[縮混] 現(xiàn)代音頻啟示錄·降噪－游擊戰(zhàn)

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·我們生活的世界，就象一個(gè)垃圾場……
不能沒有空氣，不能沒有聲音。我們這里說的噪音，泛指在音頻處理過程中，一切你所不喜歡的聲音。比如：錄音時(shí)的環(huán)境噪音，設(shè)備本身的電流聲，外界的干擾聲，噴麥聲，唇齒音，爆音，咔塔聲，噼啪聲，模擬設(shè)備轉(zhuǎn)為數(shù)字音頻后的底噪，其他各類說不清道不明的非正常聲音，等等等等……
噪音都有害嗎？不一定！甚至現(xiàn)在很多音樂制作人，在全面轉(zhuǎn)為數(shù)字化制作后，嫌過于冰冷而人為的添加一點(diǎn)背景噪音！的確，有時(shí)噪音也能給人以溫暖、親切、真實(shí)的感覺！萬事都不絕對，辨證的思維和理念是放之四海皆準(zhǔn)的，音頻處理也不例外。
幾乎所有的音頻處理類軟件，都有各種各樣的降噪功能，但同時(shí)，也都有制造噪音（生成、點(diǎn)畫波形）的功能！比如，你可以隨意設(shè)置要生成的噪聲屬性、音高、長度、音量等等，而后按需要制造出粉噪、白噪、方波噪……等等。（粉噪、白噪是按波形的頻譜分析顏色來說的，不同頻段的波形，在分析儀中顯示的顏色是不一樣的。方波，指的是波形放大后的基本形狀，這種波形，自然界中不會(huì)有，只能人工合成出來。很多電子音色的波形形狀，仔細(xì)分析，都很奇怪或規(guī)整的不象話，那就是典型的人工合成音色。）
除了人為和設(shè)備、環(huán)境的原因之外，數(shù)字音頻本身在轉(zhuǎn)換的過程中，也會(huì)自動(dòng)生成噪音。最常見的就是高采樣率、高采樣精度的音頻轉(zhuǎn)為低采樣率、低采樣精度的時(shí)候。這時(shí)，我們通常要進(jìn)行“抖動(dòng)”處理，這種抖動(dòng)，說白了，就是添加噪音。
·兩小兒辯日
“降噪的步驟和方式都很簡單，一兩下就搞定了。”這種想法大錯(cuò)特錯(cuò)！如果很簡單的一件事，T某也就不會(huì)為此唐僧了。當(dāng)然，如果實(shí)在是追求不高、要求不嚴(yán)，也可以三下五除二，甚至根本不做。
“既然復(fù)雜，那可要好好研究一下，爭取玩出花樣和技巧來！”又錯(cuò)了！降噪，不是必需，最好少做！如果原始錄制的波形已經(jīng)很滿意了，就干脆不做！很多降噪性處理，都會(huì)對原始波形進(jìn)行再“計(jì)算”，多少都有破壞，盡管在音頻處理時(shí)，很多“破壞”都起到美化、掩蓋和修飾的作用。有一些非專業(yè)音頻處理者、音樂愛好者經(jīng)常要玩降噪，他們的目的大多是把成品音樂做整體降噪處理。比如從普通盒式錄音帶轉(zhuǎn)到電腦里的音樂、已經(jīng)完成的音樂小樣等等，也就是說，不進(jìn)行下一步的處理和多軌混縮。這時(shí)，降噪就顯得很重要了。但很不幸的是，這種噪音，因?yàn)槌煞謴?fù)雜、交織錯(cuò)綜，很難分析和處理，降噪將產(chǎn)生嚴(yán)重的負(fù)面作用，一損俱損……
“在音樂制作、錄音混縮時(shí)，降噪一般什么時(shí)候進(jìn)行？”第一步。
“為什么？”以后再談。
“通常情況下，后期的音頻處理，降噪有哪幾種方式？”刪除、靜音、電平衰減、均衡、濾波、反相、門限、高級動(dòng)態(tài)處理、智能處理式、探測分析式、采樣降噪等等……
“哪種方式最好？”沒有好壞一說，只有適合與否。用好了，都好，看情況，具體問題具體分析。
“沒有一個(gè)比較突出和有代表性的降噪辦法嗎？”一般來說，最徹底、干凈的，應(yīng)該是“采樣（FFT）降噪”了，但這種降噪，對原始音頻的破壞也最大。
“采樣降噪可以實(shí)時(shí)、非破壞性處理嗎？比如掛上一個(gè)采樣降噪的插件……”不行，這種處理，比較復(fù)雜和消耗資源，目前所有有此功能的軟件，都是先采樣，而后再進(jìn)行破壞性處理。
“最常用的、效果比較好的、對原始素材破壞不大的，是哪一種？”均衡和門限。這兩位，都有很多優(yōu)秀的插件供選用，都可以實(shí)時(shí)掛接，進(jìn)行非破壞性處理。
·戰(zhàn)法研究(1)
刪除：通常用于波形的首尾和中間大段的“空白處”，無用的這部分，干脆一了百了，咔嚓一聲，世界清靜了。在音頻軟件的操作中，一般都是先選取這部分波形，鼠標(biāo)拖拉，顏色反顯，而后直接Delete，比如CoolEdit，SoundForge，CakewalkSONAR等等。鍵盤快捷鍵，一般都是Shift+左右光標(biāo)鍵，從當(dāng)前指針處左、右選取，這種比較精確。多軌混縮類軟件，一般先首一下、尾一下，剪開這部分，而后選中，刪除。比如Samplitude，選中素材，按T鍵，就是從當(dāng)前指針處剪上一刀。
靜音：基本同上，無須剪開，更無須刪除。靜音就是保留這段波形，但其振幅為零，電平為負(fù)無窮，沒任何聲音。因?yàn)楸Ａ舨ㄐ?，所以靜音不能減少原波形的文件大小。靜音和刪除都是針對無用部分的，這兩種，均無法進(jìn)行實(shí)時(shí)、非破壞性的處理。很多時(shí)候，不一定單純針對大段的無用部分進(jìn)行這種處理，比如歌手錄音，每一句前面都有一個(gè)明顯的呼吸聲，很多時(shí)候，還有突然張嘴，嘴巴和舌頭打出的咔咔聲，如果不想保留這種聲音，可以橫向放大波形，進(jìn)行小范圍選取，而后做靜音處理。
電平衰減：基本同上，略做保留時(shí)的一種折衷辦法。往往是分開選取，分開做衰減處理。比如清唱，只衰減呼吸聲和“空白處”，這樣既保留了真實(shí)的效果，又顯得噪音不太刺耳。還有一種用法是當(dāng)壓限后，部分極其短暫的波形依然有問題，或有輕微爆音、噼啪聲時(shí)，小范圍選取，處理。
均衡和濾波：通常用于整體處理。當(dāng)主體波形始終保持在某一恒定范圍內(nèi)時(shí)，此范圍之外的頻段都可以做均衡衰減，甚至果斷的截?cái)啵ㄒ簿褪菢O端濾波：高通、低通、帶通）。比如：人聲的基音頻段通常在250HZ-4KHZ之間，泛音通常在6KHZ-10KHZ之間，那么除了這些范圍，其余得頻段都可以做大幅度衰減，或干脆極端濾波。這樣，包含在其它頻段內(nèi)的噪音將被大幅度壓制、甚至消除。
更多時(shí)候，均衡也用于分開選取的小范圍，比如消除短暫的爆音、噴麥、唇齒音、咔嗒聲。根據(jù)噪音的類型和屬性，進(jìn)行處理。比如，噴麥一般是60-200HZ的大電平低頻，此時(shí)低頻均衡進(jìn)行壓制、配合電平衰減，一般都可以將這種噪音消除掉。
濾波中的高通（低頻截除，高頻通過）、低通（高頻截除、低頻通過）和帶通（只允許通過某一或某幾個(gè)頻段內(nèi)的聲音，其余頻段一律截除），在噪音消除中也是較為常用的做法。尤其是進(jìn)行多軌混縮之前，適當(dāng)進(jìn)行均衡和濾波，可以最大限度的保證各聲部的清晰度，顯得不那么混濁。
極端濾波，尤其是低通，要慎用。聲音的成分很復(fù)雜，大多數(shù)聲音的泛音成分都包含在容易被人忽略的高頻區(qū)，一旦截除，就失去了聲音中最寶貴的“悅耳”部分，損失將非常巨大。低通用的比較多的聲部一般是地鼓和BASS（不突出音頭和中高頻共鳴時(shí)）。均衡和濾波的使用，比較復(fù)雜和有技巧性，不能簡單的一次性搞定。在處理之前，務(wù)必要仔細(xì)分析?？梢耘浜项l譜分析儀一起工作。
反相：立體聲左右聲道的反相疊加，會(huì)出現(xiàn)消除效應(yīng)。聲場越窄，效果越明顯。經(jīng)常消除成品音樂中人聲原唱的朋友，大概使用的多一些。因?yàn)槿寺曋鞒话阄挥谥虚g，聲場較窄，所以左右聲道反相疊加后，這部分聲音就被消除掉了。這一點(diǎn)在降噪時(shí)不常用。比如一段錄音中，莫名其妙錄上了一個(gè)短暫的雜音，而這個(gè)雜音的頻譜又非常復(fù)雜，這時(shí)，小范圍選中左右聲道中的任一，直接反相處理，就是上下顛倒波形，再聽聽，嘿嘿，這個(gè)雜音不見了～

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