“森雷地發(fā)，窩想喲帶雷回噶……”想必最近不少人在各種社交平臺被這首歌里的粵語段落洗腦了，極具復(fù)古的旋律加上東北口音的粵語強調(diào)確實魔性十足。

不過回想起來，似乎這么多年過去了，我們經(jīng)歷了《月亮之上》《小蘋果》《起風(fēng)了》等各種神曲的洗腦，而粵語歌曲卻一直在缺席，隔壁的閩南語系的都有《浪子回頭》和《大田后仔生》，曾經(jīng)傳遍中國大江南北的各種粵語歌曲為什么現(xiàn)在都難以見到了呢？

Part.1 粵語歌曲的流行香港文化功勞很大

讓我們先回到八九十年代，回到那個香港娛樂產(chǎn)業(yè)的黃金年代，粵語原創(chuàng)剛興起，在當(dāng)時香港非常流行小市民風(fēng)格的粵語歌。例如歌神許冠杰創(chuàng)作的《鬼馬雙星》、《半斤八兩》等歌曲，其中那句“我哋呢班打工仔”直到現(xiàn)在依然被傳唱，此外當(dāng)年還有Beyond創(chuàng)作的勵志歌曲《海闊天空》、描寫母愛的《真的愛你》等題材。

然而音樂原創(chuàng)一直是有門檻的，香港娛樂產(chǎn)業(yè)就算再發(fā)展音樂原創(chuàng)的速度也不可能跟上產(chǎn)業(yè)的腳步，為了能大批量的造星，于是當(dāng)時香港便流行起了日曲粵詞的風(fēng)潮，而這樣的做法也間接促成了粵語歌曲在全國的風(fēng)靡。

一方面當(dāng)時國內(nèi)的民眾缺少音樂素質(zhì)的提升課程，對于歌曲的要求基本就是旋律上耳即可，而日本的音樂強大的地方便會作曲，正好貼合國內(nèi)民眾的胃口，另一方面是國內(nèi)的娛樂產(chǎn)業(yè)并不發(fā)達，網(wǎng)絡(luò)也不普及，而香港作為內(nèi)陸接觸成熟的娛樂產(chǎn)業(yè)的入口，這樣的日曲粵詞的編曲更很輕易的再內(nèi)陸流行開。

例如陳慧嫻的《千千闕歌》、張國榮的《風(fēng)繼續(xù)吹》、王菲《容易受傷的女人》、張學(xué)友的《李香蘭》李克勤《紅日》等。

另外當(dāng)時的四大天王對粵語歌曲的傳播貢獻也是極大，張學(xué)友93年專輯銷量超過300萬張，而其余的三位天王也都憑借著自己的個人特色，擁有一眾粉絲。當(dāng)時的音樂獎項幾乎都在四大天王囊中。

除此之外，香港電影也在粵語歌曲的流行發(fā)揮了重要的作用，雖然內(nèi)陸播放的香港電影大多采用國語（臺灣）配音，但是里面的粵語插曲或是結(jié)尾曲都是無法配音的，因此會原封不動的傳播到內(nèi)陸。比如《大話西游》中的那首《一生所愛》。

Part.2 偉大的港樂時代開始落幕

雖然2000年前后，謝霆鋒、陳奕迅、鄭秀文、楊千嬅、古巨基等實力歌手出現(xiàn)?；浾Z歌依然閃耀，但已經(jīng)缺少了往年的那種統(tǒng)治力，特別是老一輩的香港巨星要么封麥，要么就完全投入到國語的內(nèi)陸市場。

盡管之前的音樂運作模式讓粵語歌曲風(fēng)靡一時，但是長久的運作也讓民眾開始出現(xiàn)了免疫，當(dāng)時的香港樂壇依然還是最愛情歌，但是受限于題材，使得歌曲的旋律和編曲套路性很強，旋律缺乏記憶點，平淡無力。此外整個香港電影娛樂產(chǎn)業(yè)的衰弱，缺少傳播途徑的粵語歌曲也受到的影響。

另一方面，臺灣音樂圈開始慢慢崛起，特別是以周杰倫、五月天、林俊杰這樣的原創(chuàng)歌手團隊的出現(xiàn)，風(fēng)格的多變再加上本身就是以國語為主的特點，因此臺灣樂壇很快就搶下了國內(nèi)市場的大片江山，除了臺灣樂壇，當(dāng)時的國內(nèi)樂壇也正在快速的發(fā)展，這也進一步擠壓了粵語歌曲的生存空間。

另外，很重要的是以粵語為主的廣東和廣西部分地區(qū)，越來越多的小孩也以普通話為主了，粵語都很少講了，再加上當(dāng)時的臺灣音樂風(fēng)格更年輕化，很多小孩會覺得香港樂壇產(chǎn)出的粵語歌曲風(fēng)格太老。

Part.3 現(xiàn)如今的粵語歌曲

經(jīng)過了這么多年的發(fā)展，雖然還有不少的粵語歌還活躍在市場上，但是大部分都是以老歌為主。目前的粵語歌開始不以量為主，而是慢慢走向了精品。情歌套路的失敗讓越來越多粵語歌曲音樂人開始嘗試各種不同的風(fēng)格，電音，民俗，搖滾，現(xiàn)在的粵語歌曲也許傳唱度沒有原來高了，但是確實歌曲是更加的精致了。

最后，你最喜歡的粵語歌曲是哪首呢？