導(dǎo)讀
王羲之書論精髓，系從傳為王羲之撰《自論書》、《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》、《書論》中輯出，內(nèi)容相同者排列一起，便于比較研究，而分為如下八個(gè)條目：自評(píng)、書前、總論、筆勢(shì)、草書、章草、緩急、操作；此是下篇。
5、言有言外之意，筆有筆下之意，筆短而意長?！耙朔?、章草入隸字中”即將隸書、章草筆法筆意引入楷書之中，而后存筋藏鋒、藏頭護(hù)尾。用筆要富于變化，太過平正反失天真。“先構(gòu)筋力，然后裝束”指首要在善用筆、多筆力，然后注意結(jié)體的疏密。然后論到書寫一字、一行、一紙的要點(diǎn)。
6、其論真書、行書法，如衛(wèi)夫人《筆陣圖》七種點(diǎn)畫的要領(lǐng)，而更詳細(xì)，尤強(qiáng)調(diào)藏鋒，更揭示波畫三折筆；衛(wèi)夫人《筆陣圖》謂“每為一字各象其形”，此中列舉八種形象，又聯(lián)系“點(diǎn)畫之間皆有意，自有言所不盡”，似言取諸自然萬象之形，有形即有意，有意而賦形，則形有盡而意無窮。
7、論草書和章草，值得注意的是不得太急，要墨能入紙；另外，草書中還要有篆書、古隸、隸書的筆勢(shì)和筆意，其總論中也說到“夫書先須引八分、章草入隸字中”，這個(gè)隸字應(yīng)指楷書，這兩條，不管是楷書還是草書，都特別看重對(duì)篆隸的吸收、揉化，不能不引人深思。
8、論緩急，是要注意書寫的節(jié)奏、字的形勢(shì)和筆力，不可太急也不可都緩。而筆著墨三分，用尖筆落鋒混成和筆紙的相發(fā)，都可直接參考。其中筆“不得深浸”，專指硬毫熟紙，也不是說毛筆只開三分，而是三分著墨。
書論精髓
五、草書
若欲學(xué)草書，又有別法。須緩前急后，字體形勢(shì)，狀如龍蛇，相鉤連不斷，仍須棱側(cè)起伏，用筆亦不得使齊平大小一等。
每作一字須有點(diǎn)處，且作馀字總竟，然后安點(diǎn)，其點(diǎn)須空中遙擲筆作之。
其草書，亦復(fù)須篆勢(shì)、八分、古隸相雜。
亦不得急，令墨不入紙。若急作，意思淺薄，而筆即直過。
六、章草
惟有章草及章程、行狎等，不用此勢(shì)，但用擊石波而已。其擊石波者，缺波也。又八分更有一波謂之隼尾波，即鐘公《太山銘》及《魏文帝受禪碑》中已有此體。
七、緩急
夫字有緩急，一字之中何者有緩急?至如“烏”字，下手一點(diǎn)，點(diǎn)須急，橫直即須遲，欲“烏”之腳急，斯乃取形勢(shì)也。
每書欲十遲五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可謂書。
若直筆急牽裹，此暫視似書，久味無力。
八、操作
仍須用筆著墨，不過三分，不得深浸，毛弱無力。
用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯；舉新筆爽爽若神，即不求于點(diǎn)畫瑕玷也。
若書虛紙，用強(qiáng)筆；若書強(qiáng)紙，用弱筆：強(qiáng)弱不等，則蹉跌不入。
文化傳鮮香，書法看讀寫
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