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　　2、鏡頭口徑

　　由于成本、售價、焦距和產(chǎn)品定位的差異，DSLR鏡頭群中的鏡頭擁有不同的口徑規(guī)格。鏡頭物理口徑的大小會對成像質(zhì)量產(chǎn)生很大影響，物理口徑越大，通光量就會越大，從理論上講鏡頭的成像質(zhì)量就越好，同時，口徑大的鏡頭體積和重量也都更大。為了方便攝影師裝配濾鏡，根據(jù)產(chǎn)品差異，數(shù)百款單反鏡頭的口徑被統(tǒng)一到幾個常見的規(guī)格，分別是58mm，62mm，72mm，77mm,82mm,其中77mm是專業(yè)級變焦鏡頭的常見口徑。統(tǒng)一自己的鏡頭口徑，為多支鏡頭配備一套通用的濾鏡，是攝影師的常見做法。

　　3、光圈的恒定與非恒定

　　定焦鏡頭擁有單一的最大光圈，變焦鏡頭則存在隨焦距變化的非恒定最大光圈設(shè)定和全焦距段恒定最大光圈設(shè)定兩種產(chǎn)品。前者的最大光圈往往隨焦距的增加砂眼，而后者由于具有恒定的最大光圈，不但在使用上更加方便，也是專業(yè)級鏡頭產(chǎn)品的重要性能標志之一。

　　4、鏡頭的最近對焦距離與放大倍率

　　最近對焦距離指鏡頭能清晰對焦成像時的最小工作距離，當(dāng)拍攝距離小于此值時，DSLR將難以正常對焦拍攝。最近對焦距離計算的是從感光元件到拍攝物體的距離。

　　放大倍率指鏡頭在最大對焦距離下工作時，135全畫幅感光元件的面積大小與拍攝物體的面積和的比值。放大分辨率越大，鏡頭的微距拍攝能力越強。

　　5、鏡頭的分類

　?。?）、定焦與變焦

　　單反鏡頭按焦距是否可變可分為定焦和變焦兩種，定焦鏡頭擁有單一的恒定焦距，變焦鏡頭則可以在一定的焦距范圍內(nèi)調(diào)節(jié)焦距。

　　定焦鏡頭具有經(jīng)典的光學(xué)結(jié)構(gòu)和更優(yōu)異的成像質(zhì)量，與之相比，變焦鏡頭擁有更強的便利性。變焦鏡頭技術(shù)的發(fā)展歷史雖然只有幾十年，但隨著技術(shù)的進步，其成像質(zhì)量已經(jīng)接近甚至媲美定焦鏡頭的水平。

　　在鏡頭的外觀上二者存在明顯的差異，變焦鏡頭擁有兩個可以轉(zhuǎn)動調(diào)節(jié)的操作區(qū)，分別實現(xiàn)手動對焦和變焦操作的功能。而定焦鏡頭只擁有單一的手動對焦調(diào)節(jié)功能和操作區(qū)。

　?。?）標準、廣角和長焦

　　單反鏡頭按焦距范圍的不同可分為廣角、中焦、長焦幾種，其中常見的標準鏡頭指焦距為50mm（等效焦距）的中焦定焦鏡頭，它具有最接近人眼所見的視角的自然表現(xiàn)特性。這種鏡頭擁有悠久的歷史，它的光學(xué)結(jié)構(gòu)簡單，但成像質(zhì)量極其優(yōu)異，而且制造成本低，售價便宜。同時，標準鏡頭的光圈也可以做到很大。明亮的光圈和輕巧的體積，使它在龐大的鏡頭群在擁有鮮明的特性。

　　相比標準鏡頭，廣角鏡頭擁有更寬的視角和更短的焦距，它適合表現(xiàn)風(fēng)光、建筑等需要收取更多畫面元素的拍攝題材。與此對應(yīng)的長焦鏡頭則擁有“望遠”的特性和更長的焦距，適合拍攝距離較遠、體積較小的拍攝對象，如動物、運動等。隨著焦距的增加，鏡頭的體積也不斷增大。對一般攝影師而言，70-200mm的長焦鏡頭已經(jīng)可以滿足大部分情況下的拍攝需要。

　　（3）微距鏡頭

　　微距鏡頭是最常見的特殊功能鏡頭，它既可以發(fā)揮微距攝影的威力，也可以被當(dāng)作普通定焦鏡頭拍攝任意題材。當(dāng)攝影師需要表現(xiàn)體積較小的拍攝對象，要在畫面中充分刻畫其紋理細節(jié)時，需要使用專用的微距鏡頭。微距鏡頭大多是定焦鏡頭，它擁有極短的最近對焦距離和1：1的放大倍率。

　　微距鏡頭和普通鏡頭的不同之處還體現(xiàn)在它擁有更長的對焦調(diào)節(jié)行程。拍攝微距題材時，自動對焦的精度往往難以滿足要求，攝影師使用手動對焦操作是常見的手法。長行程有助于精確的對焦操作。

　?。?）魚眼鏡頭

　　魚眼鏡頭得名于它特殊的前組鏡片，在外觀上，它的前級鏡片有明顯的凸起形弧度彎曲。這種特殊的鏡片結(jié)構(gòu)使其 拍攝的照片能產(chǎn)生夸張的扭曲變形，極具視覺沖擊力，其效果類似于兒童樂園中的哈哈鏡產(chǎn)生的效果。在集中方面，魚眼鏡頭的焦距極短，甚至達到了6mm/8mm的極限焦距值。攝影師在使用魚眼鏡頭拍攝時必須特別注意畫面的視野，避免將多余的景物收入畫中。

　　其它如移軸鏡頭、折返鏡頭這里就不作介紹了

 

　　拍好肖像的6招

　　(1)——長焦距

　　什么鏡頭拍肖像最好？一只中等望遠的變焦或定焦鏡頭就能勝任。如果使用35毫米膠片拍攝的話，這就意味著應(yīng)使用85至135毫米焦距的鏡頭。因較短的焦距（50毫米以下）拍肖像常常會夸張人物面部的特征，有時會使鼻子顯得比實際的大

　　使用經(jīng)常被稱為人像鏡頭的85至135毫米的較長鏡頭時，透視則有所壓縮，這樣面部特征就會表現(xiàn)出正確的比例。而若要使用200毫米以上長焦距鏡頭的話，則會使面孔顯得太平。

　　用中等望遠鏡頭來拍攝肖像效果比較好。用35毫米廣角鏡頭靠近拍攝的面容太難看。長焦距鏡頭拍攝的肖像壓縮了透視和面部特征，把被攝者表現(xiàn)得自然悅目。



　　(2)——靠近點

　　沒有經(jīng)驗的人像攝影師拍攝失敗的另一個原因是他們在拍攝時沒有盡可能地靠近。如果你拍攝的人物在畫面上太小，以至于其面容和表情不能成為照片上一目了然的表現(xiàn)中心，那么效果就差了。解決的辦法就是再靠近一些拍攝。你可以走上前去靠近被攝者，或者是使用較長焦距的鏡頭拍攝。

　　近產(chǎn)生美。著名戰(zhàn)地攝影師羅伯特·卡帕說，如果你的照片拍得不夠好，那是因為你靠得不夠近。對人像照片來說這當(dāng)然是對的。人物的頭部處在畫面中央。在人像構(gòu)圖時，要盡量使關(guān)部處在畫面的上半部分。

　　(3)——選擇簡單的衣著

　　令人目不暇接的彩色服裝只會轉(zhuǎn)移觀眾對被攝者的注意。要采用樸素的設(shè)計和沉靜的色彩。如果你打算拍攝有些隨意的肖像，手頭上可以常備一件簡單的汗衫。如果你在拍攝時遇到被攝者身著不臺時宜的服裝，則要想方設(shè)法改變這一點?？梢栽跇?gòu)圖上把畫面處理得緊湊些，從而避開那件華而不實的襯衫，或在布光時把那件襯衫部位留在陰影里，并使面部相對更亮一些。

　　人物的看裝要保持簡單。花哨的著裝會使人們把對被攝者五官的注意力轉(zhuǎn)移到人物身上。在色彩方面，保持簡單的著裝通常是行之有效的。鮮艷的原色能為人像增添生氣。但要注意選擇能與被攝者的本色般配的服裝。如果可能的話，讓被攝者自己選擇衣服顏色，這效果會最理想。幾乎所有的人都知道什么顏色會讓他們最好看。如果他或她身著顏色匹配的服裝的話，被攝者的天藍或采色眼睛將會更加明顯。



　　(4)——使用大光圈


　　要注意的是應(yīng)避免使用 f／11到 f／22的小光圈。用小光圈對于在強光下拍風(fēng)光是好的，但是對于拍攝人像則會出問題。小光圈能使背景顯得相當(dāng)清晰，會轉(zhuǎn)移對被攝者的注意。f／1.8至f/4的大光圈能使背景虛化,使之處于焦點之外，不過，大光圈有可能使景深太淺，如果被攝者的一只眼睛比另一只離相機更遠，那么距離較遠的那只眼睛也許會處在焦點之外。補救的辦法是在取景時舍棄背景，這樣就可以使用較小一擋的光圈，或者是調(diào)整被報者的頭部位置，使其雙眼與相機的距離相等。

　　然而虛化背景并不總是必須的。不妨試拍一種環(huán)境人像,為此，你需要保持周圍背景清晰,通過環(huán)境特點和細節(jié)來對被攝者加以介紹。


　　(5) ——試用豎畫面構(gòu)圖

　　人像攝影新手常犯的錯誤之一是把人像拍成橫畫面。這種橫畫面的構(gòu)圖對于群像來說是好的、但當(dāng)你拍攝單人時就要把相機轉(zhuǎn)到豎畫面的位置。堅畫幅取景比較適合單人肖像，因為這種畫幅與頭部本身或頭與上身的立式長方形造型相對應(yīng)。立式結(jié)構(gòu)也適合干拍夫妻照片，特別是當(dāng)他們擁抱的時候。能讓兩口子親密無間的浪漫情調(diào)淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

　　采用橫畫幅時要注意一些問題。對人物最自然的剪裁要選擇在身上最窄的部位，如脖子和腰。。

　　(6)——要避免刺目的光線

　　拍人像最忌諱的就是使用從頭頂上直射下來的陽光。它將在眼窩、鼻子周圍和下巴底下造成黑影。為了避免這種破壞性的光線效果，職業(yè)人像攝影師喜歡選用開闊的蔭涼場地，如晴天時大樹底下，四周有大量的反射光可以對局部陰影進行補光，在人物臉上形成流暢的沒有陰影的照明。

　　如果你不得不在正午時分抓拍人像，你可以很容易地自己創(chuàng)造一個開闊的背蔭條件，即讓被攝者把背對著太陽，從技術(shù)上說這叫逆光。這對于你的相機測光表會形成一種挑戰(zhàn)，下面介紹的方法可以解決這個問題。為了改善、用直射陽光拍攝的效果，可用一把半透明的 白傘遮擋中午的陽光。另一種辦法就是采用這光照明來解決問題，不過被攝者周圍的強光會干擾你的測光表而造成人物曝光不足。為了避免這種情況，你應(yīng)靠近被攝者直接從其面部測取曝光讀數(shù)。用你相機點測光功能，測取被攝者面部的反射光。

 

　　逆光小清新拍攝技巧


　　

　　人物拍攝表現(xiàn)技巧


　　

　　風(fēng)光自然攝影：

　　技術(shù)要點：
　　1、大多數(shù)情況下最好是采用AV檔光圈優(yōu)先曝光模式或者M檔手動曝光模式，常用光圈有f5.6,f8.0,f11。2、盡量采用較低的感光度，應(yīng)避免采用比ISO400還要高的感光度。3、應(yīng)注意白平衡的設(shè)置。4、有條件可以帶上一些常用的配件：偏振鏡、ND中灰濾鏡、黑卡、三腳架、快門線等

　　三腳架很重要：因為在晨曦、傍晚等黃金時刻拍攝風(fēng)景時，若想使用f8-f11的光圈，并采用ISO100-200感光度，則快門速度常常只有不到1/8S，若沒有三腳架，則很難獲得清晰的照片。

　　最佳光圈：

　　無論是從獲得最佳成像質(zhì)量的角度，還是從獲得足夠的景深來看，風(fēng)光自然攝影的最佳光圈都是f8.0，在實際拍攝時，應(yīng)盡量堅持采用f8的光圈，但也可以根據(jù)實際情況放大或者縮小一檔光圈，所以說f5.6和f11也是不錯的選擇。

　　對焦距離設(shè)置：

　　在拍攝風(fēng)光照片時，對焦應(yīng)注意如下幾點：1、一般來說，焦點應(yīng)對準核心景物，例如雪山、大海上的漁船、遠處的一棵樹等。2、若照片的近處和遠處都有核心景物，而且想使它們都能清晰成像，則不能將焦點對焦遠處的景物，而是應(yīng)該將焦點對準稍近處的景物。3、要想獲得最大景深，一定要采用超焦距對焦法，當(dāng)將焦距對準在超焦距距離上時，即能夠獲得最大的景深

　　拍攝食物的要點
　　一、表現(xiàn)食物的質(zhì)感
　　質(zhì)感包括松軟的，酥脆的，肥美，油潤的等等

　　二、表現(xiàn)食物的色香味

　　1、布光

　　質(zhì)地粗糙的食物，如面包蛋糕等，光線應(yīng)該柔和且有方向性，較多使用柔光罩。而蔬菜和水果這種，因為形狀不規(guī)則容易產(chǎn)生投影，常使用散射光。而對于表面沾滿油脂的食品，如紅燒或者熏烤的的肉類，光線就不能過于求實，應(yīng)該格外注重主體上方的光線，光線要透，硬一點都可以，可以嘗試偏側(cè)的主光。 根據(jù)你的拍攝食品調(diào)整白平衡。比如拍攝肉類，最好使用暖色調(diào)。

　　2、技巧

　　拍攝水果時，給水果上抹上一層薄油脂（甘油就可以了），然后再噴灑水霧，就會使被攝水果產(chǎn)生鮮美晶瑩的效果。而拍攝蔬菜，如果事先放在堿水中泡過，就會使蔬菜獲得新鮮的鮮嫩質(zhì)感。而如果是要表現(xiàn)熱氣騰騰的效果，可以用香煙，通過吸管吹入被攝食物內(nèi)部，在煙霧散開在合適的時機時候按下快門。而烹制好的食物，抹上一層精制食用油，食物會顯得特別新鮮。除了食品表象，食品內(nèi)在的紋理和顏色有時更能吸引人。比如把蛋糕切開來，展示那一層層不同的美味。


　　總之還是那一句話，多想，多拍，多練。誰都是從生手到熟手的.