鏡頭焦距 70mm 光圈 f/11 速度 10s ISO 100
透視的關(guān)系
透視是人們?cè)谏钪行纬傻囊曈X(jué)經(jīng)驗(yàn)，是根據(jù)光學(xué)和數(shù)學(xué)的原理，在二度平面上構(gòu)成景物立體感和空間深度的科學(xué)概念。簡(jiǎn)單地理解就是當(dāng)我們觀(guān)察景物時(shí)，近大遠(yuǎn)小的變形關(guān)系，離我們?cè)浇木拔铮雌饋?lái)越大，而距離遠(yuǎn)的景物就顯得很小。我們的大腦會(huì)自動(dòng)校正這種變形，恢復(fù)景物正常比例。
相機(jī)成像也是同樣的道理，我們稱(chēng)為鏡頭透視。離相機(jī)越近的景物，在照片中成像越大，而遠(yuǎn)處的景物，成像很小。但相機(jī)不會(huì)像人腦一樣進(jìn)行思維校正，所以經(jīng)常出現(xiàn)鏡頭前的一片樹(shù)葉，要比遠(yuǎn)處的山峰還大的變形。
鏡頭焦距 10mm 光圈 f/11 速度 1/80s ISO 100
照片中近大遠(yuǎn)小的變形，是正常的成像原理。尤其是在我們使用超廣角鏡頭時(shí)，這種變形會(huì)被夸大。作者使用超廣角的透視原理，讓鏡頭前的一棵結(jié)滿(mǎn)冰凌的小樹(shù)，大過(guò)了遠(yuǎn)處一片樹(shù)林，甚至是高大的遠(yuǎn)山。景物比例的變形，極大地增加了畫(huà)面深遠(yuǎn)的感受，突出了雪野冰原的寬宏。近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系，不僅在表現(xiàn)畫(huà)面縱深感上有重要作用，同時(shí)還突出了前景中景物——霧凇的形象刻畫(huà)。
鏡頭焦距 400mm 光圈 f/4 速度 1/500s ISO 100
在使用長(zhǎng)焦距鏡頭進(jìn)行拍攝時(shí)，近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系被減弱了。我們可以通過(guò)畫(huà)面中景與遠(yuǎn)景的白樺樹(shù)比例變化并不大，但畫(huà)面前景中與遠(yuǎn)景中的牛還是有比例的變化。但這種比例的變形是可以被我們的視覺(jué)思維調(diào)整的，起伏的草坡在光影的描繪下，形成了一幅寧?kù)o甜美的畫(huà)面。
畫(huà)面中的空白
如果一幅畫(huà)面被各種景物塞得滿(mǎn)滿(mǎn)的，沒(méi)有一點(diǎn)空白，就會(huì)給人一種緊張、壓抑感，有一種透不過(guò)氣來(lái)的窒息感覺(jué)。尤其在風(fēng)光攝影中，過(guò)滿(mǎn)的畫(huà)面會(huì)失去空間縱深感。而在畫(huà)面中間留有更多的空白，還可以拓展作品的用途。在雜志發(fā)表或廣告上，設(shè)計(jì)人員都喜歡留白面積大的作品，他們可以有更大的發(fā)揮空間。
透氣
透氣所透出來(lái)的空白空間，通常是沒(méi)有具體形象的部位，在高調(diào)攝影作品中，可以是天空、云霧、水面這樣“亮的、白的”景物；而在低調(diào)作品中，也可以是陰影、黑色背景等這樣“暗的、黑的”部分。它們同樣起到了增加空間縱深感的效果?！巴笟狻笔菢?gòu)圖中非常重要的原則，會(huì)影響攝影作品的成敗。在畫(huà)面上通常只需要保留比較小的空間，通過(guò)適當(dāng)?shù)亓舫隹瞻卓臻g，會(huì)使觀(guān)眾的視覺(jué)有回旋的余地?？瞻滋帒?yīng)當(dāng)與密實(shí)的景物互相映襯，進(jìn)行有機(jī)的聯(lián)系，才會(huì)使得畫(huà)面自然協(xié)調(diào)。
通過(guò)對(duì)比作者同一系列的作品中的兩幅，我們可以看到留白在畫(huà)面中的作用。留有小塊天空的作品：綠色的鄉(xiāng)愁1，緊密中還給人以一絲舒緩之情。而被墻壁層層羅列的作品：綠色的鄉(xiāng)愁2，帶給觀(guān)眾的則是透不過(guò)氣來(lái)的壓迫感。透氣作為國(guó)畫(huà)的講究之處，就在于國(guó)人留有余地的輕靈之氣;而西方畫(huà)法更注重透視關(guān)系，畫(huà)面追求充實(shí)飽滿(mǎn)，留白與透氣則在其次了。
《綠色的鄉(xiāng)愁》1
鏡頭焦距 59mm 光圈 f/5.6 速度 1/100s ISO 400
《綠色的鄉(xiāng)愁》1
鏡頭焦距 200mm 光圈 f/8 速度 1/40s ISO 200
留白
留白是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的常用創(chuàng)作手法，通過(guò)在畫(huà)面中留出大面積的空白，而以簡(jiǎn)單的幾筆勾畫(huà)畫(huà)面中的實(shí)體元素。在攝影創(chuàng)作中，通常以煙、云霧、水面和天空來(lái)展現(xiàn)留白的畫(huà)面效果，尤其是在表現(xiàn)山間的云遮霧罩的環(huán)境氣氛方面，使用大面積的留白非常有效果。而拍攝一些動(dòng)植物小品時(shí)，留白手法也經(jīng)常收到奇效。
鏡頭焦距 135mm 光圈 f/8 速度 1/350s ISO200
以國(guó)畫(huà)為模的攝影作品，云霧充當(dāng)了留白的重要手段。作者利用云霧大膽地覆蓋了大部分畫(huà)面，并利用云霧的半遮半透作用，讓一道道山梁，有了濃淡的變化，形成遠(yuǎn)近的不同效果。在拍攝這樣的作品時(shí)，曝光一定要在評(píng)價(jià)測(cè)光基礎(chǔ)上，適當(dāng)增加 1.5EV 以上的曝光量，才能還原云霧透白如紗的感覺(jué)。
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