最近看了許多場美術(shù)展覽，天南海北的畫家都有，但是看的多了，卻讓我越來越對現(xiàn)在的所謂畫家感覺到一種無奈。許多所謂的畫家都是為了畫畫而畫畫、為了出名而畫畫、為了利益而畫畫。
作品之中漏洞百出，更有甚者其落款提字都不如小孩子寫的好，這樣的畫家能夠稱得上是畫家嗎？
中國畫并非是一個(gè)獨(dú)立的體系，在一開始中國畫的出現(xiàn)只是文人墨客們?yōu)榱舜虬l(fā)時(shí)間而隨手起意，在書法的基礎(chǔ)上寥寥勾勒數(shù)筆而出現(xiàn)的產(chǎn)物。中國畫在整體上給人的感覺是一幅畫，但是如果把一幅作品拆解開來，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，里面的所有材質(zhì)都不是畫，是書法。因此，學(xué)畫先學(xué)書，書法這一關(guān)都過不去，畫法關(guān)也就更過不了。
作為一個(gè)畫家，書法、詩文、金石都是必修課之一，所以我們常說一幅作品的好壞主要取決于四個(gè)方面，即：詩、書、畫、印。書法與繪畫都是藝術(shù)，需要的是真實(shí)的感情抒發(fā)。作為一個(gè)藝術(shù)家，一定要有其獨(dú)立的人格，以其人格所創(chuàng)作出的作品方能將藝術(shù)的美展放出來。大凡無獨(dú)立人格的藝術(shù)家，其藝術(shù)柔媚、矯揉做作，惡心之致，何來美？
書法是功夫堆積出來的，是需要多加練習(xí)的。但是如果僅是“閉戶數(shù)年、埋筆成?！币膊皇菍W(xué)習(xí)書法的正確道路。如果一味的以為只要多寫多練就能夠?qū)懞脮?，則走入了學(xué)書法的誤區(qū)。八字先生天天寫干支，也沒見寫成書法家。
書法要多寫多練，但是更應(yīng)該多想多看。學(xué)書者必須看帖，苦功夫固然要下，但是對于古碑帖更要多加閱讀、多加揣摩，方能知其筆意、得其神韻。“心摹手追”者，顧名思義就是先心中臨摹，而后手追方得有所成就。
初學(xué)書法者，執(zhí)筆當(dāng)如千斤重，而隨著功夫日深，則越寫越輕，如執(zhí)鴻毛，蓋因功到手熟也。如果初學(xué)寫字即輕，則寫到最后未免要流于輕浮了。
學(xué)書者應(yīng)剛?cè)岵?jì)，金石書畫皆以雄強(qiáng)為第一，但是在雄強(qiáng)之中也要并之以渾厚輕靈。既要學(xué)厚重的，也要學(xué)靈巧的，如果是全部學(xué)成豪放一路，則其書法失之與野矣。
在這里我個(gè)人總結(jié)了幾點(diǎn)：
一、無論是書法還是繪畫，其作品須有整體之妙，所謂的整體之妙在于作品的風(fēng)骨和神韻，初學(xué)書法繪畫之人，首先要學(xué)的不是書寫的技法，不是筆墨的應(yīng)用。書寫或者繪畫的好壞先不說，但是一定格局要高，立意要遠(yuǎn)，字要寫的大方舒展、厚重華貴，最忌諱左左巴巴，小里小氣，如果學(xué)書者在初學(xué)之時(shí)能夠悟透這一點(diǎn)，就能化腐朽為神奇，攪長河為落日，即使是隨便寫都可以寫的非常不錯(cuò)。
二、寫字虛學(xué)六書，六書者即漢字的六種造字方法，分別是：象形、會(huì)意、形聲、指事、轉(zhuǎn)注、假借。六書是古人歸納出來的漢字書寫方法和結(jié)構(gòu)的六種條例，所以學(xué)書先通六書就可以在書寫時(shí)挼得攏、抖的散，隨意揮灑。其中要注意的是，學(xué)書法不能死報(bào)著古人的字體，應(yīng)該在古人的基礎(chǔ)上自己造型，如果能夠組織出五千字，那功夫也就練到位了，可以稱為書法家了。
三、學(xué)習(xí)書法，一定要首先做好定位，就是選一本符合自己的字帖作為范本，長期的進(jìn)行臨摹，甚至是將其作為自已一生的書法筋骨，此外在并蓄兼收其他作品中的精華所在，用來豐富自己的技法和線條的變化。
四、學(xué)書最忌諱的是三心二意，見異思遷，今天見王羲之的字好，就去臨摹王羲之的帖子，明天見米芾的字好就去臨摹米芾的帖子，如此盲目的臨帖到頭來只能是一事無成，白白浪費(fèi)時(shí)間而已。
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