筆者安排了一段時間的來研究并規(guī)劃“工筆啟功楷書”的特征，對于啟功體與田式工筆楷書這兩種風(fēng)格的書體有了更多的理解。最初筆者只是希望通過臨寫提高自己的書法水平，提高自己的硬筆書寫速度。在中華書法文化的氛圍下，書法文化帶給人更多的想象與期望。在創(chuàng)新時代，筆者試著使用田式工楷筆法來書寫啟功楷書。圖3《世上無難事 只要肯登攀》作品就是啟功體楷書。
圖1:啟功作品《形端表正》
筆者相信圖3《世上無難事 只要肯登攀》這幅作品是啟功大師的真跡，筆者曾經(jīng)購買了《啟功楷書》正版作品來學(xué)習(xí)。其中啟功大師就書籍的出版親自做了說明。圖1這幅作品與圖3的作品即便都是啟功大師的作品，其蘊藏的藝術(shù)性與書法風(fēng)格只能用“大相徑庭”來形容。有書友說圖3作品的“曲筆”風(fēng)格都有些讓人懷疑作品的真實性。
圖2:田英章楷書《學(xué)而不厭》
田式工筆楷書，我想只是工楷的一種，只是在歷史上很多書家與書法愛好者并沒有嚴格遵循歐陽詢大師總結(jié)的《歐楷技法36法》，也沒有象工筆畫家描畫工筆牡丹那樣用精細的筆法來創(chuàng)作作品。當(dāng)然還可能以刻本保存下來的書法樣本，其書法具體風(fēng)格書已在幾次轉(zhuǎn)變中，筆痕已被多次復(fù)制中改變。
圖3:啟功楷書《世上無難事》
與圖1相比，在圖3《世上無難事 只要肯登攀》這幅作品之中，啟功先生的筆畫極少使用直筆，在整體布局上無可厚非，但同作為楷書，其筆畫風(fēng)格與“工筆楷書”可以說得上是“毫不相干”。與圖2田英章先生《學(xué)而不厭》作品比較，啟功楷書看起來有點“粗糙”，更沒有《學(xué)而不厭》那樣給人一種精致感。
圖4:田英章工筆楷書《青松白鶴》
圖4《青松蟠戶外 白鶴舞庭前》是田英章先生的一幅對聯(lián)作品，只是使用了三處異體字，有些書友對此頗有微辭。
啟功楷書筆法大量存在隨意性的筆法(筆者也以為遜法度)，田英章先生楷書中多用的異體字(筆者同意書友們所言這對于現(xiàn)代文字的標(biāo)準(zhǔn)化并無太多益處)。當(dāng)一個藝術(shù)家的藝術(shù)水平上升到可以作為老師的時候，他們的作品與教授將影響更多學(xué)生，任性就會帶給更多人一種困惑。
圖5:啟功作品《風(fēng)華正茂》
與圖2相比，同為立軸四字作品，田英章先生《學(xué)而不厭》的工筆風(fēng)格，精致的筆法，干凈利索的起筆收筆，讓筆痕與紙面邊界色彩一清二楚。整體觀賞時，因為大體工整風(fēng)格上的一致性，同樣傳達給人一種“一氣呵成”的“中規(guī)中矩”的流暢感。而在圖5 啟功大師《風(fēng)華正茂》的作品中，啟功大師使用了大量的“飛白筆法”，輔之以在結(jié)構(gòu)章法上筆黑的粗重纖細迭替變化，四個字之間展示出一種動感，同樣產(chǎn)生一種“一泄而下”流暢感。
圖6:田英章工楷《室雅蘭香》
聽藝術(shù)老師講解“書畫藝術(shù)”的“書畫同源”。書法家以一種畫家的心態(tài)來創(chuàng)作書法作品，但是書法還是以文字來表達藝術(shù)感受，文字的體格不能丟失，不然只能稱為表意繪畫作品。張大千是偉大的畫家，但他并不是偉大的書法家。
在研究規(guī)劃“工筆啟功楷書”的過程中，筆者對中華書法藝術(shù)有更多切身體會。書法不光是一種藝術(shù)，同時她還得用于傳達語意與生活感悟。任何一個書法家大或者書法大師，他們都有一個成長過程。任何一藝術(shù)只能長于某個領(lǐng)域，而不可能包攬一切。正因為藝術(shù)的多樣性，也帶給了對生活有著不同感受的人們不同的藝術(shù)分享。
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