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《李白鳳印譜》拓編記

⊙?祝仲銓

李白鳳先生是20世紀(jì)我國成就卓著的詩人、作家、書法家和篆刻家，也是蜚聲學(xué)界的著名學(xué)者和教授1978年，先生冤案昭雪，正要施展才華、報(bào)效國家時(shí)，不幸突然病逝。李先生去世后，齊魯書社出版了李先生集晚年心血而鑄成的學(xué)術(shù)著作《東夷雜考》《古銅韻語》，中州書畫社（今中州古籍出版社）出版了以李先生晚年篆刻作品為主的《李白鳳印譜》。我有幸參與了《李白鳳印譜》的拓編工作。說起來，都是40年前的事了。

一、受命拓印

《李白鳳印譜》是1983年出版的，但該書的拓編工作從1980年就開始了。那年初夏的一天，李白鳳先生的夫人劉朱櫻老師捎信，讓我去她家商議一件事。

劉朱櫻老師是我初中時(shí)的語文教師。她沒教過我們年級(jí)的課，偶爾到語文教研室去的時(shí)候見過她，給她行過禮。初中畢業(yè)后沒有再見過她。后來，拜見李白鳳先生時(shí)，再次見到劉老師，才使我們續(xù)上了師生的緣分。

劉老師高興地告訴我，中州書畫社準(zhǔn)備出版李白鳳先生的印譜。我也很高興，因?yàn)檫@將是李先生去世后，出版的第二本遺作了。

劉老師說，出版社讓我們先把李白鳳先生的印作整理出來，然后大體上分一下類，粗編一下。我立即表示，愿意為李先生篆刻作品的出版做些工作。劉老師說：“請(qǐng)你過來，就是想讓你幫助做些具體的事。你喜歡篆刻，又做編輯工作，這本書出版前期的拓印和編輯工作，就請(qǐng)你來做?！闭f著，她拿出李先生的《存疑齋印稿》和一些李先生刻的印章給我看，還找出來一卷宣紙和三盒李先生用過的印泥，擺在桌子上，希望我立即進(jìn)入工作狀態(tài)。

二、“三分天下”的房間

那天悶熱，還有些燥。我的汗衫濕了，便脫去襯衣，想涼爽一些。我拎著襯衣，左看右看，沒找到掛襯衣的地方，場(chǎng)面有點(diǎn)小尷尬。說到這兒，就不得不談一談李先生的住處了。

李先生原住在河南大學(xué)西門外惠濟(jì)河西邊半截戲樓街的河南大學(xué)家屬院，和恩師李嘉言先生同一個(gè)院子。1957年后，被迫離開了河南大學(xué)家屬院，搬到當(dāng)時(shí)叫土地廟街^[1]的這個(gè)小院子里。

李先生住的是北屋，只有一間半。那是舊式結(jié)構(gòu)的房屋，門進(jìn)很淺，大約3米的樣子。進(jìn)門的，是半間，西邊是一間。那一間是他家起居的主要場(chǎng)所，也算李先生的“工作室”?？梢哉f，這間不足9平米的房子，被大床、長桌和沙發(fā)“三分天下”?？勘眽|西向擺了一張大床；南墻正中，有一個(gè)舊式木窗欞的窗子，窗子下，安放一個(gè)很舊的布包長沙發(fā)；大床與長沙發(fā)之間，是一張與床幾乎等長，但不足1米寬的長木桌。這張桌子，是一家人的餐桌，是李先生的書畫案子，也是李先生的書桌和會(huì)客時(shí)的大“茶幾”。長桌與大床之間的些許距離僅能允許站直了順著桌子側(cè)身走動(dòng)。從床上下來，可以從這里慢慢走出去，也可以勉強(qiáng)坐在床上陪客人喝茶聊天。但是，長沙發(fā)那里，就沒有這么寬裕了。

擺在南窗下的長沙發(fā)和長桌一順。但是，它和長桌之間的距離卻是個(gè)“負(fù)數(shù)”。因?yàn)殚L沙發(fā)座的邊緣部分只能屈居在桌下，要在沙發(fā)落座，必須彎曲著腿，作欲坐狀，扶著桌子，緩緩向里移動(dòng)，慢慢坐下。倘有兩三客人在座，里面的人想出來方便，外面的人必須全部彎曲著腿，呈欲坐狀，“魚貫而出”。待那人方便回來，方可再次彎曲著腿，依次“入席”。

不能不說，這是個(gè)狹窄得不能再狹窄、簡(jiǎn)陋得不能再簡(jiǎn)陋的住所了。但是，當(dāng)李白鳳先生拖著疲憊之軀回到這個(gè)“蟄居”之處，聽到夫人的問候，握住來訪客人的手，看著學(xué)生的書法篆刻“作業(yè)”，拆閱老友的書信，翻看朋友給他借來的圖書，展開自己撰寫的文稿，他的神情會(huì)立即為之一振。在他看來，這里是能讓他在精神上最亢奮又最放松、最愉悅又最充實(shí)的地方！他在這里能看到最真實(shí)的自己，能放縱自己的真實(shí)！

葉圣陶為《李白鳳印譜》題名

茅盾為《李白鳳印譜》題名

臧克家為《李白鳳印譜》題辭

三、藕絲印泥與《存疑齋印稿》

我把襯衣放在沙發(fā)最里面的座上，去翻看《存疑齋印稿》。劉老師則忙活著，從紙包里、紙盒里找出一些印章，堆在桌子上。她打開一個(gè)印盒說：“這些都是白鳳以前用的，這些年沒添置新的印泥，顏色都不好了?！?/span>

我接過來看。這是三個(gè)印盒中較大的一個(gè)舊的瓷質(zhì)印泥盒，里面的艾絨因?yàn)榫糜?，纖維已經(jīng)很短、很碎了。紅色的朱砂，早已失去鮮艷、明亮的風(fēng)采，變得暗淡無光。整體上看，印泥還不是很干，如果不很計(jì)較顏色的話，可以繼續(xù)使用。稍小一號(hào)的印盒中，朱砂印泥紅中發(fā)暗，印油較干，碎碎的艾絨團(tuán)成一個(gè)小團(tuán)，瓷瓷的樣子，像是不常用，也不好用的印泥了。最小的印盒里，是一小團(tuán)大約20克左右的印泥。看樣子還比較柔軟，看顏色像是朱磦印泥。印泥的質(zhì)地很細(xì)，很柔軟，不像有纖維的艾絨，更不像市場(chǎng)上價(jià)格低廉的紙漿。我用小塑料棍翻動(dòng)一下，也沒看出是什么原料制的。于是，一邊翻動(dòng)著，一邊在腦子里搜索著在鄧散木《篆刻學(xué)》中讀過的關(guān)于印泥制作部分的記憶。

“那是藕絲印泥！”劉老師說，“白鳳放了幾十年了”。

藕絲印泥！我眼前一亮，這就是久聞大名卻無緣謀面的藕絲印泥！

在此之前的幾年，讀鄧散木先生《篆刻學(xué)》，讀到印泥部分，竟對(duì)書中所說的八寶印泥產(chǎn)生了興趣。書中所說的八寶印泥是專為乾隆皇帝制作的，據(jù)說用這種印泥鈐印的印痕呈凸起狀，即俗語“起臺(tái)兒”。八寶印泥這種獨(dú)有特色，也便成了鑒定乾隆御筆御覽之類文物的一個(gè)重要參考。我突然產(chǎn)生了自己動(dòng)手制作八寶印泥的念頭。于是，托親求友，很快弄到了蓖麻油、朱砂，也聯(lián)系到了艾絨，但是在“后半場(chǎng)戲”中剎了車。因?yàn)樵现械某嘟鸱?、暹羅（泰國）紅寶石無法弄到即使到手，也沒有能力加工成細(xì)粉。無奈，打消了制作的念頭。但是，在這個(gè)學(xué)習(xí)、試制印泥的過程中，得到了用藕絲制作印泥的知識(shí)。雖說八寶印泥不再做了，倒是想嘗試一下用蓮藕提取藕絲的方法。后來，買來一大堆蓮藕，因不得其法，鼓搗完蓮藕也沒弄出幾根可以成為纖維的藕絲來。跑去找種植蓮藕的農(nóng)民，也沒有打聽到具體的方法。提取藕絲的嘗試無果而終。

現(xiàn)在看到真的藕絲印泥了，不由地想，這不足20克的印泥，要多少斤蓮藕才能提取出足夠的藕絲?。?/span>

劉老師看我拿著藕絲印泥愛不釋手地把玩，就說：“白鳳早些年搞到的，幾十年來都沒離開過。他不在了，就送給你這個(gè)喜歡它的'知音’吧?！?/span>

我誠惶誠恐，謝絕了：李先生印譜拓編工作還沒開始就索取貴重物品，這怎么可以呢？我合上蓋子，把印泥還給劉老師。

“存疑齋”是李白鳳先生齋館號(hào)，他有一方自用印，為“存一齋”?！洞嬉升S印稿》兩冊(cè)，是李白鳳先生親自鈐印的他的篆刻作品集?！洞嬉升S印稿》里，李先生將他的文友、詩友郭沫若、葉圣陶、柳亞子、臧克家等人的題字放在前面，以示珍重。接下來，是李先生篆刻作品的展示。

誠如李先生《自序》中所說，《存疑齋印稿》收入的印作，大多是他自1964年以來十多年間在開封時(shí)刻的印。其中，有他刻的毛主席詩詞句，有其他詩詞名句，有自用名章與閑章，更多的是為“新交舊誼”刻的名章與書畫印、藏書印。

李白鳳先生在古文字研究方面有很高的造詣，有遺著《金文駢枝》《說文解字古籀疑義》《彝銘文字流變初探》等存世。端木蕻良先生說他“精于金石，長于考證，對(duì)于字的形體源流的研究，都是認(rèn)真嚴(yán)格的”。李白鳳先生存世的書法作品多以金文為主要書體，其篆刻也常以金文或甲骨文入印。如他給老友刻的“沫若”“亞子”，自用印“白鳳”和閑章“家在泰山之麓”“風(fēng)雷動(dòng)”等。這在先生晚年所刻千余方印中比比皆是。

作為學(xué)者型的篆刻家，李白鳳先生深諳甲骨、吉金、秦漢磚石、摩崖、碑帖精神，飽賞秦璽漢印、浙皖諸家、缶廬白石乃至王福庵、陳巨來風(fēng)情，且融會(huì)貫通于一己；作為詩人、作家的篆刻家，李白鳳先生又將詩情才藝融于篆法、刀法與章法布局之中。于方寸之間，縱橫鐵筆，揮灑豪情。在《存疑齋印稿》中徜徉，欣賞李白鳳先生千姿百態(tài)的印作，既是對(duì)其篆刻藝術(shù)的醇美的藝術(shù)享受，又是對(duì)其濃郁而豐厚才情的品賞。琳瑯滿目的印稿中，隨意的一個(gè)擷取，便可看到古銅文字的神韻，看到秦漢璽印磚石的風(fēng)骨，看到對(duì)明清以來篆刻家的獨(dú)特認(rèn)知和李先生個(gè)性鮮明的風(fēng)格。

《存疑齋印稿》中，多為李白鳳先生20世紀(jì)六七十年代刻印，但保留了少數(shù)四五十年代給老朋友所刻印的印存。一枚“亞子”方印，是李白鳳先生用甲骨“亞”字作“邊框”，甲骨“子”字為“內(nèi)文”，巧妙安排的一個(gè)得意之作。印的邊款曰“一九四二年曾為亞子先生作”，看來是枚“復(fù)制品”。這些足見李白鳳先生對(duì)老朋友友情的懷念與重視。

我對(duì)劉朱櫻老師說，《存疑齋印稿》是李白鳳先生親自編輯的，再編《李白鳳印譜》時(shí)，當(dāng)充分尊重李先生的意見，盡可能保留《存疑齋印稿》的基本骨架和主要內(nèi)容。劉老師同意我的意見。我請(qǐng)劉老師把這個(gè)意見轉(zhuǎn)告出版社的同志，同時(shí)，請(qǐng)劉老師盡可能搜集李先生所刻印石，以豐富《李白鳳印稿》的內(nèi)容。

四、再赴李先生家

再次去李白鳳先生家時(shí)，劉朱櫻老師已經(jīng)準(zhǔn)備好了許多印和拓印的工具。看了幾十年李先生刻印、拓印，劉老師耳濡目染，也成了內(nèi)行。

上大學(xué)的時(shí)候，曾從恩師于安瀾先生學(xué)篆刻，但一直沒有學(xué)到篆刻界比較專業(yè)的拓印、拓邊款的技法。20世紀(jì)六七十年代，篆刻愛好者遠(yuǎn)無今日之眾，留印拓、拓邊款比較隨意，不像現(xiàn)在又是連史紙、棕老虎、小拓包，又是西泠印社印泥的這么細(xì)致講究。我最初從《篆刻學(xué)》上看到一些鈐印和拓邊款的操作規(guī)程，后又跟著師兄王啟賢學(xué)鈐印、拓邊款。但是王師兄的鈐印方法與眾不同。他用的印泥是從印刷廠弄來的大紅色快速晾干油墨 , 鈐印的時(shí)候，拿一塊硬橡皮，蘸少許油墨，打勻之后，再薄薄地打在印面上，然后鈐印。油墨中混合的一點(diǎn)點(diǎn)金星閃閃發(fā)亮，使大紅油墨極為鮮艷，鈐好的印拓，還稍顯厚實(shí)的立體感，豐富了視覺效果。這種拓印方法并不復(fù)雜，操作幾次便能熟練運(yùn)用。北京電影制片廠著名導(dǎo)演謝添先生給我題了幾幅字，我曾用這種方法將我給他刻的名章鈐在題字上。謝添先生大為贊賞，回到北京后專門打電話來，索要這種“特別棒的印泥”，說他的印泥都沒這個(gè)效果好。

但是，無論白文印還是朱文印，用這種方法很容易使原印風(fēng)貌稍稍改變，失去原有精神，還是使用印泥鈐拓比較方便、真實(shí)。

后來我跟著本單位善刻磚石、長于篆刻的崔耕先生學(xué)習(xí)拓印，還跟著他學(xué)拓漢畫像磚和瓦當(dāng)，又在新密打虎亭1號(hào)漢墓學(xué)拓漢畫像石，這才熟悉了用毛刷打濕宣紙，用拓包分層次墨拓的方法。

就是這般生澀不老練的“技術(shù)”，讓我拓完了劉老師找出來的印和一些邊款。

李白鳳篆刻仲銓藏書

五、李白鳳先生的篆刻

窘迫的經(jīng)濟(jì)狀況使李白鳳先生沒條件選購如意的印石。朋友們拿來請(qǐng)刻的印石和送他的印石大小形制不一、質(zhì)料優(yōu)劣不等。但是李白鳳先生都摒棄篆刻家常持的“石不佳不刻”舊例，有求必應(yīng)，一一刻就。^[2]也正是在這大小各異、方正長圓紛呈的諸色印石上，李先生刻出了彰顯他因勢(shì)布局、精到設(shè)字、恣情運(yùn)刀的卓越篆刻藝術(shù)功力的款款佳制。

十多年間，李白鳳先生刻了多少方??？這個(gè)謎一般的問題很難有準(zhǔn)確的答案，估計(jì)千方以上是不會(huì)差的?！独畎坐P印譜》出版后，與一些朋友聊天，談到李先生，許多人都稱擁有李先生所刻印章，有五七方者，有十多方者，甚至有二十多方者。劉朱櫻老師說，作家余辰（張鳳禮）就有二十方以上的印。開封市書畫家和書畫愛好者，都以擁有李先生篆刻的印章為自豪。

李先生給新舊老少朋友刻了那么多的印，數(shù)十年間卻僅僅給自家夫人刻了一方姓名印，劉朱櫻老師抱怨說：“我說了多少次，我的名章用了幾十年，磨掉了印邊，又磨掉了字的筆畫。取掛號(hào)信時(shí)，郵局的人都不認(rèn)可了。我說白鳳，你天天給朋友刻印，刻得那么多，給我再刻一方吧，他一直都沒有刻?！?/span>

我看劉老師的名章，是李白鳳先生抗戰(zhàn)時(shí)在桂林刻的朱文“劉朱櫻”三字。原本方形印，被歲月削去了棱角，快變成圓形印了。三個(gè)字都有嚴(yán)重的磨損，不報(bào)姓名，真認(rèn)不出是什么人的印。我給劉老師說，這方印有紀(jì)念意義，一定要收入印譜。^[3]

劉老師說，白鳳給自己刻了不少印，他要用于書畫作品，要抒發(fā)一下自己的情感，這些我都是理解的。他給自己刻了“白鳳長年”的白文印^[4]，又刻了白文“白鳳長寧”^[5]。他想盡快恢復(fù)疲倦的身心，健康地生活下去，寫他的詩，寫他的文章，寫他的書法，刻他的印。他想重返高校講臺(tái)，教書育人。沒想到，他刻了自用印“白鳳長寧”之后，卻因病長逝，永享安寧了。這方印成了他篆刻的絕唱之作。

李白鳳先生給朋友刻的印，大多沒留印拓。這是因?yàn)?，求印者看到刻好的印便取走了，也沒來得及鈐留印痕?！独畎坐P印譜》中還有幾方印是我從印主處覓得的，如薛聲韻、周鴻俊、鄭玉昆等。

李白鳳先生揮毫與運(yùn)刀，大多是在晚上。白天，他要接受街道上革命群眾的“監(jiān)督勞動(dòng)”。晚上，拖著疲倦的身子回家，他最想做、最愛做的是讀書著書。但是，索字求印、請(qǐng)教學(xué)問的老少朋友紛至沓來，只有等完了友人心愿，來客一一走后，才能打開書本，攤開稿紙，著手自己的最愛。我和書畫界朋友一樣，很想得到李先生一幅墨寶，很想求李先生刻一方印。但我一直不敢過多打擾李先生，不忍心占用他寶貴的時(shí)間，只是請(qǐng)他刻了一方“仲銓藏書”印。青田印石是托畫家鄭玉昆先生帶去的。李先生對(duì)鄭玉昆說：“讓你捎石頭來，我又不是不認(rèn)識(shí)他?！编嵱窭ソ忉屨f：“他怕耽誤你時(shí)間。”李先生對(duì)他刻的朱文“仲銓藏書”一印很滿意，與李先生刻的其他藏書印比較一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這方印他刻得是非常用心的。我有幾方藏書印，有別的老師刻的，也有一方自刻的。李先生刻的這方，我珍貴得很，我只鈐蓋在我認(rèn)為有價(jià)值的書上，買的一般的圖書上是不會(huì)用這方印去鈐蓋的。每一次鈐印，我都會(huì)憶起李白鳳先生在困境之中，青燈之下，孜孜以求，苦作學(xué)問的不倦身影，對(duì)我都是一次鞭笞、激勵(lì)和教育，我當(dāng)然很珍視這方印。這次編輯印譜，我很想將這方印選進(jìn)去?？墒怯植幌胗兴叫奶刂?，內(nèi)心矛盾斗爭(zhēng)的結(jié)果是：“不利用權(quán)利謀私”的思想占據(jù)上風(fēng)，最終也沒收進(jìn)印譜。而今，隨本文一起亮相，總算使這方印得到一個(gè)展示的機(jī)會(huì)了。

六、初編《李白鳳印譜》

重編印譜也是很繁瑣的事。原想，按我和劉朱櫻老師的商議，以李白鳳先生親自編拓的《存疑齋印稿》為基礎(chǔ)，將新鈐印拓和相關(guān)資料加進(jìn)去就行了，但具體操作起來，還有不少工作要做。根據(jù)出版社讓先粗編一遍的要求和已掌握的眾多材料，我簡(jiǎn)單地把印譜內(nèi)容分為四個(gè)部分：一是李白鳳先生友人的題字題詞；二是文字介紹，包括李白鳳先生印譜序言、李白鳳先生介紹、李白鳳先生自序；三是印的部分。又分為毛主席詩詞、革命烈士印譜、友人名章與閑章、李白鳳先生自用印；四是本書后記。

為了方便出版社編輯書稿，我先做了個(gè)書的小樣。把上面所說的四個(gè)部分，一頁一頁地將內(nèi)容落實(shí)。那時(shí)候沒有復(fù)印機(jī)，李先生友人題字題詞不好展現(xiàn)于小樣，我就在那頁紙上寫明要用的具體內(nèi)容，比如“郭沫若題字，李白鳳印留”。第二部分，《李白鳳印譜序》尚缺，我建議劉老師考慮，請(qǐng)李先生一位老友來寫。第三部分，將眾多印拓按類別分布就行了，沒費(fèi)多少周折，只是釋文稍多，用了些時(shí)間。有的印拓，李白鳳先生是有釋文的，有的沒有，新鈐的印拓也沒釋文。限于識(shí)字能力，我對(duì)一些印拓作了釋文，有些不好辨識(shí)，留給出版社去做這些工作?！独畎坐P印譜》出版后，發(fā)現(xiàn)有幾處釋文錯(cuò)誤。比如第51頁“長安畫工”應(yīng)是很容易認(rèn)得的，不知道什么地方出了問題，印為“東方畫工”，令人莫名其妙。還有一些印，李先生刻得很好，我也是很喜歡的，如朱文“三十年代新詩人”“十年不制衣”“雛鳳清于老鳳聲”和“書被催成墨未濃”等，出版時(shí)竟沒收入印譜，我深感遺憾。后來我把這些印安排在我編輯的《中岳》期刊封二上，全部發(fā)表了。第四部分是后記，這自然是劉老師自己來寫了。

初編《李白鳳印譜》的過程中，遇到一個(gè)編輯難點(diǎn)，就是篇章頁的編排問題。我們看出版的《李白鳳印譜》發(fā)現(xiàn)，《沁園春·詠雪》《生的偉大死的光榮》《屈原湘夫人》和《映日荷花別樣紅》這些大尺度的石刻墨拓，不經(jīng)意地穿插在印譜之中，但在最初安排它們時(shí)，有些為難。雖然它們都是李白鳳先生生前精心刻制的，但要把它們編在合適的位置并不容易。刪去這些尺度較大的刻石，雖說對(duì)《李白鳳印譜》影響不大，但是，考慮到這些都是李白鳳先生傾注心力完成的，就保留了下來。這樣，《沁園春·詠雪》《生的偉大死的光榮》繼續(xù)充當(dāng)詩詞名和篇章頁的作用，其余的如《屈原湘夫人》等就很遺憾地作為一般刻石置于印譜中了。這樣的安排，我曾和劉朱櫻老師做了充分的商議，并征得了她的同意，也得到了出版社的認(rèn)可。

大體上粗編一遍，實(shí)際上是簡(jiǎn)單地將文字圖片和印拓材料分了分堆，出版社還有大量工作要做。

我對(duì)作為詩人、學(xué)者、書法篆刻家的李白鳳先生是很尊崇的，能夠參與他的印譜的拓編工作，是我的榮幸。我很希望這本書編印得好一些，再好一些，以慰先生在天之靈。于是，我又給劉老師提出幾點(diǎn)編輯出版意見：

（一）《存疑齋印稿》中，李白鳳先生友人題字、題詞和信札的圖片盡可能全用。

（二）《李白鳳印譜》的序，請(qǐng)李先生老友來寫。另增的《李白鳳先生小傳》實(shí)際上是李先生生平的簡(jiǎn)介與簡(jiǎn)評(píng)，最好也請(qǐng)李先生的老友來寫。

（三）請(qǐng)李先生友人中的美術(shù)家尹瘦石、黃永玉、曹辛之先生中的一位親自設(shè)計(jì)全書裝幀與封面。

（四）本書篆刻的部分，在版式上，對(duì)每一頁中印拓的排列，請(qǐng)出版社確定。沒做完的印的釋文，請(qǐng)出版社譯完并認(rèn)真校定。

劉老師認(rèn)為這些意見很好，她一定向出版社轉(zhuǎn)達(dá)。

我特別告訴劉老師，茅盾先生是李先生的老朋友，最好請(qǐng)他給《李白鳳印譜》題個(gè)字。劉老師有些顧慮。她說，茅盾先生是國家領(lǐng)導(dǎo)人，那么忙，不一定會(huì)寫。我說，聽說出版《李白鳳印譜》，他肯定會(huì)寫的。果然，劉老師的信寄出一個(gè)星期，茅盾先生的題字就寄來了。

但是，這卻使出版社作了難。因?yàn)橹叭~圣陶先生已經(jīng)題寫了書名，現(xiàn)在茅盾先生又題了個(gè)書名，封面怎么安排呢？出版社征詢劉老師意見，劉老師一時(shí)沒有主意，又找我問。我說，論資格，還是葉老的題字作封面比較合適，茅盾先生題的可放扉頁，把扉頁裝飾一下，茅盾先生不會(huì)有意見的。后來，出版社就按這個(gè)意見安排了封面和扉頁。李先生的朋友、著名書籍裝幀設(shè)計(jì)家曹辛之先生在印譜全書設(shè)計(jì)時(shí)，刻意對(duì)茅盾先生題字的扉頁進(jìn)行了特別精美的處理。

“初編”完成，《李白鳳印譜》有了直觀的“小樣”，這使劉老師很受感動(dòng)。她說我對(duì)這本書的出版，做了大量工作，她要在后記中表示感謝。我又是誠惶誠恐。我對(duì)劉老師說：“我是李先生和您的學(xué)生，還是李惟微（李白鳳先生大兒子）的朋友，這些事都是我應(yīng)該做的。再說，您的后記中肯定要寫到李先生的許多老朋友，那些都是大作家、大藝術(shù)家，我的小名字有啥資格和他們放在一起！”劉老師聽從了我的意見，把我當(dāng)作了《后記》中的“朋友”^[6]。

七、往事并非如煙

《李白鳳印譜》出版時(shí)，我已調(diào)到鄭州市文聯(lián)的《百花園》雜志社了。劉朱櫻老師特意掛號(hào)寄我一本，書前還題了她贈(zèng)書的字，鈐了那方李先生刻的姓名印。

此后不久，又收到劉老師寄來的掛號(hào)信，里面是李白鳳先生寫的一副對(duì)聯(lián)和劉老師表示感謝的信，說寄來我最喜歡的李先生的墨寶，以表謝意。后來，我出差開封，去看望劉老師，她已搬到惠濟(jì)河?xùn)|岸一處小院子了。說到寄給的李先生的字，我表示萬分感謝。我對(duì)劉老師說：“遺憾的是，您沒在上面題寫贈(zèng)予的字?！眲⒗蠋熣f：“我那字，怎能在你李老師寫的對(duì)聯(lián)上畫啊！我知道你早就想讓白鳳給你寫幅字了，但你每次來家都沒好意思張口?！蔽艺f，李先生很辛苦，每天接待那么多來客，還要做學(xué)問，我不忍心打擾他。他給我刻了一方印，我就很高興、很知足、很感激了。劉老師說，白鳳的印譜出版，你做了許多工作，還提了很多好的意見，白鳳若在世，他肯定會(huì)專門題字送你的。現(xiàn)在，我從白鳳留下來為數(shù)不多的書法作品中選了這對(duì)好的送給你，這是我和白鳳倆人對(duì)你的感謝。劉老師的誠意深深感動(dòng)了我，我再次鄭重地謝了劉老師。

往事并不如煙，說起來這些瑣瑣碎碎的事都是三四十年前的老舊話題了。但于我，卻像是陳釀的老酒，香醇，也味含辛辣和泛泛的澀苦。寫《< 李白鳳印譜 > 拓編記》，手捧李白鳳先生的《存疑齋印稿》，摩挲著一方方傾注了李先生心血的或長或圓、或大或小的印章，談起李先生當(dāng)年寫詩論道，和郭沫若、葉圣陶、茅盾、柳亞子等縱論抗日救亡的滿腔熱血，感悟李先生在窘迫的困境中治印抒懷的不屈抗?fàn)帲w味他對(duì)新交舊誼的筆墨情意，想著當(dāng)年劉朱櫻老師拖著衰老瘦弱之軀，為李先生遺作的出版四處奔波，總是使人產(chǎn)生亢奮的情緒，讓你充滿信心地去掃除羈絆，昂揚(yáng)精神，不屈不撓地去追求、去奮斗、去實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。

注釋：

[1] 土地廟街在豆芽街南邊，是個(gè) T 字形的小街，東臨惠濟(jì)河。在惠濟(jì)河西岸有一土地廟，坐東向西。自廟前向西，是不足三百米的街，街西口向南向北的南北向街道，也屬土地廟街，街南口臨財(cái)神廟街，北口臨豆芽街。土地廟街后改名鐵塔三街。李先生家在離北口（豆芽街）不遠(yuǎn)路東的一個(gè)小院子里。

[2]20世紀(jì)70年代前，開封市書畫篆刻用品在寺后街的“京古齋”出售。當(dāng)時(shí)所售的印石以青田石為主，壽山石和較好品質(zhì)的佳石很少。

[3] 李白鳳 . 李白鳳印譜 [M]. 鄭州：中州書畫社，1983:50.

[4] 李白鳳 . 李白鳳印譜 [M]. 鄭州：中州書畫社，1983:57.

[5] 李白鳳 . 李白鳳印譜 [M]. 鄭州：中州書畫社，1983:58.

[6] 李白鳳 . 李白鳳印譜 [M]. 鄭州：中州書畫社，1983:87.

作者：河南教育書畫協(xié)會(huì)原副主席

本文編輯：史正浩

原文刊發(fā)于《大學(xué)書法》雜志2022年第2期

《大學(xué)書法》雜志

統(tǒng)籌｜顧翔

編輯｜賀子俊袁睿洋

審核｜李逸峰黃修珠

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