我國著名教育家陶行知先生說過：“集體生活是學生自我向社會化道路發(fā)展的推動力，為兒童發(fā)展所必須，一個不能獲得這種正常發(fā)展的兒童，可能終生是一個悲劇。”而童聲合唱這種兒童們獨特的藝術(shù)活動形式對少年兒童的全面健康發(fā)展具有重要作用。
在音樂藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)，合唱是一種多聲部、表現(xiàn)力較強的群眾性的集體歌唱方式，對于小學生而言，和諧動聽的合唱不僅可以引導(dǎo)出青少年學生步入豐富多彩的音響世界，而且還能使他們得到情感的滿足，受到美的熏陶，進而培養(yǎng)良好的音樂感和高尚的藝術(shù)情操。
童聲合唱的基礎(chǔ)在于提高聲部的齊唱能力，聲部的基礎(chǔ)在于提高個人的基本功，因此，必須進行一些必要的集體訓練，這個訓練范圍廣，內(nèi)容豐富，必須抓住重點，分期分批地突出一個中心，解決一兩個問題，集訓與平時短訓相結(jié)合，先從聲音訓練入手，然后再逐步過渡到音準、節(jié)奏、咬字、吐字等方面的訓練。
一、根據(jù)學生的年齡特點采取合適的發(fā)聲訓練
合唱隊在發(fā)聲練習時要求要以姿勢、口形、呼吸、發(fā)聲等方面進行嚴格的訓練，通過訓練達到掌握一定的技能技巧，并運用到歌曲演唱中去。但每次發(fā)聲練習的時間不能過長，一般在10—15分鐘左右。
姿勢--不論坐和站，頭部要保持正直，脖頸自然放松，不可伸長，
以免影響喉部器官的正常運用。上身挺直，有精神，雙肩自然放松，稍向后但不聳肩，使胸腔不受拘束和壓力。腿不彎曲，不蹺不歪。
口形--不能過扁過寬，而要象豎著的鴨蛋，下顎要完全放松，不使運動過度而妨礙發(fā)聲。嘴唇要靈活有彈性和舌頭配合演唱，比說話時的動作稍稍夸張一些。
呼吸--呼吸是唱歌發(fā)聲的基礎(chǔ)動力，歌者應(yīng)運用正確的呼吸動作并進行呼吸練習，由淺入深逐漸引導(dǎo)大家掌握好強、弱、快、慢各種氣息的運用。歌唱的呼吸要深一些，氣息控制在下肋周圍，形成歌唱發(fā)聲的支持點。要經(jīng)常糾正呼吸緊張，吸氣過多，發(fā)出聲響，聳肩頸粗等不良習慣。
發(fā)聲--發(fā)聲練習要以中聲區(qū)為主。低聲區(qū)的訓練比較容易見效，因為練低音的呼氣壓力較小，聲帶很自然地放松，用“mo”的母音下行練習，再用“ha”、“ho” 母音從弱到強找準位置擴大共鳴。在掌握了一定的方法之后，再逐步向高音擴展。高聲區(qū)的訓練難度較大，因為聲音愈高呼氣壓力愈大，容易造成聲帶和喉頭緊張，此時必須打開喉嚨，抬高軟腭，用半音向上的方法，和“lu、lo、lü”的母音，輕聲高位地尋找頭腔共鳴位置，不斷鞏固、擴大音量。聲音要求圓潤明亮，位置集中稍靠里一點，即高位置發(fā)聲練唱。發(fā)聲練習要從柔和的富有彈性的音階練習開始，經(jīng)常注意克服喊叫、喉音等壞習慣。除了這些注意點之外，童聲合唱還有一個真假聲結(jié)合的問題特別值得注意。由于兒童的聲帶發(fā)育不成熟，較為柔嫩，音域不寬，當唱高音時，
聲帶靠邊緣振動，如果高音不用假聲，就會使聲帶受傷，嗓音損壞。
對于低年級學生，由于嗓音發(fā)育尚未開始，歌唱音準的控制能力也不穩(wěn)定，對他們的發(fā)聲訓練，一般以發(fā)展自然語音基礎(chǔ)為主，先進行帶字的發(fā)聲練習。如讓學生朗讀“媽媽”、“爸爸”等具有代表性的疊詞，或有代表性的兒歌，要求語速放慢，將第一個字的音節(jié)拉長，并為這些字加上語調(diào)相符的音高。在發(fā)聲狀態(tài)方面，要求學生自然通暢地練習，不能過分夸張發(fā)聲狀態(tài)，以免養(yǎng)成不良的歌唱習慣，有礙童聲的健康發(fā)展。一般來說，學生唱起來輕松自如、自然親切，教師聽起來親切自然、樸實無華即可。
中、高年級學生的發(fā)聲訓練，應(yīng)在低年級學生發(fā)聲訓練的基礎(chǔ)上加深練習內(nèi)容。可以進行各種母音的連接練習和各種聲韻的字音練習等等。在音域方面，應(yīng)繼續(xù)向高低音兩頭擴展，并進一步完善和鞏固發(fā)聲狀態(tài)，要求學生做到氣息通暢，喉頭穩(wěn)定，聲音保持高位置，共鳴腔打開等。
二、要有針對性地進行視唱練耳，難度要適宜
視唱練耳是解決識譜、音準、節(jié)拍、節(jié)拍感的一種練習。它要求由易到難，循序漸進。先從簡單的音階練習到各種節(jié)拍的練習曲，包括音程和聲的練習，還可選擇一些聲部合唱練習，根據(jù)合唱隊的水平自選自編，長期系統(tǒng)地練習。在合唱訓練中，練習曲的難易程度在很大程度上決定了學生練習時的情緒，在經(jīng)過學生練習二到三遍能基本掌握時，學生學得比較開心，興趣地高了，因為他們體會到了收獲的喜悅；當一首曲子唱上四五遍還未能掌握時，他們就開始顯得浮躁、不耐煩，產(chǎn)生了厭煩的情緒；反過來，太簡單一唱就會的學生會感到乏味。因此，在視唱訓練中，練習曲的難易程度一定要適當。
三、二聲部合唱的練習要有針對性
1、加強音準訓練。統(tǒng)一和諧是合唱對聲音的要求，所以合唱對音準的要求非常高。童聲合唱的音準訓練應(yīng)由淺入深地進行，先練習音階、音程、旋律。通過訓練使學生的音準能力得到提高，為二聲部訓練打下扎實基礎(chǔ)?？焖贂r要防止音趨高，慢速時注意音偏低；強音要防止音趨高，輕聲注意音偏低；遇到難唱的音程，必須重點突破，把好音準關(guān)。
2、輔助訓練，在教學中二聲部合唱可以先由老師擔任第二聲部，與第一聲部的學生合作。第二聲部的學生先輕唱，再慢慢放開聲音跟老師唱，漸漸地讓兩聲部合起來。
四、培養(yǎng)學生對合唱的興趣，使學生在歌唱時始終保持專注投入的精神狀態(tài)
為了更好地表現(xiàn)合唱藝術(shù)作品，除了要對學生加強發(fā)聲、視唱、練耳等基礎(chǔ)性的訓練之外，還應(yīng)要求學生在歌唱時，始終保持專注投入的精神狀態(tài)。一般情況下，平時排練，學生的姿勢很重要，同時還應(yīng)保持一種興奮的狀態(tài)，不能把勞累帶進排練廳，如垂頭彎腰的坐形、交叉雙足等。精神不振、呼吸不暢會直接影響橫隔膜的活力，音自然趨低。
1、教師要對學生傾注自己滿腔的熱情和真摯的愛，使學生樂意與教師進行交往，并在教師那里找到溫暖和鼓舞。
2、合理地安排各種演唱形式，給學生一些實踐的機會，進行一些觀摩和學習活動。如觀看專業(yè)童聲合唱團的錄像、光盤或?qū)︿浺暨M行欣賞學習等，開闊學生的視野，提高他們的欣賞水平。從而使學生始終保持對合唱濃厚的興趣和旺盛的活力。
3、在訓練的過程中，低年級的學生由于年齡生理閱歷等方面的因素，學生的注意力容易分散，不利于合唱訓練的進行，這時，教師應(yīng)該發(fā)揮自己的創(chuàng)新精神和想象力，以最佳的訓練方式來吸引他們對歌唱的注意力。之外，在選擇合唱藝術(shù)作品時也應(yīng)慎重，低年級學生的合唱作品的音域不宜過寬，一般以學生的自然音域為限，曲調(diào)較平穩(wěn)，并要具有低年級兒童的特點；中、高年級在選擇作品時，可視學生的實際情況選擇一些風格各異，藝術(shù)水準比較高的合唱出作品。這樣既能吸引他們的注意力又能進一步提高他們的音樂表現(xiàn)力和藝術(shù)修養(yǎng)。
五、在合唱教學中還要重視訓練與實踐相結(jié)合
合唱是一種實踐性較強的音樂表現(xiàn)形式，它要達到表現(xiàn)音樂內(nèi)容、樹立音樂形象、傳遞思想感情，最終還得走向舞臺面對聽眾，完成合唱作品與聽眾交流的橋梁作用。在實際教學當中我發(fā)現(xiàn)，實踐能鍛煉學生的心理素質(zhì)；實踐能提高學生的實際表演能力；實踐能讓學生感受把合唱作品傳遞給聽眾的那保成功和喜悅。因此，在童聲合唱教學中我們要重視訓練與實踐相結(jié)合。
總之，在合唱這門豐富多彩的藝術(shù)中，有著廣博精深的學問，需要我們?nèi)ゲ粩嗟貙W習、探索、研究，為學生創(chuàng)造一種更完美、更和諧的合唱氛圍，只有這樣，我們的童聲合唱教學才能起到啟迪少年兒童的智慧，陶冶他們的情操，使他們的身心得到健康發(fā)展，直至達到審美的目的，使我國的合唱事業(yè)日益旺發(fā)達！
