李煜簡(jiǎn)介
李煜(937－978)，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，亦為五代時(shí)出色的詞人。字重光，初名從嘉，號(hào)鍾隱。徐州(今屬江蘇)人，一說(shuō)湖州(今屬浙江)人。南唐元宗李景第六子，宋建隆二年(961年)繼位，史稱后主。開寶八年，國(guó)破降宋，俘至汴京，被封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后為宋太宗毒死。李煜在政治上雖庸駑無(wú)能，但其藝術(shù)才華卻非凡。李煜工書法，善繪畫，精音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞現(xiàn)存約32首，內(nèi)容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫的，主要為反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為降宋后，李煜因亡國(guó)的深痛，對(duì)往事的追憶，富以自身感情而作，此時(shí)期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前期。當(dāng)中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》皆成于此時(shí)。此時(shí)期的詞作大都哀婉凄絕，主要抒寫了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢(mèng)里重歸的情景，表達(dá)了對(duì)“故國(guó)”、“往事”的無(wú)限留戀。李煜在中國(guó)詞史上占有重要的地位，對(duì)后世影響亦大。他繼承了晚唐以來(lái)花間派詞人的傳統(tǒng)，但又通過(guò)具體可感的個(gè)性形象，反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種意境，由是將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。李煜文、詞及書、畫創(chuàng)作均豐。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。在位時(shí)間(961-975)。 【1.概述】一個(gè)命運(yùn)的捉弄，錯(cuò)生帝王家一次任性的出走，誤結(jié)識(shí)敵友一段意外的邂逅，就此情深種一場(chǎng)宮廷的變革，踏上不歸路你才華橫溢，工書善畫、能詩(shī)擅詞、又通音律，是被后人千古傳誦的一代詞人；無(wú)奈命運(yùn)弄人，你玩物喪志、奢靡生活、崇尚神佛，也是刻于史卷宗上的亡國(guó)之君。功過(guò)事非，已成歷史之軌跡……——李后主李煜 （937-978） 李煜初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱，又號(hào)蓮峰居士。南唐中主李璟第六子。彭城（今江蘇徐州）人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，沒有年號(hào)，世稱李后主。他嗣位的時(shí)候，南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅。宋開寶七年（974年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進(jìn)封隴西郡公。太平興國(guó)三年（978年）七夕是他四十二歲生日，據(jù)宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機(jī)藥所毒斃。追封吳王，葬洛陽(yáng)邙山。 他精于書畫，諳于音律，工于詩(shī)文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風(fēng)格柔靡；后期詞反映亡國(guó)之痛，題材擴(kuò)大，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，語(yǔ)言清新，極富藝術(shù)感染力。后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。后主前期詞作風(fēng)格綺麗柔靡，還不脫“花間”習(xí)氣。國(guó)亡后在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國(guó)之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語(yǔ)），正是“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，話到滄桑語(yǔ)始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠(yuǎn)，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師，如王國(guó)維《人間詞話》所言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其語(yǔ)句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。后主本有集，已失傳?，F(xiàn)存詞四十六首，其中幾首前期作品或?yàn)樗怂?，可以確定者僅三十八首。 【2.生平】 李煜“為人仁孝，善屬文，工書畫，而豐額駢齒，一目重瞳子。”，是南唐元宗（南唐中主）李璟的第六子。由于李璟的第二子到第五子均早死，故李煜長(zhǎng)兄李弘冀為皇太子時(shí)，其為事實(shí)上的第二子。李弘冀為人“為人猜忌嚴(yán)刻”，時(shí)為安定公的李煜害怕李弘冀猜忌他，不敢參與政事，每天只是讀書為樂。 959年李弘冀在毒死李景遂后不久也死了。李璟打算立李煜為太子，鐘謨說(shuō)“從嘉德輕志懦，又酷信釋氏，非人主才。從善果敢凝重，宜為嗣。”李璟怒，找了個(gè)借口把鐘謨貶為國(guó)子司業(yè)，流放到饒州。封李煜為吳王、尚書令、知政事，令其住在東宮。 宋建隆二年961年，李璟遷都南昌并立李煜為太子監(jiān)國(guó)，令其留在金陵。六月李璟死后，李煜在金陵登基即位。 李煜“性驕侈，好聲色，又喜浮圖，為高談，不恤政事。” 971年宋軍滅南漢后，李煜為了表示他不對(duì)抗宋，對(duì)宋稱臣，將自己的稱呼改為江南國(guó)主。 973年，宋太祖命令李煜去開封時(shí)他托病不去。宋太祖就派曹彬領(lǐng)軍隊(duì)去攻打南唐。 974年十二月，曹彬攻克金陵。 在位十五年，世稱李后主、南唐后主。 975年，李煜被俘后，在開封被封為違命侯，拜左千牛衛(wèi)將軍。史書上說(shuō)趙光義多次強(qiáng)留小周后于宮中。每次小周后回去，都是又哭又罵，李煜在痛苦郁悶中，寫下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。古代畫家還繪有《熙陵幸小周后圖》，明人沈德符《野獲編》中：“宋人畫《熙陵幸小周后圖》，太宗戴幞頭，面黔色而體肥，周后肢體纖弱，數(shù)宮人抱持之，周后作蹙額不勝之狀”。元人馮海粟就在圖上題詩(shī)：“江南剩得李花開，也被君王強(qiáng)折來(lái)；怪底金風(fēng)沖地起，御園紅紫滿龍堆。” 據(jù)宋代王铚的《默記》記載，因其“故國(guó)不堪回首”“一江春水向東流”之詞而在978年被宋太宗用牽機(jī)毒殺。牽機(jī)藥有人說(shuō)是中藥馬錢子，服后破壞中樞神經(jīng)系統(tǒng)，全身抽搐，頭腳縮在一起，狀極痛苦。而《宋史》等正史均未說(shuō)是毒死，記載為“三年七月，卒，年四十二。廢朝三日，贈(zèng)太師，追封吳王。” 李煜死后，葬洛陽(yáng)北邙山，小周后悲痛欲絕，不久也隨之而死。李煜在藝術(shù)方面，具有很高的成就。 書畫 他能書善畫，對(duì)其書法：陶谷《清異錄》曾云：“后主善書，作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之‘金錯(cuò)刀’。作大字不事筆，卷帛書之，皆能如意，世謂‘撮襟書’”。對(duì)其的畫，宋代郭若虛的《圖書見聞志》曰：“江南后主李煜，才識(shí)清贍，書畫兼精。嘗觀所畫林石、飛鳥，遠(yuǎn)過(guò)常流，高出意外”。惜無(wú)書畫傳世于后。 詞 李煜的詞的風(fēng)格可以以975年被俘分為兩個(gè)時(shí)期。 他前期的詞風(fēng)格綺麗柔靡，不脫“花間”習(xí)氣。根據(jù)內(nèi)容可大致分為兩類：一類是描寫富麗堂皇的宮廷生活和風(fēng)花雪月的男女情事， 如《菩薩蠻》： 花明月暗籠輕霧，今朝好向郎邊去。刬襪下香階，手提金縷鞋。 畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來(lái)難，教郎恣意憐。 還有一類是在宋朝的壓力下感受到無(wú)力擺脫的命運(yùn)時(shí)所流露的沉重哀愁， 如《相見歡》： 無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別有一番滋味在心頭。 他后期的詞由于生活的巨變，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國(guó)之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語(yǔ)），正是“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，話到滄桑語(yǔ)始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠(yuǎn)，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師。至于其語(yǔ)句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。 如《虞美人》： 春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。 《浪淘沙令》： 簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒，夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。 獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。 王國(guó)維認(rèn)為：“溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也”。而且還說(shuō)：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣”。此最后一句乃是針對(duì)周濟(jì)在《介存齋論詞雜著》中所道：“毛嬙、西施，天下美婦人也，嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭不掩國(guó)色。飛卿，嚴(yán)妝也；端己，淡妝也；后主，則粗服亂頭矣。”。王氏認(rèn)為此評(píng)乃揚(yáng)溫、韋，抑后主。而學(xué)術(shù)界亦有觀點(diǎn)認(rèn)為，周濟(jì)的本意是指李煜在詞句的工整對(duì)仗等修飾方面不如溫庭筠、韋莊，然而在詞作的生動(dòng)和流暢度方面，則前者顯然更為生機(jī)勃發(fā)，渾然天成，“粗服亂頭不掩國(guó)色”。
李煜的詞
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| 李煜本有集，已失傳?，F(xiàn)存詞四十四首。其中幾首前期作品或?yàn)樗怂?，可以確定者僅三十八首。 他的舊臣說(shuō)他有《文集》30卷及“雜說(shuō)”百篇?！犊S讀書志》載《李煜集》10卷，《宋史·藝文志》也載《南唐李后主集》10卷,均佚?！吨饼S書錄解題》中載《南唐二主詞》1卷，現(xiàn)能見到的有明萬(wàn)歷四十八年(1620)墨華齋本,錄李煜詞34首，其中《望江南》一首可分為二首。后清代邵長(zhǎng)光又錄得 1首，近代王國(guó)維為《南唐二主詞》補(bǔ)遺，增加了9首,不過(guò)其中有問題的似不少。據(jù)近代多數(shù)學(xué)者的意見，能確定為李煜詞的不過(guò)32首。其詞集注本有清劉繼增的《南唐二主詞箋》、近人唐圭璋的《南唐二主詞匯箋》、王仲聞的《南唐二主詞校訂》等。詹安泰的《 李璟李煜詞》,注釋頗詳。事跡見《新五代史》、《宋史》及馬令、陸游二家《南唐書》，今人夏承燾《南唐二主年譜》。 【九月十日偶書】 晚雨秋陰酒乍醒，感時(shí)心緒杳難平。 【秋鶯】 殘鶯何事不知秋，橫過(guò)幽林尚獨(dú)游。 【病起題山舍壁】 山舍初成病乍輕，杖藜巾褐稱閑情。 【送鄧王二十弟從益牧宣城】 且維輕舸更遲遲，別酒重傾惜解攜。 【渡中江望石城泣下】 江南江北舊家鄉(xiāng)，三十年來(lái)夢(mèng)一場(chǎng)。 【挽辭】 珠碎眼前珍，花凋世外春。未銷心里恨，又失掌中身。 【悼詩(shī)】 永念難消釋，孤懷痛自嗟。雨深秋寂寞，愁引病增加。 【感懷】 又見桐花發(fā)舊枝，一樓煙雨暮凄凄。 【梅花】 殷勤移植地，曲檻小欄邊。共約重芳日，還憂不盛妍。 【書靈筵手巾】 浮生共憔悴，壯歲失嬋娟。汗手遺香漬，痕眉染黛煙。 【書琵琶背】 侁自肩如削，難勝數(shù)縷絳。天香留鳳尾，余暖在檀槽。 【病中感懷】 憔悴年來(lái)甚，蕭條益自傷。風(fēng)威侵病骨，雨氣咽愁腸。 【病中書事】 病身堅(jiān)固道情深，宴坐清香思自任。 【賜宮人慶奴】 風(fēng)情漸老見春羞，到處消魂感舊游。 【題金樓子后】 牙簽萬(wàn)軸里紅綃，王粲書同付火燒。 【句】 迢迢牽牛星，杳在河之陽(yáng)。粲粲黃姑女，耿耿遙相望。 【虞美人】 春花秋月何時(shí)了，往事知多少。 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。 風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。 【浪淘沙】 簾外雨潺潺，春意闌珊。 獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山， 往事只堪哀，對(duì)景難排。 金劍已沉埋，壯氣蒿萊。 【烏夜啼】 林花謝了春紅， 胭脂淚， 昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。 【相見歡】 無(wú)言獨(dú)上西樓， 剪不斷， 【一斛珠】 晚妝初過(guò)， 羅袖裛殘殷色可， 【清平樂】 別來(lái)春半， 雁來(lái)音信無(wú)憑， 【浣溪沙】 紅日已高三丈透， 佳人舞點(diǎn)金釵溜， 轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸， 【菩薩蠻】 花明月黯籠輕霧， 畫堂南畔見， 【臨江仙】 【破陣子】 四十年來(lái)家國(guó)， 一旦歸為臣虜， 【子夜歌】 【望江南】 【又】 【柳枝】 【漁父】 【子夜歌】 |
| 南唐后主李煜與他的紅顏知己 南唐后主李煜在后人腦海里留著一個(gè)鮮明印象，就是他留給了我們不少香艷、柔情、悲哀的詞。他的詞，確實(shí)給他造成了不可磨滅的偉大，所以后人對(duì)他的評(píng)價(jià)，除了作為曾經(jīng)的國(guó)君，還被譽(yù)為“詞中之帝”。 但是我們要知道他的成功——文學(xué)的成功，是不能忘記一個(gè)被他迷戀著的女人——周后。 周后，名娥皇，生于公元九三六年，比后主大一歲。她在文史記載中，確是個(gè)多情而賢慧的女人，因?yàn)楣糯弁鮽?，多是后宮佳麗三千人，很少能將全部靈魂寄托在一個(gè)后妃身上的，更很少不變遷其愛情，而表現(xiàn)于文學(xué)的，周后之能得到一個(gè)多情帝王的專寵，且使將愛情流露于文學(xué)，當(dāng)然她是一個(gè)資質(zhì)佳惠，美艷多才的女子了。 據(jù)陸游《南唐書》載：她精通書史，善音律，尤工琵琶。元宗(后主父親)賞其藝，賜以焦桐琵琶。后主作念家山，后亦作邀醉舞。二人曾重訂霓裳羽衣曲，此曲在唐之盛傳，最為大曲，后主獨(dú)得其譜，乃與后變易訛謬，頗去洼，繁手新昔，清越可聽。 她常彈奏后主的詞調(diào)，極得后主贊美，這就是后主作詞的原動(dòng)力了。 李煜的初作《浣溪紗》： 紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。 把迷戀周后的情感，深宮香艷的情形，全部寫托出來(lái)。請(qǐng)讀他的《一斛珠》： 曉?shī)y初過(guò)，沈檀輕注些兒個(gè)，向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可。杯深旋被香醪涴，繡床斜憑嬌無(wú)那，爛嚼紅茸笑向檀郎唾。 這種香閨韻事，兒女柔情，真赤裸裸地寫了出來(lái)。“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”，多爛漫，多么嬌柔的兒女姿態(tài)，以現(xiàn)代眼光看，固然不足為奇，但是，在千年以前的封建社會(huì)里，那就夠奇特的了。 周后的多情，感動(dòng)了后主的詞筆，后主的詞筆，介紹了多情的周后給千古瞻仰，文學(xué)是環(huán)境的產(chǎn)物，是情感的交流，在這里完全得到印證了。 人生總沒有不散之筵席，不幸的事總要有一天降臨到最歡樂的人們身邊的。當(dāng)后主二十八歲那年，周后生病了。后主朝夕視食，藥非親嘗不進(jìn)，衣不解帶者累夕，如侍父母之癡。然而，周后終被秋風(fēng)吹去了，其時(shí)，后主哀苦骨立，杖而后起，亦如其喪考妣，且將投井以殉，賴救之獲免。又自制誄詞數(shù)千言，皆極酸楚。 對(duì)后主來(lái)說(shuō)，真是天大的不幸，后來(lái)將她葬于懿陵，謚號(hào)昭惠，從下面詞中，可以看到后主那時(shí)的心情。請(qǐng)看下面這首： 珠碎眼前珍，花雕世外春，未銷心里恨，又失掌中身。玉笥猶殘藥，香奩已染塵。前哀將后感，無(wú)淚可沾巾。 艷質(zhì)同芳樹，浮危道略同。正悲春落實(shí)，又苦雨傷叢。秾麗今何在？飄零事已空。沉沉無(wú)問處，千載謝東風(fēng)。 這首詞表達(dá)了后主對(duì)周后深摯情意以及深哀巨痛的心情。 后主自失了他的愛妻，這種痛苦，這種刺激，已深種在他底心靈深處，把他從溫柔沉醉的大國(guó)，拖到悲哀凄慘的境域里來(lái)，于是他的詞也從“爛嚼紅茸”而轉(zhuǎn)變?yōu)?#8220;為誰(shuí)和淚倚欄桿”、“秋風(fēng)多……夜長(zhǎng)人奈何”的凄慘調(diào)子，以后家破國(guó)亡，更給他許多詞的材料。 周后生前能使后主做香艷的詞，死后又影響后主做感傷悲切的詞，這種功績(jī)，是后人應(yīng)該感謝她的。 自古文人與美人，是結(jié)著不解緣的；幾多偉大文藝作品，都是以香草美人為題材，為背景的?！都t樓夢(mèng)》中“金陵十二釵”和“金陵十二副釵”都是絕代佳人。 周后去世，李煜又娶了周后之妹小周后為皇后。 的確，美人的魔力，足以感應(yīng)文人的心靈，而使之寫出血和淚的文學(xué)來(lái)。后主不會(huì)做皇帝，而無(wú)意中做了詞中之帝，被后世推崇在一切帝王們之上，誰(shuí)說(shuō)這不是周后的力量呢？ 窅娘 李煜的宮嬪。據(jù)傳為女子纏足的第一個(gè)人。 陶宗儀 《輟耕錄·纏足》引《道山新聞》：“ 李后主 宮嬪 窅娘 ，纖麗善舞。 后主 作金蓮，高六尺……令 窅娘 以帛繞腳，令纖小，屈上作新月狀，素襪舞云中，回旋有凌云之態(tài)。” | |
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相見歡?無(wú)言獨(dú)上西樓賞析 無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。 有人說(shuō)，在我國(guó)歷史上，如果少了象李煜這樣一個(gè)皇帝人們也許不會(huì)太在意，但是，如果少了象李煜這樣一位詞人恐怕就會(huì)給后人留下一些遺憾。此話看來(lái)，很是在理。李煜是五代十國(guó)時(shí)期的南唐后主，詞作遠(yuǎn)過(guò)于他在位期間的作為，尤其是亡國(guó)以后的詞作相當(dāng)沉痛、深切和凄惻動(dòng)人，如果撇開思想內(nèi)容，僅就藝術(shù)技巧來(lái)說(shuō)，大部分詞作已經(jīng)達(dá)到了詞的最高境界，特別是小令。這首《相見歡》又名《烏夜啼》便是他自述囚居生活，抒寫離愁的力作。 此詞上片寫景，下片抒情，情景交融，感人至深。首句“無(wú)言獨(dú)上西樓”看似平淡，意蘊(yùn)卻極為豐富。“無(wú)言”并非真的無(wú)言，從一個(gè)“獨(dú)”字便可看出，是無(wú)人共言。登“西樓”，詞人可以東望故國(guó)。僅六字，一下子簡(jiǎn)練的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神態(tài)。接著“月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”，用月光籠罩下的梧桐突出環(huán)境的寂寞清冷，用“深”字用得極準(zhǔn)確，極通俗，真可謂境界全出。上片十八字共寫了四項(xiàng)內(nèi)容，即人物、地點(diǎn)、時(shí)間、季節(jié)，雖然只是疏筆勾勒，但卻是一副非常美麗的圖畫，而且背景極為廣闊，讀之使人如身臨其境，正如王國(guó)維《人間語(yǔ)話》言：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。” 下片具體寫離愁，是詞的旨意所在，也是這首詞寫的最深刻的地方。“剪不斷，理還亂，是離愁”，像波濤洶涌，把全篇推向高潮。離愁本身是一種抽象的思想情緒，它能感覺到，但卻看不見，摸不著，要對(duì)它本身作具體描寫，確實(shí)非常困難。然而，在這首詞中，詞人通過(guò)比喻使之變得具體可感，而且表達(dá)得如此貼切、自然，以至成為千古名句。“別是一番滋味在心頭”又用了一個(gè)比喻，寫離愁的另外一個(gè)境界，即人對(duì)它的具體感受。這種感受是不可名狀的，不知是什么滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之類滋味來(lái)概括，也不能用任何一種具體東西的滋味來(lái)比擬，它只可意會(huì)，不可言傳，所以只能稱之為“別是一番滋味”，亦即稼軒詞所謂“欲說(shuō)還休”，可見詞人體驗(yàn)之深，愁情之苦。 全詞區(qū)區(qū)三十六個(gè)字，同一首七絕差不多，但在這簡(jiǎn)短的篇幅中，詞人卻把離愁的愁人、纏人寫得無(wú)比深刻，凄涼、寂寞、孤獨(dú)的心情袒露得栩栩如生，感人至深，讀者為之淚下。宋黃升《花庵詞選》稱：“此詞最凄惋，所謂‘亡國(guó)之音哀以思’”。是也。 |
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