————2009年6月16日
所謂中鋒用筆，歷來有不同的說法。筆者認(rèn)為， 中鋒應(yīng)該是筆鋒在筆畫的中心地帶運(yùn)行的用筆方法，即“常令筆心在點(diǎn)畫中行”。而中鋒書寫出來的效果則是點(diǎn)畫“自然無不圓滿可觀”，血濃肉瑩，視覺效果有立體感。那么，中鋒用筆為何寫出上述的效果，下面我們僅從物理學(xué)的角度作一闡釋。
首先，我們必須說明：毛筆的筆鋒是由數(shù)根動物的毛（有的加麻）組成的，當(dāng)其蘸墨膏筆之后，其形狀是一個圓錐體（這里我們可以沿用古人的形象稱謂——毛錐）。明確這一點(diǎn)對于闡釋中鋒書寫的效果是必不可少的。毛筆在宣紙上（為了使闡述變得更簡潔，我們僅以宣紙為例）的運(yùn)動過程應(yīng)該說是一個毛筆的筆鋒和宣紙之間的作用力與反作用力的動態(tài)過程。在這一過程中，筆峰充當(dāng)?shù)氖侵鲃拥摹⒉粩嘧兓慕巧?。這種變化包含了筆鋒在具有一定寬度的筆畫中的左右位置的變化，當(dāng)其大多數(shù)狀態(tài)下保持在中心地帶時，就成為我們所說的中鋒。當(dāng)然，這種中鋒是指數(shù)根筆毫聚攏時的狀態(tài)。這種聚攏相對于筆毫鋪開的情形應(yīng)該說是占絕對多數(shù)的，盡管也有論述將后者稱之為“萬毫齊力”（至于這到底是不是就是古人所講得萬毫齊力，我們暫且不論）的。既然筆鋒的運(yùn)動是一個圓錐體的運(yùn)動，而這一圓錐體在整個運(yùn)動過程中——中鋒書寫——幾乎總是由于書者的按壓其自身的柔軟而保持著擠壓后的變形狀態(tài)，那么我們就可以通過研究變形后的毛錐來闡釋其書寫效果了。
第一，力的分布。在毛錐與紙的摩擦接觸中，存在著來自幾個方面的力。一是由于書寫者通過筆桿向下按產(chǎn)生的筆毫與宣紙之間的作用力與反作用力；二是變形的毛錐和宣紙接觸的三角形平面中由于筆毫變形后的圓錐形狀造成的運(yùn)動時產(chǎn)生的筆毫邊緣向中心匯聚的逐漸加大的力，這種力應(yīng)該說是造成中鋒書寫具有視覺立體效果的起決定作用的力。在這種力的作用下，在具有一定彈性的宣紙上，就會出現(xiàn)在一個筆畫的橫斷面中由于力的分布的不均勻而在上面留下不同程度痕跡的情況，而這種不均勻恰恰是越是接近毛錐的尖部力量越大。換一句話說就是，越是接近毛錐尖部的地方，書寫時留在宣紙上的痕跡就越深，這為中鋒書寫的視覺立體效果提供了最基本的物理力學(xué)保障。這種由邊緣向中心部位逐漸變深的痕跡在我們?nèi)粘Ｉ钪幸渤３？梢砸姷?，比如凹刻、錐畫沙等形成的印痕同樣可以提供立體的視覺效果。雖然，毛錐的運(yùn)動留在宣紙上的印痕不足以明晰到肉眼可見的程度，但這種印痕邊緣與中心地帶的程度差異則是影響中鋒書寫效果的主要因素之一。
第二、墨的滲留。在整個毛錐的運(yùn)動過程中，不僅僅是單純的筆毫與宣紙之間的力的作用。在運(yùn)動中通過筆毫有規(guī)律的滲留在宣紙上的墨，其分布狀況也是產(chǎn)生圓滿豐盈、具有立體感效果的另一關(guān)鍵。對于每一根筆毫來說，在蘸墨后上面的蓄墨量基本上是一樣的。但是由于毛錐在重力的作用下的特定外形加之膏筆，筆毫中間的蓄墨量相對于毛錐邊緣多了一些。上文我們提到了由于來自筆桿的向下的壓力使得毛錐在和宣紙接觸時有一個變形后的三角形平面。這一平面在書寫過程中是以三角形的一個面作為最初接觸宣紙的部分的，繼而逐漸過渡到與其相對的一個角，也就是說毛錐接觸宣紙是沿著筆肚的一部分（即最早接觸宣紙的那一部分）到筆尖的順序進(jìn)行的。這樣在整個運(yùn)動過程中，蓄在筆毫中的墨就通過這一三角形平面不斷的滲留在宣紙上，由于越靠近筆畫的中心地帶，筆毫重疊的越多，得墨量也就越多。所以這種邊緣和中心地帶在得墨量的差異經(jīng)過對光線的反射，進(jìn)入觀者眼中便產(chǎn)生了中間墨色厚重、邊緣墨色較淺的立體效果。需要說明的是，這種差異盡管難以辨別仔細(xì)，但是即使是些微的差異由于對光線的反射效果不同，反映到觀者眼中效果也是不一樣的。這一點(diǎn)可以通過反證法來幫助我們判斷。假如我們使用的是像刷子、排筆、油畫筆一類的書寫工具，那么書寫效果很難達(dá)到用毛筆書寫的樣子。其中一個原因就是前類工具書寫運(yùn)動過程中從筆畫邊緣到中心地帶都有著較為均勻的墨的滲留。此外，由于筆畫兩側(cè)的相對均衡的張力作用也一定程度上影響了書寫的效果，這種張力的均衡條件，便是中鋒書寫。
第三，側(cè)鋒書寫。由于在書寫過程中，不可能單純的使用中鋒，所以我們還有必要談一談側(cè)鋒的情況，這也有利于理解中鋒書寫的特征。對照著中鋒書寫，側(cè)鋒書寫在物理學(xué)意義上的闡釋也就很容易說清了。在側(cè)鋒書寫中，由于筆毫與宣紙的接觸面由中鋒時較為穩(wěn)定、規(guī)律性強(qiáng)的三角形變?yōu)榱艘环N不規(guī)則形，而且筆肚到筆尖的移動順序也有了改變，由筆肚為先導(dǎo)變更為由筆肚到筆尖的一個側(cè)面為先導(dǎo)，引領(lǐng)其他筆毫向前運(yùn)動。也就是說，中鋒書寫幾乎是貼近宣紙的每一根筆毫都是順著運(yùn)動方向一起接觸宣紙的。而側(cè)鋒書寫是從最先接觸宣紙的筆毫開始，次第接觸宣紙的，其方向更接近于橫向。與此同時，側(cè)鋒書寫的過程中，筆端的受力不再像中鋒時那樣相對集中，而是分散開來，而且分散的不再具有像中鋒那樣的“外弱里強(qiáng)”的明顯規(guī)律。所以，側(cè)鋒書寫具有很大的不穩(wěn)定性。影響這種不穩(wěn)定性的因素很多，有書者力量的大小、宣紙的光滑程度、毛筆的軟硬等。這使得毛筆與宣紙的接觸形狀成為一個運(yùn)動狀態(tài)下的變量。而似乎這就是“側(cè)鋒取媚”的關(guān)鍵所在。變化不定，姿態(tài)萬千。作為側(cè)鋒來講，在筆法的內(nèi)涵中，應(yīng)該是一個極富創(chuàng)造性的外延。同時，側(cè)鋒的這種運(yùn)動特征也決定了其墨色變化的多樣性，改變了中鋒書寫的那種規(guī)律、正統(tǒng)的近于呆板的一成不變的面孔。
以上僅就毛筆書寫過程中中鋒書寫的一些表面問題作了闡述，作為中鋒書寫這一筆法其區(qū)別于其它筆法的特征和物理規(guī)律還有很多。當(dāng)然，中鋒的書寫效果還受到許多其他因素的制約，如書者對筆的選擇、用墨習(xí)慣、學(xué)書時間的長短等等。
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