在中國(guó)，提起版畫(huà)藝術(shù)，凱綏·珂勒惠支是一個(gè)繞不開(kāi)的名字，幾乎每一位老一輩版畫(huà)家都曾間接的成為過(guò)她的學(xué)生?；蛟S內(nèi)在的冷硬性格總能互相吸引，珂勒惠支進(jìn)入中國(guó)，源自魯迅先生的大力推薦。
回望20世紀(jì)30年代的民國(guó)，當(dāng)救亡圖存成為民族的頭等大事，藝術(shù)當(dāng)然不能獨(dú)身事外。在這遍布戰(zhàn)爭(zhēng)、饑荒、死亡的華夏大地上，藝術(shù)該如何為救國(guó)發(fā)展？藝術(shù)家該如何為民族而創(chuàng)作？ 魯迅給出的答案是，推薦珂勒惠支的木刻版畫(huà)。1931 年的 9 月，魯迅為紀(jì)念柔石等革命戰(zhàn)士被密謀殺害，選擇了珂勒惠支的作品《犧牲》刊登在 9 月份的機(jī)關(guān)刊物《北斗》，正是在這份刊物的登載，標(biāo)志著珂勒惠支的版畫(huà)藝術(shù)正式進(jìn)入到中國(guó)，倡導(dǎo)出轟轟烈烈的新木刻版畫(huà)運(yùn)動(dòng)，促成了中國(guó)近代版畫(huà)的興起，為中國(guó)人抗日與反壓迫宣傳提供了圖像基礎(chǔ)。
魯迅的一生搜集了近兩千幅國(guó)外版畫(huà)，三百多位畫(huà)家，這其中，他最為推崇便是凱綏 珂勒惠支，認(rèn)為這是中國(guó)所需要的”有力之美“。他曾攜帶者這些畫(huà)冊(cè)與作品，親自到他所辦的展覽會(huì)與木刻版畫(huà)講習(xí)班中向?qū)W院教授、向社會(huì)展出。在逝世前一年病重之時(shí)，還自費(fèi)出版印刷了《《凱綏·坷勒惠支版畫(huà)選集》，在書(shū)的扉頁(yè)后面還印著“有人翻印,功德無(wú)量。”他在書(shū)的序言當(dāng)中高度評(píng)價(jià)了坷勒惠支“在女性藝術(shù)家之中,震動(dòng)了藝術(shù)界的,現(xiàn)代幾乎無(wú)出于凱綏·珂勒惠支之上?！?/p>
“以深廣的慈母之愛(ài),為一切被侮辱和被損害者悲哀,抗議,憤怒,斗爭(zhēng);所取的題材大抵是困苦,饑餓,流離,疾病,死亡,然而也有呼號(hào),掙扎,聯(lián)合和奮起”——魯迅評(píng)珂勒惠支作品
《磨鐮刀》（1905） 銅刻版畫(huà) 30×30cm
凱綏·珂勒惠支，1867年出生在德國(guó)柯尼斯堡的一個(gè)商人家庭，其家族雖然不是貴族，但在當(dāng)?shù)胤浅Ｓ忻⑹苋俗鹁?。他的祖父和父親作為知識(shí)分子，崇尚法國(guó)大革命、參加民主運(yùn)動(dòng)。他們對(duì)彼時(shí)普魯士僵化的思想與教育極為不滿，因而在家族內(nèi)聘請(qǐng)內(nèi)部教師進(jìn)行家庭教育。當(dāng)珂勒惠支14歲時(shí)，她的父親發(fā)現(xiàn)了她的藝術(shù)天賦，專門(mén)為她開(kāi)設(shè)了一門(mén)素描課，從此走上了繪畫(huà)藝術(shù)之路。
1884年7月，17歲的珂勒惠支與她一生的伴侶卡爾訂婚，卡爾是一位醫(yī)生，彼時(shí)還在柏林學(xué)醫(yī)，這成為珂勒惠支前往柏林學(xué)習(xí)藝術(shù)的契機(jī)。在他們正式結(jié)婚后，她經(jīng)常去卡爾的診所幫忙，并在閑暇時(shí)以這些病人為模特完成素描稿。卡爾的診所開(kāi)在工人區(qū)，大多為貧窮的底層工人在此安靜等候。在這里，她開(kāi)始直面病痛、死亡、饑餓、失業(yè)、悲慘的婦女與兒童，并開(kāi)始對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)抱有極大的同情。“我相信在不久的將來(lái)，無(wú)產(chǎn)階級(jí)事業(yè)終將會(huì)得到實(shí)現(xiàn)，而資產(chǎn)階級(jí)的生活最終只會(huì)走向滅亡。我之所以我堅(jiān)信這一刻的到來(lái)，是因?yàn)樵谖业恼煞蜷_(kāi)設(shè)的診所里，我接觸到了生活在社會(huì)最底層人民的真實(shí)生活，他們渴望生活的態(tài)度和不屈奮斗的精神打動(dòng)了我。我要把自己的命運(yùn)同整個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的命運(yùn)緊緊地聯(lián)系在一起，用自己藝術(shù)的力量幫助他們改變悲慘的命運(yùn)?！?/p>
《農(nóng)民組畫(huà)：俘虜》 銅刻版畫(huà) 33×42cm
這一時(shí)期是她創(chuàng)作的早期，主要描寫(xiě)無(wú)產(chǎn)階級(jí)所受的壓迫與反抗，《織工的反抗》是她這一時(shí)期的代表作，1893年的冬天，柏林的劇院上演了一部表現(xiàn)西里西亞工人起義的舞臺(tái)劇—《織工》，劇中那些工人們的絕望、反抗與斗爭(zhēng)深深的打動(dòng)了她。彼時(shí)的德國(guó)處于轉(zhuǎn)型時(shí)期，新興資本家與無(wú)產(chǎn)階級(jí)矛盾極為尖銳，無(wú)情的剝削卻由沒(méi)有相應(yīng)的法律保護(hù)工人，反抗、罷工都被普魯士專制政府所鎮(zhèn)壓。珂勒惠支用自己獨(dú)特的女性視角創(chuàng)作了《織工的反抗》組畫(huà)，并被冠以“社會(huì)主義藝術(shù)家”的頭銜。工人之外，農(nóng)民亦是她的關(guān)注對(duì)象，另一組畫(huà)《農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)》源自于宗教改革時(shí)期，為推翻農(nóng)奴制政權(quán)和封建貴族們的農(nóng)民，以此表達(dá)她對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的抗?fàn)幣c不滿。
隨著她與卡爾的兩個(gè)孩子出生，在完成藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)，她亦要承擔(dān)起母親的責(zé)任。身份的改變，帶來(lái)的是她作品開(kāi)始圍繞母愛(ài)與孩子的題材。1914年，無(wú)情的一戰(zhàn)爆發(fā)，珂勒惠支的小兒子受到了德國(guó)愛(ài)國(guó)情操的感染而選擇了參軍，頭一個(gè)月，便不幸犧牲，這成為她作品從反抗到母愛(ài)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)繼續(xù)，越來(lái)越多的年輕生命喪生在這毫無(wú)意義的戰(zhàn)爭(zhēng)中，她代表著千千萬(wàn)萬(wàn)喪子的母親完成了一系列作品，如《不準(zhǔn)碾碎為播種用的種子》。
畫(huà)中的婦女形象便是珂勒惠支自己，她曾寫(xiě)道：“如果可以，我愿意用自己的生命去換回在戰(zhàn)爭(zhēng)中喪生的小兒子彼得。同時(shí)她也在思考，這些自愿參軍的年輕人們?cè)究梢猿蔀榕笥眩瑓s在戰(zhàn)場(chǎng)上無(wú)情的相互殘殺，他們真的需要戰(zhàn)爭(zhēng)嗎？這一切不過(guò)是既得利益者們的炮灰而已。所有國(guó)家的年輕人都被出賣(mài)了，是政治陰謀下的犧牲品。所有的思考讓她創(chuàng)作了一個(gè)雕塑《相愛(ài)的人》，刻畫(huà)的是一位母親抱著在戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的兒子，她兒子的雙臂卻從她的懷抱中滑落下來(lái)。她要用自己的微薄之力告誡年輕人：生命寶貴，一定要有自己的判斷，不要被政治的陰謀而蒙蔽了雙眼。并希望每一位年輕人都能夠在母愛(ài)的感染下，找到自己的出路。
一戰(zhàn)結(jié)束后，德國(guó)戰(zhàn)敗。死亡與物資的缺乏沖擊著每一個(gè)人的生活，政府為了解決種種問(wèn)題大量的印制鈔票導(dǎo)致通貨膨脹。那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去父親與丈夫的妻兒們，卻得不到這個(gè)國(guó)家起碼的溫飽保證，這悲慘的生活反映在《德國(guó)兒童在饑餓中》、《面包》中?！懊恳粋€(gè)人必須盡他的能力去工作。我承認(rèn)我的藝術(shù)是有目的性的?！倍@個(gè)目的就是‘當(dāng)現(xiàn)時(shí)人民正處在如此無(wú)依無(wú)靠、需要救援的時(shí)候要起到作用’。
然而亂世之下，她一個(gè)人的呼吁太過(guò)單薄，一個(gè)女藝術(shù)家能起到什么作用呢？隨著希特勒上臺(tái)，鑒于珂勒惠支的影響與內(nèi)容，官方開(kāi)始打壓她，撤掉了她的院士榮譽(yù)和她在柏林女子藝術(shù)大學(xué)的一切待遇，在她66歲高齡的時(shí)候，還逼迫她離開(kāi)藝術(shù)學(xué)院，并撤銷(xiāo)了她“大師畫(huà)室”版畫(huà)部主任的職位。
《悼念卡爾·李卜克內(nèi)西》
但她從沒(méi)有一天屈服。
隨著二戰(zhàn)爆發(fā)，她再一次失去了她的孫子，而她的丈夫卡爾也于1940年去世。這令她開(kāi)始直面戰(zhàn)爭(zhēng)與死亡，兩次大戰(zhàn)令她失去了自己的兒子和孫子，她開(kāi)始高呼停止戰(zhàn)爭(zhēng)！祈禱和平的到來(lái)。“戰(zhàn)爭(zhēng)一直伴隨我到生命的最后，可要是如果能看到全世界所有戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束那該是多么令人高興的一件事情?！边@一時(shí)期， 珂勒惠支完成了《死亡》組畫(huà)，并為自己死去的丈夫創(chuàng)作了雕塑《告別》，以此，來(lái)獻(xiàn)給那千千萬(wàn)萬(wàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去丈夫的妻子。
1945年，隆隆的炮聲跨國(guó)易北河，第三帝國(guó)行將就木，她所期待的和平即將到來(lái)，但珂勒惠支再也看不到了，4月22日，她因病去世。在她去世后，和平降臨，但東西德分離，冷戰(zhàn)來(lái)臨。戰(zhàn)爭(zhēng)令一代人的內(nèi)心都成為了廢墟，她的家鄉(xiāng)東普魯士成為蘇聯(lián)領(lǐng)地，歷史浪潮之下，藝術(shù)總是一廂情愿。
而她的藝術(shù)漂洋過(guò)海，進(jìn)入中國(guó)，她作品中所體現(xiàn)出來(lái)力量之美與反抗壓迫、暴力的精神，給中國(guó)的版畫(huà)發(fā)展指明了道路，成為了青年版畫(huà)家學(xué)習(xí)的對(duì)象，標(biāo)志性的黑與白、易于印刷的木刻版畫(huà)也成為了中國(guó)革命斗爭(zhēng)的宣傳武器，反抗壓迫的思想廣為傳播，成為那個(gè)時(shí)代經(jīng)典的圖像符號(hào)。
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