來(lái)自巴赫的無(wú)限喜悅丨大提琴無(wú)伴奏組曲巴赫為何這樣教學(xué)生彈琴？
甫一開(kāi)始聽(tīng)巴赫大無(wú)的日子，應(yīng)該是我最初接觸古典音樂(lè)的那段時(shí)間。
被巴赫音樂(lè)中那種不摻雜感情的理性之美所深深打動(dòng)，仿佛是巴洛克時(shí)期的建筑，嚴(yán)整，有序，配合上大提琴獨(dú)特的淺吟低唱的音色，直接把我這個(gè)試探著走入古典之門(mén)的小白迷倒了。
那時(shí)候也不知道所謂的版本之別，只是簡(jiǎn)單的在電驢上看見(jiàn)巴赫的cello suites 就往下拖。聽(tīng)過(guò)眾多名家的演繹之后，發(fā)現(xiàn)自己最喜歡的是羅斯特洛波維奇和杜普蕾的版本。
卡薩爾斯演奏巴赫無(wú)伴奏大提琴組曲
曾經(jīng)看過(guò)老羅在教堂里錄制大無(wú)的錄像，他坐在陽(yáng)光充足的大廳中間，閉目低眉，擁抱著心愛(ài)的大提琴，音符緩慢地在空氣中浮動(dòng)。突然明白了老巴赫為什么譜寫(xiě)了那么多虔誠(chéng)的宗教作品，原來(lái)音樂(lè)和宗教一樣，都是神用來(lái)蕩滌人類(lèi)心靈的洗禮。 非常喜歡老羅的音色，和光同塵，難以用語(yǔ)言形容的圣潔美麗。
他在EMI錄的那張cd不知道被我聽(tīng)了多少次，每當(dāng)自己心神不定的時(shí)候，戴上耳機(jī)，閉上眼睛，第一號(hào)組曲的前奏曲一起，間雜著老羅急促的呼吸聲，一切復(fù)歸于寧?kù)o。
杜普蕾的大無(wú)則細(xì)膩飽滿(mǎn)，雖然師承老羅，但她的處理賦予了這組曲子更多的情感張力。
她和她那把聞名遐邇的大衛(wèi)朵夫，讓那位萊比錫板著臉的宮廷樂(lè)正還原成了為生計(jì)奔波的眾多孩子的父親，杜普蕾的巴赫是一位接近人間煙火的巴赫，不再遙不可及，而是在我們身邊的一位普通人。
杜普蕾的巴赫大無(wú)組曲還沒(méi)有來(lái)得及錄完，她就因病去世了。這位用一生獻(xiàn)給了她心愛(ài)的大提琴的女子，只給我們留下了第一二號(hào)組曲，剩下的部分我們只能做遺珠之嘆。
其實(shí)，無(wú)論是哪位大提琴家?guī)Ыo我們的演繹，其實(shí)都只是以他們自己的方式，詮釋著巴赫譜下的那些深沉低回的哲思，那些蜿蜒數(shù)百年的情感，還有那些永遠(yuǎn)未曾改變過(guò)的音樂(lè)帶給人類(lèi)的無(wú)限喜悅。
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