《采桑子·轆轤金井梧桐晚》
轆轤金井梧桐晚，
幾樹驚秋。
晝雨新愁，
百尺蝦須在玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，
回首邊頭。
欲寄鱗游，
九曲寒波不溯流。
作品賞析
【注釋】：
1.轆轤:從井中汲水的器具.金井梧桐:古代常用此來表示晚秋.
2.驚秋:別作"經(jīng)秋".驚秋有兩解:一說梧桐樹吃驚秋天的到來.一說秋風(fēng)驚動(dòng)了梧桐.可并存理解.
3.新愁:別作"和愁","如愁".和:伴隨.
4.蝦須:因簾子的流蘇細(xì)長,如同蝦須,故用蝦須借代珠簾.
5.瓊窗:裝飾華麗的窗子.春斷:春盡.別作"夢斷".雙蛾:別作"雙娥".蛾,蛾眉.指婦女細(xì)長的眉.
6.邊頭:極遠(yuǎn)的地方.
7.鱗游:游魚.古人有把信放在魚狀的匣子里傳遞的習(xí)慣.故多用"雙魚","雙鯉","魚信"之類的詞指代書信.
8.九曲:別作"九月".因黃河河道多迂回曲折，故用九曲指代黃河。九在這里是約數(shù)。溯：通"泝".逆流而上。
這是一首悲秋思人的詞。風(fēng)格屬中期作品。
上片狀景，寫悲秋感懷。梧桐葉落金井上，已是晚秋景色。秋風(fēng)驚落了梧桐葉，細(xì)雨偏更惹秋思。細(xì)長的珠簾卷起來掛在玉鉤上。這里用白描的手法，將轆轤,金井,梧桐,晝雨,蝦須,玉鉤這幾樣事物,用愁貫穿,使本來無關(guān)聯(lián)的事物有了內(nèi)在的聯(lián)系.使整首詞,彌漫著一種清冷深秋的愁緒.一個(gè)驚字,不僅是秋風(fēng)驚落了梧桐,更驚動(dòng)了女主人公的內(nèi)心.舊恨未平,又添新愁.
下片抒情,寫相思難寄.晚秋的景色,不僅斷送了春光,也令女主人公,想起了離別的人.春在這里不僅指春天,也指男女間的愛情.想到離別的愛人,她不禁皺起了眉頭.她望向遠(yuǎn)方,卻看不到離人的身影.想將相思寄到遠(yuǎn)方,可是黃河九曲,如此寒冷,連魚也無法逆流而上,也就無法將書信傳遞到思念的人手中.
《采桑子·亭前春逐紅英盡》
亭前春逐紅英盡，
舞態(tài)徘徊。
細(xì)雨霏微，
不放雙眉時(shí)暫開。
綠窗冷靜芳音斷，
香印成灰。
可奈情懷，
欲睡朦朧入夢來。
作品賞析
【注釋】：
1.亭:別作"庭".逐:隨.
2.徘徊:往來不定,這里指絡(luò)化回旋紛飛的樣子.
3.細(xì)雨:別作"零雨".霏微:別作"霏霏".雨或雪下得很細(xì)密的樣子.亦作"非非",疑誤.
4.芳音:別作"芳英","芳春".芳音,即佳音.
5.香印:上面有紋飾圖案的香.
6.可奈:別作"可賴",有本誤作"可奎".可奈,無奈.
這是一首描寫女子傷春思人的詞.是中期作品.
上片寫傷春.庭前落花飛舞,而春天也隨著春花的飄零將盡了.落花徘徊,猶如女主人公內(nèi)心的起伏不平.霏微的細(xì)雨濕了落花,送走了春光,這情景使她愁眉緊鎖,一會(huì)兒也難以舒展.可見其內(nèi)心多么憂郁.
下片寫思人.暮春雨打落花,如此凄涼,而春閨中呢?綠窗冷靜,悄無聲息,她一個(gè)人守著寂寞清冷的閨房,原因是:芳音斷.她思念的人,沒有帶來任何消息.這就是她如此傷感的原因.香已燃盡了,香印成灰,何嘗不是人的心意成灰.思念遠(yuǎn)方的人,卻沒有任何消息,無可奈何之中,只有去睡覺不去想他.可思念,偏偏又入夢而來,揮之不去.
此詞的特點(diǎn)是以物狀人.落花徘徊,形容人內(nèi)心紛亂.香印成灰,實(shí)則是人心灰意懶,無可奈何.這又不僅是一首描寫女子春怨的詞.這首詞中,春去難留,人去無憑的無奈與苦悶,結(jié)合歷史,該是后主思念其入宋不歸的弟弟從善的心情寫照.可與<清平樂>參照來看.
《長相思·一重山》
一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。
分類標(biāo)簽：描寫秋天
作品賞析
【注釋】：
?。ㄒ活}鄧肅作）
1.煙水:煙霧迷蒙的水面.
2.鞠花:菊花.鞠通菊.
3.塞雁:邊塞的大雁.
這是一首秋怨詞.一題鄧肅作.若為李詞,當(dāng)屬中期作品.
上片從山起.山一重兩重,層巒疊嶂,就如同心中的相思層層疊疊,連綿不絕.山遠(yuǎn)天高望不到盡頭,就如同相思無際無涯.而寒的不僅僅是煙霧深鎖的水面,更是思人的心情.相思日久,已到暮秋,楓葉正紅,而紅不過相思之苦.
下片從花起.花開花謝,相思經(jīng)年,邊塞的大雁也高飛還故鄉(xiāng),而遠(yuǎn)去的人卻還沒有回來,相比塞雁之還,離人之苦更甚.遠(yuǎn)人不歸,便只好任那風(fēng)月閉于于簾外.人靜簾閑,而不靜不閑的,是心中無窮無盡的思念之情.簾閑而心亂.
這闋小詞,以景狀情.在詞人筆下,遠(yuǎn)山,煙水,楓葉,菊花,塞雁,共同構(gòu)建了一個(gè)清冷的深秋.在這樣的深秋中,相思之情就越發(fā)的寂寞幽怨.詞中的遠(yuǎn)人,也許指的就是入宋不歸的弟弟從善.
《長相思·云一緺》
云一緺，玉一梭，
澹澹衫兒薄薄羅。
輕顰雙黛螺。
秋風(fēng)多，雨相和，
簾外芭蕉三兩窠。
夜長人奈何？
作品賞析
1.云:指如云的鬢發(fā).渦:別作"窩".一渦(wo),即一束.一說音guo，意為青紫色的絲帶，束發(fā)用。
2.玉：指玉簪。
3.衫兒：別作“春衫”。羅：絲。這里指絲制的羅裙。
4.黛螺：別作“翠娥”。指代眉毛。
5.秋風(fēng):別作"風(fēng)聲".
6.雨相和:雨聲和風(fēng)聲相交織.別作"雨如何".
7.簾外:別作"窗外".三兩:別作"三四".窠:別作"棵".意同.
8.人奈何:別作"爭奈何".爭:怎
這是后主早期作品,描寫閨怨的詞.
上片寫女子的外貌.這位女子,她的頭發(fā)如云般蓬松濃密,頭上的玉簪如梭.衣著淡雅.是個(gè)氣質(zhì)高雅容貌艷麗的女子.這樣可愛的女子,想象中本應(yīng)該春風(fēng)得意,快樂的很.可是,她并不快樂,在微微的皺著眉.筆鋒轉(zhuǎn)的巧妙,突如其來.為什么不快樂?讀者最關(guān)心的問題作者沒有說,下片卻轉(zhuǎn)而寫周圍環(huán)境:風(fēng)雨相和.秋天本就容易引人憂思,偏又風(fēng)雨相侵,更添苦悶情緒.但這還不夠,雨打芭蕉,風(fēng)吹殘葉,窗外秋意更濃,內(nèi)心秋思更苦.夜那么長,又風(fēng)雨相和,聽著風(fēng)聲,雨聲,芭蕉聲,簾內(nèi)的人,更添寂寞情緒,卻無可奈何.原來,秋思就是她上片中,眉頭緊鎖的原因.
整首詞,人與景,景與情相交映,渾然一體.通篇寫愁,卻不見愁字.而秋思之意,浮于字里行間。
《搗練子令·深院靜》
深院靜，小庭空，
斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。
無奈夜長人不寐，
數(shù)聲和月到簾櫳。
分類標(biāo)簽：婉約詩 孤獨(dú)
作品賞析
【注釋】
?、僬瑁▃hēn）：搗衣石。寒砧：寒夜搗帛聲。古代秋來，家人搗帛為他鄉(xiāng)游子準(zhǔn)備寒衣。
?、跈桑捍皯?。
【評(píng)解】
秋風(fēng)送來了斷續(xù)的寒砧聲，在小庭深院中，聽得格外真切。夜深了，月光和砧聲穿進(jìn)簾櫳，更使人聯(lián)想到征人在外，勾起了綿綿的離恨和相思。因而長夜不寐，愁思百結(jié)。
“砧聲不斷”、“月到簾櫳”，從景中透露出愁情，情景交融，輕柔含蓄，耐人尋思。
這首小令，語言新，意境新，給人以極美的藝術(shù)享受。
【集評(píng)】
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：曲名《搗練子》，即以詠之，乃唐詞本體。首二句
言聞?chuàng)v練之聲，院靜庭空，已寫出幽悄之境。三句賦搗練，四、五句由聞?wù)枵哒f到砧聲之遠(yuǎn)遞。通首賦搗練，而獨(dú)夜懷人情味，搖漾于寒砧斷續(xù)之中，可謂極此題能事。楊升 庵謂舊本以此曲名《鷓鴣天》之后半首，尚有上半首云：“塘水初澄似玉容，所思還在別離中。誰知九月初三夜，露似珍珠月似弓。”案《鷓鴣天》調(diào)，唐人罕填之。況塘水四句，全于搗練無涉，升庵之說未確。但露珠月弓，傳誦詞苑，自是佳句。
王方俊《唐宋詞賞析》：通篇無點(diǎn)題之筆，但處處寫離情，情包含在景中，從景中透露出感情，極為含蓄，意境清新，是李詞中內(nèi)容較健康的詞作。
《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》
遙夜亭皋閑信步，
乍過清明，早覺傷春暮。
數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，
朦朧淡月云來去。
桃李依依春暗度，
誰在秋千，笑里低低語。
一片芳心千萬緒，
人間沒個(gè)安排處。
作品賞析
【注釋】：
1.遙夜:深夜.亭皋:水邊的亭子.皋(gao一聲):沼澤.閑:悠閑.別作"閉",疑誤.
2.乍過:才過.早覺:別作"漸覺".
3.約住:約束住,遮攔住.
4.淡月:不太亮的月光.
5.桃李:別作"桃杏".依依:鮮花盛開的樣子.暗:悄悄.度,通渡:過去.春暗度:春天不知不覺地過去.
6.芳心:花蕊.此處指人心.
此詞別說為李冠作,亦說為歐陽修作.若為李詞,當(dāng)屬中期作品.是一首傷春感懷之作.
此詞通過作者暮春夜晚漫步時(shí)所見的景色，表達(dá)了詞人起伏揚(yáng)抑的傷春、相思情懷。全詞以清景無限來烘托、暗示人物情感的變化，營造出一種深婉優(yōu)美的意境。
“遙夜”交待時(shí)間，夜色未深，但也入夜有一段時(shí)間了。所行之地是“亭皋”，城郊有宅舍亭臺(tái)的地方。詞人在“信步”上著一個(gè)“閑”字，點(diǎn)染出一幅隨意舉步、漫不經(jīng)心的樣子。“才過清明，漸覺傷春暮”是無理之語。按說“清明才過”，春光正好，詞人卻已經(jīng)“傷春暮”了，看來“閑信步”當(dāng)含有排遣內(nèi)心某種積郁的用意。
上片最后兩句是詞人耳目所見，剛剛聽到幾點(diǎn)雨聲，卻被春風(fēng)擋住而聽不到了。天上的月亮因積有云層而朦朧不明 。這兩句寫景 ，清新淡雅而又流轉(zhuǎn)自然。
過片謂這時(shí)雖說已過了桃杏盛開的花期，但余香依稀可聞。人為淡月、微云、陣陣清風(fēng)、數(shù)點(diǎn)微雨和依稀可聞到的桃杏花香的美景所感染，那“傷春暮”的情懷暫時(shí)退卻了。此處白描手法運(yùn)用得當(dāng)。
下片二、三句詞意陡轉(zhuǎn)。詞人遐想聯(lián)翩之際，聽到近處有婦女蕩秋千的輕聲笑語，她們說些什么聽不清楚，但不斷傳來的鶯語，對(duì)他來說是一番誘惑。
結(jié)尾兩句，寫詞人因意中人不在身邊，以致常?；?duì)繅艨M。今夜出來漫步，便有可能出于排遣對(duì)意中人的相思之苦。舉天地之大，竟無一處可以安排作者的愁緒，由此可見其徬徨、感傷與苦悶的程度之深。
此詞寫景鮮明，抒情真摯，語言淺近，讀來委婉動(dòng)人，藝術(shù)上確有不凡之處。
《更漏子·金雀釵》
金雀釵，紅粉面，
花里暫時(shí)相見。
知我意，感君憐，
此情須問天。
香作穗，蠟成淚，
還似兩人心意。
珊枕膩，錦衾寒，
覺來更漏殘。
作品賞析
【注釋】：
?。ㄒ活}溫庭筠作）
1.金雀釵:釵頭是雀形的金釵.
2.紅粉:婦女化妝時(shí)用的胭脂鉛粉.紅粉面指用胭脂花粉勻過的面頰.
3.憐:愛.
4.香作穗:燃燒香生成的煙凝聚不散成穗狀.宋蘇舜欽"香穗縈斜凝畫棟"
5.蠟成淚:蠟燭燃燒時(shí)流下的蠟油如淚狀.此指蠟已燃盡.
6.還似:別作"還是".還,依舊,仍然.
7.珊枕:別作"山枕".珊枕即珊瑚枕.唐李紳"珊瑚枕上千行淚".膩:滑.此指滑不著枕.
此詞一說溫庭筠作.<尊前集>中歸為李詞.個(gè)人認(rèn)為與溫詞風(fēng)格更接近.若是李詞,當(dāng)屬早期模仿學(xué)習(xí)階段的作品.花間風(fēng)格明顯.
上片寫相見.金雀釵,紅粉面.少女精心打扮去與情郎約會(huì).但是,如此精心的打扮,如此熱烈的期盼見面,換來的只不過是"暫時(shí)相見".表現(xiàn)了巨大的反差.也許還有什么力量阻止他們見面.但愛意是無法阻止的"知我意，感君憐",少女的口吻,向情郎表達(dá)了自己的真切不變的情意,并表示要以天為證:"此情須問天".
下片寫離別.上片的"暫時(shí)相見",為下片的離別作了鋪墊."香作穗，蠟成淚",別后少女無法入睡,眼看著香殘蠟盡,香與蠟襯托了少女寂寞的心情,正面狀物,側(cè)面寫人."還似兩人心意",少女相信情郎與她是心心相印的.山枕膩,并非珊枕太滑無法著枕,實(shí)在是少女苦惱憔悴,無法躺下入睡.錦衾寒,也不是錦緞的杯子太薄,而是少女心理孤單凄清,故覺得格外寒冷.與情郎分別后,少女一夜心中孤單寂寞難以入睡,就這么醒著直到更漏也將盡,孤枕難眠的度過了一個(gè)晚上,不知不覺天就要亮了.
此詞特點(diǎn)是側(cè)面描寫."金雀釵,紅粉面"未寫少女的模樣而一個(gè)明艷照人的少女形象已呼之欲出."珊枕膩，錦衾寒"表面寫枕滑被寒,實(shí)際是人難寐,心孤寒.通篇男主人公未正面描寫,若隱若現(xiàn),但通過少女精心妝扮熱切地期待著暫時(shí)的相見,離別后又徹夜思念難以入睡,男主人公的氣度風(fēng)韻也就可想而知.
《更漏子·柳絲長》
柳絲長，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。
驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。
紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。
作品賞析
【注釋】：
?。ㄒ活}溫庭筠作）
1.迢:遠(yuǎn).遞:近.迢遞:形容聲音越來越遠(yuǎn).
2.塞雁:別作"寒雁".塞:邊塞.
3.寒烏:別作"城烏".寒烏,即烏鴉.
4.重幕:別作"簾幕".重:層層.
5.謝家:晉代才女謝道韞,善詩,因此后人以"謝家"泛指青年女子.
6.背:暗.紅燭背:指燈燭燃盡.
7.繡幃:別作"繡簾".繡幃:繡花的帷幕。
此詞一題溫庭筠作?；ㄩg風(fēng)格明顯。若為李詞，當(dāng)屬前期作品。
這是一首春閨詞。
上片寫春夜的環(huán)境。柳絲細(xì)長如情絲般柔長，霏微春雨潤綠了柳絲，也滋潤了女主人公春天的情懷。如此春夜難以入睡，偏又聽到花外傳來連綿不絕的更漏之聲，漸行漸遠(yuǎn)，更顯春夜寂靜。漏聲驚起了邊塞的大雁，城中的寒鴉。實(shí)則驚動(dòng)的，是閨房中相思的女子，大概也有身在邊塞的，她思念的人。但是，塞雁，城烏可以驚飛，而畫屏上金線繡的鷓鴣，卻無法起飛，如同春閨中的女主人公，只能在閨房中思念情郎，卻無法去見他。
下片寫春思之人。薄薄的香霧，還是能透過重重層層的簾幕，正如女主人公那淡淡相思的惆悵，卻能縈繞心頭，揮之不去。紅燭已經(jīng)燃盡了，夜已過了大半。她垂下簾帷，想把漏聲薄霧，以及如薄霧般難以排遣的相思，都擋在外面，不聽也不看了。不料卻依然相思入夢。只是她夢中的人，并不知道她的思念。
此詞的特點(diǎn)，是動(dòng)靜結(jié)合，有畫有聲。柳絲，春花是視覺。雨聲，漏聲是聽覺。視覺和聽覺，共同構(gòu)建了這個(gè)寂寞難眠的春夜。塞雁，城烏為動(dòng)態(tài)，而繡屏上的金色鷓鴣，雖華麗，卻是靜態(tài)的，無法飛動(dòng)。猶如獨(dú)守空閨的女主人公。一動(dòng)一靜的反差，更襯托出了女子的寂寞惆悵和無可奈何。
《浣溪沙》
紅日已高三丈透，
金爐次第添香獸。
紅錦地衣隨步皺。
佳人舞點(diǎn)金釵溜，
酒惡時(shí)拈花蕊嗅。
別殿遙聞簫鼓奏。
作品賞析
【注釋】：
1.紅日,別版做"簾日". 三丈透,三丈為虛數(shù).指太陽升起的高度. 透:透過.
2.金爐,別做"佳人". 金爐為銅制的香爐. 次第:依次. 香獸:香料炭屑制成的 獸型燃料.
3.地衣:地毯.
4.佳人:指宮女.舞點(diǎn),別做"舞急","舞徹",舞點(diǎn)".舞點(diǎn),按照音樂中的節(jié)拍舞一支曲調(diào).溜:滑落.
5.酒惡(e三聲),別做"酒渥".亦稱"中酒",指酒至微醉.時(shí)拈,別做"時(shí)沾","時(shí)將".常常拈取.花蕊:此處代指花朵.嗅:聞.
6.別殿:帝王所居正殿以外的宮殿.簫鼓:蕭和鼓.泛指樂器.
詞的上片,描寫了通宵歌舞的宮廷生活.下片寫佳人的舞姿,發(fā)散釵落.作者酒醉不支,卻以花解酒,繼續(xù)飲宴.最后一句側(cè)面描寫這一歌舞活動(dòng)的喧鬧.
太陽已經(jīng)升到三丈高,宮女在香爐里依次添上香料.紅錦織成的地毯,隨著舞者的舞步褶皺著.大殿中央的舞女隨著舞點(diǎn)舞得正急,頭上的發(fā)釵也隨之滑落.我酒意微醉,不時(shí)拈起花朵,聞著花氣醒酒.別殿也能遙遙聽到這里的喧鬧的樂聲.
此詞描寫的是宮中的一次歌舞活動(dòng).一個(gè)透字,是對(duì)時(shí)間的精彩描寫.地衣隨步皺,可知舞點(diǎn)之急.那么金釵溜,也就自然而然.舞者的舞泰,描寫的鮮活得很.
所有的描寫,都是近景.最后一句,視角拉遠(yuǎn),寫到遠(yuǎn)處的別殿.就使得原本拘于一處的歌舞描寫,多了一種想象的空間.
屬于后主的早期作品,本身只是宮廷生活的一個(gè)場景描寫,客觀來講格調(diào)不高.但是透,皺,溜三字,用的巧妙.最后剎尾,由近及遠(yuǎn).顯示出作者高超的語言駕馭能力.
《浣溪沙》
轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢歸，
欲尋陳跡悵人非，
天教心愿與身違。
待月池臺(tái)空逝水，
蔭花樓閣謾斜暉，
登臨不惜更沾衣。
作品賞析
【注釋】：
?。ㄒ活}馮延巳作）
1.轉(zhuǎn)燭:風(fēng)吹燭火.這里比喻世事變換無常.飄蓬:漂泊不定的蓬草.比喻人生漂泊不定.
2.陳跡:以往的痕跡.悵:惆悵,懊惱.
3.蔭花:別作"映花".蔭:遮擋.謾,別作"漫".彌漫,隨意.
本詞別說馮延嗣作.從風(fēng)格和詞意上看,應(yīng)該是后主入宋后的作品.
人生如同風(fēng)中的燭火蓬草,漂泊不定,身不由己,再美好也只不過是一場夢罷了.想找尋舊日的痕跡,卻已是物是人非,徒增傷感.上天注定了自己這一生,現(xiàn)實(shí)總是與心愿想違.天教凄涼,是天底下最深的無奈.
下片以景寫情.樓臺(tái)待月而空逝水,如同詞人內(nèi)心有所待而不可得.心懷期待卻終歸成空.道出的是無可奈何的失落.樓閣蔭花又漫斜暉,夕陽西下樓閣慘淡,如同內(nèi)心的凄涼衰敗.登樓遠(yuǎn)望,面對(duì)此情此景,悔恨,惆悵,一并涌上心頭,任憑淚水浸濕了衣襟.
本詞打破上片狀景下片寫情的常規(guī).開篇先抒發(fā)身世飄零身不由己的感嘆,而后借景寫情,傷心人眼中,萬物皆有情.皆有了傷感與無奈.一個(gè)空字,一個(gè)漫字,寫出的不僅是目中之景,更是心中之情之痛.天教心愿與身違,白話中,透出的是詞人心中抑郁已久的,對(duì)上天對(duì)命運(yùn)的吶喊.
《浪淘沙·簾外雨潺潺》
簾外雨潺潺，[1]
春意闌珊。[2]
羅衾不耐五更寒。[3]
夢里不知身是客，[4]
一晌貪歡。[5]
獨(dú)自莫憑欄，
無限江山，
別時(shí)容易見時(shí)難。
流水落花春去也，
天上人間。
分類標(biāo)簽：婉約詩
作品賞析
【注釋】：
[1]潺潺：形容雨聲。
[2]闌珊：衰殘。一作“將闌”。
[3]羅衾（音親）：綢被子。不耐：受不了。一作“不暖”。
[4]身是客：指被拘汴京，形同囚徒。
[5]一晌（音賞）：一會(huì)兒，片刻。貪歡：指貪戀夢境中的歡樂。
此詞上片用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢后事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢，使抒情主人公回到了真實(shí)人生的凄涼景況中來。夢中夢后，實(shí)際上是今昔之比。
李煜《菩薩蠻》詞有句：“故國夢重歸，覺來雙淚垂”。所寫情事與此差同。但《菩薩蠻》寫得直率，此詞則婉轉(zhuǎn)曲折。詞中的自然環(huán)境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。
下片首句“獨(dú)自莫憑欄”的“莫”字，有入聲與去聲（暮）兩種讀法。作“莫憑欄”，是因憑欄而見故國江山，將引起無限傷感，作“暮憑欄”，是晚眺江山遙遠(yuǎn)，深感“別時(shí)容易見時(shí)難”。兩說都可通。
“流水落花春去也”，與上片“春意闌珊”相呼應(yīng)，同時(shí)也暗喻來日無多，不久于人世?！疤焐先碎g”句，頗感迷離恍惚，眾說紛紜。其實(shí)語出白居易《長恨歌》：“但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見。”“天上人間”，本是一個(gè)專屬名詞，并非天上與人間并列。李煜用在這里，似指自已的最后歸宿。
應(yīng)當(dāng)指出，李煜詞的抒情特色，就是善于從生活實(shí)感出發(fā)，抒寫自已人生經(jīng)歷中的真切感受，自然明凈，含蓄深沉。這對(duì)抒情詩來說，原是不假外求的最為本色的東西。因此他的詞無論傷春傷別，還是心懷故國，都寫得哀感動(dòng)人。同時(shí)，李煜又善于把自已的生活感受，同高度的藝術(shù)概括力結(jié)合起來。身為亡國之君的李煜，在詞中很少作帝王家語，倒是以近乎普通人的身份，訴說自已的不幸和哀苦。這些詞就具有了可與人們感情上相互溝通、喚起共鳴的因素?！队菝廊恕罚ù夯ㄇ镌潞螘r(shí)了）如此，此詞亦復(fù)如此。
即以“別時(shí)容易見時(shí)難”而言，便是人們?cè)谏钪型ǔ?huì)經(jīng)歷到是一種人生體驗(yàn)。與其說它是帝王之傷別，無寧說它概括了離別中的人們的普遍遭遇。李煜詞大多是四五十字的小令，調(diào)短字少，然包孕極富，寄慨極深，沒有高度的藝術(shù)概括力是做不到的。
【集評(píng)】
《樂府紀(jì)聞》：后主歸家后與故宮人書云：“夢里不知身是客，一晌貪歡，“流水落花春去也，天上人間”……舊臣聞之，有泣下者。七夕在賜第作樂。太宗聞之怒，更得其詞，故有賜牽機(jī)藥之事。
蔡絳《西清詩話》：詩人（李煜）歸宋后，“每懷故國，且念嬪妾散落，郁郁不自聊?！薄皣L作長短句（即指此詞），含思凄惋，未幾下世。”
王方俊《唐宋詞賞析》：這首詞的藝術(shù)成就是很高的，自然率真，直寫觀感，直抒胸臆，因之有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。它不僅在舊時(shí)曾為人傳誦，現(xiàn)在看來也是我國詩歌藝術(shù)寶庫中的一件珍品。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：言夢中之歡，益見醒后之悲，昔日歌舞《霓裳》，不堪回首。結(jié)句“天上人間”三句，愴然欲絕：此歸朝后所作。尤極凄黯之音，如峽猿之三聲腸斷也。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首殆后主絕筆，語意慘然。五更夢回，寒雨潺潺，其境之黯淡凄涼可知?！皦衾铩眱删?，憶夢中情事，尤覺哀痛。換頭宕開，兩句自為呼應(yīng)，所以“獨(dú)自莫憑欄”者，蓋因憑闌見無限江山，又引起無限傷心也。此與“心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時(shí)吹”，同為悲憤已極之語?！皠e時(shí)”一句，說出過去與今天之情況。
自知相見無期，而下世亦不久矣。故“流水”兩句，即承上中說不久于人世之意，水流盡矣，花落盡矣，春歸去矣，而人亦將亡矣。將四種了語，并合一處作結(jié)，肝腸斷絕，遺恨千古。
《南唐二主詞匯箋》引郭麟云：綿邈飄忽之音，最為感人之至。李后主之“夢里不知身是客，一晌貪歡”，所以獨(dú)絕也。
王闿運(yùn)《湘綺樓詞選》：高妙超脫，一往情深。
《浪淘沙·往事只堪哀》
往事只堪哀，對(duì)景難排。
秋風(fēng)庭院蘚侵階。
一任珠簾閑不卷，終日誰來？
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。
晚涼天凈月華開。
相得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
作品賞析
【注釋】：
1.堪：可以。
2.排：排遣。
3.蘚侵階：苔蘚蔓延到了臺(tái)階上。
4.一任：任憑。別作“一桁”（hang一聲）：通一行。
5.金鎖：別作“金瑣”，“金劍”。這里借指南唐宮闕。一說金鎖即鐵鎖，這里用的是鐵鎖沉江，國事衰敗的意向。
6.壯氣：指王者之氣。蒿萊：野草。
7.天凈：別作“天靜”。月華：月光。
8.玉樓瑤殿：華美的宮殿。這里指南唐的宮殿。
這是后主入宋后,思念故國,表達(dá)悲痛悔恨之情的作品.
上片寫對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈.故國已成往事,慘痛的現(xiàn)實(shí)無可更改,只能使人悲痛,除此之外,又還能做什么?亡國后,無人看望陪伴,只能任憑珠簾閑掛,獨(dú)自一人清冷孤單.因?yàn)檎諞]有人來,臺(tái)階上已經(jīng)生了一層綠苔.此情此景,令人心中悲苦無法排遣.
下片寫對(duì)往事的悔恨和對(duì)故國的思念.昔日輝煌的宮殿,已經(jīng)被塵土掩蓋,歸于荒蕪.舊時(shí)王氣不再,也已被衰草湮沒.秋日的夜空明凈,月色清朗.想起故國南唐的宮殿,依舊在月色的籠罩之下.只是國既亡,江山易主,昔日曾經(jīng)度過美好生活的故宮,徒留清影于秦淮河畔,自己卻再也回不去了.
本詞開篇言往事,言哀愁,突然而又凄婉悱惻之極.整首詞情景交融,虛實(shí)結(jié)合.上片一個(gè)只字,一個(gè)任字,表達(dá)了后主心中的無奈和絕望.他盼望往事可以重來,但往事不再.期盼有人能來看望,可以訴說心中的凄苦,可是"終日誰來",只能一次次的失望.下片一個(gè)已字表達(dá)了國破家亡,覆水難收的悔恨.一個(gè)空字表達(dá)了對(duì)故國的思念和對(duì)現(xiàn)實(shí)的無可奈何.給全詞奠定了一種絕望而又虛無的情感.
《臨江仙·秦樓不見吹簫女》
秦樓不見吹簫女，
空馀上苑風(fēng)光。
粉英含蕊自低昂，
東風(fēng)惱我，才發(fā)一衿香。
瓊窗夢□留殘?jiān)拢?/div>
當(dāng)年得恨何長。
碧闌干外映垂楊，
暫時(shí)想見，如夢懶思量。
作品賞析
【注釋】：
注：此首及下一首“臨江仙”詞牌原作為“謝新恩”，因王國維認(rèn)為系《臨江仙》調(diào)，今暫從王說。
□：（原缺字）。
1.秦樓:秦穆公為其女弄玉所建之樓,亦稱鳳凰臺(tái).吹簫女:即弄玉.古有弄玉吹簫乘鳳而去的典故,故后人以此來表示人去樓空,睹物思人之情.
2.上苑:帝王園林.
3.粉英:別版誤作"粉莫".粉英金蕊,指各種顏色的花.自:各自。低昂，高低起伏。
4.衿：衣領(lǐng)。一衿香：衣服上散發(fā)的香氣。
5.笛：別作“夢”，“箇”。前面缺字不可考。
6.懶:別版誤作"嫩","娥".思量:思念.
這是一首思舊詞.看詞意,可以看作是后主為昭惠后,即大周后所作的悼亡詞.屬前,中期作品.
上片寫思人.起句用"吹簫乘鳳"之典.秦樓依然在,而吹簫之人已逝.人去樓空,只有昔日的風(fēng)景依舊.睹物思人,更有物是人非之感慨.萬紫千紅的花各自迎風(fēng)自開放,隨風(fēng)起伏,這本是美好的春色.但卻勾起了作者無限的傷感.連東風(fēng)吹來花朵的香氣,也令他感到懊惱.因?yàn)檫@令他想起了已故的人衣服上的香味.不禁怨東風(fēng),為何來得如此晚.東風(fēng)遲吹,春花晚開,而人卻已早早地逝去.更添傷感.
下片寫追憶.夢醒后,作者對(duì)著瓊窗,回憶起當(dāng)初一起吹笛吟和的日子.可只是昨是今非.笛殘夢斷罷了.又怎令人不悔恨.倚著碧玉欄干望見楊柳依依,想起與愛人,只能在夢中暫時(shí)相見了.而回憶當(dāng)初,好似做夢一樣.人生如夢便如夢罷,相思苦極,已懶得再去想了.相思到了極致,已不愿再相思.反語更令人感到相思之苦,不堪回首.
從詞中,秦樓,上苑,瓊窗,碧玉闌干這些詞語來看,這闋詞寫得應(yīng)該是宮廷生活的真實(shí)寫照.也就是說,是后主思念大周后的真實(shí)感情而非虛指.兩個(gè)亮點(diǎn):一是惱字.風(fēng)吹花發(fā),本來極正常不過,正是春色盎然.而作者卻說"東風(fēng)惱我".將東風(fēng)擬人化.本來自己思念愛人而苦惱,卻怨東風(fēng)故意惹他氣惱.因?yàn)榭鄲灢灰?故此無理.無理得令人唏噓.二是懶思量.前面一直在回憶往事,夢里相見,而結(jié)尾卻說如夢懶思量.此懶并非不思量,正是思量到了極點(diǎn)!此處反說懶思量,可見日日思量之苦。
《臨江仙·櫻桃落盡春歸去》
櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。
子規(guī)啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。
別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。
爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。
分類標(biāo)簽：愛國詩 憂國憂民
作品賞析
【注釋】：
注：此首“臨江仙”詞牌原作為“謝新恩”，因王國維認(rèn)為系《臨江仙》調(diào)，今暫從王說。
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1.櫻桃落盡:是初夏的典型景象,以之寓危亡之痛.<<禮記.月令>>:”仲夏之月,天子以含桃(櫻桃)先薦寢廟”.李煜此時(shí),城被圍,宗廟莫保,櫻桃難獻(xiàn),又隨”春歸去”而”落盡”,可見傷逝之感良深.
2.子規(guī)啼月:子規(guī)即杜鵑,相傳為失國的蜀帝杜宇之魂所化,鳴聲凄厲.
3.望殘:眼望凄殘欲絕的景象.
4.鳳凰兒:似指衾枕上的彩飾.施肩吾<<拋纏頭詞>>:”一抱紅羅分不足,參差裂破鳳凰兒.”
5.羅帶:<<古今詞話>><<歷代詩余>>均多作”裙帶”，此似以喻指小周后.
今譯:
宗廟難獻(xiàn)的櫻桃已落盡-----全都隨著春天歸去,無知的粉蝶兒還是尋樂雙飛.杜宇轉(zhuǎn)化的子規(guī)在小樓西面夜夜泣血鳴啼.倚著樓窗的玉鉤羅幕了望,惆悵地看著幕煙低垂.
入夜后小巷里一片岑寂,人們都以紛紛散去,凄然欲絕面對(duì)煙草低迷.爐里的香煙閑繞著繪飾鳳凰的衾枕.但見她愁容滿面空持羅帶,怎能不令人回首恨依依.
簡析:
此詞是李煜在涼城被圍中所作.開寶七年(974)十月,宋兵攻金陵,次年十一月城破.詞當(dāng)作于開寶八年(975)初夏.全詞意境,皆從”恨”字生出：圍城危急，無力抵御緬懷往事，觸目傷情．開頭”櫻桃”二句，以初夏”櫻桃落盡”的典型景物寓危亡之痛．此時(shí)甚感宗廟難保，櫻桃難獻(xiàn)，而又隨春而歸去”落盡”，傷痛良深．”蝶翻”句以粉蝶無知，回翔取樂，反襯并加深悔恨心情．”子規(guī)”句，加深了亡國之預(yù)感．句中”小樓西”的西字，不是簡單的表方位，而是宋兵自西而來，故予以特別關(guān)注．”玉鉤羅幕”，點(diǎn)明以上見聞是從小樓窗口所及．倚窗銷愁，，愁偏侵襲，望幕煙之低垂，對(duì)長空而惆悵，為國勢朝不保夕而自傷．過片寫內(nèi)景，時(shí)間自暮入夜．”別巷”句寫街巷人散初夜寂寥的景況，渲染環(huán)境氣氛．”望殘”句，刻畫出凄然欲絕的惆悵之人面對(duì)”煙草低迷”的寂寥天的形象．接寫室內(nèi)的爐香悠閑繚繞著帶有”鳳凰兒”文的衾枕，卻見她空持羅帶的愁容．江山如此危殆，美人如此憔悴，凄慘，怎能不”回首恨依依”！結(jié)句點(diǎn)出一”恨”字，回貫全篇．全詞所發(fā)之亡國哀怨，深切感人！
此詞上片寫繁華下片寫亡國,由建國寫到亡國,極盛轉(zhuǎn)而極衰,極喜而后極悲,中間用"幾曾","一旦"二詞貫穿轉(zhuǎn)折,轉(zhuǎn)的不露痕跡,卻有千鈞之力.悔恨之情溢于言表。。。。
《南歌子·云鬢裁新綠》
云鬢裁新綠，霞衣曳曉紅。待歌凝立翠筵中。一朵彩云何事、下巫峰。
趁拍鸞飛鏡，回身燕漾空。莫翻紅袖過簾櫳。怕被楊花句引、嫁東風(fēng)。
作品賞析
【注釋】：
1.裁：修剪。這里指梳理，插戴頭發(fā)。
2.霞衣：柔軟鮮艷如彩霞的衣服。這里指舞裙。曳：拖。曉紅：太陽初照時(shí)分云霞的顏色。
3.筳：竹席。翠筳即翠綠色的竹席。
4.彩云：指巫山神女，取楚王夢會(huì)巫山神女之典。巫山神女，朝為行云夕為暮雨。在這里以巫山神女比喻舞女的美麗。
5.趁拍：合拍。鸞飛鏡：史記有鸞鳥獻(xiàn)王，三年不鳴。后懸鏡于鳥前。鸞鳥見影悲鳴而絕。這里形容歌女美妙的嗓音。
6.飏（yang二聲）：飛揚(yáng)。
7.櫳：窗戶
8.勾引：吸引。東風(fēng)：即春風(fēng)。
此詞一說為蘇軾作。個(gè)人認(rèn)為本詞雖然有些許花間風(fēng)格，但看選詞度句，更接近蘇詞?？梢岳斫鉃樘K軾仿花間風(fēng)格的作品。若為李詞，當(dāng)屬前期作品。
這是描寫筵席間歌女表演的詞
上片寫歌女的靜態(tài)。她烏黑如云的鬢發(fā)梳理整齊，衣服的顏色鮮艷得好像太陽初升時(shí)的彩霞。她準(zhǔn)備要表演了，欲唱未唱，靜靜地站立在翠綠色的主席上宛如不知何故下凡的巫山神女。
下片寫歌女的動(dòng)態(tài)。表演開始。她的歌聲襯著節(jié)拍破喉而出，如同對(duì)鏡高歌的鸞鳥。她的舞姿輕盈曼麗，如同燕子突然飛空時(shí)的輕快干脆。霞衣隨著舞姿而飛揚(yáng)。令觀看者不禁擔(dān)心：別讓紅袖翻過窗戶。外面春光正好，柳絮輕柔，不要讓她被揚(yáng)花吸引，離開這里隨春風(fēng)而去！
本詞對(duì)歌女的描寫，動(dòng)靜結(jié)合，動(dòng)靜有致．靜時(shí)待歌凝立．蓄勢待發(fā)，靜中亦含動(dòng)．動(dòng)態(tài)描寫就更加鮮活，極具動(dòng)感而又傳神．對(duì)歌女的描寫不僅是形容歌女的美麗和歌喉舞姿的美妙，觀者的感受也融入其中．她靜止時(shí)是美的．欲唱未唱令人期待．她動(dòng)起來更美．歌舞水平的高超令觀者驚喜并融入其中．”莫翻”二句極妙．莫是規(guī)勸的，希望阻止的，與下文的”怕”相呼應(yīng)．通過觀者緊張而又陶醉的心情，側(cè)面說明了歌女美妙的舞姿．反語贊人，手法絕佳．
《破陣子·四十年來家國》
四十年來家國，三千里地山河。
鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈？
一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。
最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥。
分類標(biāo)簽：豪放詩
作品賞析
【注釋】：
1.四十年:南唐自建國至李煜作此詞,為38年.此處四十年為虛數(shù).
2.鳳閣:別作"鳳闕".鳳閣龍樓指帝王能夠居所.霄漢:天河.
3.玉樹瓊枝:別作瓊枝玉樹",形容樹的美好.煙蘿:形容樹枝葉繁茂,如同籠罩著霧氣.
4.識(shí)干戈:經(jīng)歷戰(zhàn)爭.識(shí),別作"慣".干戈:武器.此處指代戰(zhàn)爭.
5.沈腰潘鬢:沈指沈約,曾有"革帶常應(yīng)移孔...以此推算,豈能支久"之語.后用沈腰指代人日漸消瘦.潘指潘岳,曾有詩云:余春秋三十二,始見二毛".后以潘鬢指代中年白發(fā).
6.辭:離開.廟:宗廟,古代帝王供奉祖先牌位的地方.
7.猶奏:別作"獨(dú)奏"
8.垂淚:別作"揮淚".
鑒賞
這是李煜降宋之際的詞作. 上片寫南唐曾有的繁華.建國四十余年,國土三千里地.居住的樓閣高聳入云霄,庭內(nèi)花繁樹茂.這片繁榮的土地,幾曾經(jīng)歷過戰(zhàn)亂的侵?jǐn)_.幾句話,看似只是平平無奇的寫實(shí),但卻飽含了多少對(duì)故國的自豪與留戀.幾曾識(shí)干戈,更抒發(fā)了多少自責(zé)與悔恨. 下片寫國破."一旦"二字承上片"幾曾"之句意,筆鋒一疊,而悔恨之意更甚.終有一天國破家亡,人不由得消瘦蒼老.尤其是拜別祖先的那天,匆忙之中,偏偏又聽到教坊里演奏別離的曲子.又增傷感,不禁面對(duì)宮女慟哭垂淚.
此詞上片寫繁華下片寫亡國,由建國寫到亡國,極盛轉(zhuǎn)而極衰,極喜而后極悲,中間用"幾曾","一旦"二詞貫穿轉(zhuǎn)折,轉(zhuǎn)的不露痕跡,卻有千鈞之力.悔恨之情溢于言表.
《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》
花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。。
刬襪步香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見，一向偎人顫。。
奴為出來難，教君恣意憐。
作品賞析
【簡析】：
幽期密約，選在了一個(gè)花朦朧、月朦朧、霧朦朧，美好而又神秘的晚上。一想到好不容易才挨到元宵，終于要和情郎見面，又是興奮又是緊張，胸中不免小鹿兒亂撞。
時(shí)刻到了，盡管放輕腳步，還是覺得腳步聲如同山響，心都提到嗓門口兒了，鬼機(jī)靈地，干脆脫下金絲繡鞋，用手提了；只穿著絲襪，迅速下了臺(tái)階，一溜煙跑到畫堂南畔。
賞析
(1)這是一首描寫男女歡愛的詞
是李后主再與大周后（李煜妻）的妹妹小周后偷歡時(shí)寫的
李煜僅存的四十余首詞中，《菩薩蠻》共有三首，寫的都是男歡女愛的光景。而這一首又是把兩人偷歡的情景寫得緊張刺激又溫馨浪漫。這首詞以小周后為第一人稱：
“花明月暗”之時(shí)，女方手提繡鞋，悄悄潛出；看到戀人，撲將上去，身上還在瑟瑟發(fā)抖這兩個(gè)細(xì)節(jié)，當(dāng)真是描繪得惟妙惟肖，有如神來之筆。
文中的“后”指的是李煜的第一任皇后，名周娥皇，史稱大周后。而“小周后”就是她的妹妹。當(dāng)時(shí)大周后重病，小周入宮探病，結(jié)果沒有見姐姐，卻是跟后主xxxx，限于身份和輿論的壓力，兩人不能公開交往，只能展開地下戀情。于是才有了上面的《菩薩蠻》……后來后主就娶了他的這位小姨子，史稱小周后。
(2)
娥皇作了四年的皇后，就生了重病。為此娥皇年僅十四歲的妹妹女英進(jìn)宮探視。女英正值豆蔻年華，天真爛漫、嬌柔動(dòng)人，且《后唐書》中說其“警敏有才思，神采端靜。”李煜一見，不禁心生愛憐。
為此，李煜想方設(shè)法和小姨接近，細(xì)心呵護(hù)，大獻(xiàn)殷勤，把情竇初開的女英勾引得芳心大動(dòng)，難以自持，不久就投入了姐夫的懷抱。不過礙于雙方的身份，兩人不敢明目張膽地來往，只有在夜深人靜之時(shí)才能偷偷地約會(huì)。女英偷偷地溜出寢宮，怕被人發(fā)覺，還把金縷鞋脫下拎在手中，只穿襪子登上含元閣。李煜見了，又憐又愛，寫下一首《菩薩蠻》：
花明月黯籠輕霧，今霄好向郎邊去！
衩襪步香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見，一晌偎人顫。
奴為出來難，教君恣意憐。
這首詞的意思很好懂，但意境卻值得好好品味。
在一開頭，詞人就營造出一個(gè)朦朧浪漫的意境：在一個(gè)薄霧輕籠、花明月黯的夜晚，一個(gè)美麗的少女從自己的寢宮里溜出來，手里提著金縷鞋，只穿著襪子的小腳丫兒踩在落滿花瓣的臺(tái)階上，悄悄地向自己愛人的身邊走去。
而在后半闕中，一句“一晌偎人顫”，將少女緊張、嬌羞的心態(tài)描寫得淋漓盡致。最后一句：“奴為出來難，教君恣意憐?！币陨倥目谖钦f出心思來，讓人怦然心動(dòng)。至于如何的憐法，就請(qǐng)各位朋友盡情去想像吧。
ps：歷史——小周的下場
宋王铚《默記》引龍袞《江南錄錄》“李國主小周后隨后主歸朝，封鄭國夫人，例隨命婦入宮。每一入輒數(shù)日而出，必大泣駕后主，聲聞?dòng)谕?，多宛轉(zhuǎn)避之?！?nbsp;
明人沈德符《野獲編》又謂：“宋人畫《熙陵幸小周后圖》，太宗戴幞頭，面黔色而體肥，周后肢體纖弱，數(shù)宮人抱持之，周后作蹙額不勝之狀。
有元人馮海粟學(xué)士題曰：“江南剩有李花開，也被君王強(qiáng)折來?！?nbsp;
《十國春秋》：“小周后以后主暴殞，悲不自勝，亦薨?！?/div>
《菩薩蠻·蓬萊院閉天臺(tái)女》
蓬萊院閉天臺(tái)女，
畫堂晝寢人無語。
拋枕翠云光，
繡衣聞異香。
潛來珠鎖動(dòng)，
驚覺銀屏夢。
臉慢笑盈盈，
相看無限情。
作品賞析
【注釋】：
1.蓬萊院:形容庭院幽美如蓬萊仙境.天臺(tái)女:相傳漢時(shí)劉晨,阮肇上天山采藥,遇二女子留住,半年歸家,發(fā)現(xiàn)已過七世.乃知二女子為仙女.此處指代女子.
2.人無語:別作"無人語"
3.拋枕:人熟睡時(shí)頭離開了枕頭.翠云:烏黑如云的頭發(fā).
4.潛來:偷偷進(jìn)來.珠鎖:別作"珠瑣".指珍珠串成的門環(huán),開門時(shí)可以發(fā)出聲音.
5.銀屏,白色有銀光的屏風(fēng).銀屏夢指好夢.別作"鴛鴦夢"
6.臉慢:別作“慢臉".慢，同曼。形容容顏的美好。
這是李早期風(fēng)格的作品。描寫的是男女幽會(huì)的情景，大概是他與小周后的。
上片寫男子潛入少女居所，看見少女的睡態(tài)。蓬萊，天臺(tái)，皆是傳說的仙境。由此可知，此女子居住的地方不尋常，華美如仙境。此女子的身份也不平常。再結(jié)合"閉”字，可以猜測，此女子應(yīng)是小周后。作者以欣賞的目光，描寫了女子的睡態(tài)：她的頭發(fā)烏黑發(fā)亮，睡得正熟，枕頭也拋在了一邊。而且，還可以聞到少女身上淡淡的幽香。
下片寫夢醒。因?yàn)槭峭禋g，所以男子要“潛入”。（上片的“閉”字，也為“潛入”作了鋪墊。）但卻因?yàn)樾募?，不小心碰響了珠瑣，驚醒了少女的美夢。這本是令人著惱的事。但是少女看到是情郎，反映是笑。她美好的臉上露出微笑，兩人相看無語卻又柔情無限。最后兩句，把兩人之間的情深意切，描寫的溫馨生動(dòng)之極。
此詞描寫幽歡，可與<菩薩蠻.花明月暗籠輕霧>一起對(duì)比來看。一個(gè)是以女子為視角，寫女子偷偷去見情郎的緊張而又期待的心態(tài)，一個(gè)是以男子為視角，寫男子去女子的居所偷會(huì)，小心翼翼卻又著急相見，帶著欣賞的眼光看女子的神態(tài)舉動(dòng)。整首詞前后情景連貫，明快活潑而又不失含蓄。
《菩薩蠻·銅簧韻脆鏘寒竹》
銅簧韻脆鏘寒竹，
新聲慢奏移纖玉。
眼色暗相鉤，
秋波橫欲流。
雨云深繡戶，
未便諧衷素。
宴罷又成空，
魂迷春夢中。
作品賞析
【注釋】：
1.銅簧：樂器中的銅片，能夠發(fā)出聲音。鏘：指樂器發(fā)出的聲音。寒竹：指代樂器。
2.新聲：新譜成的樂曲。此處大概指娥皇整理出的《霓裳羽衣曲》纖玉：纖細(xì)潔白如玉的手指。
3.鉤：同勾，招引。
4.秋波：別作“嬌波”指如秋水一樣清澈的目光。
5.雨云：降雨的云，此處指男女情愛。
6.未便：別作“來便”。未便，未即，沒有立即。諧：諧和。衷素：內(nèi)心的真情。衷：內(nèi)心。素，通愫。真情。
7.讌罷：歡樂之后。讌別作宴。
8.夢迷：別作“魂迷”。春雨：別作“春睡”，“春夢”。
這是李煜早期詞作，描寫男子在宴席上對(duì)一女子的迷戀，該是帝王生活的寫照。
詞的上片寫男女調(diào)情。奏樂者的玉手，在樂器上撥弄，絲竹便奏出了美妙的樂曲。樂美，但奏樂的人更美。她如秋水般的目光向男主人公投來，大膽的表露著心中的愛慕之情，男女二人眉目傳情，心意相通。
下片寫歡情不成的感傷。首句意承上片，兩人情意相通知后，卻未能情意和諧而成云雨之歡，原因是“深繡戶”，大概是深宮之中不便偷歡。只有在夢中才能相會(huì)。因此后面才有“成空”之語。表達(dá)了兩人相見恨晚之情。
全詞寫男女戀情，大膽直白，形象生動(dòng)。正面描寫與側(cè)面描寫，實(shí)寫與虛寫相交替，使得整首詞的風(fēng)格直接而又委婉。雖是寫偷歡傳情，但卻不失活潑清麗。
《清平樂·別來春半》
別來春半，
觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，
拂了一身還滿。
雁來音信無憑，
路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，
更行更遠(yuǎn)還生。
分類標(biāo)簽：描寫春天 思鄉(xiāng)詩
作品賞析
【注釋】：
1.春半：是指春意正深濃.春光明媚之時(shí)。
2.砌下：階下，玉砌的階下。落梅如雪：白梅似雪，落英繽紛。
3.雁來句：古人謂鴻雁傳書，但如今已到雁來季人卻不歸來，音信無憑。
4.離恨二句：用遠(yuǎn)接天涯.綿綿不盡.無處不生的春草比喻離愁別恨?！冻o.招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”。
今譯：
別來又是春花爛漫，觸目傷情柔腸欲斷。佇立在階下白梅飄落象雪花似的亂紛紛，剛剛拂掉又落滿一身。
雁已歸來音信卻無憑，路途遙迢歸夢也難成。這種離恨恰如無邊的春草，越走越遠(yuǎn)還在萌生。
簡析：
這首詞寫的是離愁別恨。乾德四年（966），李煜弟從善入宋不得歸。他思弟深苦，遂作此詞。詞并未拘泥與此一情，而是虛筆點(diǎn)染，描繪出一種擴(kuò)大的感情境界與氛圍。詞的開篇，點(diǎn)明事由與季節(jié)。為什么在春意正濃.春光明媚之時(shí)，卻說“觸目柔腸斷”呢？原是“別來”之陰影籠罩了一切，觸目之景還是“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。”“砌下”“還滿”寫出落花之多.佇立之久，表現(xiàn)了詞人無限哀傷的情懷和形象。過片緊承“別來”二字，“雁來音信無憑”既是景象的轉(zhuǎn)換，也是情感深入，謂雁能傳書，但是雁來人不來，雁歸人不歸，徒增愁恨。“路遙歸夢難成”又翻進(jìn)一層，為所懷念之人設(shè)想，語意奇特，委婉之至。結(jié)尾二句以遠(yuǎn)接天涯.無處不生的春草，來比喻離愁別恨，形象生動(dòng)，貼切自然；在語法上一波三折，在語意上一唱三嘆，頓挫有致，情韻俱生。
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此詞系后主乾德四年（966）其弟從善入宋久不得歸，因思念而作。
【簡析】：
上片點(diǎn)出春暮及相別時(shí)間，那落了一身還滿的雪梅正像愁之欲去還來；而下片由彼方措意，說從善留宋難歸，托雁捎信無憑，心中所懷的離恨，就好比越走越遠(yuǎn)還生的春草那樣無邊無際。兩者相形，倍覺愁腸寸斷的凄苦和離恨常伴的幽怨。歇拍兩句從動(dòng)態(tài)寫出離恨的隨人而遠(yuǎn)，尤顯生動(dòng)，為人所稱。
《阮郎歸·東風(fēng)吹水日銜山》
東風(fēng)吹水日銜山，
春來長是閑。
落花狼籍酒闌珊，
笙歌醉夢間。
佩聲悄，晚妝殘，
恁誰整翠鬟。
留連光景惜朱顏，
黃昏獨(dú)倚闌。?
分類標(biāo)簽：閨怨詩 描寫春天
作品賞析
【注釋】：
[1]《阮郎歸》又名《醉桃源》、《碧桃春》。本篇寫對(duì)被拘北國的七弟李從善的懷念之情。李從善為南唐鄭王，開寶三年（970）朝貢北宋，被宋太祖扣留在汴京。本篇從表面上看是寫男女相思之情，實(shí)際上是借女子的相思來寄托自己對(duì)兄弟的思念。
[2]狼藉：雜亂的樣子。闌珊：將殘的樣子。
[3]笙歌：泛指音樂。
[4]珮聲：環(huán)佩撞擊發(fā)出的悅耳聲。
[5]翠鬟：指女子烏黑濃密的頭發(fā)。
[6]闌：欄桿。
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1.吹水:別作"臨水".日銜山:落日與山相接.別版作"御",應(yīng)誤.
2.長是:總是.別作"長自".
3.落花:別作"林花".狼藉:縱橫雜亂.闌珊:衰歇,將盡.
4.佩聲悄:別作"春睡覺".佩,通佩.古人衣帶上的飾物.
5.憑誰:別作"無人".翠鬟:女子的發(fā)式.翠:形容女子的頭發(fā)烏黑因而微帶綠光.別作"翠環(huán)",疑誤.
6.光景:時(shí)光.惜:別作"喜".
7.獨(dú):別作"人".
這是一首描寫女子傷春的閨怨詞.屬中期作品.
上片寫閨中生活.風(fēng)吹水,日銜山,這是每日都在發(fā)生的景象,女主人公卻觀察入微,可見一個(gè)"閑"字,而且是經(jīng)常如此無聊.日銜山,銜字極妙,給人一種傍晚時(shí)分,夕陽映山之感,形象生動(dòng)又點(diǎn)明了時(shí)間.落花滿地,酒意闌珊,這就是她每日的生活,可見是多么無聊而又醉生夢死.
下片寫傷春.環(huán)佩之靜,其實(shí)是人之靜.人慵懶不動(dòng),自然環(huán)佩無聲.女主人公明知晚妝已殘,卻懶得裝扮,因?yàn)榇喝o人賞,青春逝去也無人惜.春光再美好,再令人流連不舍也終要逝去的.正如同美好的青春一樣挽留不住.
此詞調(diào)名下別注"呈鄭王十二弟",一般認(rèn)為這是后主寫來贈(zèng)與其入宋未歸的弟弟李從善之作.故可以理解為后主以閨中女子自比而表達(dá)了對(duì)久去不歸的弟弟的思念.全詞意境慵懶頹廢,傷春而又無可奈何,大概也是后主面對(duì)強(qiáng)敵,無奈而又忐忑的心情的側(cè)面反映.
《望江南·多少恨》
多少恨，昨夜夢魂中。
還似舊時(shí)游上苑，
車如流水馬如龍。
花月正春風(fēng)。
作品賞析
【注釋】
①上苑：古代皇帝的花園。
?、谲嚾缌魉R如龍：極言車馬眾多。
【評(píng)解】
這首記夢小詞，是李煜降宋被囚后的作品。抒寫了夢中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂和夢醒之后的悲恨。以夢中的樂景抒寫現(xiàn)實(shí)生活中的哀情?！败嚾缌魉R如龍，花月正春風(fēng)?！庇螛窌r(shí)環(huán)境的優(yōu)美，景色的綺麗，傾注了詩人對(duì)往昔生活的無限深情。這首小詞，“深哀淺貌，短語長情”，在藝術(shù)上達(dá)到高峰?！耙詨魧懶选薄ⅰ耙詷穼懗睢?、“以少勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術(shù)生命。
【集評(píng)】
張燕瑾《唐宋詞選析》：統(tǒng)觀這首小詞，構(gòu)思新穎，環(huán)環(huán)相扣，通首都用白描手法，語言明凈流暢。
《唐宋詞鑒賞集》：李煜筆下這個(gè)歡樂而又使他悲苦的夢，可以使作品置身于唐宋詩詞作家創(chuàng)造的形形色色的“夢”的畫廊之中。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“車水馬龍”句為時(shí)傳誦。當(dāng)年之繁盛，今日之孤凄，欣戚之懷，相形而益見。
陳廷焯《別調(diào)集》卷一云：后主詞一片憂思，當(dāng)領(lǐng)會(huì)于聲調(diào)之外，君人而為此詞，欲不亡國也得乎？
《望江南·多少淚》
多少淚，斷臉復(fù)橫頤。
心事莫將和淚說，
鳳笙休向淚時(shí)吹。
腸斷更無疑。
作品賞析
【注釋】：
1.斷臉:別作"沾袖".頤:面頰.
2.和:隨著.別作"如","滴"
此闕詞寫作時(shí)間與上闕同.是后期作品.
起筆言淚.恨既深沉,只有以淚洗面.淚水流在臉上,縱橫交錯(cuò),肆意流淌.可是心中的苦悶,不可以言語來表達(dá).落淚之時(shí),就不要吹奏起笙簫了吧.那本是往日歡樂時(shí)演奏的樂器,現(xiàn)在流著淚吹起,會(huì)更添哀思.悲苦已極渾欲斷腸.
這闕詞可以和<多少恨>聯(lián)系起來讀,句意上是連貫的.與上闕不同的是,"多少恨"以樂寫苦,用反語.此闕則直接言愁言淚,毫不掩飾.全詞共20字,淚字竟出現(xiàn)三次.可是絲毫不覺重復(fù)多余,反覺只有這樣,才能表達(dá)出作者心中苦楚之萬一.其苦之深,其淚之多,直令讀者斷腸.就更不用說親自體會(huì)著這一切的作者了.
《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》
昨夜風(fēng)兼雨，
簾幃颯颯秋聲。
燭殘漏滴頻欹枕，
起坐不能平。
世事漫隨流水，
算來一夢浮生。
醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，
此外不堪行。
分類標(biāo)簽：描寫雨 描寫風(fēng) 人生
作品賞析
【注釋】：
1.颯颯:風(fēng)吹簾帷的聲音.
2.欹:(音qi一聲),通敧,傾斜.別作"依".
3.漫:枉然.
4.宜:應(yīng)當(dāng),可以.
此烏夜啼較上調(diào)不同,乃"錦堂春"之別名.與"相見歡"又名之"烏夜啼"為完全不同的兩個(gè)詞牌.是后主入宋后的作品.
夜很深了，可是詞人依然無法入睡,耳聽得簾外風(fēng)雨相侵,風(fēng)吹簾帷發(fā)出颯颯的
聲音。蠟燭即將燃盡，更漏也要滴盡了。詞人起身斜靠在枕頭上，久久不能平靜。想起往事，徒如同流水一樣一去不返，人生如同一場夢，再美的夢也都是要醒的，而夢醒了，什么也留不住。就如同美好的往事，如覆水難收，再也無法回頭，無法重新?lián)碛?。想回到過去，會(huì)到故國，也只有在醉夢中了吧。因此不妨經(jīng)常醉酒吧，除此之外，再也沒有忘掉現(xiàn)實(shí)的愁苦，回到過去的辦法。（只是醉夢醒來，也還是終于要面對(duì)，那難以面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。也只是借酒澆愁，愁更愁罷了）
本詞充滿了對(duì)故國的思念和對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈，以及人生如夢的感慨。只是美夢已經(jīng)醒了，噩夢卻仍要持續(xù)下去，不知何時(shí)才能到盡頭。一個(gè)漫字，充分表達(dá)了心中虛無空洞，無可奈何，想留卻留不住，只能任其來去的心情。任何努力與不舍，都是徒然。
《相見歡·林花謝了春紅》
林花謝了春紅，[2]
太匆匆，
無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。
胭脂淚，[3]
相留醉，
幾時(shí)重，[4]
自是人生長恨水長東。
分類標(biāo)簽：描寫花 人生
作品賞析
【注釋】：
[1]此詞的詞牌亦有作“烏夜啼”。
[2]謝：凋謝。
[3]胭脂淚：指女子的眼淚。女子臉上搽有胭脂淚水流經(jīng)臉頰時(shí)沾上胭脂的紅色，故云。
[4]幾時(shí)重：何時(shí)再度相會(huì)。
此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對(duì)暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。
起句“林花謝了春紅”，即托出作者的傷春惜花之情；而續(xù)以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強(qiáng)化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。因此，“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之速而發(fā)，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊(yùn)了作者對(duì)生命流程的理性思考？
“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”一句點(diǎn)出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因?yàn)檫^多地櫛風(fēng)沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆?！盁o奈”云云，充滿不甘聽?wèi){外力摧殘而又自恨無力改變生態(tài)環(huán)境的感愴。
換頭“胭脂淚”三句，轉(zhuǎn)以擬人化的筆墨，表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情。這里，一邊是生逢末世，運(yùn)交華蓋的失意人，一邊是盛時(shí)不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對(duì)，不勝繾綣。“胭脂淚”，遙按上片“林花謝了春紅”句，是從杜甫《曲江對(duì)雨》詩“林花著雨胭脂濕”變化而來。林花為風(fēng)侵欺，狀如胭脂。“胭脂淚”者，此之謂也。但花本無淚，實(shí)際上是慣于“以我觀物”的作者移情于彼，使之人格化——作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？
“相留醉”，一作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉”字，寫出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態(tài)，極為傳神，而“幾時(shí)重”則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實(shí)現(xiàn)的悵惘與迷茫。
結(jié)句“自是人生長恨水長東”，一氣呵成益見悲慨。“人生長恨”似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷，而涵蓋了整個(gè)人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的浩嘆。
《相見歡·無言獨(dú)上西樓》
無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。(一般 一作：一番)
分類標(biāo)簽：思念詩 初中 婉約詩 孤獨(dú)
作品賞析
【注釋】：
[1]鎖清秋：深深被秋色所籠罩。
[2]離愁：指去國之愁。
[3]別是一般：亦做“別是一番”，另有一種之意。
詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時(shí)期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬于他宮庭生活的一個(gè)插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現(xiàn)的則應(yīng)當(dāng)是他離鄉(xiāng)去國的錐心愴痛。
起句“無言獨(dú)上西樓”，攝盡凄惋之神。“無言”者，并非無語可訴，而是無人共語。由作者“無言”、“獨(dú)上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨(dú)之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳“獨(dú)自莫憑欄”之理，因?yàn)闄谕饩吧鶗?huì)觸動(dòng)心中愁思，而今他卻甘冒其“險(xiǎn)”，又可見他對(duì)故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。
“月如鉤”，是作者西樓憑欄之所見。一彎殘?jiān)掠痴罩髡叩逆萑灰簧?，也映照著他視線難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因?yàn)榍榕c景已妙合無垠。
過片后“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨(dú)詣的還是結(jié)句：“別是一般滋味在心頭”。
詩詞家借助鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象來表現(xiàn)離愁時(shí)，或?qū)懗钪?，如李白《遠(yuǎn)離別》：“海水直下萬里深，誰人不言此愁古”；或?qū)懗钪L，如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長”；或?qū)憫僦?，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動(dòng)許多愁”；或?qū)懗钪?，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如?！薄＠铎洗司鋭t寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內(nèi)心深處，無法驅(qū)散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗(yàn)而產(chǎn)生同感。這種寫法無疑有其深至之處。
【集評(píng)】
黃昇《花庵詞選》：此詞最凄婉，所謂“亡國之音哀以思”。
陳廷焯《白雨齋詞話》：思路凄惋，詞場本色。
沈際飛《草堂詩余續(xù)集》：七情所至，淺嘗者說破，深嘗者說不破。
破之淺，不破之深?！皠e是一般滋味在心頭”句妙。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此詞寫別愁，凄惋已極?！盁o言獨(dú)上西樓”一句，敘事直起，畫出后主愁容。其下兩句，畫出后主所處之愁境。舉頭見新月如鉤，低頭見桐陰深鎖俯仰之間，萬感縈懷矣。此片寫景亦妙，惟其桐陰深黑，新月乃愈顯明媚也。下片，因景抒情。換頭三句，深刻無匹，使有千絲萬縷之離愁，亦未必不可剪，不可理，此言“剪不斷，理還亂”，則離愁之紛繁可知。所謂“別是一般滋味”，是無人嘗過之滋味，唯有自家領(lǐng)略也。后主以南朝天子，而為北地幽囚；
其所受之痛苦，所嘗之滋味，自與常人不同，心頭所交集者，不知是悔是恨，欲說
則無從說起，且亦無人可說，故但云“別是一般滋味”。
究竟滋味若何，后主且不自知，何況他人？此種無言之哀，更勝于痛哭流涕之哀。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：后闋僅十八字，而腸回心倒，一片凄異之音，傷心人固別有懷抱。
《謝新恩·冉冉秋光留不住》
冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。
又是過重陽，臺(tái)榭登臨處，茱萸香墜。
紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細(xì)雨。
雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長相似。
分類標(biāo)簽：重陽節(jié) 描寫秋天
作品賞析
【注釋】：
1.冉冉:漸漸地
2.茱萸香墜:此句別版歸入下片.
3.紫鞠氣,飄庭戶:別版此處不斷.作"紫鞠氣飄庭戶".
4.嗈嗈：別作“雍雍”，“噰噰”。鳥鳴聲。咽：嗚咽。寒聲：別作“愁聲”。
5.相似：別作“相侶”。
此謝新恩詞牌格式，止見于后主此一闋。且前后闋不分，疑有脫誤失句。風(fēng)格近中期作品。內(nèi)容是秋愁。
這闋詞各版格式，斷句和上下闋均有不同，不易分出上片下片。
起句即言秋光留不住，為全詞定下了悲秋的基調(diào)。暮秋時(shí)分，紅葉也飄落滿地。重陽日登高望遠(yuǎn)，佩茱萸，賞紫菊。菊花香氣隨風(fēng)遍布庭院?？春疅熁\細(xì)雨，細(xì)雨蒙如煙，聽秋雁悲鳴，一派暮秋氣象，不由得愁從中來，新愁往恨并生，年年如此。
這闋詞的特點(diǎn)是，以景見情。通篇皆是景色描寫。紅葉，茱萸，紫菊暗示了重陽暮秋天氣。晚煙，細(xì)雨，寒雁悲鳴，更添了暮秋的悲涼氣氛。末句"愁恨年年長相似"的感嘆,也就呼之欲出,自然迸發(fā).
《謝新恩·櫻花落盡春將困》
櫻花落盡春將困，
秋千架下歸時(shí)。
漏暗斜月遲遲，花在枝。
?。ㄔ拇颂幦笔郑?/div>
徹曉紗窗下，待來君不知。
作品賞析
【注釋】：
《漁父·一棹春風(fēng)一葉舟》
一棹春風(fēng)一葉舟，
一綸繭縷一輕鉤。
花滿渚，酒滿甌，
萬頃波中得自由。
作品賞析
【注釋】：
5.棹(zhao四聲):搖船的工具.
6.綸:別做"輪".綸,釣魚用的線.繭縷:絲線,這里指釣魚線.
7.渚:水中的陸地.甌:小的盆或盂.這里指裝酒的器皿.
與第一首題的是同一幅圖,意境也大致相同.在春風(fēng)中搖起一葉小舟,春江垂釣.遠(yuǎn)處的小島上開滿了春花,身邊則是滿滿的一壇美酒.四個(gè)一字連冠下來,一氣呵成.不僅不覺重復(fù),反而平添了悠然輕快的氣氛,可見作者對(duì)這種生活的滿足:在這樣的萬頃波中垂釣,真可稱得上自由二字.萬頃波與一葉舟,一大一小對(duì)比鮮明,隱逸之情明顯可見.
這兩首題畫詞,以畫入詞,以畫抒意,情趣盎然,悠然閑散.正是詞人遁世隱逸思想的反映.
《虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠》
風(fēng)回小院庭蕪綠，
柳眼春相續(xù)。
憑闌半日獨(dú)無言，
依舊竹聲新月似當(dāng)年。
笙歌未散尊前在，
池面冰初解。
燭明香暗畫樓深，
滿鬢清霜?dú)堁┧茧y任。
分類標(biāo)簽：描寫春天 哲理詩
作品賞析
【注釋】：
1.庭蕪:庭院里的草.
2.柳眼:初春柳葉細(xì)如睡眼,故云柳眼.
3.尊?:別作尊前.尊?:酒杯.
4.畫堂:別作"畫歌"(疑誤);"畫樓","畫闌".深:別版誤作"聲"
5.清霜?dú)堁?鬢發(fā)白如霜雪.任:忍受.別作"禁"
這是一首追憶往事的感懷之作.屬后期作品.
春風(fēng)吹過庭院,吹綠了庭草.細(xì)如睡眼的柳葉也相繼生出.面對(duì)生機(jī)盎然的滿園春色,作者感受到的卻不是喜悅而是幽怨.因?yàn)橄肫鹜露娜华?dú)立.眼前的春色明媚如昔,月色依然如昔,而自己卻已不再是當(dāng)初的自己了.物是人非事事休.怎不讓人欲語淚先流.
酒宴上的笙歌還在繼續(xù),酒杯尤在手中.春風(fēng)不僅吹綠了庭苑,也吹開池面的寒冰,吹出一池春水.燭殘,香暗,夜已闌.想自己人未老卻早生華發(fā),鬢發(fā)如雪.憂懷不能自已,傷感難以承受.
上片以春色起筆,看似春光蕩漾,但歡快清麗中,卻透著傷懷抑郁."依舊"的是竹聲新月.不再的是往日的歡樂,已逝的歲月.如覆水難收.依舊二字,表達(dá)的是詞人心中深深的無奈和抑郁.下片則直寫憂愁.思想往事催人老.在這種痛苦的煎熬中,詞人日漸衰老憔悴,痛苦難禁.結(jié)句直接而又力有千鈞。
《玉樓春》
晚妝初了明肌雪，
春殿嬪娥魚貫列。
笙簫吹斷水云開，
重按霓裳歌遍徹。
臨風(fēng)誰更飄香屑，
醉拍闌干情味切。
歸時(shí)休放燭花紅，
待踏馬蹄清夜月。
作品賞析
【注釋】：
1.晚妝：別作“曉妝”。初了，剛剛結(jié)束。明肌雪，肌膚細(xì)膩光潔有如白雪。
2.春殿：御殿。嬪娥：泛指宮中女子。魚貫列：如游魚一樣依次排列。
3.笙簫吹斷水云間：笙簫，別作“鳳笙”，“笙歌”。泛指樂器。吹斷，吹盡。水云間，別作“水云閑”，“水云中”。水云間，意即水云相接之處，謂極遠(yuǎn)。
4.重按霓裳歌遍徹：重按，一再彈奏。霓裳，指《霓裳羽衣曲》。歌遍徹，唱完整套舞曲的最后一曲。說明歌曲長久。
5.臨風(fēng)：別作“臨春”。臨春，南唐宮中閣名。而作“臨風(fēng)”，則與飄字呼應(yīng)。似皆可信。香屑，香粉。
6.拍：依樂打節(jié)拍。情味，別作“情未”。切，懇切，真誠的心情。
7.休放：別作“休照”。燭花，別作“燭光”。燭花紅，即明亮的燭光。
8.待踏：別作“待放”。踏馬蹄，策馬緩慢而行。有踏月之意。別作“放馬蹄”，意為讓馬隨意而行。
此詞為后主早期作品。描寫了夜宴歌舞的盛況。
上片寫歌舞夜宴的盛大場面。嬪娥們晚妝登場，明艷照人，魚貫而入。精美的樂器不斷彈奏出優(yōu)美的《霓裳羽衣舞》曲調(diào)，悠揚(yáng)的樂聲傳至遠(yuǎn)方水天相接處。宮中香料的香氣隨著風(fēng)飄散,作者有些醉了,興奮得依著曲調(diào)在欄桿上打著節(jié)拍.到此,夜宴的盛況呼之欲出.結(jié)尾不放燭花卻讓馬蹄踏著月色前進(jìn),文人的雅致沖淡了前面奢華的盛況,使整首詞進(jìn)入了一個(gè)抒情而又韻味十足的境地而又顯得淋漓盡致.
由來愁苦之詞易佳而歡愉之詞難工.此詞前六句皆描寫歌舞夜宴的盛況,盛極而結(jié)尾易流俗.而后主此結(jié)尾,純真風(fēng)雅,由盛況轉(zhuǎn)清淡而又絲毫不覺突兀,過渡得自然而然而又使整首詞脫離了一般的宮廷奢華生活的描寫,賦予了一種獨(dú)特的藝術(shù)效果.作者藝術(shù)功力,可見一斑.
《子夜歌·人生愁恨何能免》
人生愁恨何能免，
銷魂獨(dú)我情何限。
故國夢重歸，
覺來雙淚垂。
高樓誰與上，
長記秋晴望。
往事已成空，
還如一夢中。
作品賞析
【注釋】：
1.獨(dú)我:只有我.何限:無限
2.重歸:別作"初歸"
3.誰與:與誰.與:同.
4.秋情:晴朗的秋天.
這是后主入宋后的作品.表達(dá)了亡國的悲痛和對(duì)故國的無限思念.
開篇言愁,直抒胸臆.人生的遺恨何時(shí)才能完結(jié)?只有我如此悲痛,沒有盡頭.睡夢中回到故國,醒來卻仍然要面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí).不由得雙淚暗灑.這也正是開篇所言愁,恨的原因.亡國后的日子孤單清冷,無人陪伴.誰還可以和我一起登高遠(yuǎn)眺,遙望故國呢?以前一起在晴朗的秋日登高望遠(yuǎn)的日子,我永遠(yuǎn)也不會(huì)忘記.可是那種快樂的日子,再也回不來了.往事不過是一場春夢,美好但難以留住.醒來依舊是空,什么也抓不住.剩下的只是無窮無盡的回憶和痛苦.多么希望現(xiàn)在的悲苦也是一場夢,終有醒來的一天!只奈何,好夢易醒,噩夢卻永遠(yuǎn)沒有盡頭.
這闋詞以思念故國為主旨，直白不假修飾，悲苦之情傾瀉而出。起筆即言愁恨，可見內(nèi)心之苦恨，難以抑制。獨(dú)我，只有我。給人一種無人能解的凄惶和絕望。兩個(gè)夢字，意義不同故不覺重復(fù)。第一個(gè)夢，是對(duì)往事的依戀和對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈。美好的過去只能長記于心，故國只能重逢于夢，卻再也無法回去了。
后一個(gè)夢字，則表達(dá)了人生如夢的感慨和無奈。往事如夢，醒來成空。徒留傷感。但現(xiàn)實(shí)的苦痛卻實(shí)實(shí)在在地存在，永遠(yuǎn)無法如夢般消失。這就讓整首詞，沉浸在一種極度無奈又空蕩的氣氛中。
《一斛珠·晚妝初過》
晚妝初過，沉檀輕注些兒個(gè)。
向人微露丁香顆，
一曲清歌，暫引櫻桃破。
羅袖裛殘殷色可，
杯深旋被香醪涴。
繡床斜憑嬌無那，
爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
《漁父·浪花有意千重雪》
浪花有意千里雪，桃花無言一隊(duì)春。
一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人。
作品賞析
1.浪花:別做"閬苑".傳說中仙人居住的地方.有意:別做"有情".千重雪:別做"千里雪".
2.桃李:別做"桃花".一隊(duì)春:桃李盛開如同列隊(duì)一樣排列著.言春意之濃.
3.身:別做"輪","鱗".一竿身:一竿釣桿.
4.儂:我,江南口語.快活:別做"世上".
這兩首詞都是題<春江調(diào)叟圖>畫詞,因此這里并作一起賞析.屬于早期作品,表達(dá)了詞人對(duì)閑逸生活的追求和隱逸出世的思想.
第一首:
浪花如雪千重,桃李爭春一隊(duì).非雪千重而實(shí)浪千重,言春江浪涌.非春一隊(duì)而實(shí)花一隊(duì),言春意盎然.在這中背景中,一壺酒在手,閑整釣魚竿.而是否能釣到魚,已經(jīng)不重要了.重要的是這種閑散悠然的心情.最后問句結(jié)尾,實(shí)為肯定.若人生若此,實(shí)在沒有更快樂的了.表達(dá)了作者對(duì)這種自由隱逸生活的向往和滿足.
《子夜歌·人生愁恨何能免》
人生愁恨何能免？銷魂獨(dú)我情何限！
故國夢重歸，覺來雙淚垂。
高樓誰與上？長記秋晴望。
往事已成空，還如一夢中。
《憶江南·（一名望江南》
?。ㄒ幻?、夢江南、江南好、夢江口、望江梅、歸塞北、謝秋娘、春去也）
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時(shí)游上苑，
車如流水馬如龍。花月正春風(fēng)。
多少淚，沾袖復(fù)橫頤。心事莫將和淚滴，
鳳笙休向月明吹。腸斷更無疑。
閑夢遠(yuǎn)，南國正芳春。船上管弦江面綠，
滿城飛絮混輕塵。愁殺看花人。
閑夢遠(yuǎn)，南國正清秋。千里江山寒色暮，
蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。
《相見歡·無言獨(dú)上西樓》
無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味，在心頭。
作品賞析
?。ㄒ幻麨跻固?，又名上西樓、西樓子、月上瓜洲、秋夜月、憶真妃）
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亡國之音哀以思——李煜兩首《相見歡》的解讀
一、李煜生平及詞風(fēng)衍演
李煜（937－978）公元961年即位，史稱南唐后主。他登位之時(shí)，宋已代周建國，南唐形勢風(fēng)雨飄搖。他在對(duì)宋委屈求全中過了十幾年茍安生活。南唐為宋滅之后，他被俘到汴京，過了約兩年囚徒生活，終為太宗賜鴆毒殺。
李煜在政治上十分無能，文藝上卻頗有成就，工書善畫，妙解音律，尤工于詞。他的創(chuàng)作分為前后兩個(gè)階段：前期不修政事，縱情于吟詠宴游，笙歌燕舞，為了使宮女的舞姿更加曼妙婀娜，荒唐病態(tài)竟至于讓宮女束腳，戕害中國女子裹腳陋習(xí)便起于其人。他這一時(shí)期的詞作大都反映了他荒淫奢靡的官廷生活，這些詞雖在技巧上已日臻成熟，實(shí)則為南朝宮體和花間詞風(fēng)的承續(xù)。后期則為入宋之后，此時(shí)，他逐漸從醉生夢死中清醒過來，對(duì)屈辱的拘囚生活極為憤懣感傷，他的詞開始轉(zhuǎn)向抒奏亡國之音，傾瀉其“日夕以眼淚洗面”的深哀巨慟，他的詞有了打動(dòng)人心的恒久的藝術(shù)力量?？梢哉f，亡國使他丟掉了皇帝的寶座，卻使他在詞的創(chuàng)作上獲取了巨大的成就，誠如清人王國維評(píng)價(jià)：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞?！北闶菍?duì)他文學(xué)地位的中肯評(píng)價(jià)。
二、《相見歡》的“細(xì)讀”
西方新批評(píng)學(xué)派在解讀詩歌時(shí)采納重視文字本身在作品中的作用的“細(xì)讀”方式，他們認(rèn)為，文字是組成篇什的基礎(chǔ)，而文字表現(xiàn)出的形象、肌理、色調(diào)、語法乃是評(píng)說一首詩歌的重要依據(jù)。下面，筆者就用這種“細(xì)讀”的形式對(duì)兩首《相見歡》的意義加諸簡評(píng)。
（一）《相見歡·林花謝了春紅》
1、“林花”：滿林花樹；“謝了”：表現(xiàn)一種美好事物－－美好之節(jié)、美好之花、美好之色－－零落凋殘的悲慨；“春紅”：代落英；“太匆匆”：花開短促，體現(xiàn)為對(duì)美的凋零的傷悼之感。
2、“無奈朝來寒雨往來風(fēng)”：花謝匆匆之因。“朝”與“晚”、“雨”與“風(fēng)”的對(duì)舉，極盡朝暮風(fēng)雨摧殘施虐的無可抗?fàn)幹w。
3、“胭脂淚”：承上文之“春紅”，悲極艷絕，確有杜甫“林花著雨胭脂濕”的意蘊(yùn)；“留人醉”：悲傷凄惜，人迷心醉，是“花”對(duì)賞花者的相留，還是“人”對(duì)賞花者的相留？或可作多義詮解；“幾時(shí)重？”：猶言“何時(shí)可再？”，用花之凋謝與人之離別展現(xiàn)了一種難以挽回的痛苦惋嘆。
4、“自是人生長恨水長東”：“長恨”、“長東”，悲緒難平。系悲沈恨極的哀切之辭。
?。ǘ断嘁姎g·無言獨(dú)上西樓》
1、“無言獨(dú)上西樓”：“無言”，無盡思緒，無可傾訴；“獨(dú)上西樓”：登高問月，無人傾訴、心境落寞的行為觀照；“月如鉤”：寂寞清愁的意象，月圓必缺，載荷著人生的無常之悲。
2、“寂寞梧桐深院鎖清秋”：種著梧桐樹的寂靜庭院為秋色籠罩（梧桐，古有“梧桐樹，三更雨”、“疏雨滴梧桐”等句），“寂寞梧桐”，似有人樹泯合之感；“深院”，庭院深深，音訊隔絕杳無；“清秋”：背景，為通篇充溢的“離愁”愁起之由。全句摹畫了一幅意境朦朧、浸染著哀愁的圖畫。
3、“剪不斷，理還亂，是離愁”：表現(xiàn)了心宇深處深深的寂寞、萬般的無奈和無法排遣的離愁。
4、“別是一般滋味在心頭”：“別是一般滋味”指離愁，即“離愁在心頭”之意。如果說前文還用“剪”和“理”的動(dòng)作對(duì)離愁加以形象摹刻，本句則將離愁寫得無可形狀、無以陳述，為更深一層的寫法。
三、《相見歡》的喻況
“尼采謂：‘一切文字，余愛以血書者。’后主之詞，真所謂以血書者也”。（王國維《人間詞話》卷上）對(duì)任何一個(gè)作家的作品的解讀，都離不開對(duì)其本人生平和思想的了解，因?yàn)樵谧髌分?，無一例外地蘊(yùn)藉著作者自身的愛憎情感和思想觀念，所以法朗士說“文學(xué)作品都是作家的自敘傳”。這句話是否絕對(duì)我們姑且不論，但其某種程度上反映了文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)的本質(zhì)是毋庸置疑的。的確，作品往往折射著作者本人的經(jīng)驗(yàn)體悟和身世感發(fā)，李煜正是以他的心和血才澆瀝出這兩首《相見歡》。
“林花”一詞，表面上是傷春詠別，但細(xì)作探求，“人生長恨水長東”的深切悲慨，決非一般閨怨、離情，其“傷春詠別”，很難說沒有托意：上片惜花之意，實(shí)是自悲身世，朝雨、晚風(fēng)，摧殘不已；下片念淚留醉尚且不能，何況重返故國？國而“長恨”“長東”，悲慨難托難平。“無言”一詞，表面上看也是悲秋詠別，但細(xì)品尋微，詞中深深的寂寞、萬般的無奈和無法排遣的離愁，也決非一般離別相思，而是有所喻況：上片“梧桐”，是慘遭幽閉的物象，而“深院”難道不正是囚身之喻？下片的離愁無疑可以解為去國之愁。心品之下，確可品出“亡國之音”的況味，難怪宋人黃升評(píng)注：“此詞最凄惋，可謂‘亡國之者哀以思’?！闭?yàn)槿绱耍覀兛梢哉f，李煜詞中所表現(xiàn)的情感哀傷深摯，莫不是字字見血，有如血淚凝鑄而成。
四、結(jié)論
李煜的兩首《相見歡》，雖然表面上都是寫相思離別，但他作為亡國之君，受人拘囚，又何敢明目張膽地在作品中言志而表明自已“故國之戀”、“亡國之痛”的情感呢？除非他覺著活膩了。因而在作品中以“喻況”流露情感。
因此，我們?cè)谫p析品讀時(shí)，不僅要明白作品所寫的外表情事方面的主題，更應(yīng)把握作品中所流露的隱藏的某種心靈和情感的本質(zhì)。
同時(shí)，由于兩者在內(nèi)容情感上有著諸多的契合之處，甚至連標(biāo)題也一樣，我們當(dāng)然可將它們視為關(guān)系密切姊妹篇，因而，為了使學(xué)生對(duì)李煜“無言”一詞有更為深切的感悟，應(yīng)將他的“林花”一詞作為補(bǔ)充閱讀材料以給學(xué)生，通過對(duì)舉并讀，使學(xué)生得到更為豐富的情感體驗(yàn)。
《蝶戀花·（一名一籮金》
?。ㄒ幻换j金、黃金縷、明月生南浦、鳳棲梧、鵲蹋枝、卷珠簾、魚水同歡）
遙夜亭皋閑信步。才過清明，漸覺傷春暮。
數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧澹月云來去。
桃李依依香暗度。誰在秋千，笑里輕輕語。
一片芳心千萬緒，人間沒個(gè)安排處。
《后庭花破子·玉樹后庭前》
玉樹后庭前，
瑤草妝鏡邊。
去年花不老，
今年月又圓。
莫教偏，和月和花，
天教長少年。
作品賞析
【注釋】：
?。ɑ?yàn)轳T延巳作，未下定論）
1.玉樹:傳說中的仙樹,不死
2.瑤草:別做"瑤華".傳說中的仙草
3.偏:偏倚,偏失
4.和花和月:別做"和月和花".和:同.
5.天教:別做"大教".大:一定.教:使得.
此詞別說為馮延嗣作.若是李詞,當(dāng)屬中期作品.
這首詞抒發(fā)了對(duì)美好生活的向往和對(duì)青春年華的依戀.
后庭,妝鏡,暗示了作者富貴的身份.玉樹,瑤草都是傳說中的仙草,能永生不死.
花不老,不是真的不老,而是一年年謝了還會(huì)開.月不是又圓,而是缺了還會(huì)圓.在詞人心目中,如同不謝不缺.這些都是美好的事物,在人眼中,都是永駐長存的.作者不禁向天發(fā)出呼喚:不要讓這一切有變化!請(qǐng)讓青春年少,如同這花月一般永駐.
整首詞,通過玉樹,瑤草,花,月長存不朽的向往,表達(dá)了對(duì)美好生活和年少青春的深深依戀.而這種濃厚的依戀,卻正是建立在,明知以后將要失去的無奈和恐懼之上的.這中感情在后主詞中,是不常見的.
《開元樂》
心事數(shù)莖白發(fā)，
生涯一片青山。
空山有雪相待，
野路無人自還。
作品賞析
《柳枝》
風(fēng)情漸老見春羞，到處消魂感舊游。
多謝長條似相識(shí)，強(qiáng)垂煙態(tài)拂人頭。
作品賞析
【注釋】：
1.芳魂:別作"消魂".舊游:以往游覽過的故地.
2.多見:別作"多謝".長條:柳枝.
3.煙穗:柳枝下垂如霧般朦朧.一說柳枝被霧氣覆蓋.
這首詞是李煜寫給宮女慶奴的,因此是以慶奴的口吻寫的.屬前,中期作品.
女主人公,傷感自己風(fēng)情漸老,青春不再,看見明麗的春色,便自慚形穢,不敢與之相比.回到以前青春年少之時(shí)與情郎游覽的故地,觸景生情,不勝唏噓感慨.因?yàn)榫吧琅f,而人已年老色衰,舊情不再.
只有柳枝,好像還認(rèn)識(shí)她一樣,勉強(qiáng)垂下柳條,算作回應(yīng).此處"似相識(shí)"與上文"感舊游"呼應(yīng),其實(shí)楊柳本無"強(qiáng)垂"之心,而反觀人卻有懷舊之意.不免感慨自己青春老去,再也無法邀寵了.
整首詞以一名宮女的口吻寫來,感嘆韶華已去,青春不再.以柳喻人,柳無心而人有意.更添感慨.
《青玉案·梵宮百尺同云護(hù)》
梵宮百尺同云護(hù)，
漸白滿蒼苔路。
破臘梅花□早露。
銀濤無際，玉山萬里，
寒罩江南樹。
鴉啼影亂天將暮，
海月纖痕映煙霧。
修竹低垂孤鶴舞。
楊花風(fēng)弄，鵝毛天剪，
總是詩人誤。
作品賞析
【注釋】：
《三臺(tái)令》
不寐倦長更，
披衣出戶行。
月寒秋竹冷，
風(fēng)切夜窗聲。
作品賞析
【注釋】：
【考證】：
沈雄《古今詞話·詞辨》卷上：《三臺(tái)》舞曲，自漢有之。唐王建、劉禹錫、韋應(yīng)物諸人有宮中、上皇、江南、突厥之別?！督谭挥洝芬噍d五、七言體，如：“不寐倦長更，披衣出戶行。月寒秋竹冷，風(fēng)分夜窗聲”，傳是李后主《三臺(tái)詞》。
【考異】：
此詞沈雄《古今詞話》引《教坊記》作后主詞。又傳為唐無名氏所作，見郭茂倩《樂府詩集》，題作《上皇三臺(tái)》。又傳為韋應(yīng)物作，見明嘉靖本《萬首唐人絕句》卷七及《全唐詩》卷二十六；而韋集（汲古閣本《韋蘇州集》、《四部叢刊》本《韋江洲集》）均不收此詞?；蛞浴稑犯娂反耸浊盀轫f應(yīng)物《三臺(tái)》兩首，洪邁《萬首唐人絕句》及《全唐詩》遂誤以此首亦韋所作，一并收入乎？王國維輯本《南唐二主詞》列入補(bǔ)遺，茲依王輯本收入。
《望江梅·閑夢遠(yuǎn)》
閑夢遠(yuǎn)，南國正芳春。
船上管弦江面綠，
滿城飛絮輥輕塵。
忙殺看花人。
作品賞析
【注釋】：
1.南國:指南唐.
2.江面綠:言江水清澈帶綠色.綠,別作"淥".水清徹的樣子.
3.滾:別作"輥(音同滾).翻滾,轉(zhuǎn)動(dòng).輕塵:車馬揚(yáng)起的塵土.
4.忙殺:殺同煞.言極盛.別作"愁殺".
這是后主亡國如宋之后的作品.描寫的是夢中的故國春色.借以表達(dá)對(duì)故國的思念和現(xiàn)實(shí)生活的凄楚.
本詞起筆即言夢.說閑,實(shí)則是對(duì)故國無時(shí)無刻不在思念.夢遠(yuǎn),故國更遠(yuǎn).國不能回,只能夢里相見.夢中的故國,一片明媚春色.江面清澈碧綠,江中的畫舫上絲竹縈繞,城內(nèi)飛絮亂撲,車水馬龍,柳絮混著車馬揚(yáng)起的塵土飛揚(yáng).如此輕快盎然的春色,一片歌舞升平,令夢中的詞人目不暇接,心情舒暢.
然而,夢中的歡樂,更反襯了現(xiàn)實(shí)中的愁苦.當(dāng)夢境醒來,現(xiàn)實(shí)中的凄涼悔恨,也就更加深沉.所謂的快樂,只是暫時(shí)的虛幻.而痛苦,才是無窮無盡的真實(shí).
《望江梅·閑夢遠(yuǎn)》
閑夢遠(yuǎn)，南國正清秋。
千里江山寒色遠(yuǎn)，
蘆花深處泊孤舟。
笛在月明樓。
作品賞析
【注釋】：
1.寒色:景物在寒冷季節(jié)的顏色.即秋色.遠(yuǎn):別作"暮".
2.蘆花:蘆葦花.
此詞與上闋同,都是以夢來表達(dá)對(duì)故國的思念.前闋詞為春景,此闋詞為秋景
開頭也是以夢起..夢中的故國南唐正值清秋季節(jié).千里江山籠罩在秋色中,萬物蒼茫,更顯寂寞清冷.蘆葦深處,一扁孤舟?？堪哆叄孪碌母邩侵袀鱽碛七h(yuǎn)的笛聲．
與上闋不同的是，春景是反襯．以春光的明媚反襯出現(xiàn)實(shí)的凄涼．而此闋秋景．則直抒胸臆，夢境中的清冷與現(xiàn)實(shí)中的孤寂相映襯．夢中既有”千里江山”之蒼涼空曠，大氣下筆又有”蘆花深處”之細(xì)微深遠(yuǎn)，小處描寫．但無論大景與小景，皆一片清冷秋色，如作者寂寞悲涼的情懷．而蘆花深處孤舟停泊無人系，正如作者轉(zhuǎn)燭飄蓬，隨波起伏的經(jīng)歷．冷月寒笛，更譜出愁腸一片．聲聲催憶當(dāng)初．
《喜遷鶯·曉月墮》
曉月墮，宿云微，
無語枕憑欹。
夢回芳草思依依，
天遠(yuǎn)雁聲稀。
啼鶯散，馀花亂，
寂寞畫堂深院。
片紅休掃盡從伊，
留待舞人歸。
分類標(biāo)簽：思念詩
作品賞析
【注釋】：
1.曉月:早晨的殘?jiān)?別做"晚月".宿云:夜間的云.
2.頻:別做"憑".欹:音qi七,斜靠.別做"倚".
3.芳草:指代思念的人.
4.余花:晚春尚未凋謝的花.
5.深院:別做"深浣",疑誤.
6.片紅:掉落的花瓣.盡從:完全任從.伊:他.此處指代落花
這是李煜的前期作品,是一首描寫相思的詞.
曉月已經(jīng)慢慢墜落,晚上的云開始消散,天快亮了.這正是該熟睡的時(shí)候,然而作者卻醒著,輾轉(zhuǎn)反側(cè).原因是:"夢回芳草".他做夢夢到了思念的人,午夜醒來思念已極,再也無法入睡.想借雁隊(duì)與遠(yuǎn)方的人互傳相思之情,可是天遠(yuǎn)雁難來,自己相思難寄,伊人也音信無憑.依依的思念,卻無可托付.
鳥聲飛散,晚春的花朵也紛亂.畫堂深院,更添了離人的寂寞愁緒.作者看著庭院中滿地的落花,不禁想:就這樣不要打掃落花,任由他飄落在庭前,等待我思念的人回來看.
全詞由夢開頭,而由"舞人歸"結(jié)尾,虛實(shí)結(jié)合,很有意境.結(jié)尾更是意味深遠(yuǎn).作者為什么要任由落花滿地而不打掃,要留給思念的人看呢?也許是為了告訴她,自己相思難眠,等得辛苦.也許是要提醒她:青春年華,美好時(shí)光,也如同春光一樣匆匆而逝.轉(zhuǎn)眼落紅滿地了.你不要一個(gè)人在外面虛度了這大好時(shí)光,快回來和我同度!這落花,就如同逝去了就再也回不來的青春年華.
《謝新恩·櫻花落盡階前月》
櫻花落盡階前月，
象床愁倚薰籠。
遠(yuǎn)似去年今日，恨還同。
雙鬟不整云憔悴，
淚沾紅抹胸。
何處相思苦，紗窗醉夢中。
作品賞析
【注釋】：
1.象床:象牙床.用象牙雕飾的床.薰籠:別作"熏籠".同薰籠。 薰:一種香草.薰籠即用來熏香取暖的爐子.
2.遠(yuǎn)似:別作"遠(yuǎn)是".
3.雙鬟:兩個(gè)環(huán)形發(fā)髻的一種發(fā)型.云:此處用來指代如堆積如云的鬢發(fā).
4.抹胸:即肚兜.
5.醉夢:別作"睡夢".
這是一首閨閣思人之作,風(fēng)格屬前期作品.
上片寫思人.櫻花落盡,春日已去.只有階前明月依舊.在這種清冷的氣氛中,女主人公斜靠在薰過香的象牙床上愁眉不展.回憶起去年的愁思,體會(huì)著今年的愁思,新愁舊怨一并襲來,舊怨未平,又添新怨.時(shí)間越久,相思越深越切.
下片寫女主人公的愁容.見不到思念的人,她無心梳理打扮,任憑發(fā)髻不整,愁容慘淡.而這種相思之苦,卻無人慰藉.想到這里,她不由得潸然淚下,淚水打濕了衣襟.她只好寄希望于夢境,盼望可以在夢中和思念的人相會(huì).可是,哪種相思更苦呢?是這樣清醒著相思卻不得一見呢,還是嘴夢之中與愛人相會(huì),而醒來卻發(fā)現(xiàn)一切成空呢?醉夢對(duì)清醒著愁苦的人來說,是一種解脫.可是夢中片刻的歡愉,卻擋不住夢醒后的無憑,而這也許更令人凄惶難奈.
此詞以問話作結(jié),結(jié)得余味無窮.全詞寫女子相思愁苦,凄涼寂寞.令人不忍,希望她可以在夢中得到安慰.可是,難道夢真的能給她安慰么?夢醒之后的失望,也許要比在現(xiàn)實(shí)中感受孤獨(dú),更叫人傷感.而醉夢,不但不能成為她的慰藉,反而要更添她的愁苦了.夢與醒,都是苦楚.女主人公前后無路的處境,令人嘆息.
《搗練子·云鬢亂》
云鬢亂，晚妝殘，
帶恨眉兒遠(yuǎn)岫攢。
斜托香腮春筍嫩，
為誰和淚倚闌干？
作品賞析
1.攢:簇聚.這里指皺眉.
2.春筍:春季的竹筍.這里指代如春筍般纖細(xì)白嫩的手指.
3.闌干:同欄桿.和,帶,含.
《謝新恩·櫻桃落盡春將困》
櫻桃落盡春將困，秋千架下歸時(shí)。
漏暗斜月遲遲，在花枝。
徹曉紗窗下，待來君不知。
（以下缺十二字）
《九月十日偶書》
晚雨秋陰酒乍醒，
感時(shí)心緒杳難平。
黃花冷落不成艷，
紅葉颼飗競鼓聲。
背世返能厭俗態(tài)，
偶緣猶未忘多情。
自從雙鬢斑斑白，
不學(xué)安仁卻自驚。
《秋鶯》
殘鶯何事不知秋，
橫過幽林尚獨(dú)游。
老舌百般傾耳聽，
深黃一點(diǎn)入煙流。
棲遲背世同悲魯，
瀏亮如笙碎在緱。
莫更留連好歸去，
露華凄冷蓼花愁。
《病起題山舍壁》
山舍初成病乍輕，
杖藜巾褐稱閑情。
爐開小火深回暖，
溝引新流幾曲聲。
暫約彭涓安朽質(zhì)，
終期宗遠(yuǎn)問無生。
誰能役役塵中累，
貪合魚龍構(gòu)強(qiáng)名。
《送鄧王二十弟從益牧宣城》
且維輕舸更遲遲，
別酒重傾惜解攜。
浩浪侵愁光蕩漾，
亂山凝恨色高低。
君馳檜楫情何極，
我憑闌干日向西。
咫尺煙江幾多地，
不須懷抱重凄凄。
《渡中江望石城泣下》
江南江北舊家鄉(xiāng)，
三十年來夢一場。
吳苑宮闈今冷落，
廣陵臺(tái)殿已荒涼。
云籠遠(yuǎn)岫愁千片，
雨打歸舟淚萬行。
兄弟四人三百口，
不堪閑坐細(xì)思量。
《挽辭》
珠碎眼前珍，花凋世外春。
未銷心里恨，又失掌中身。
玉笥猶殘藥，香奩已染塵。
前哀將后感，無淚可沾巾。
艷質(zhì)同芳樹，浮危道略同。
正悲春落實(shí)，又苦雨傷叢。
秾麗今何在，飄零事已空。
沉沉無問處，千載謝東風(fēng)。
《悼詩》
永念難消釋，孤懷痛自嗟。
雨深秋寂莫，愁引病增加。
咽絕風(fēng)前思，昏濛眼上花。
空王應(yīng)念我，窮子正迷家。
《感懷》
又見桐花發(fā)舊枝，
一樓煙雨暮凄凄。
憑闌惆悵人誰會(huì)，
不覺潸然淚眼低。
層城無復(fù)見嬌姿，
佳節(jié)纏哀不自持。
空有當(dāng)年舊煙月，
芙蓉城上哭蛾眉。
《梅花》
殷勤移植地，曲檻小欄邊。
共約重芳日，還憂不盛妍。
阻風(fēng)開步障，乘月溉寒泉。
誰料花前后，蛾眉卻不全。
失卻煙花主，東君自不知。
清香更何用，猶發(fā)去年枝。
《書靈筵手巾》
浮生共憔悴，壯歲失嬋娟。
汗手遺香漬，痕眉染黛煙。
《書琵琶背》
侁自肩如削，難勝數(shù)縷絳。
天香留鳳尾，余暖在檀槽。
《病中感懷》
憔悴年來甚，蕭條益自傷。
風(fēng)威侵病骨，雨氣咽愁腸。
夜鼎唯煎藥，朝髭半染霜。
前緣竟何似，誰與問空王。
《病中書事》
病身堅(jiān)固道情深，
宴坐清香思自任。
月照靜居唯搗藥，
門扃幽院只來禽。
庸醫(yī)懶聽詞何取，
小婢將行力未禁。
賴問空門知?dú)馕叮?/div>
不然煩惱萬涂侵。
《題金樓子后》
牙簽萬軸裹紅綃，
王粲書同付火燒。
不于祖龍留面目，
遺篇那得到今朝。
《句》
迢迢牽牛星，杳在河之陽。
粲粲黃姑女，耿耿遙相望。
鶯狂應(yīng)有恨，蝶舞已無多。
?。ā堵浠ā罚?nbsp;
揖讓月在手，動(dòng)搖風(fēng)滿懷。
?。ā对伾取罚?nbsp;
病態(tài)如衰弱，厭厭向五年。
?。ㄒ韵隆堵伤枳ⅰ罚?nbsp;
衰顏一病難牽復(fù)，
曉殿君臨頗自羞。
冷笑秦皇經(jīng)遠(yuǎn)略，
靜憐姬滿苦時(shí)巡。
鬢從今日添新白，
菊是去年依舊黃。
?。ㄒ韵隆逗哺劇罚?nbsp;
萬古到頭歸一死，
醉鄉(xiāng)葬地有高原。
人生不滿百，剛作千年畫。
?。ā兑翱蛥舱劇罚?nbsp;
日映仙云薄，秋高天碧深。
?。ā逗ｄ浰槭隆罚?nbsp;
烏照始潛輝，龍燭便爭秉。
?。ㄒ韵隆犊滋罚?nbsp;
凝珠滿露枝。
游飏日已西，肅穆寒初至。
九重開扇鵠，四牖炳燈魚。
羽觴無算酌。
傾碗更為壽，深卮遞酬賓。
《亡后見形詩》
異國非所志，煩勞殊清閑。
驚濤千萬里，無乃見鐘山。
《望遠(yuǎn)行·碧砌花光照眼明》
碧砌花光照眼明，
朱扉長日鎮(zhèn)長扃。
余寒欲去夢難成，
爐香煙冷自亭亭。
遼陽月，秣陵砧，
不傳消息但傳情。
黃金臺(tái)下忽然驚，
征人歸日二毛生。
《木蘭花（一名玉樓春、春曉曲、惜春容）》
曉妝初了明肌雪，
春殿嬪娥魚貫列。
鳳簫聲斷水云閑，
重按霓裳歌遍徹。
臨風(fēng)誰更飄香屑，
醉拍闌干情未切。
歸時(shí)休放燭花紅，
待蹋馬蹄清夜月。
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