現(xiàn)代建筑鋼筋水泥，相比以往的磚木結(jié)構(gòu)，更高更大更加寬敞，書法作品要進(jìn)入這樣的展示空間，與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)，相輔相成，相映成輝，獲得最大的審美效果，幅式必須增大，字也必須寫大，這是一種挑戰(zhàn)，因?yàn)樵龃蠛蛯懘蟮姆瘸^以往任何一個(gè)時(shí)期，所以今天書法家所面臨的挑戰(zhàn)也空前嚴(yán)峻。
再看展示空間變化的促進(jìn)作用，宋以后表現(xiàn)得越來越強(qiáng)大。這種促進(jìn)作用要進(jìn)入到書法的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，連接渠道是章法，通過章法再影響結(jié)體和點(diǎn)畫。然而，由于古代書法家是文人，作品大多寫自己的詩文，為了讓人了解文字內(nèi)容，不得不強(qiáng)調(diào)字形結(jié)體，因此宋以后盡管幅式越來越大，字也越寫越大，對(duì)章法也逐漸重視起來，但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到應(yīng)有的高度，章法還是一片有待開墾的領(lǐng)域，發(fā)展前途極其廣闊。今天，現(xiàn)代建筑的展示空間對(duì)書法藝術(shù)發(fā)展提出了挑戰(zhàn)，而且書法藝術(shù)的創(chuàng)作和觀賞都強(qiáng)調(diào)視覺效果，閱讀的文本正在向觀看的圖式轉(zhuǎn)變，因此人們對(duì)章法的關(guān)注自然就超過了以往任何一個(gè)時(shí)期。三十年前，邱振中先生在《空間的轉(zhuǎn)換》一文中說“我傾向于這樣定義書法：徒手線連續(xù)運(yùn)動(dòng)中的空間分割”。強(qiáng)調(diào)“空間分割”的章法，并且以線條取代點(diǎn)畫，抹殺了“點(diǎn)畫”一詞中所包含的豐富的傳統(tǒng)內(nèi)容，這個(gè)定義比黃小仲的“牝牡相得，不計(jì)點(diǎn)畫工拙”還要激烈，雖然重章法輕點(diǎn)畫，忽略結(jié)體造形，矯枉過正，有嚴(yán)重毛病，但是因?yàn)闇?zhǔn)確地把握了當(dāng)代書法藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)，所以影響極大，鼓勵(lì)許多年輕書法家重視和強(qiáng)調(diào)章法，把章法表現(xiàn)視作頭等大事，視作書法藝術(shù)是否具有當(dāng)代性的一個(gè)標(biāo)志。
（二）加強(qiáng)對(duì)比關(guān)系的反差程度
章法是作品中所有造形元素的組合，這些組合都是以對(duì)比方式出現(xiàn)的，大和小、正和側(cè)、方和圓、濃和淡、干和濕、輕和重、快和慢等等，對(duì)比關(guān)系的反差程度越大，視覺效果越強(qiáng)烈，反差程度越小，視覺效果越平和。大字作品進(jìn)入現(xiàn)代建筑的公共空間，都是讓人遠(yuǎn)觀的，三米五米甚至更遠(yuǎn)，作品要能打通這段距離的阻隔，震撼觀者，必須氣勢(shì)奪人。怎樣做到這一點(diǎn)，前人的經(jīng)驗(yàn)可以借鑒。
《蘭亭序》的用筆有輕重快慢變化，結(jié)體有大小正側(cè)變化，但所有變化都表現(xiàn)得比較微妙，因此風(fēng)格雅致，以韻味取勝。宋代米芾書法取法王羲之，但是用筆“風(fēng)檣陣馬”，夸張了輕重快慢變化，點(diǎn)畫大起大落，或粗或細(xì)，在結(jié)體上，他又強(qiáng)調(diào)字不作正局，“須有體勢(shì)乃佳”，大小正側(cè)，左右搖曳，總之，無論點(diǎn)畫還是結(jié)體，都在王羲之的基礎(chǔ)上夸張對(duì)比關(guān)系的反差程度，因此獲得了強(qiáng)烈的視覺效果。
再如唐代狂草，創(chuàng)作特點(diǎn)是：“狂風(fēng)入林花亂起，殊形怪狀不易說”，形很夸張；“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”、“風(fēng)聲吼烈隨手起，龍蛇迸落空壁飛”，勢(shì)很夸張；“心手相師勢(shì)轉(zhuǎn)奇，詭形怪狀翻合宜”，形與勢(shì)都很夸張。極度夸張所帶來的震撼力，打通了作者與觀者之間的距離，雙向互動(dòng)，“馳毫驟墨劇奔駟，滿座失聲看不及”。
上述兩個(gè)例子，使我想起以前在工廠做工，看到幾十萬伏的開關(guān)在打開時(shí)，強(qiáng)大的電流擊穿空氣的阻隔，電閃雷鳴，火星迸射，而這種電流來自兩端的高壓，電壓越高，電流越強(qiáng)，空氣被擊穿的距離就越遠(yuǎn)，大作品要打通遠(yuǎn)距離觀看的阻隔，也必須加強(qiáng)作品的視覺沖擊力，而這種沖擊力就來自對(duì)比關(guān)系的反差程度。
（三）加強(qiáng)組合關(guān)系的表現(xiàn)力
如前所述，作品是個(gè)有機(jī)整體，從小到大，分為點(diǎn)畫、結(jié)體和章法三個(gè)層次，每個(gè)層次都具有局部和整體的兩重性，這種兩重性決定了兩種不同的創(chuàng)作方法和審美效果，如果把每個(gè)層次都當(dāng)做相對(duì)獨(dú)立的整體來處理，就點(diǎn)畫論點(diǎn)畫，就結(jié)體論結(jié)體，就要求內(nèi)部所轄的各種組合關(guān)系完整、統(tǒng)一，表現(xiàn)出一定的審美內(nèi)容。這種審美內(nèi)容是閉合的、內(nèi)向的，體現(xiàn)為細(xì)節(jié)和韻味，適宜于小字，拿在手上近玩。如果把每個(gè)層次都當(dāng)作局部來處理，把點(diǎn)畫放到結(jié)體中去表現(xiàn)，把結(jié)體放到章法中去表現(xiàn)，把章法放到展示空間中去表現(xiàn)，就要求內(nèi)部所轄的各種組合關(guān)系不完整、不統(tǒng)一，以開放的姿態(tài)與其他局部相組合，在組合中“1+1>2”，產(chǎn)生新的審美內(nèi)容。這種審美內(nèi)容是開放的、向外的，它會(huì)引導(dǎo)書法家在創(chuàng)作時(shí)打開心胸，放寬視野，突破一點(diǎn)一畫的局限，關(guān)注和思考前后左右關(guān)系，追求更大范圍和更高層次的表現(xiàn)，結(jié)果出來的作品風(fēng)格就會(huì)是開張的博大的，氣勢(shì)充沛，特別適宜大字，適宜遠(yuǎn)觀。
（四）利用形式構(gòu)成的創(chuàng)作方法
一直以來，大字創(chuàng)作的核心問題是結(jié)字“難以緊密無間”，這個(gè)問題今天因?yàn)榉礁笞?、也更大而表現(xiàn)得更加嚴(yán)重。超大的字要用超大的毛筆，而超大的毛筆沒有彈性，偃臥著行筆，像拖地板一樣，點(diǎn)畫雖然粗了，但是既扁又薄，沒有厚重感，沒有精氣神，不符合大字書法的審美要求。這時(shí)候，無論帖學(xué)的用筆方法還是碑學(xué)的用筆方法都不能解決問題，只能另想辦法，形式構(gòu)成的創(chuàng)作方法是一種選擇，它主張把點(diǎn)畫放到結(jié)體中去處理，注重它們的關(guān)系之美，那樣就無所謂粗與細(xì)了，只要組合關(guān)系處理好了，再細(xì)都不嫌其細(xì)，再粗都不嫌其粗。它還主張把結(jié)體放到章法中去處理，注重它們的關(guān)系之美，那樣就無所謂疏與密了，只要組合關(guān)系處理好了，再疏都不嫌其疏，再密都不嫌其密。因?yàn)辄c(diǎn)畫和結(jié)體都不是單獨(dú)的觀照對(duì)象，它們?cè)谂c上下左右的點(diǎn)畫和上下左右的結(jié)體相組合時(shí)，成為局部，本身的粗細(xì)和疏密問題都變得不重要了。例如黃庭堅(jiān)的草書利用構(gòu)成的方法，把所有的點(diǎn)畫兩極分化，或者凝縮為點(diǎn)，或者拉長為連綿的線，短的更短，長的更長，然后通過點(diǎn)與線的組合，相得益彰，相映成輝，在這樣的作品中，人們關(guān)注的焦點(diǎn)是點(diǎn)與線的組合關(guān)系，至于長和短的本身特點(diǎn)已經(jīng)退居次要，意義不是很大了。形式構(gòu)成的方法可以根本解決大字結(jié)體難以緊密無間的問題。
聯(lián)系客服
