楷書書法技法無外乎三方面因素：其一為“筆畫筆法”；其二為“筆畫結(jié)構(gòu)布局”；其三為“文字布局章法”。結(jié)構(gòu)是書法成敗的最關(guān)鍵鍵因素，它直接決定了你的文字寫出來是不是工整合理。結(jié)構(gòu)這條規(guī)則適合于任何書體的書寫與書法的表達(dá)，對(duì)于工筆楷書書法同樣如此。規(guī)范漢字以楷書形式不規(guī)范定義，這樣的楷書書法就有了標(biāo)準(zhǔn)化規(guī)范化要求與傾向，由此規(guī)范字工筆楷書書法應(yīng)運(yùn)而生。精雕細(xì)刻的筆畫就成為工筆楷書的代表特征。
圖：田英章關(guān)于“阝”偏旁字的書寫建議
今天一起討論田英章工筆偏旁“阝”的寫法：“阝 在左側(cè)時(shí)，橫撇彎鉤不要寫得太大，要小巧而精致。豎筆要垂直，收筆垂露，不可懸針”。
“阝”通常情況下大家讀為“雙耳刀旁”，為非成字字根。其實(shí)還有自己的獨(dú)立讀意“fǔ ”，意義同'阜'，本義代表土山，象征山坡的形態(tài)?！摆狻?很多時(shí)候作為小偏旁出現(xiàn)在左右結(jié)構(gòu)中，在空間占位方面，一般占用三分之一的位置。上下布局稍短于另一個(gè)大偏旁，比如“陽”“限”都是如此。
圖：田英章工筆楷書《書到用時(shí)方恨少》
在《書到用時(shí)方恨少》這幅作品中，體現(xiàn)出田英章先生早期作品風(fēng)格，筆畫方筆在每一個(gè)筆畫中都得體現(xiàn)。因此整幅作品都體現(xiàn)出一種鐵畫銀鉤的整體面貌，尤其是各個(gè)筆畫的收筆與起筆之處都出現(xiàn)了方筆。在折筆處變化趨緩，又給作品帶來一些圓潤(rùn)觀感。感覺田先生后期楷書作品，筆畫形態(tài)變化多了起來，筆畫用墨形成粗細(xì)迭變，作品中透露出更加豐富的厚重感。
圖：田英章工楷《巖懸青壁斷，地險(xiǎn)碧流通。
古木生云際，孤帆出霧中》
田英章先生這幅作品是陳子昂古體詩《白帝城懷古》截選詩句。其中有兩個(gè)含有“阝”旁的字：“險(xiǎn)”與“際”。兩個(gè)都是左耳旁，占到的左右結(jié)構(gòu)上的空間接近三分之一比例。而在左偏旁的上下結(jié)構(gòu)處理時(shí)，“阝”旁邊與規(guī)范字形態(tài)已做出了很大的變化，形態(tài)已經(jīng)完全不是上下方向上的平均占用幾何空間，“耳朵部分”盡量上提占到僅三分之一的上部空間。又因右邊字根左側(cè)出現(xiàn)“長(zhǎng)撇”，為了給它讓出空間，又盡量將“阝”旁邊的“耳朵”縮小上收。這里很清楚地體現(xiàn)出書法結(jié)構(gòu)規(guī)則中的“避讓”思路。
圖：?jiǎn)⒐ㄓ霉P與田英章工筆筆法比較圖
將啟功大師的行楷作品《盤桓》與田英章先生工筆楷書《博愛》同幅比較，我們更容易理解工筆筆法與寫意筆法對(duì)于作品的風(fēng)格影響。啟功大師的作品中出現(xiàn)大量“飛白鋒”用筆，顯示一種行筆流暢感。筆畫用墨上粗重細(xì)淡替迭變化，讓一幅靜靜的書法作品好象體現(xiàn)出來一種動(dòng)態(tài)的筆法之美。而田英章先生的工筆楷書則體現(xiàn)出一種筆畫精致感，規(guī)范的布局整體上多了一分莊重嚴(yán)肅之感。
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