（1）介紹
楷書也叫正楷、真書、正書。從隸書逐漸演變而來，更趨簡化，字形由扁改方，筆劃中簡省了漢隸的波勢，橫平豎直?！掇o?！方忉屨f它'形體方正，筆畫平直、可作楷模。故名楷書。
始于漢末，通行至今，長盛不衰?？瑫漠a生，緊扣漢隸的規(guī)矩法度，而追求形體美的進一步發(fā)展，漢末、三國時期，漢的書寫逐漸變波、磔而為撇、捺、且有了'側'（點）、'掠'（長撇）、'啄'（短撇）、'提'（直鉤）等壁畫，結構上更趨嚴整。如《武威醫(yī)簡》、《居延漢簡》等?？瑫奶攸c在于規(guī)矩整齊，所以稱為楷法，一直沿用至今。
楷書盛行于六朝，至唐代出現(xiàn)了繁榮局面。自秦漢之際產生筆畫至三國楷書成型，兩晉南北朝是楷書發(fā)展的勃興時期，以王羲之為代表。
北朝書法的勃興是楷書興旺的標志。其質樸雄強的藝術風格。與南方的秀麗典雅。雙峰對峙?？瑫κr期限在盛唐承隋楷風格之變。各書家各顯其個性體貌。中唐顏真卿以雄風創(chuàng)新；晚唐柳公權以'柳骨'相媲美于'顏筋'。凡此三變。形成唐楷之大貌。五代、宋、元、明、清是楷書式微期。書家無論是個體還是群體。都未能突破晉唐楷書已有的格局。楷書的審美表現(xiàn)性和抒情性均不及行草書。
（2）代表人物
楷書的大家林立，像鐘繇、歐、顏、柳、趙等。
A、 楷書鼻祖——鐘繇
三國時期曹魏著名書法家、政治家。字元常。潁川長社（今河南許昌）人。早年相貌不凡，聰慧過人。鐘繇在書法方面頗有造詣，是楷書（小楷）的創(chuàng)始人，被后世尊為“楷書鼻祖”。鐘繇對后世書法影響深遠，王羲之等后世書法家都曾經潛心鉆研學習鐘繇書法。與東晉書法家王羲之并稱為“鐘王”。南朝庚肩吾將鐘繇的書法列為“上品之上”，唐張懷瓘在《書斷》中則評其書法為“神品”。
B、 歐陽詢--歐體
生于南朝陳武帝永定元年（557），卒于唐太宗貞觀十五年（641），字信本，潭州臨湘人（今湖南）。以楷書和行書著稱。為書法史上第一大楷書家，其字體被稱為'歐體'，與顏（真卿）體，柳（公權）體，趙（孟頫）體并駕齊驅。
C、 柳公權--柳體
柳公權《玄秘塔碑》
生于唐代宗大歷十三年（778），卒于懿宗咸通六年（865）。字誠懸，京兆華原（今陜西耀縣）人。唐代著名楷書家。
《神策軍碑》
D、 顏真卿--顏體
《顏勤禮碑》
顏真卿（709～785）唐代書法家。字清臣，京兆萬年（今陜西西安）人，祖籍瑯琊臨沂（今山東臨沂）。書史亦稱顏魯公。為人剛直不阿。唐代書法革新家，為盛唐書法樹立一面旗幟。顏真卿自幼學書，又得到張旭親授，并師法蔡邕、王羲之、王獻之、褚遂良等人，融匯貫通，加以發(fā)展，形成獨特風格。其楷書結體方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力雄強圓厚，氣勢莊嚴雄渾，人稱'顏體'。其行草書縱橫跌宕中具凝練渾厚之勢。
《顏家廟碑》
E、 趙孟頫--趙體
妙巖寺碑
趙孟頫(1254－1322)字子昂，號雪松道人，又號水晶宮道人，湖州(浙江吳興)人。官至翰林學士承旨，榮祿大夫，封魏國公，謚文敏。著有《松雪齋集》。趙孟頫是元代初期很有影響的書法家?！对贰繁緜髦v，'孟俯篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下'。贊譽很高。據明人宋濂講，趙氏書法早歲學'妙悟八法，留神古雅'的思陵(即宋高宗趙構)書，中年學'鐘繇及羲獻諸家 '，晚年師法李北海。此外，他還臨撫過元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人，集前代諸家之大成。誠如文嘉所說：'魏公于古人書法之佳者，無不仿學'。所以，趙氏能在書法上獲得如此成就，是和他善于吸取別人的長處分不開的。
汲黯傳
（3）作品鑒賞
傅山 《草書虹巢》
（1）簡介
草書，是為書寫便捷而產生的一種書體?！墩f文解字》中說；'漢興有草書'。草書始于漢初，其特點是：存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書。
神烏傅
從草書的發(fā)展來看：草書發(fā)展可分為早期草書、章草和今年內草三大階段。早期草書是跟隸書平行的書體，一般稱為隸草，實際上夾雜了一些篆草的形體。
索靖《月儀帖》
初期的草書，打破隸書方整規(guī)矩嚴謹,是一種草率的寫法。稱為'章草'，章草是早期限草書和漢隸相融的雅化草體，波挑鮮明，筆畫鉤連呈'波'形，字字獨立，字形遍方，筆帶橫勢。章草在漢魏之際最為盛行，后至元朝方復興，蛻變于明朝。漢末，章草進一步'草化'，脫去隸書筆畫行跡，上下字之間筆勢牽連相通，偏旁部首也做了簡化和互借，稱為'今草' 今草，是章草去盡波挑而演變成的，今草書體自魏晉后盛行不衰。到了唐代，今草寫的更加放縱，筆勢連綿環(huán)繞，字形奇變百出，稱為'狂草'，亦名大草。到了今天，草書的審美價值遠遠超越了其實用價值。草書是按一定規(guī)律將字的點劃連字，結構簡省，偏旁假借，并不是隨心所欲的亂寫。草書符號的主要特征之一是筆畫帶鉤連，包括上下鉤連和左右鉤連。隸化筆法的橫勢傾向，為左右鉤連的草化提供了依據。章草筆法用'一'形，今草筆法用's'形。這是兩者的根本區(qū)別。運筆放縱、點畫狼藉的又稱大草或狂草。
《急就章》
（2）代表人物
A、 '草圣'-- 張芝
《冠軍帖》
后漢張芝（字伯英），敦煌酒泉人。勤學好古，淡于仕進。朝廷以有道征不就，時人尊稱自為'張有道'。好書法，最擅章草。張芝曾臨池學書，池水為黑，家中衣帛書而后練，于此可見其功力之深。被后人稱贊'超前絕后，獨步無雙。'尊為'草圣'。張芝在書壇上，一直享有極高地位。《書斷》卷中列張之章草、草書為神品，曰：'尤善章草書，生諸杜度、崔璦。龍豹變，青出于藍。又創(chuàng)于今草，天縱穎異，率意超曠，無惜事非。若清澗長源，流而無限，縈回崖谷，任于造化'。張旭、韋誕、索靖、王羲之父子、張旭、懷素之草法，均源于伯英。
B、張旭
《古詩四帖》
生于唐上元三年（675），卒于玄宗天寶九年（750），張旭蘇州人，字伯高，一字季明。善草書。時以李白詩歌，裴劍舞，張旭草書為三絕。為人桀驁狂放，精善草書，不治他技，為人豁達，嗜酒，世號'張顛'。明瓚《云林集》謂張旭草書《春草帖》鋒穎纖悉，可尋其源。而麻紙樺煤，古意溢目，真足為唐人書法之冠。
C、懷素
《自敘帖》
懷素字藏真，今湖南長沙人。俗姓錢。自幼出家為僧。生于玄宗開元十三年（725），卒于德宗貞元十五年（799），唐代明僧，為玄奘三藏法師之門人。于經禪之暇，頗好筆翰，尤好草書，自言得草書三昧。于故里零陵，廣種芭蕉，以蕉葉代紙揮毫作書，因名所居曰'綠天庵'。好飲，酒酣興發(fā)，到處揮毫，人稱為醉僧。以草書著名。是繼張旭之后又一位狂草藝術家。唐呂總《續(xù)書評》云：'懷素草書，援毫掣電，隨手萬變'。《宣和書楷》卷十九謂：'懷素草書，字字飛動，圓轉之妙，宛若有神'。任何一種書體都有這種草化的結晶，如篆草，章草，今草，行草，狂草，從狹義而言，是'解散隸法，用以赴急'的結果
王羲之《長風帖》
黃庭堅《諸上座草書卷》
《夏熱帖》
王鐸《草書臨古帖軸》
《伯遠帖》王珣
（1）簡介
米芾《聞張都大宣德尺牘》
行書之稱始于西晉衛(wèi)恒《四體絕書》。張懷在《書斷》中是這樣闡述行書產生原因的：\'行書者。后漢劉德升所造也。既正書之小偽。務從簡易，相間流行。幫謂之行書。'在東漢晚期已有行書了。
昔尋李愿詩卷
從行書的產生、形成和歷代演變的發(fā)展過程來看行書并沒有開成獨立的'行法'。這是與篆、隸、草、楷的最大區(qū)別。行書無法卻有體。最大特點是用連筆和省筆。卻不用或少用草化符號。較多地保留正體字的可識性結構。從而達到既能簡易快速書寫又能通俗易懂的實用目的。便于文字信息的流通交換。
王鐸《戊辰自都來再芝園作》軸
另外，行書具有緊粘其他書體的特點。所以孫過庭《書譜》說：'趨勢變適時。行書為要' 行書萌發(fā)于兩漢,成行于魏晉。至東晉產生了以二王為代表的具有高度藝術典范性的行書風格。南北朝至初唐書壇，是籠罩在二王行書風格藝術氛圍之中的。唐朝中期至宋顏真卿行書開一代新風。此后宋代的蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄均受其影響。元至明中葉。無論是趙孟還是祝允明、文徵明、董其昌均在晉唐書風中占據一席之地。明代晚期限至清朝是行書發(fā)展的飛躍階段。其特點：一是出現(xiàn)了帶群體性質的具個性化的行草書家。二是在碑學思潮影響下出現(xiàn)了用北碑筆法寫行書的風格。前者是一種' 尚勢'書風。后者是民間碑書體風格。行書是楷書的快寫，相傳始于漢未。它不及楷書的工整，也沒有草書的草案。行書中帶有楷書或接近于楷書的叫做'行楷'；帶有草書或接近于草書的叫'行草'。
康里巎巎《奉記帖》
（2）代表人物
A、 宋四家之一 --蘇東坡
蘇軾《人來得書帖》
東坡居士的成就在書史上是很高的：在宋四家（蘇、黃、米、蔡）中排在首位（此排位并不是根據出生前后的）；他的'黃州寒食帖'被譽為天下第三行書。事實上，他絕大部分的字都相當平實、樸素；雖然外形左低右高的特征和較為整齊的章法自李北海處來，但一股汪洋浩大的氣息自是他個人的特點，就象他淵厚的學問一樣。神龍變化不可測，他偶露一下手筆的'黃州寒食帖'就已驚天動地了。
蘇軾《邂逅帖》
B、 宋四家之一 --黃庭堅
黃庭堅《荊州帖》
黃庭堅（1045 ～ 1105）北宋詩人、書法家。字魯直，號山谷，又號涪翁。洪州分寧（今江西修水）人。英宗治平四年（ 1067 ）進士。出自蘇軾門下而與軾齊名，世稱'蘇黃'。與秦觀、晁補之、張耒并稱蘇門四學士。黃庭堅書法以行書、草書見長，風格有類其詩，以側險取勢，瘦硬奇倔。與蘇軾、蔡襄、米芾并稱書法'宋四家'。
黃庭堅《題蘇軾寒食帖跋》
C、 宋四家之一 --米芾
米芾《秋暑憩多景樓帖》
米芾（公元１０５１～１１０７年），北宋書法家、畫家、鑒賞家。字符章，號襄陽居士，鹿門居士，海岳外史。祖籍太原（今屬山西），官至禮部員外郎，禮部在唐、宋又稱為'海宮舍人'，故世稱'米南宮'。因舉止狂放，又稱 '米顛'或'米癡'。能詩文，擅書法，工繪畫，精鑒賞。米芾的書法，諸體皆能，尤以行草著稱。初師歐陽詢、柳公權，字體緊結，筆劃挺拔勁健；后法魏晉，尤得力于王獻之，用筆俊邁，體勢展拓，沉著痛快，不踐陳跡，出新意于法度之中。與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱'宋四家'。以廣泛吸收前人的長處為基礎，在學古方面，米芾的功力是最深厚的，由唐人而上溯魏晉、更上溯戰(zhàn)國，形成他獨特的精彩生動，跳躍逸宕的筆法，將其為人的性情與寫字時的感受發(fā)揮無遺，而每一字的結體是古人的，每一筆的筆法都是有來歷，這也是由復古而變古的一個例證。
米芾 《值雨帖》
D、 宋四家之一 --蔡襄
《蒙惠帖》
蔡襄 (1012~1067)，字君謨，興化(今福建仙游)人。1030年(天圣八年)進士，先后在宋朝中央政府擔任過館閣校勘、知諫院、直史館、知制誥、龍圖閣直學士、樞密院直學士、翰林學士、三司使、端明殿學士等職，并出任福建路(今福建福州市)轉運使，知泉州、福州、開封(今河南開封市)和杭州府事。卒贈禮部侍郎，謚'忠惠'。
《京居帖》
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