片，描寫情人的離情，通過抒情，以情托景，和諧對稱，不僅詞中有畫，而且畫中有意，真實(shí)地表達(dá)出離愁別恨。
下片的第一二句'君淚盈，妾淚盈'，承上啟下，從寫景到抒情，從無人明的痛苦，到你我臨別淚眼相對以及哽咽無語，通過賦的手法，透過情感遞進(jìn)進(jìn)一步說明：這難道僅僅是一次短暫的離別嗎？當(dāng)然不是，這樣，作者就把筆鋒更加深入一層，用形象化說法扼要的道明了個中原委，噢，那是因?yàn)?羅帶同心結(jié)未成'，因?yàn)檫@對男女在離別時卻'結(jié)未成'，暗喻出他們的愛情未能遂愿的痛苦，而更為巨大的痛苦是：'江頭潮已平'，即：潮已滿，船已啟航，郎已去，女主人公也魂已飛，這一幕男女分別的無比痛苦，通過以這一點(diǎn)睛傳神的方式表達(dá)出來，特別是結(jié)句看以景結(jié)情，卻是令人回味無窮。
這首詞在藝術(shù)上，能以疏淡之筆墨，勾劃出生動形象的畫面，最顯著特點(diǎn)就是采用疊字疊韻，反復(fù)詠嘆，句句押韻，韻味情深，民歌味甚為濃郁，是一首明白如畫而又含蓄不盡的佳作。
因此，明代楊慎《詞品》卷三評此詞'甚有情致'，清代彭孫滴《金栗詞話》也贊賞此闋'何等風(fēng)致'。
所以，它在詞史上能夠占有一席之地，那是當(dāng)之無愧的。
婉約公主賞識點(diǎn)評：
這是一首居者憶行者的詞，也是一首表達(dá)男女相思的詞。
詞的上片是寫怨情及行者之薄情。
上片首二句'舊香殘粉似當(dāng)初，人情恨不如'，起句中的'舊香殘粉'雖然是寫物，卻是埋怨情人的無情，詞人很聰明的將'舊香殘粉'這種本是無情的物和'人'相比照，'物有情'比照'人無情'，'香雖舊'比照'粉雖殘'，由物及人，以'舊香'比人情，雖然美人情意如初，而情郎的書信漸來漸少，怨恨之情便油然而生。其實(shí)，不管是物體也好，人情也罷，在時空的作用下，都會發(fā)生變化，詞人就是通過時空和空間的巨大的反差，作出了今不如昔歲月無情的感概。
上片后兩句'一春猶有數(shù)行書，秋來書更疏'，通過具體行為時間的發(fā)展來寫'人情恨不如'，并突出了'春'、'秋'中人情在漫漫歲月里逐漸淡薄的過程，短短的幾行文字，從當(dāng)初還有書信寄來，從剛開始離開家時的熱情，到隨著歲月的變遷，書信越來越少，人情越來越淡，越來越疏遠(yuǎn)，當(dāng)初的海誓山盟海枯石亂，早已煙消雨散去無蹤影。
詞的下片則是通過夜間的愁思，采用倒敘的方法，述說其處境的凄涼以及相思之苦。
下片起拍二句'衾鳳冷，枕鴛孤'和'舊香殘粉'相照應(yīng)，只是恰恰的表述寂寞，即通過書信越來越少，衍生出人情越來越淡，越來越疏遠(yuǎn).....等等，然后聯(lián)想到自己的現(xiàn)實(shí)處境，再聯(lián)想到自己的一片癡絕與堅貞只能換來這無望的'冷'和'孤'。并通過'衾鳳'和'枕鴛'這種客觀的物象，寫出人的'冷'、'孤'之情，由衾枕上的鳳凰和鴛鴦，比照自己現(xiàn)實(shí)的處境。寫出現(xiàn)實(shí)中，圖案依舊人卻離去，淋漓盡致的通過自己一人獨(dú)守空房而將內(nèi)心的孤苦癡情表現(xiàn)出來，從而反襯出對方的刻薄無情。
接下來的一句'愁腸待酒舒'，意思就是通過借酒澆愁，希望心里的愁悶得到釋放。但卻酒入愁腸愁更愁。想通過求之于虛幻的夢境，無奈好夢難成，多么無奈又多么心酸的舉動啊。
最后的結(jié)拍兩句'夢魂縱有也成虛，那堪和夢無'，由行者到居者，由往日到今日，絲絲剝離，層層遞進(jìn)，結(jié)的是驚天動地，令人回味無窮。借著醉酒，做一場夢中相會的舊夢，可是夢醒時分還是孤苦一人，真是：相思愁腸已百結(jié)。特別是通過收尾的時候翻了一層，猶見凄婉。'那堪和夢無'，更是悲痛凄愴至極。
這首詞立意新穎、寫法獨(dú)特，運(yùn)用對比、遞進(jìn)方法，一波三折，一唱三嘆，能興起人們對作品的無限想象，在感情描寫方面尤為出色，經(jīng)已達(dá)到了一個新的高度。
縱觀所有，詞人在這首詞的創(chuàng)作上，別出心裁，情深于紙，富有藝術(shù)特色，語言淺白曉暢韻味回腸，并通過層層逼近的創(chuàng)作手法，將一個戀人分離，情感淡化至怨恨的過程表現(xiàn)的淋漓盡致，讓人心心入扣感觸萬分。
所以，這首詞的藝術(shù)水準(zhǔn)之高是有目共睹的。
婉約公主賞析點(diǎn)評：
作者李商隱是晚唐時候著名的詩人，這首詩是作者在政治上失望而以憂郁感傷的調(diào)子，感嘆個人的淪落世道的衰微而寫下的五言絕句。
這首詩，本意在一個'登'字，然卻不從'登'字寫起，只是先從時間和原因，二句才寫到'等'和'游'，引人入勝。
詩的開頭二句'向晚意不適，驅(qū)車登古原'，交代游覽的時間、地點(diǎn)和原因，詩人之所以去游覽樂游原，是因?yàn)?向晚'，所以才會'意不適'，即心情不愉快而'驅(qū)車登古原'，環(huán)環(huán)相扣，脈絡(luò)清晰。
詩的最后兩句，'夕陽無限好，只是近黃昏'，寫抒發(fā)登上樂游原的感想：夕陽雖然無限好，只是已經(jīng)接近黃昏了呀，這樣，詩人巧妙的通過'無限好'與'只是'，一正一反，一放一收，將詩人自己當(dāng)時惋惜的感情表達(dá)得淋漓盡致，并通過運(yùn)用即景生情的方式，來表達(dá)即將消失的太陽，并象征個人的沉淪遲暮和大唐即將奄奄一息的趨勢。詩人在此時的落筆里，語氣雖然有點(diǎn)凄涼，文字顯淺，含義深遠(yuǎn)，但詩人在這里明顯的含有勉勵人們要愛惜光陰，不要虛度年華的意思，這兩句詩朗朗上口，不愧為是千古傳頌的名句。
最后要闡評的是，李商隱的這首詩的最大特點(diǎn)：
一是妙于著筆，用極具鮮明的象征手法來表達(dá)出那一剎那間的感情。
二是字?jǐn)?shù)不多，來龍去脈卻十分清晰，起筆收筆間又前后呼應(yīng)，一氣寫來而又自然入神。
三是構(gòu)思新穎、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，意境深遠(yuǎn)，比喻貼切。
所以，這首詩不僅是難得的佳作，更具有較高的藝術(shù)價值。
婉約公主賞析點(diǎn)評：
作者李清照，南宋濟(jì)南人，是南宋時期著名女詞人，她的主要成就是詞，她的詞的藝術(shù)成就很高，詩留下來的則為較少，這首詩便是她留下來的為數(shù)不多的絕句之一。
這首詩，主要是寫金人滅掉北宋后，趙構(gòu)倉惶逃到江南，并把北部的大好江山拱手讓給了金人。 而作者就是這樣的政治氣候中，通過在絕句里借歌頌項(xiàng)羽至死不肯過江東的英雄氣概，去辛辣諷刺南宋統(tǒng)治者無恥的甘于賣國行為。
這首詩的頭二句，一二兩句是相對的，'生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄'，點(diǎn)出了作者的觀點(diǎn)，以及大丈夫氣概，即：一個人活在世間，不論生死都應(yīng)該成為英雄，只短短十個字，就道出一個女子的心胸比那些皇帝權(quán)貴也還有氣節(jié)得多，寫得擲地有聲，那氣勢氣魄，真是巾幗不讓須眉，這樣，詩人巧妙的通'生'與'死'，一正一反，'人杰'與'鬼雄'，一陽一陰，將詩人自己當(dāng)時無比憤概的心情表達(dá)無遺，語氣悲壯，文字顯淺，含義深遠(yuǎn)，讀來令人動容不已，不愧為千秋佳句。
詩的最后兩句，第三句用一個'思'字點(diǎn)出她對項(xiàng)羽的贊美，并特用'至今'二字來暗喻當(dāng)時的社會現(xiàn)象，第四句進(jìn)一步的寫出'思'的主要內(nèi)容，是因?yàn)?不肯過江東'，用'不肯'來贊揚(yáng)項(xiàng)羽不肯忍辱偷生的英雄行為，巧妙的從側(cè)面去諷刺南宋朝廷的賣國的丑陋行徑。
這首詩，全詩才二十字，卻以語言明白如話，格調(diào)健康清新，寓意意味深長，積極向上而為后世人所敬仰傳頌。
所以說，好詩不用多，一首足以傲視天下。李清照就是如此。
婉約公主賞析點(diǎn)評：
這首詩在中唐時期是一首流行的歌詞，是一首屬于樂府的曲子。
這首詩的含意是非常的通俗易懂，可以用'珍惜時光'來概括，它使讀者感到愿望單純而強(qiáng)烈，使人震撼，有一種不可抗拒的魅力。全詩的最大特點(diǎn)是：全詩多用反復(fù)字，形成排比效果，宛轉(zhuǎn)順暢，極具感染力。
首先：前兩句句式一樣，都以'勸君'開始，'惜'字用了兩次，詩的首句用'勸君莫惜'一句，帶肯定語氣，點(diǎn)出不要憐惜那些華貴的金縷衣，因?yàn)殡S著時光流逝，它終將會變破舊。第二句'勸君惜取'，是通過運(yùn)用重迭字來寫出應(yīng)該珍惜那大有作為的青少年時代，并且起到了很好的效果。它告誡我們，不要總是追求享樂，美好的時光容易一去不回，我們應(yīng)該要好好的珍惜它。一個'莫'字，一個'取'字，寓意深重，給人印象深刻。這二句對那些浪費(fèi)青春的人來說起到一個很好的教育作用。這樣，一再勸君，情真意切，有著很濃厚的歌味和娓娓道來的神韻，再加上兩句中，一句肯定，一句否定，形成了詩中第一次反復(fù)和詠嘆。
詩的三四兩句用比喻手法以及重迭手法，構(gòu)成又一次反復(fù)和詠嘆。并通過'花'、'折'兩字重復(fù)二次，讀之使人不覺重復(fù)，反覺順口，可見，重復(fù)字運(yùn)用得當(dāng)，反而更妙，更能體現(xiàn)出句與句之間的重復(fù)，以及上下聯(lián)的旋律和承接。還有，對兩聯(lián)的表現(xiàn)手法處理得很好，上聯(lián)表達(dá)了情感，下聯(lián)則間運(yùn)接用比喻，并通過用花謝來恰當(dāng)?shù)谋扔魅松?。詩中，第三句?有花堪折'的'花'是指人的青春時期，而'直須折'就使用十分肯定的語氣，是說一定要抓住這美好的時光，發(fā)奮向上。這樣，詩人在用'花開'為喻，將人生青春時候應(yīng)該珍惜時光的道理說明后，馬上又從相反的方面去描寫：'莫待無花空折枝'，這句明白的告訴人們，不要等到花謝花落，只有空枝時再去折取，那時一切已晚，不然，等到年老力衰，再想努力，豈不就是'空折枝'了嗎，'堪折----直須折'，語調(diào)節(jié)奏由慢到快，由低到高，由輕到重，力度很強(qiáng)，這是對青春的放聲歌唱，不但熱情大氣，且形象和諧優(yōu)美。
這首詩，有反復(fù)有變化，有虛有實(shí)，通過運(yùn)用比喻及具體形象來闡述道理，語言通俗且生動，藝術(shù)性強(qiáng)，詩的最后兩句，還因其形象鮮明含義深刻，而成為膾炙人口千古傳頌的名句。
這首詩，只簡單幾句話，就能打動讀者內(nèi)心，就能引起讀者的共鳴，就能獲得醉人的風(fēng)韻。
因而，這首詩的創(chuàng)作及藝術(shù)效果是十分成功的。
婉約公主賞析點(diǎn)評：
作者崔道融，唐代詩人，自號東甌散人，荊州江陵（今湖北江陵縣）人。擅長作詩，與司空圖、方干結(jié)為詩友,個人存詩80首，皆為絕句,其中一些作品多有積極的社會意義。
這首詩，主要是詩人為蒙冤千年的美女西施的不平遭遇翻案的。西施，是春秋時代的越國大美女，家住浙江諸暨縣南的苧羅山。苧羅山下臨浣江，江中有浣紗石，傳說西施常在此浣紗，西施灘因而得名。但是，作者在寫這首詩時，不同于一般吊古傷今的登臨之作，而是有針對性的對'女人禍水'這一傳統(tǒng)的歷史觀念進(jìn)行抨擊，志在為西施翻案。
這首詩的上聯(lián)波瀾不驚的娓娓道來，旨在澄清史實(shí)，且一開頭就通過用典，對'女人禍水'提出質(zhì)疑，尖銳的道破問題的實(shí)質(zhì),即吳國的滅亡其實(shí)是由奸臣伯嚭造成的。到了第二句，側(cè)重的點(diǎn)明題意，一個'陷'字用得十分精當(dāng)，推翻了'女人禍水'論，認(rèn)為把罪名都推倒了一個手無寸鐵的弱女子身上，這顯然是不公平的，詩人想把把顛倒了的史實(shí)再顛倒過來，既表達(dá)了對越女西施的同情，也體現(xiàn)了對那些強(qiáng)加于西施身上的世俗之論的不滿和否定。
詩中的最后兩句，即第三四句'浣紗春水急，似有不平聲'，筆鋒一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)寫西施灘頭，用抒情擬人的手法，借景寓情，描寫了西施灘春天的景象，用一'急'和一'似'這兩字，把敘事中的'陷惡名'作了進(jìn)一步的內(nèi)心表達(dá)。這'似有'二字，選用得非常生動得體，真實(shí)自然，寄托了作者內(nèi)心的慨嘆。這一聯(lián)，完全是在抒情中進(jìn)行議論，在議論中滲透感情。末句再把 '不平'之意，巧妙地與'浣紗春水'連在一起，聯(lián)想豐富，含蓄有力，比喻貼切，效果特佳。
這首詩好就好在，第一聯(lián)敘事，第二聯(lián)寫景，立意新穎，言淺意深，議論抒情形象地結(jié)合在一起，是一篇難得的佳作，發(fā)人深思，很值得一讀。
當(dāng)時的晚唐詩人中，羅隱也寫過類似的詩：'家國興亡自有時，吳人何苦怨西施。西施若解傾吳國，越國亡來又是誰？'兩詩的立意相似而又各具特色。羅詩擅長說理，崔詩則情理取勝，讀之于羅詩來更為親切感人,堪稱晚唐妙筆。
婉約公主賞析點(diǎn)評：
這是一首寫農(nóng)村家居生活情趣，反映當(dāng)時江西上饒一帶農(nóng)村風(fēng)光的詞，寫于作者退隱在江西鄉(xiāng)間的期間，表面看來是簡單的農(nóng)村詞，實(shí)則是是反映他內(nèi)心對當(dāng)時官場的厭惡。
詞的上片是寫老年人，寫鄉(xiāng)村生活的和平與安寧。
上片首二句是寫作者望中所見，第一句'茅檐低小'，就是通過描寫：如果不走近這低小的茅檐下，是看不到這戶人家的活動講話的聲音的，這說明南宋當(dāng)時農(nóng)村生活條件并不很好。第二句則明確的點(diǎn)明茅屋離那小溪流不是很遠(yuǎn)，而小溪上的滿山坡的草叢已然草爭相返青，一片嫣綠，暗示著春到農(nóng)村，眼前片片生機(jī)無限，人們已經(jīng)大早的忙碌起來，又是農(nóng)忙季節(jié)了。
上片后兩句'醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？'，寫作者該是喝了點(diǎn)小酒而略帶醉意的一路行來，從側(cè)面道出了作者鄉(xiāng)村生活的寫意休閑，及至走近村舍茅房，卻聽到陣陣吳音，即是詞中所謂的'相媚好'，正娓娓的道著家常，令他感到溫馨悅耳，驚訝不已，待仔細(xì)細(xì)看，這才發(fā)現(xiàn)這一家的成年人都已下田勞動，只留下一對老夫婦守著家呢，這里，作者巧妙的用了一個反問句：'這是誰家的老人呢？'然后轉(zhuǎn)入對這一家的其他少年人的描繪，層次更分明，更合情合理，這樣，上片就通過具體行為時間發(fā)展，通過采用倒裝法，先聞其聲，后見其人，出乎意外，手法高妙。
詞的下片則是寫年輕人，寫出村中的勞動情況。
下片首二句寫'大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠'，通過描寫大兒正在鋤豆，中兒也在編織雞籠 ，等非正式勞動成員在搞一些副業(yè)性質(zhì)的勞動。從這些小細(xì)節(jié)知道，農(nóng)村中絕大多數(shù)并非坐以待食、不勞而獲的閑人，即便是未成丁的孩子也要干點(diǎn)力所能及的活兒，那么成年人的辛苦勤奮就可想而知了。
下片的后二句'最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬'，作者把這個一般的動詞'臥'字用到最妙， 它把小兒躺在青青溪邊，剝蓮蓬 吃的天真活潑的頑皮勁兒，躍然紙上， 從而使人物形象生動鮮明，意境不凡耐人尋味。表現(xiàn)出農(nóng)村中，多是只有老人和尚無勞動力的年齡最小的孩子，才能夠享受此項(xiàng)悠然自得的'特權(quán)'，用語生動含蓄形象化。最值得贊賞的是作者用了反映農(nóng)村生活中一個恬靜閑適的側(cè)面?zhèn)裙P反襯手法，給讀者留下了無限的想象空間，達(dá)到所要表達(dá)的目的。
這首詞詞題是'村居'，作者在作品中很好的表現(xiàn)了'人與人之間的和諧'和'人與自然也是和諧'的這一中心思想。
這首詞創(chuàng)作手法自然生動、恬靜澄澈、極富個性，極有特色。還有他通過對作品的唯美化處理的高超技巧，即：又不只是粉飾太平般單純的唯美化藝術(shù)處理，而是因?yàn)樵诖酥埃缫芽磻T了仕途中的種種不和諧與不純美。
現(xiàn)實(shí)生活中，壓力倍增，人們不正是萬分向往這種休閑生活嗎？
所以，這首詞是非常成功的。
婉約公主賞析點(diǎn)評：
這首詩是唐代人稱'小杜'的杜牧寫的。杜牧因晚年居長安南樊川別墅，故后世稱'杜樊川'，著有《樊川文集》。
這四句詩，以明快的筆調(diào)勾勒出一幅江南水村山鎮(zhèn)春天景色的多姿多彩，亦寫出了江南大地的遼闊深邃和煙雨迷離的水墨畫像，是一首實(shí)景描寫詩。
首先，詩的前兩句，'千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)'，詩人將大筆一揮，從整個江南著筆，僅用十四個字就描繪了江南的一派大好春光，有紅有綠有山有水，有村莊城郭，有聲色動靜，仔細(xì)的分析，詩從一開始，就像迅速移動的電影鏡頭般，令人驚艷的運(yùn)用了'千里'二字，新穎獨(dú)特，假如沒有'千里'二字，這兩句就要減色不少了，這樣，有了'千里'二字，就意味著江南大地的廣大遼闊，是一種合乎情理的藝術(shù)概括。而'鶯啼綠映紅'，則充分的顯示出江南水鄉(xiāng)處處鶯歌燕舞，花紅柳綠，春意盎然的景象。詩人有意將'綠'和'紅'兩種顏色放在一起，相互映補(bǔ)相互益彰，并通過色彩的搭配，巧妙地將江南水鄉(xiāng)富有活力的春意滿眼著墨于人前。而接下來的三個字'酒旗風(fēng)'就形象的將靜謐的畫面賦予了生機(jī)，化靜為動且富有動感。并且在寫法上，詩人通過運(yùn)用典型化的描述手法，來準(zhǔn)確的把握住江南景物的特征，將江南的特點(diǎn)就是山重水復(fù)柳暗花明色調(diào)錯綜等等，令整體層次豐富而有立體感。并在縮千里于尺幅的同時，著重表現(xiàn)了江南春天掩映相襯、豐富多彩的美麗景色，即是虛實(shí)相輔而行的寫作方法，例如：'千里'是虛寫，'鶯啼'、'綠'、'紅'、'水村'、'山郭'、'酒旗'就全部是實(shí)寫，這樣，江南景色就變得有聲有色起來。
到了詩的最后兩句，詩人又再加上精彩的一筆，既寫景又抒情：'南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中'。金碧輝煌、屋宇重重的佛寺，本來就給人一種深邃的感覺，詩人又特意讓它出沒掩映于迷蒙的煙雨之中，這就更增加了一種朦朧迷離的色彩。牛毛細(xì)雨籠罩著一座座巍巍的佛寺，為整個江南添加了詩情畫意，'南朝'二字，能夠把這迷人的春景與江南歷代王朝的興衰聯(lián)系起來，詩人這么感慨是正是針對現(xiàn)實(shí)而引發(fā)的，'多少樓臺煙雨中'，恰是他對封建統(tǒng)治階級迷信佛教的含而不露的有力嘲諷，同時也是詩人吊古傷今的深深喟嘆。
這首《江南春》，通篇寫景，而詩人的情感則是通過寫景表現(xiàn)出來的，并且熟練的運(yùn)用了借景抒情、寓情于景的寫作手法，創(chuàng)作是非常到位成功的。
十《贈別》
婉約公主賞析點(diǎn)評：
這首詩是唐代人稱'小杜'的杜牧在揚(yáng)州淮南任節(jié)度使府掌書記時寫的《贈別》中的第二首。是他即將離開揚(yáng)州到長安上任時與一歌姬分別時而作。
這四句詩，以深沉的筆調(diào)勾勒出一對情投意合的男女分別在即的纏綿不舍之情。
首先，一二兩句直接寫情，通過回憶以往的一切一切而感概萬千，還想到從前如膠似漆，而今卻不得不分手，表面看起來是十分的無情，不然那又怎會離別呢，所以，到底有情還是無情，終究無法去說清，一正一反，對比鮮明。即便在送別端杯相碰時，也是再也不能像從前那樣的開懷暢飲縱情歡笑了，那種笑又笑不成，則準(zhǔn)確無疑的從側(cè)面說明了'有情'是真，'無情'才是假，才是令人傷懷的錯覺，才會情越深越難受，因此便是這'卻總似無情 '了，而'笑不成'三字，更是他們分別在即而又內(nèi)心痛徹的真實(shí)寫照，此情此景，從'有情'到'無情'，真切動人。特別是詩的第一句'多情卻似總無情'，深刻而有意味，這在日常生活中常易體會到，但經(jīng)過了詩人的精心加工，便令人叫絕。
到了詩的三四兩句，詩人通過借景來抒發(fā)感情，也是非常的深刻到位，遣字之妙令人回味無窮。來看看詩人的比喻寫法吧：蠟燭有心才能燃燒，燭心燃燒才能留下蠟淚，他仔細(xì)的道出蠟燭的通宵不滅，層層遞進(jìn)，可以想象，這一對情侶間徹夜不眠的依依不舍，就算千言萬語也難于表達(dá)，這樣，詩人通過自己的徹身體會，生動的將這種惜別之情表達(dá)出來，然后，又將'燭心'比作人心，順手掂來貼切之極，再有，蠟燭'惜別'又'替人垂淚'，巧妙的將蠟燭擬人化，生動而又形象，使讀者不由自主的想到，就連蠟燭都是這樣的難分難舍，何況這一對相愛至深的情侶二人呢。
這首《贈別》，全詩只寥寥四句，以'無情'襯托'有情'，一往情深于無形之中，以蠟燭為喻，討巧別致又富有創(chuàng)造性，達(dá)到了所要表達(dá)的細(xì)膩情感。該詩雖然是'贈別'詩，可通篇不用'愁''悲'等字，但卻又寫得坦率真摯，充分的流露出詩人及情侶間的真實(shí)情感，令人閱讀之余動容至極，可見大詩人的手法技法高妙，確實(shí)值得后人推崇借鑒學(xué)習(xí)。
十一【更漏子.柳絲長】
婉約公主賞析：
更漏子這首詞在中唐時期是一首流行的歌詞，是一首屬于樂府的曲子。是唐朝詞人溫庭筠所創(chuàng)作的文學(xué)作品，全詞所寫的是一位女子春夜相思愁苦，長夜聞更漏聲而觸發(fā)的相思與惆悵。
詞的上闋圍繞'漏聲'寫相思中春夜難眠的女子對外界的種種感受和印象，是寫室外之景。
首三句描寫春雨綿綿灑在柳絲上和花木叢中的情形，作者通過寫實(shí)方法，首先以動寓靜的由景寫起，清新的柳絲好像情絲，而細(xì)雨在不停的滋潤著心田，如此漫漫長夜，思婦本已輾轉(zhuǎn)難眠，卻偏偏不經(jīng)意間總有更漏之聲不絕于耳，本來，這柳絲春雨只是一種濃麗之景，但在這里卻用來暗示思婦凄涼的心境，詞人這樣巧妙的運(yùn)用，立竿見影的起到了增強(qiáng)對比效果的作用。緊接著'驚塞雁'三句，則進(jìn)一步的去渲染思婦的這種心理感覺，還通過'驚'、'起'、'雁'、'烏'等幾字，更形象寫出的還驚到了那個獨(dú)守空房的相思女子，然后尾句'畫屏金鷓鴣'短短五個字，把視線由室外至室內(nèi)，由聽覺變視覺，就連那鷓鴣好像也慢慢的變得靈動起來，這種錯覺恰恰好襯出思婦胸中積聚的難言之痛苦，由此說明了詞人的描寫手法之高，既是：仿佛石破天驚，于寂寞中聽更漏聲，甚至連畫屏上的鳥都已被驚起，思婦的惆悵更重，那朦朦朧朧的情態(tài)也隨著這更漏聲一掃而空。稍眼看來，上片寫景似乎單純，但卻處處都可見情，特別是'驚''起'的氣氛籠罩全片，為下片的敘寫情懷做了極好的鋪墊。
詞的下闋呢，緊密承上，轉(zhuǎn)寫主人公的居處環(huán)境，以靜寓動的直接寫人，側(cè)重去描寫思婦所居之室內(nèi)情形。過片三句寫盡了閨中女兒悵惘寂寞的心思，并通過描寫'霧'而引領(lǐng)下文，道出了惆悵，生動的描寫了：香霧雖薄就像相思的惆悵揮之不去，卻能'透'過重重的簾幕，'霧'以及'透'用得非常的貼切形象。在'謝家池閣'這樣精致雅潔的環(huán)境里，思婦的心態(tài)也只能以'惆悵'兩字來概括，足見其凄凄之苦。到了最后三句，'紅燭背'三句則進(jìn)一步描繪了在這孤獨(dú)，寫人兼寫境，暗寫'君'的無情和冷漠，本以為不聽不看不思，未料想，帳帷落下紅燭燃盡，君卻入夢，相思之情躍然紙上，情中有景景中有意的寫法，委婉含蓄之極，令人讀后深表同情。
全詞動中有靜、靜中寓動，動靜相生，虛實(shí)結(jié)合，以女子的情態(tài)反映相思之情的無奈和愁苦，以移情于物的寫法，以驚飛的鳥來暗示思婦不安的心情。
這首詞令成功之處在于：字字緊扣作者所要表達(dá)的中心思想，仿若電影每一場景，每一道具都起到它自身的特定作用，這《花間集》里面的小令，也只有著筆老辣的溫庭筠才能夠做得到。
婉約公主賞析：
這首詩是號簡齋的南宋詩人陳與義寫于高宗建炎三年（1129）二月的七絕。
此詩是作者在'靖康之難'中，避兵于巴陵而借居于一家小圓中，不成想一番春寒不期襲來，使得傷感的作者不禁為郁郁蔥蔥的花木憂心不已而寫下的一首小詩， 這首詩雖然寫的只是最普通不過的雨中之景，卻生動形象的反映了當(dāng)?shù)剞r(nóng)村那日出而作簡單純樸的生活氣息。
詩的首句就直截了當(dāng)?shù)倪\(yùn)用了直敘手法，直接寫出了時間、地點(diǎn)，只通過寥寥的'日日風(fēng)'三個字，就寫出了當(dāng)?shù)卮藭r出現(xiàn)了大家意想不到的'倒春寒'而景象大變。到了第二句則一轉(zhuǎn)寫作手法，運(yùn)用倒裝句法，寫'春寒'來到時在大風(fēng)大雨的襲擊之下，所帶來的災(zāi)難隨處可見：已經(jīng)冉冉而放的花朵凋零了 ，未曾開放的蓓蕾不吐蕊了 ，新發(fā)的嫩葉也瑟肅了 ，這一切一切的，怎不使作者從心里感到格外的悲哀與害怕呢。至此，詩人那本身就悲天憐憫的心深深的被這一種凄苦愁懷所籠罩著，因此，頭兩句的'風(fēng)''寒'既是自然界的風(fēng)寒，更是南宋小朝廷山河破碎風(fēng)飄絮的社會風(fēng)寒，所以，詩人已深深的體會到身世如浮沉雨打萍，他又怎能不感到'怯'呢？
然而，這還不夠，緊接下來的第三四句，詩人又將筆鋒再次一轉(zhuǎn)，寫出了一個無比振奮人心的情景，那就是：'海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中'，細(xì)看園中，那嬌嫩欲滴的海棠，不惜一切的冒著紅艷花朵即將受到寒風(fēng)冷雨的侵凌，猶自不畏嚴(yán)寒在風(fēng)雨中花開花落，詩人在這里卻把它人格化的寫活了，從而使得這再平常不過的，本來不受人的思想控制的花開花落，被詩人渲染的如此動人心扉，只一句'獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中'就能夠賦予它以一腔的感情，認(rèn)為海棠花在此時雖然冒著嚴(yán)寒開放，表現(xiàn)出來的卻是一種昂揚(yáng)挺拔、不惜自我犧牲的精神，把這海棠刻畫得如此的生機(jī)勃勃，原來，所有所有都是作為鋪墊為了抒發(fā)自己的情懷而就的。這樣，后兩句詩人用類似于刻劃松、梅、菊、竹的手法來寫海棠，就算有損于自己美麗的'胭脂色'，也要傲然'獨(dú)立'于這風(fēng)雨中，使得海棠的風(fēng)骨雅致得到了充分有力的表現(xiàn)，另外，詩人別出心裁的轉(zhuǎn)化杜甫的名句'林花著雨胭脂濕'，將它運(yùn)用得更具風(fēng)致更具品格更見功力。
這首絕句暗寫春寒實(shí)詠海棠，巧妙的借海棠的雅致孤高來詠己，暗寫詩人自己流亡生活的真實(shí)寫照。詩中，詩人將詠物詩創(chuàng)作的訣竅使用倒登峰造極，將自己的風(fēng)骨、品格、雅致融入對海棠的描寫中，表達(dá)手法高超于此，從而使得這首詩成為詠物詩中流傳千古的上乘之作。
婉約公主賞析點(diǎn)評：
馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人。在南唐做過宰相，生活過得很優(yōu)裕、舒適。
這是詞人馮延巳的一首寫閨中春夢的小詞。上片寫人，像神馬一樣的來去無跡；下片寫情，像春夢一樣的飄渺濃酣。
首先上片四句：描寫一個浪跡江湖的'江?？?的英俊少年形象，首先明確的點(diǎn)出了故事中的地點(diǎn)是一個叫'楊柳陌'的地方，而楊柳暗示的則是少年人正值青春年少的象征，到了次句，寫那英俊少年是騎馬飛馳而來的，且騎的是一匹用寶物裝飾起來的奔馳如飛的、聽見嘶叫聲的時候，早已跑得無影無蹤的駿馬，所有這些鋪墊都是為了寫那個英俊瀟灑的人物。'荷衣'句則寫那少年雖然衣服光鮮亮麗，但大家對他卻還是那么的陌生，而'年年江?？?是估計大家對那英俊少年的想象之辭：他大概是那么一位年年客游的風(fēng)流倜儻的人物吧。這樣，在這首詞的上片中，作者只是通過描寫了那么短短的四句廿一個字，卻巧妙的運(yùn)用了層層深入的手法去勾畫出一位美少年的形象，使得這位美少年仿佛在我們面前閃躍而過，從而留下一個生動鮮活的印象。
接著的下片四句：是寫一個見到這位美少年的女子對他的傾慕懷念之情，畫面中，由于這個人物給那位女子留下深刻的印象而使她夢寐難忘，從詞里的描寫可以知道：由相見到入夢的兩片之間，作者用跳躍之筆去省略了許多話。首先頭兩句是泛寫夢境，由于她沉醉于那個所見的美少年而顯得六神無主，所以感到眼前的所有景物隨之的好像也變得'飛花狼籍'起來，而緊接著的'起舞不辭無氣力，愛君吹玉笛'兩句，則側(cè)重的去描寫她對他的愛意傾慕，遣詞造句間寫得十分的清雅不俗，或許這兩句也有點(diǎn)寄托'士為知己者死'的意思把，因?yàn)椋~到了南唐一班文人手中，就多多少少的表現(xiàn)出來一些士大夫的思想感情，正是如此，南唐詞的高度就超出于花間詞的艷科綺語，馮延巳這首詞就是這樣的一個例子。
馮延巳詞的特點(diǎn)，可以用四個字來概括：因循出新----在繼承花間詞傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又有創(chuàng)新和突破。他的詞多寫閑情逸致辭，但文人的氣息又很濃，從而對北宋初期的詞人有著較大的影響。而馮延巳這首膾炙人口的懷春小詞，寫得清麗細(xì)密、委婉含蓄，并通過以景托情因物起興的手法，來蘊(yùn)藏個人的哀怨離愁，即：寫人筆調(diào)俊爽：寫情欲露還藏，這才是他的作品如此為人稱道并令人擊節(jié)叫好的真正原因。
婉約公主賞析點(diǎn)評：
這首小令是生于金末元初的戲曲名家王實(shí)甫的作品。這是一幅美人春睡圖。全曲的意思可分為三層。
第一層'云松螺髻，香溫鴛被，掩香閨一覺傷春睡' 三句，是寫此妙齡女子的春睡。首先，'云松螺髻'寫這個女子的發(fā)式及其睡態(tài)。而'香溫鴛被'寫出女子肌體的美麗，一個'香'字，使讀者知道就連那女子蓋的被子也都被她身體上的香氣熏得清香四溢了，這春睡畫面多誘人??！緊著寫到的'掩香閨一覺傷春睡'這句，則是寫女子的入睡，這時候，讀者可以清楚的知道，上句中的'鴛'字十分含蓄的說明了'傷春睡'的原因，并起到了承上啟下的作用，因此，'傷春睡'其實(shí)就是雙關(guān)語，既是傷自然節(jié)氣的春，也是傷情人離別的春。
第二層，'柳花飛，小瓊姬，一片聲雪下呈祥瑞。把團(tuán)圓夢兒生喚起' 四句，是寫此妙齡女子在睡夢之中被驚醒。'柳花飛，小瓊姬'，柳花飛揚(yáng)春色宜人，作者通過運(yùn)用擬人手法，把飛揚(yáng)的柳花比喻為一個美麗嬌俏的小姑娘，形象生動，對于此妙齡女子的傷春起到了反襯作用，緊接著的'一片聲雪下呈祥瑞，把團(tuán)圓夢兒生喚起'，寫的是柳花飛落的響聲在不知不覺中驚醒了女子的團(tuán)圓好夢，將此妙齡女子那份傷春的情緒推向高潮從而顯得意境幽遠(yuǎn)。又一個'生'字，把這個小女子由于好夢被驚醒而氣惱不已的神態(tài)描繪得活靈活現(xiàn)，教人對這個小女子不由得又憐又愛。
第三層，'誰，不做美？呸，卻是你！' 四句，是寫此妙齡女子睡夢中被驚醒后的氣惱情態(tài)。'誰，不做美？'，作者通過設(shè)問句一語道出女子被驚醒后的懊惱。然后緊下一句'呸，卻是你！'則是口語化的靈活運(yùn)用，直白肯定，這樣，怨、恨、怒、嗔等感情全部的呈現(xiàn)出來，充分利用了讀者的想象力，仿佛一個嬌嗔萬千而又媚態(tài)可掬的美麗女子已經(jīng)真真實(shí)實(shí)的就在眼前，生動活潑且形象逼真。
這首小令通過寫女子的春睡，從靜態(tài)到動態(tài)，從室內(nèi)到室外，將一個妙齡女子傷春惱春的感情描述高度凝聚，將這妙齡女子的內(nèi)心世界步步推向高潮，詩情畫意纏綿悱惻，鋪敘細(xì)膩委婉動人，堪稱花間美人傳神之筆。
婉約公主賞析點(diǎn)評：
這首詞是作者因躲避北方戰(zhàn)亂而逃至江南后創(chuàng)作的，主要是通過描寫煙雨江南的種種美好，來表達(dá)詞人對正處于流離失所中的故土的思念之情。
首先上片：頭兩句是講述朋友們對詞人的規(guī)勸，'人人盡說江南好，游人只合江南老'，是說江南水鄉(xiāng)，有著迷人的自然景色，小橋流水朱雀畫舫，令人流連忘返，江南的美好那可是人盡皆知的啊，這也只有真正到過江南的人才會有如此深刻強(qiáng)烈的感受吧，而后兩句作者側(cè)重寫景，描寫了'春水碧于天，畫船聽雨眠'這些清新別致的江南特色，更是作者對友人所說的'江南好'的進(jìn)一步肯定。這樣，上片四句中，詞人通過連續(xù)幾個動詞'盡說''只合''碧于''聽'的靈動運(yùn)用，一幅幅精彩迷人的畫面給足了讀者無限的想象空間，且足以說明，一切都是江南好！
緊接著下片：頭兩句繼續(xù)寫'江南好'，作者通過' 壚邊人似月，皓腕凝霜雪'這一細(xì)節(jié)描寫，以小見大，讓人領(lǐng)略到江南女子的別樣美麗，一個明眸皓齒美艷無比的含情脈脈的買酒女子馬上浮現(xiàn)眼前，試問還有那個讀者讀到這里而不被深深的吸引住而醉身于其中呢.....所以才會有下面這句'未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸'的由衷感嘆了，而這最后兩句 '未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸'，其實(shí)就是作者的真實(shí)想法，是作者在暗示當(dāng)自己年老時，還是要回到生他養(yǎng)他的故鄉(xiāng)去的，寥寥兩句，正話反說，道出詞人對故土的眷戀之深情。
縱觀韋莊這首詞：寫盡江南好景，道盡江南人妙，景人合一，將作者心中對江南的無限愛意表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人對美麗的江南情有獨(dú)鐘。更加可貴的是韋莊詞的'似直而紆，似達(dá)而郁'。上片前二句的沉郁與后二句的空靈，形成了難以言喻引人心旌的藝術(shù)張力。下片則暗用卓文君之典，突出后兩句中詞人心情的抑郁哀涼，不需技巧的以情取勝，于平淡美好中寫出了'拙'的大美境界，從而成為千古名句。
婉約公主賞析點(diǎn)評：
此小令為元代著名散曲作家張可久（約1270~約1350）在瑟肅秋風(fēng)中接到寄自遙遙萬里之外的家信時所寫，其中所體現(xiàn)的是一個游子思鄉(xiāng)的抒情詩。
'西風(fēng)信來家萬里，問我歸期未？'此兩句，作者首先道出自己的鄉(xiāng)思情。描寫的是家里來信催問游子的歸期，作者特別從空間和時間的兩個方面來表現(xiàn)'我'與'家'的相思暌隔，游子在外，終日奔波，忙忙營營，即便想回家也心有余而力不足。一個'西風(fēng)'一個'信來'則明明白白說明了事情的原委，'西風(fēng)'點(diǎn)明的時間是晚秋季節(jié)，'信來'指的是家信傳來，而'萬里'，說明游子離家路途之遠(yuǎn)，亦表明家信萬里寄來的來之不易。'問我歸期未？'，說明家信的內(nèi)容是催問游子的歸期，亦表明了家鄉(xiāng)的親人對游子的急切思念之情。一個'未'字，則說明游子的歸期尚未確定。寫盡游子的欲思鄉(xiāng)而歸不得的痛楚困窘的處境。正如李商隱的《夜雨寄北》，'君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時'，恰如其分的寫出了此時此地的游子心境心情的最佳寫照。
接下來的'雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢里' 三句，描寫的是游子接到家里來信后復(fù)雜無奈的痛苦心情，也可以視作是詩人自己因家信問起何日歸期而惆悵苦悶的無言應(yīng)對，在詩里面，紅葉以及黃花十分生動形象勾勒了清秋的輪廓，而'雁啼紅葉天' 寫出了游子之悲。作者寫雁啼實(shí)是寫人啼，暗寫游子的無限悲戚，可見作者的構(gòu)思之巧妙。朗朗秋日，眼望大雁長空飛，自己卻有家歸不得，那份無可奈何的心情又有誰能共鳴呢，這樣，作者寫了悲又寫到愁，接著的一句'人醉黃花地'簡直一鳴驚人，那是怎樣的美啊，作者透過黃花遍地開，而慨嘆花謝花落，自己依然還是思家心切，正是：年年歲歲花相似，歲歲年年花不同，怎部心中愁緒萬千？！尤其是作者在這一背景中通過描寫了'雁'、'人'，使得這種蒼涼冷頹發(fā)揮到了極致。最后一句'芭蕉雨聲秋夢里'，進(jìn)一步細(xì)致的去描寫游子的思鄉(xiāng)悲愁，天是那'雁啼紅葉天'，地是那'人醉黃花地'，再加上這秋夜的凄涼傳來的雨打芭蕉聲聲，使游子半醒半睡間更增惆悵閑愁，一個'夢'字，又道盡游子的愁哀無言，層層遞進(jìn)陣陣深沉的鄉(xiāng)思與有家難歸的羈愁，此刻已經(jīng)明白無疑的足以回答'歸期未'的提問了。
縱觀此小令，作者的這種思鄉(xiāng)情到底有多濃有多深？作者并沒有直接外露，卻以'西風(fēng)''紅葉''黃花''芭蕉''秋雨'等等這些富有季節(jié)特征的一組景物構(gòu)成無限意境，不經(jīng)意中渲染出一幅幅色彩濃麗的秋景圖，襯著作者自己濃濃的鄉(xiāng)思情，題為'秋懷'，秋是客觀的景色：懷是人的內(nèi)心世界，通過對秋色的描寫，表現(xiàn)了游子懷鄉(xiāng)的哀愁，感情真摯細(xì)膩動人，讓讀者不由自主的沉醉其中。特別是'雁啼紅葉天，人醉黃花地' 這一對偶句，對仗工整，情景交融，短短十個字，令人對秋天的美麗浮想翩翩，百讀不厭，足見作者的水平之高。
婉約公主賞析點(diǎn)評：
《寄佂衣》是元代河南洛陽散曲名家姚燧（1238-1313）寫的，作品描寫了一個留守妻子在向前方的丈夫寄征衣時，在寄于部寄之間矛盾痛苦不已的心情。
在古代，由于丈夫離家征戰(zhàn)或行役，一到天氣轉(zhuǎn)涼時，留守的妻子就會給千里之外的丈夫寄上寒衣以慰相思。而此小令正是以這個思婦的口吻一寫而成的。詩中訴說的是天氣越來越冷了，在家留守的妻子心中也越來越思念著丈夫，一心想著要寄些自己親手縫制的棉衣去給丈夫御寒抵冷，但心里卻是忐忑不安：把棉衣寄去吧，夫君穿上棉衣不覺寒冷就不會想家了；但不寄棉衣吧，又怕丈夫凍著病著，究竟是寄與不寄呢，內(nèi)心還真是矛盾不已啊。
這首小令也詩一首抒情小曲，在抒情詩中，通過描寫一個留守婦女欲給遠(yuǎn)在前線的丈夫寄佂衣時的矛盾心理，塑造了一個多情深情賢良淑德的婦女形象，并從這個婦女的內(nèi)心矛盾中，表現(xiàn)了統(tǒng)治階級因?yàn)榇笏羴鸵露o貧苦百姓增加的繁重負(fù)擔(dān)和給人民造成的離別之苦，也因此暗示出作者反對戰(zhàn)事和同情貧苦大眾，以及身在其中的無奈。
這首小令里，作者完完全全的采取了白描手法，語言生動靈活顯淺明白，并且通過運(yùn)用第一人稱的方法，著重于矛盾心理的刻畫，圍繞這在冷冬里寄于不寄征衣間的痛苦選擇，將內(nèi)心的矛盾逐次展開，到了最后，歸結(jié)到一個'難'字上，詩雖然短小，但感情卻十分細(xì)膩，并能引起讀者豐富的聯(lián)想。
此小令雖然寫的是思婦佂衣寄于不寄間的兩難境地，卻成功的通過描寫人物內(nèi)心世界的矛盾來突出表現(xiàn)人物性格體現(xiàn)主題的，并反映出二者間并沒有直接的關(guān)聯(lián)，只是因?yàn)榱羰氐乃紜D情到癡處使然。
姚燧此首小令，不從寄衣入手，反其道而行之，主要著眼于心理描寫，著眼于'欲寄'與'不寄'的內(nèi)心矛盾，這樣，全曲雖沒有從正面描寫思念，但卻通過描寫妻子內(nèi)心深處的兩為其難，從小處到大處，更加顯示出她對丈夫的愛之深念之切。只短短的二十四字，便將一個留守思婦情深一片的細(xì)膩微妙心理，畫龍點(diǎn)睛而出，構(gòu)思新穎巧妙異常，實(shí)乃高明之至也。
婉約公主賞析點(diǎn)評 ：
這首小令是元代散曲作家徐再思（字德可,曾任嘉興路吏）所寫。
這是一首相思夜曲，表述的是作者在客途旅店中遇到夜雨，于百感交集中產(chǎn)生的無限相思。全曲中作者緊緊扣住'雨夜'的特點(diǎn) ，并運(yùn)用清新靈動的語言，給讀者勾勒出一幅情真意哀的深秋雨夜圖。
首先，'一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁'這三句，曲一開始，作者就以梧桐葉落的飄然有聲，點(diǎn)出了此時已經(jīng)深秋時節(jié)，又有雨打芭蕉聲聲，密密集集的恰似打在心上，使人萬千惆悵無限凄涼。更加巧妙的是，作者給了秋聲音，給了秋愁怨，'一聲'對'一聲'，'一點(diǎn)'對'一點(diǎn)'，大大的深化了意境。
接著，'三更歸夢三更后。落燈花，棋未收'，作者首先連用兩個'三更'來點(diǎn)出'歸夢'之難成而變得夜不能眠，接著，作者又繼續(xù)描寫燈花落盡，曾經(jīng)下棋后還沒有收拾好的殘局，一步一步的都是為了更好的表現(xiàn)出深秋雨夜的凄涼與愁苦，特別通過'歸夢'這句中的重點(diǎn)，不但說明了作者本人愁思的由來，也未下面的描寫打下了更好的鋪墊。即作者用了這么多語言描寫了一個清冷孤苦的夜晚，其實(shí)只有一個原因，那就是：'嘆新豐逆旅淹留。新豐，估計應(yīng)該是作者客居的所在地，而作者的故鄉(xiāng)乃是江南秀美之鄉(xiāng)浙江嘉興，因而此時的作者只能長嘆不已，只一個'嘆'字，就把作者身在異鄉(xiāng)為異客故土難回的愁苦情感盡收其中。
接著，'枕上十年事，江南二老憂，都到心頭'這三句，作者從描寫夜雨景色轉(zhuǎn)到到心頭愁苦的具體描寫。一句'枕上十年事'包括了十年前塵往事的多少回憶啊，而'江南二老憂'寫出了父母對身在外鄉(xiāng)的兒子的惦記和擔(dān)憂，整整十年啊，不曾見過兒子一面，人生又有多少個十年呢，真是：兒行千里父母擔(dān)憂啊，兒作者也一樣的想念父母，孤寂怨恨，懺悔思親，各種情感攪得作者心緒不寧，痛苦不堪，也強(qiáng)烈的沖擊著讀者的心靈，這就是'都到心頭'的實(shí)際含義。
此曲通過寫旅人的離愁別緒，情景交融，言短意長。起三句鼎足對，借助數(shù)字對秋色的描寫，妥帖自然，借景抒情中溶入寓言寫物，在情景交融中真切地吐露了游子'旅思'之情。到了中間段明確點(diǎn)出痛苦根源，由感而發(fā)的語淡味濃，令人讀了不禁動容。末三句：'枕上十年事， 江南二老憂，都到心頭'，卻巧妙的運(yùn)用了側(cè)面落筆的手法，使得此曲更加獨(dú)特而深扣人心，特別末句'都在心頭'四字的戛然而止用得十分高明，輕易的達(dá)到了欲語還休又引人遐思蕩氣回腸之功效。
全曲語言樸實(shí)無華，自然流暢，且感情真摯動人，沒有一點(diǎn)做作痕跡，可見徐再思深厚的寫作功力，真是一首雨夜相思佳令。
十九【鳴箏】
婉約公主賞析點(diǎn)評：
這首小詩是唐代詩人李端所寫。
詩歌描摹了一位彈箏美女，為博取知音青睞而故意弄出差錯的情態(tài)。透視出鳴箏女的心理狀態(tài)及對女子的洞察入微，對鳴箏女的描寫細(xì)膩獨(dú)特婉轉(zhuǎn)優(yōu)雅，從此詩看，詩中的 '聽箏'應(yīng)是聽奏箏有感。但從題意看似乎應(yīng)作'鳴箏'來得有味而又生動。
此詩輕捷灑脫寥寥數(shù)語之余，準(zhǔn)確無誤的抓住最能突出主題的部分，在讀者面前大手筆的展現(xiàn)了一幅線條流暢動態(tài)鮮明的舞臺人物速寫圖。
首先詩的前二句是寫彈箏美人坐在華美的房舍前撥弄箏弦，那優(yōu)美的樂聲從弦軸里源源不斷的傳送出來，它所繪出來的畫面絕對是絕妙無比的。首句中寫了琴聲之美，而次句寫的則是彈箏者之美，那閃光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房如在目前，但此時卻沒有聽到琴聲，也許是那精湛的才藝、如仙的風(fēng)姿、高雅的環(huán)境使得詩人沉醉其中了。
詩的后二句寫鳴箏女故意彈錯弦箏以博取青睞，這才是全詩的關(guān)鍵所在。它充分體現(xiàn)出作者創(chuàng)作手法的巧妙，即出乎意料的不使用通常的寫法，而是通過去寫此鳴箏女為了引起知音的注意而故意錯撥箏弦，并通過錯撥箏弦來找尋知音---即心目中的那精通音律的三國周郎，真是誤非真誤，鳴箏女的可愛聰穎不由的躍然紙上。正是這種真真假假弄巧成拙，而在那無言的一顧中得到了奇妙的統(tǒng)一，意韻無窮。
此詩的妙處就在于詩人通過細(xì)致的觀察進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫，抓住了生活中體現(xiàn)人物心理狀態(tài)的典型細(xì)節(jié)，將彈箏女子的微妙心理，一種邀寵之情描寫到傳神之極，詩的寫法象速寫似素描，對彈箏女形象的描寫是十分成功的。
婉約公主賞析點(diǎn)評：
這是唐朝詩人張旭創(chuàng)作于唐玄宗天寶年間的一首七絕，是借陶潛《桃花源記》的意境而寫的寫景詩。
這首詩由遠(yuǎn)外落筆，首先通過對桃花溪美麗景色的描寫及對石畔間漁人的詢問，以此為由來尋找桃源，抒寫了作者心中那種向往世外桃源追求美好生活的心情。
首句'隱隱飛橋隔野煙'，起筆寫遠(yuǎn)景，那小橋隱隱，那煙霧朦朧，只一個'隔'字，就道出詩人是在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的觀看，飛橋野煙，這兩種景物之間相互映襯，美麗至極。接著的第二句，'石磯西畔問漁船'，寫到詩人一人靜靜的站在古老的石磯旁，望著溪上的漁船恍惚出神，此時，他幾乎把眼前的漁人當(dāng)成當(dāng)年那進(jìn)入桃花源中的武陵漁人了，不由自主的'問漁船'，就這一個'問'字，融成了一個藝術(shù)整體，讓詩人自然自入到畫圖之中，并使得讀者從這幅山清水秀的畫面中，山水容光以及人物的情態(tài)一并入目，心中那'問'字便沖口而出，緊接著，詩人的描寫再由遠(yuǎn)到近，繼續(xù)遞進(jìn)。到了第三句的'桃花盡日隨流水'，寫桃花流水，落英繽紛，漁舟輕泛，一個'盡'之，好形象的寫出了桃花之美桃花之多，那桃花整天隨著流水流淌在桃源洞口，好一個世外桃源神仙之地啊，最后尾句'洞在清溪何處邊'，詩人通過感慨，但見桃花整天隨著流水流淌，不知那理想的世外桃源洞在清溪的什么地方呢？讓詩到此戛然止筆，并且通過提出問題而引起人們種種美妙的遐想，隱約地透露出詩人感到理想境界渺茫難求的悵惘心情。
張旭作為盛唐的一位七絕名家，將這首詩由遠(yuǎn)而近由實(shí)及虛，不斷的變換角度來展現(xiàn)景物，筆觸灑脫而不繁瑣。
再加上詩人另開思路，構(gòu)思婉曲，空靈剔透，清淡描寫，蘊(yùn)藉不覺，從而使作品賞心悅目，從而讓讀者意猶未盡，從而創(chuàng)造出一個情景若畫趣味深遠(yuǎn)的世外桃源境界。
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