繪畫色彩基礎知識〈講座提綱〉
〈白頭翁〉
第七講 色彩 的 感 覺
色彩不僅可以模擬和重現(xiàn)客覌的視覺形象，而且能夠引起人類主覌的心理感覺。這種色彩與感覺的聯(lián)系雖然因時代、民族、個體的不同而有所差異，但是在一定范圍內(nèi)色彩感覺是有其共同性的。這種感覺的共同性主要有以下九種。
一、色彩的寒冷溫暖感
“寒冷”和“溫暖”是自然界色彩屬性中最為普遍的兩極，因而有人將冷暖感命名為“色性”做為色彩要素之一。
〈一〉產(chǎn)生寒冷溫暖感的關鍵因素
色相、明度、純度都是產(chǎn)生色彩寒冷溫暖感的關鍵因素，都能引起色彩的冷暖感覺。
〈二〉色彩寒冷溫暖感的表現(xiàn)與原因
1、色相：紅、橙、黃的色調(diào)使人聯(lián)想到血液、火熖、向日葵等讓人感到溫暖的物品，所以能夠產(chǎn)生溫暖感；而藍、青的色調(diào)使人聯(lián)想到冷雪、湖水等讓人感到凉爽的物品，所以能夠產(chǎn)生寒冷感。
2、明度：低明度的色〈色調(diào)深暗〉使人產(chǎn)生壓抑封閉燥熱的聯(lián)想，所以具有溫暖感；高明度的色〈色調(diào)明快〉使人產(chǎn)生透暢亮堂涼爽的聯(lián)想，所以具有寒冷感。
3、純度：高純度的顏色明快鮮艷，使人產(chǎn)生物品呈現(xiàn)在陽光下的感覺，所以具有溫暖感；低純度的顏色模糊灰暗，使人產(chǎn)生物品置于陰暗處的感覺，所以具有寒冷感。
〈三〉色彩冷暖的辨證關系
1、從定性角度講——冷暖是明確的：暖色就是暖色，冷色就是冷色，二者不會混淆。
① 曖色：由于紅、橙、黃色有溫暖熱烈的感覺，所以我們把紅黃系統(tǒng)的色彩稱為暖色調(diào)，其中紅色最暖。
②冷色：由于藍色有寒冷沉靜的感覺，所以我們把藍色系統(tǒng)的色彩稱為冷色調(diào)。
③中性色：綠由黃與藍混合而成、紫由紅與藍混合而成，兩種顏色都同時蘊含冷暖兩類色彩，所以我們稱其為中性色。另外，金、銀、黑、白、灰等五種無彩色也屬于中性色，它能和仼何顏色〈特別是原色〉調(diào)合，起到緩沖、調(diào)合、美化作用〈如年畫的平涂色彩外勾黑線、國畫的白紙為底、戲劇服裝的金線銀線〉。
確定色性時，凡呈現(xiàn)紅、橙、黃色調(diào)的〈如大紅、朱紅、曙紅等〉色彩都是暖色；凡呈現(xiàn)藍色調(diào)的色彩就是冷色；而一種色彩中即含冷色又含暖色或者屬
于光澤色、無彩色的都是中性色，這是明確無疑的。 〈這就如同一位老人，不管他的具體年令是六十歲、八十歲還是一百歲，我們都稱其為“老人”；而一個小孩，不管他是兩歲、五歲還是八歲，我們都稱其為小孩?！?br>2、從比較角度講——冷喛是相對的：在作畫中多種色彩同時居于畫面之上，所調(diào)間色、復色中冷暖色成分不等，各色之間又存在相互比較關系，所以從比較的角度來講：畫面上的色彩冷暖是相對的，而且色性“非暖即冷”〈在比較中不存在“中性色”〉。這是因為同一色彩與甲色相比偏冷而與乙色相比則偏暖。以紅色為例，大紅與朱紅相比偏冷，而大紅與曙紅相比則偏曖；以藍色為例，深藍比普藍暖些，但卻比湖藍冷些。〈這就像一位八十歲的老人，與六十歲的老人相比他是年長者，而與一百歲的老人相比他卻很年輕；一個五歲的小孩，與八歲的孩子相比他年輕，而與兩歲的孩子相比他是年長者?！?br>〈四〉色彩冷暖的應用
1、曖色適于表現(xiàn)陽光的、刺激的、稠密的、熱烈的、活潑的、感情的、擴大的、開放的、男性的、近的、強的、干的景象或情緒。
2、冷色適于表現(xiàn)陰暗的、透明的、稀薄的、理智的、縮小的、冷靜的、文雅的、保守的、女性的、遠的、輕的、弱的、濕的景象或情緒。
二、色彩的輕飄厚重感
〈一〉產(chǎn)生輕重感的關鍵因素：色彩的輕重感主要由明度決定。
〈二〉色彩輕重感的具體表現(xiàn)
1、高明度具有輕飄感，這是因為淺淡明快的顏色給人以輕快的感覺，其中白色最輕。
2、低明度具有厚重感，這是因為深重濃暗的顏色紿人以沉悶的感覺，其中黒色最重。
〈三〉色彩輕重感的應用
1、上下配置：輕色在上而重色在下，使人覺得穏定、安定；重色在上而輕色在下，使人覺得不穩(wěn)、危險。一幅畫上若有大塊高明度色彩〈輕色〉與大塊低明度色彩〈重色〉上下分布，一定要考慮到心理感受，讓輕重布局適合作品主題需要。
2、左右配置：輕重色塊橫向并置時，畫面重心向重色方向偏移，一定要統(tǒng)籌考慮、合理安排。
三、色彩的松軟堅硬感
〈一〉產(chǎn)生軟硬感的關鍵因素
色彩產(chǎn)生軟硬感的關鍵因素一是明度，二是純度，三是對比度。
〈二〉色彩軟硬感的具體表現(xiàn)
1、明度：明度較高的色彩〈如黃色〉具有松軟感；明度較低的色彩〈如紫色〉具有堅硬感。
2、純度：純度較高〈鮮艷〉、含灰色少的色彩具有堅硬感；純度較低〈渾濁〉、含灰色多的色彩具有松軟感。
3、對比度：對比度低〈弱對比〉的色調(diào)具有松軟感；對比度高〈強對比〉的色調(diào)具有堅硬感。
〈三〉色彩松軟堅硬感的營造
1、營造松軟的感覺：使用明亮的、渾濁的色彩和弱對比的色調(diào)。
2、營造堅硬的感覺：使用深暗的、鮮艷的色彩和強對比的色調(diào)。
四、色彩的明快〈明亮、快樂〉幽郁〈幽深、憂郁〉感
〈一〉產(chǎn)生明快幽郁感的關鍵因素
產(chǎn)生明快幽郁感的關鍵因素一是明度，二是純度，三是對比度。
〈二〉色彩明快幽郁感的具體表現(xiàn)
1、明度：明亮的色彩具有明快感；深暗的色彩具有幽郁感。
2、純度：鮮艷的色彩具有明快感；渾濁的色彩具有幽郁感。
3、對比度：強對比色調(diào)具有明快感；弱對比色調(diào)具有幽郁感。
〈三〉色彩明快幽郁感的營造
1、營造明快的感覺：使用明亮的、鮮艷的色彩和強對比的色調(diào)。
2、營造幽郁的感覺：使用深暗的、渾濁的色彩和弱對比的色調(diào)。
五、色彩的興奮沉靜感
〈一〉產(chǎn)生興奮沉靜感的關鍵因素
產(chǎn)生興奮沉靜感的關鍵因素有色相、明度、純度、對比度、色類數(shù)。
〈二〉色彩興奮沉靜感的具體表現(xiàn)
1、色相：紅、橙等暖色具有興奮感；藍、青等冷色具有沉靜感。
2、明度：明度高的顏色具有興奮感；明度低的顏色具有沉靜感。
3、純度：純度高的顏色具有興奮惑；純度低的顏色具有沉靜感。
4、對比度：強對比的色調(diào)具有興奮感；弱對比的色調(diào)具有沉靜感。
5、色類數(shù)：色相種類多顯得熱鬧興奮；色相種類少顯得寂寞沉靜。
〈三〉色彩興奮沉靜感的營造
1、要適應畫面的主題：色彩感覺與畫面主題內(nèi)容要一致，如畫面主題是表現(xiàn)“戰(zhàn)場”、“工場”的就要營造興奮感；而表現(xiàn)“少女讀書”、“嬰兒睡眠”等內(nèi)容則要營造沉靜感。
2、要選用合適的手段：若要營造畫面的興奮感，就要選用紅橙色系的、明度高的、純度高的顏色，要運用多種色相、采用強對比的色調(diào)；若要營造畫面的沉靜感，就要選用藍青色系的、明度低的、純度低的顏色，不要運用過多種色相、可采用弱對比的色調(diào)。
六、色彩的華麗樸素感
〈一〉產(chǎn)生華麗樸素感的關鍵因素
產(chǎn)生色彩華麗樸素感的關鍵因素是色彩純度，其次與色彩明度、對比度和色相數(shù)也有關系。
〈二〉色彩華麗樸素感的具體表現(xiàn)
1、純度：鮮艷〈原色、間色〉的顏色具有華麗感；渾濁〈復色〉的顏色具有樸素感。
2、明度：明亮的顏色具有華麗感；深暗的顏色具有樸素感。
3、對比度：強對比的顏色具有華麗感；弱對比的顏色具有樸素感。
4、色相數(shù)：色相豐富〈種類多〉有華麗感，色相簡單〈種類少〉具有樸素感。
〈三〉色彩華麗樸素感的應用
1、華麗的亊物具有較強的視覺沖擊力和視線吸引力，可營造緊張感。若需要畫面產(chǎn)生上述效果，在色相組合上要豐富〈且多為原色或間色〉；色調(diào)要飽和、艷麗；明度對比要強烈。
2、樸素的事物易與周圍環(huán)境融合，是自然界多數(shù)時空中最常見的色彩，因而充満了隨意低調(diào)的沉著感。若在畫面上營造這種情調(diào)，在色相組合上要簡單〈且多為復色〉；色調(diào)要素雅、淡濁；明度對比要弱。
七、色彩的稚嫩成熟感
〈一〉產(chǎn)生稚嫩成熟感的關鍵因素
產(chǎn)生稚嫩成熟感的關鍵因素是明度和純度。
〈二〉色彩稚嫩成熟感的具體表現(xiàn)
1、明度：明度高的色彩顯得稚嫩；明度低的色彩顯得成熟。
2、純度：純度高的色彩顯得稚嫩；純度低的色彩顯得成熟。
〈三〉色彩稚嫩成熟感的應用
1、若在畫面上反映柔弱、純粹、可愛、開放的亊物，可用明度和純度都較高的色彩以營造稚嫩感覺。
2、若在畫面上反映強硬、復雜、穩(wěn)重、深邃的亊物，可用明度和純度都較低的色彩以營造成熟感覺。
八、色彩的前進遠退感
〈一〉產(chǎn)生進退感的關鍵因素
色彩產(chǎn)生進退感的關鍵因素一是色相、二是明度、三是純度。
〈二〉色彩進退感的具體表現(xiàn)
1、色相因素：暖色〈如紅、黃〉具有前進感；冷色〈如青、綠〉具有遠退感。所以同樣面積的暖色比冷色給人的感覺顯得更近，如等大的橙色果實比綠色樹葉相比顯得要近一些。
2、明度因素：明度高的色彩具有前進感；明度低的色彩具有遠退感。所以同等面積的明度高的物體〈如白色皮球〉比明度低的物體〈如棕色皮球〉給人的感覺要近一些。
3、純度因素：純度高的色彩具有前進感；純度低的色彩具有遠退感。所以同等面積的純度高的色彩〈如深藍〉比純度低的色彩〈如淡藍或灰藍〉顯得更近。
〈三〉色彩進退感的應用
1、若要突出主題，可讓主題選用前進色——色調(diào)暖〈如紅、黃〉、明度高〈明亮色〉、純度高〈如鮮艷的原色〉的色彩，而背景則選用遠退色——色調(diào)冷〈如藍、綠〉、明度低〈深暗色〉、純度低〈發(fā)灰的復色〉的色彩。〈舞臺演出和櫥窗布置都是運用此技巧，繪畫更常用此技法〉
2、若要増強空間感，則要合理應用遠退色。如擬讓一間房屋通過涂色〈漆〉給人以寬敞高大的感覺，則應使用遠退色——即在墻壁和屋頂上涂抹冷色調(diào)〈如青、藍〉、低明度〈深暗色〉、低純度〈發(fā)灰的復色〉的色彩。
九、色彩的膨脹收縮感
有的色彩看起來比實際大，有的看起來比實際小。前者稱為膨脹色，后者稱為收縮色。膨脹色與前進色相一致〈前進感造成膨脹感覺〉，收縮色與遠退色相一致〈遠退感造成收縮感覺〉。
〈一〉產(chǎn)生脹縮感的關鍵因素
色彩產(chǎn)生進退感的關鍵因素一是色相、二是明度、三是純度。
〈二〉色彩脹縮感的具體表現(xiàn)
1、色相因素：暖色〈如紅、黃〉具有膨脹感；冷色〈如青、綠〉具有收縮感。所以同樣面積的暖色比冷色給人的感覺顯得更大，如等大的橙色果實比綠色樹葉相比顯得要大一些。
2、明度因素：明度高的色彩具有膨脹感；明度低的色彩具有收縮感。所以同等面積的明度高的物體〈如穿白色衣服〉比明度低的物體〈如穿黑色衣服〉給人的感覺要胖一些。
3、純度因素：純度高的色彩具有膨脹感；純度低的色彩具有收縮感。所以同等面積的純度高的色彩〈如深藍〉比純度低的色彩〈如淡藍或灰藍〉顯得更大。
〈三〉色彩脹縮感的應用
1、若要營造膨脹感〈如身材痩小的人想給人豐滿高大的感覺〉可使用膨脹色——色調(diào)暖〈如紅、黃〉、明度高〈明亮色〉、純度高〈如鮮艷的原色〉的色彩，
2、若要營造收縮感〈如身材肥大的人想給人清瘦的感覺〉則可使用收縮色——色調(diào)冷〈如藍、綠〉、明度低〈深暗色〉、純度低〈發(fā)灰的復色〉的色彩。
（未完待續(xù)）
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