攝影：180年前法國的達蓋爾和塔爾波特發(fā)明暗箱照相機和銀版感光碘化銀以來，照相術(shù)快速發(fā)展與創(chuàng)新。
概念：凡是從生活中攝取生動、具體的形象，借以表達作者的審美情趣，并引起觀眾共鳴，具有積極審美意義的照片，可以稱為攝影作品。
藝術(shù)作品的審美意義在于它的主題立意，能給人以精神上的和視覺上的刺激、愉悅和美感享受。
攝影創(chuàng)作的中心環(huán)節(jié)，就是在生活中尋找美、發(fā)現(xiàn)美，并通過一定的攝影技巧和表現(xiàn)手法抓取美、發(fā)現(xiàn)美。
善于從不同題材中尋找和發(fā)現(xiàn)具有積極意義的主題和內(nèi)涵，并用合適的形式表現(xiàn)出來，這就是攝影創(chuàng)作。
攝影創(chuàng)作過程和思維特點：
攝影創(chuàng)作過程：是對生活的觀察——思考——瞬間反應(yīng)——操作的拍攝過程。這一過程是藝術(shù)構(gòu)思的形成到藝術(shù)傳達完成的過程。
觀察力，直接關(guān)系到藝術(shù)作品能否產(chǎn)生。觀察力也是拍攝者產(chǎn)生作品的前提和基礎(chǔ)。 觀察涉及到“記憶”、“注意”等心理素質(zhì)的培養(yǎng)，它不僅僅是看見事物，而且還包含思維過程。
一切觀察都包括著感官知識因素：“看”和“想”。一幅成功的攝影作品都是作者獨特見解的結(jié)果。這種獨特的見解，是觀察與思考結(jié)合的結(jié)果。在觀察中注入個人思維，使之產(chǎn)生飛躍，這是創(chuàng)作靈性、悟性的表現(xiàn)。
第一章 攝影實踐 （一、人物攝影）（二、風(fēng)光攝影） 小光圈拍多人、大光圈拍單人 光圈越大，快門越快
藝術(shù)攝影是攝影家借助于照相機及輔助器材，通過大量的社會實踐和藝術(shù)實踐，構(gòu)思畫面，以源于生活的藝術(shù)手段反映社會生活與自然景物，表現(xiàn)作者思想感情和文化素養(yǎng)的一種創(chuàng)作活動。由于大批畫家的介入，藝術(shù)攝影的產(chǎn)生和藝術(shù)攝影有狹義、廣義之分。前者指以此為目的進行創(chuàng)作的作品；后者則包括所有攝影門類中的優(yōu)秀作品。
狹義廣義兩者的共同特征：①作者以抒發(fā)個人思想感情為主，表達對攝影對象的感受；②作品具有藝術(shù)形象的典型性，有較高的欣賞價值：③作品有明顯的個人特點與藝術(shù)風(fēng)格
拍攝好的藝術(shù)作品是攝影家的最終目的，攝影技術(shù)的運用只是為了達到這一目的的技術(shù)手段。不言而喻，技術(shù)手段運用的高低將是在很大程度上決定攝影作品的高低，這也是我們強調(diào)要通過攝影實踐來不斷提高攝影水平的原因。 一、人物攝影
1、人物攝影的類型
依據(jù)不同的劃分標準，人物攝影可以劃分成不同的類型。
（1） 拍攝場地：①室內(nèi)人物攝影②戶外人物攝影
（2） 被攝人物所處狀態(tài)：①肖像攝影②環(huán)境肖像攝影③人體攝影
（3） 被攝人物的工作與生活環(huán)境：①工作攝影②生活攝影③舞臺攝影④體育攝影⑤旅游
攝影
（4） 依據(jù)拍光源：①自然光人物拍攝②人工光人物拍攝③混合光人物拍攝 2、人物攝影的器材設(shè)備
人物攝影多照相機、鏡頭等攝像器材的要求十分寬泛，除專用的攝影棚需要專業(yè)照相機和燈光設(shè)備外，常見的照相機都可用于人物攝影。許多人物攝影的優(yōu)秀作品都是普通張相機拍攝的，一些攝影大師認為，用普通照相機和標準鏡頭就完全可以進行人物攝影。作品拍攝的好壞優(yōu)勢，照相器材并不是具有決定性的因素，因為它首先取決于作者的素養(yǎng)，技巧和靈感。
攝影是一門現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展聯(lián)系地十分密切的藝術(shù)，“我欲善其事，必先利其器?！痹诹λ芗暗那闆r下，選用較好的攝影器材配置也還是需要的。 4、人物攝影的要求與觀察方法
攝影人物，要求作品中的人物形象能達到以形傳神，形神兼?zhèn)涞男Ч?/p>
（1） 面部表情：每個人的面部都有五官，但由此組合的面部表情都呈現(xiàn)出千變?nèi)f化，各
有不同。在五官中，眼睛的作用常常是最為突出的。法國作家雨果說過：“眼睛是人類靈魂的窗子，從一個人的眼睛里可以時刻看出他的往返思想?！毖凵駮髀冻龃葠邸⑻耢o、智慧、憤怒、呆滯等神情。
（2） 四肢動作：四肢的動作特別是手勢，在表達被攝人物內(nèi)心情感上起著“第二張臉”
的作用。在日常生活中，手也是表達思想、交流感情、傳達情緒的重要工具。
（3） 全身姿勢：身體的姿態(tài)在表達思想感情上也有其獨特的方式。
（1） 室內(nèi)人工攝影：大多是在專門的攝影棚內(nèi)進行，如照相館、攝影棚、影樓等。寫真
人像、全家福、結(jié)婚照等是其主要拍攝內(nèi)容，多為擺拍。布光時，首先安排好主光的位置，使它的照明強弱照射方位，燈位高低、光束大小乃至距離被攝人物的遠近都有利于人物的造型而后再確定副光的方向、高低與光的強弱。
（2） 室內(nèi)現(xiàn)場光攝影：室內(nèi)現(xiàn)場光是指除攝影室以外的各種場合的室內(nèi)現(xiàn)有光，可供拍
攝的現(xiàn)場光光線有來自窗、門口、屋頂?shù)淖匀还饧笆覂?nèi)現(xiàn)有的燈光、火光、燭光等。由于是在現(xiàn)場拍攝，一般不會有人為的變動光線和景物，因而作品具有強烈的真實感。拍攝現(xiàn)場光照片，先要觀察拍攝現(xiàn)場固有光線和可變光線，最好用測光表測光，使用慢速快門和大光圈，拍攝時必須持穩(wěn)照相機，準確聚焦和輕按快門，光線不足時最好使用三腳架或高速光度膠卷，數(shù)碼相機可設(shè)定高度光度，進而拍攝，如：400、800、1600等感光度。但感光度越高膠片顆粒越粗，數(shù)碼影像糙點越大。
（3） 室外自然光攝影：室外自然光選用的膠片，或數(shù)碼要用100、200低感光度，這樣才
有細膩的顆粒，豐富的影調(diào)以及足夠的分辨率，同時，能表達所需要的清晰的細節(jié)。室外自然光又稱晝光，是由陽光和天空光組成。天空光包括藍天散射光和由于云、霧擋住陽光二產(chǎn)生的散射光。另外，在陽光照射下，周圍物體的表面還會形成一定的環(huán)境反射光。拍攝人物時，光線太強不太弱都不理想。光線在不同的季節(jié)、不同的天氣和時間里。都有各自的特點和情趣，只要我們勤于實踐，善于總結(jié)，就能在條件下拍攝出影調(diào)豐富，表現(xiàn)力很強的作品。
（4） 室內(nèi)混合光拍攝：在室外拍攝人物照片完全依靠自然光，當被攝人物處于過強或過
弱的光線下，反差不是太強就是太弱。嚴重影響實拍效果，此時，必須加用輔助光?？陀^存在輔助光多用于閃光燈、反光板來提高逆光或側(cè)逆光下的臉部陰影，以降低反差，有時則用來陰雨天或樹蔭下人物臉部補光。使用閃光燈做輔助光時，不能把陰影部分補成和明亮部分亮度一樣；同時要保持稍暗一些，補得十分明亮就破壞了逆光的光線造型效果。
二、風(fēng)光攝影
（1） 依據(jù)人類參與的程度，可分為自然景觀和人文景觀
（2） 依據(jù)季節(jié)可分為春季風(fēng)光、夏季風(fēng)光、秋季風(fēng)光、冬季風(fēng)光攝影
（3） 依據(jù)居住環(huán)境可分為都市風(fēng)光、鄉(xiāng)村風(fēng)光、和自然風(fēng)光攝影
（4） 依據(jù)天氣可分為云景、霧景、雨景和雪景等 3風(fēng)光攝影的取景與構(gòu)圖
天下之大無奇不有，自然之美無所不在，關(guān)鍵在于探索與發(fā)現(xiàn)，選擇主題關(guān)系到作品的成敗，應(yīng)從三個方面來確定被攝主題與陪體背景和整個畫面的關(guān)系。
1） 取材的方向決定你要表現(xiàn)的主體的形象。 在同一水平面上，倘若圍繞某一主體轉(zhuǎn)一圈，你會發(fā)現(xiàn)取景器里的畫面結(jié)構(gòu)大不相同，成像也不一樣，差別很大，正如蘇東坡所云：“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同?！币虼诵枰髡擢毦呋垩?，若能把一些雖不引起人注意，但卻很美的景物展現(xiàn)出來，定會給人以耳目一新的感覺。
（2） 取景的角度
在這里是仰視，平視或俯視。仰視，主體多被抬高并得到夸張。平視能真實地 反映前景主體與遠景的實際透視關(guān)系，但會使作品平淡流與一般。俯視，使視平線以下的景物在畫面中占主要位置，適合拍攝場面和場景，增強了畫面的縱深感，但它會改變平視狀態(tài)的主體形象。
（3） 取景的距離，即鏡頭被攝主體的距離。常言道：“距離決定美”，此話在某種程度上
也適合于風(fēng)光攝影。由于拍攝方向與高低角度的確立，拍攝距離就決定了取景畫面容納景物的多少以及主體在畫面中的成像大小。此時，進一步或退一步畫面都會產(chǎn)生變化。
5.風(fēng)光攝影中光線的選擇與應(yīng)用 光線的選擇與應(yīng)用，在風(fēng)光攝影中關(guān)系到畫面的景物造型，色彩以及整個作品的影調(diào)色調(diào)，對攝影實踐尤其重要，必須仔細選擇，認真對待。
（1） 順光
攝影者一般不喜歡采用這種光線。順光難以形成命案反差，難以表現(xiàn)空間深度。
（2） 逆光
是風(fēng)光攝影中較為理想的光線，側(cè)光因為光線角度的差異，有分為前側(cè)光，側(cè)逆光和正側(cè)光。正側(cè)光能產(chǎn)生強烈的陰暗反差，景物顯得層次豐富，立體感強，加上能區(qū)分遠景和近景，增強空間深度，有縱深感，畫面生動。
（3） 逆光
即景物背面受光，正面則處于陰暗之中，正面的層次往往難以看清，景物的輪廓非常鮮明突出。在風(fēng)光攝影之中，人們常用逆光來取得特殊的拍攝效果。用逆光拍攝光景，遠處的山會比近處的亮。表現(xiàn)出影調(diào)的透視效果。給人以空間深度感，用逆光拍攝水面時，水面上會出現(xiàn)明亮的耀斑，使用逆光拍攝建筑樹木等，可以獲得剪影般的效果。
（4） 頂光
光線自上而下，以近于直角角度照射在景物上。這種光線造成景物的水平面受光強烈，顯得特別明亮，垂直表面受光較差，顯得很暗。如登高俯拍，相當于順光效果。
6.幾種景物的拍攝方法
云景、霧景、雨景和夜景是幾種特殊氣候下的景物。
（1） 云 天空中的云彩瞬息萬變，氣象萬千，但要想拍好它，實屬不易，拍攝黑白片
時必須加用濾光鏡，不同的濾光鏡有不同的效果。
（2） 霧 霧給人們帶來了諸多不便，但卻為攝影者提供了絕妙的創(chuàng)作機會。霧天拍攝
風(fēng)光，由于霧氣的作用，遠景朦朧，畫面十分動人，可能會得到意想不到的迷霧效果。
（3） 雨 當下雨時，一切景物都變了樣，要表現(xiàn)雨景，可將快門速度放慢就會留下雨
落下的痕跡。行人打傘，水面雨點，路面反光，屋檐滴水，都是很好的雨中題材。
（4） 雪 大雪過后，室外一片整潔，群山銀裝素裹，是拍攝雪景的大好時機。拍雪花
時，快門速度以1/15s或1/30s為宜，速度再快了就難以排出雪花的飄動感。過慢，雪花又成了線條狀。
（5） 夜 夜景的景色有時很美，它常常會引發(fā)人們的許多遐想。拍攝夜景應(yīng)先觀察好
地方，并用三腳架固定相機，曝光是可使用重復(fù)曝光裝置進行多次曝光，以取得比現(xiàn)場更為完善的效果，一次曝光是根據(jù)景物主體測得的曝光數(shù)據(jù)后進行曝光的（多用B門），景物必須受到較強的光照，否則所拍景物很可能是局部漆黑，局部明亮。兩次或多次曝光可使景物輪廓變得明顯，當天空將暗且尚有余光之際，按正常曝光數(shù)據(jù)減少兩級光，將景物外形拍下，天黑后，在進行第二次曝光，此時可用B門或T門進行光時間曝光，大約1-30s,或1-2h。
第二章 攝影創(chuàng)作與攝影表現(xiàn)方法
藝術(shù)創(chuàng)作是一項高級的精神活動，創(chuàng)作構(gòu)思極為復(fù)雜，它反映了創(chuàng)作者的洞察力，思辨力，形象表達力，同時調(diào)動了個人的文學(xué)、藝術(shù)、思想修養(yǎng)，甚至畢生的知識積累和生活的閱歷；也反映了一個人的思維習(xí)慣和個性情趣愛好。
藝術(shù)的表現(xiàn)方法，是體現(xiàn)作者的創(chuàng)作構(gòu)思、表現(xiàn)作品主題和刻畫藝術(shù)形象的主要手段。攝影藝術(shù)的表現(xiàn)方法很多，這里主要介紹三個方面九種方法。 第一節(jié) 攝影創(chuàng)作構(gòu)思
一、攝影創(chuàng)作構(gòu)思的形式 1、 前期構(gòu)思：作者對生活有長期的觀察體驗，對形象塑造進行反復(fù)的思考、構(gòu)想，
一旦成熟，便產(chǎn)生創(chuàng)作激情，投入攝影獲得成功。這類作品的創(chuàng)作對象，作者往往比較熟悉了解?；蛟陂L期觀察中逐步了解，從而從中發(fā)掘出本質(zhì)的東西，以此強化表現(xiàn)。
2、 即時構(gòu)思：這種構(gòu)思從發(fā)現(xiàn)到完成拍攝過程都比較短，往往帶有突發(fā)性和現(xiàn)實
性的特點。但有時也有在拍攝現(xiàn)場對原有的預(yù)想做及時修正，以適應(yīng)客觀現(xiàn)實的具體情況。拍攝過程中精力高度集中、注意觀察和敏捷反應(yīng)是獲得成功的關(guān)鍵，要善于對付突發(fā)的變故，抓住豁然開朗的契機，瞬即投入拍攝。這里即打破主題發(fā)掘的隨機應(yīng)變能力，也有一定的預(yù)見性，即時構(gòu)思也包括了畫面經(jīng)營，形象塑造和角度選取，光線運用等。
3、 后期構(gòu)思：照片拍攝完成后，構(gòu)思并沒有完結(jié)，而在不斷地推敲完善，使主題
得到更準確的表達。這里包括多項反復(fù)的重新拍攝，或者利用數(shù)字暗房加工技術(shù)，改善畫像質(zhì)量。有時，也拍攝多種素材，日后進一步構(gòu)想，思索，在各種外來因素的刺激下，突發(fā)靈感，產(chǎn)生一種奇特的構(gòu)想將素材加工拼合而成為一幅佳作。
二、攝影創(chuàng)作過程中和思維特點
攝影的創(chuàng)作過程，是對生活的觀察——思考——瞬間反應(yīng)——操作拍攝過程。這一過程是藝術(shù)構(gòu)思的形成到藝術(shù)傳達完成的過程。
1、 觀察：觀察力，直接關(guān)系到藝術(shù)作品能否產(chǎn)生，觀察力也是拍攝者產(chǎn)生作品的
前提和基礎(chǔ)。觀察涉及到“記憶”、“注意”等心理素質(zhì)的培養(yǎng)，它不僅僅是看見事物，而且還包括思維過程。一切觀察都包含著感覺知覺因素：“看”、“想”。一幅成功的攝影作品都在作者獨特見解的結(jié)果。這種獨特的間接，是觀察與思考結(jié)合的結(jié)果。在觀察中注入個人思維，使之產(chǎn)生飛躍，這就是創(chuàng)作靈性，悟性的表現(xiàn)。
（1） 自發(fā)觀察：這是意想不到的觀察
足之所涉，觀之所在，雖被動但觀察的內(nèi)容和對象廣闊，隨身帶“機”。可在自發(fā)觀察貌似“碰運氣”。實質(zhì)反映了攝影者的判斷能力。要對千變?nèi)f化的萬千世界做出準確的判斷，的確不易。有時就是憑感覺，一種下意識來不及細想，抓起相機就拍。但實質(zhì)上它調(diào)動了個人的生活積累，在觀察中
發(fā)現(xiàn)有意義，有情趣的形象和實物，與已知事物聯(lián)系起來，并賦予其意義。盡管拍攝時這種意識是模糊的，但事情發(fā)展很快，不容多想，先拍為上。
（2） 誘發(fā)觀察：也稱有意觀察
事先有了構(gòu)思或者隱含著某種思想，然后到生活現(xiàn)象中的發(fā)現(xiàn)，選擇，甚至擺布，進行創(chuàng)作。一些命題創(chuàng)作，如“國慶一日”等均為如此。
攝影前期構(gòu)思和瞬間構(gòu)思的一部分創(chuàng)作中，都存在這種觀察方法。較之自發(fā)觀察，減少了盲目性，但思維往往會受某些框框的影響。
（3） 攝影眼光
攝影創(chuàng)作的觀察，還需要有特殊的觀察方法，即以攝影造型的眼光觀察，發(fā)現(xiàn)有利于拍攝的內(nèi)容。
其一，是要有一個框架式的眼光，善于把眼前的事情從紛亂繁雜的環(huán)境中分離出來，突出要表現(xiàn)的主題，初學(xué)者最好用一種焦距鏡頭，拍會了、熟悉了。再去用另一焦距鏡頭，最后再全面掌握，使用。
其二，要注意瞬間把握，善于截取生活中的一瞬，賦予其藝術(shù)生命。典型的瞬間有時起決定性的作用。
2、想象：攝影創(chuàng)作的思維特性是形象思維，想象以形象思維為基礎(chǔ)。所謂想象，就
是在拍攝前，現(xiàn)在腦海中已有意識地構(gòu)成了一幅即將獲得的攝影的畫面。想象自始至終貫穿于整個創(chuàng)作的思維過程。它是一種創(chuàng)作性和主觀性的探索，是攝影中一種極重要的思維形式。
攝影創(chuàng)作的想象，包括主體形態(tài)畫面影調(diào)，光線處理，景別安排，構(gòu)成形式，虛實對比、背景、空間和時間的處理等。
想象中會閃發(fā)出創(chuàng)作靈感突發(fā)奇想往往可誘使一幅佳作產(chǎn)生。但不可胡思亂想，脫離實際，脫離對具體事物和對生活的詳盡觀察。
前期構(gòu)思的想象，以塑造形象為主，在于主題表達；瞬間構(gòu)思的想象，在發(fā)現(xiàn)主題的同時，重點放在追求畫面最佳效果；瞬間形態(tài)，光線造型，情節(jié)的典型性等。這里瞬間反應(yīng)多于理想化的想象，不能讓理想化的想象干擾以至于喪失了拍攝時機，后期構(gòu)思想象，圍繞畫面形象的完善，作再創(chuàng)作，使之更準確，更鮮明突出主題。
3、思維定勢：思維定勢是人們從事一項活動時存在一種預(yù)先準備好的心理狀態(tài)。它影
響到后繼活動的趨勢
思維定勢的積極性，在于它有助于在觀察中及時發(fā)現(xiàn)目標，獲得初涉者不
可能獲得的“獵物”。
思維定勢的消極作用，也可束縛手腳，形成一定的程式、框框（不論是前
人的樣板、還是自身的經(jīng)驗）會使人陷入老套籠之中。
創(chuàng)新、求實、求異，采用多種手法，是克服消極定勢、取得攝影作品成功
的秘訣。
第二節(jié)、畫面形式感
攝影畫面的形式，直接為拍攝主題服務(wù)，好的畫面表現(xiàn)形式，可以使之產(chǎn)生一定的韻律和美感，完善和增強主題的表達力度。同時，畫面的形式感，又有其相對的獨立性，有時一種好的表達形式本身就是一個好的內(nèi)容。
一、節(jié)奏
節(jié)奏是物質(zhì)的一種運動形式，表現(xiàn)為一種周期性的律動節(jié)奏感，歸根結(jié)底，就是調(diào)理和秩序。在藝術(shù)創(chuàng)作中節(jié)奏是一種表現(xiàn)形式的基本要素。攝影藝術(shù)中的節(jié)奏，屬于視覺節(jié)奏。節(jié)奏能夠成物質(zhì)的過程，而且可以產(chǎn)生精神作用，對人有強烈的感染力，控制感覺，
體的大小、形狀、影調(diào)、方向。甚至含義都在有規(guī)律
的增加或減少，產(chǎn)生動勢變化吸引觀眾。
（5） 輻射形成的節(jié)奏。物體由一個中心點向四周輻射，這個點即為視覺中心，
也有許多不同形式的輻射是從一個軸線上發(fā)出的，有時也伴隨著交替和順便。
（6） 復(fù)合形成的節(jié)奏。并不以單一的形式出現(xiàn)，需要去發(fā)現(xiàn)和提煉。
節(jié)奏的形式，使作品結(jié)構(gòu)統(tǒng)一、和諧，具有形式美，而其內(nèi)容又具有強調(diào)和突出主題的作用。攝影藝術(shù)的節(jié)奏，已不是單純自然節(jié)奏的機械反映和復(fù)制，而是在它的變化中融入了作者一定的思想感情和美學(xué)觀點。但要防止單純地追求所謂的節(jié)奏感、韻律感，以至陷入形式主義和唯美主義中去。 三、對比
對比，是把兩個相對峙的事物放在一起，進行描繪和表現(xiàn)，在相映相襯中，顯得格外鮮明奪目。
攝影中的對比可分為形式上的對比和內(nèi)容上的對比。
內(nèi)容上的對比往往通過一些社會現(xiàn)象活動歷史事件來進行，重在思想內(nèi)容。如新舊社會、貧富、勝負、興起和沒落、先進和落后、歡樂與悲哀、美與丑、痛苦與愉快、粗劣與精致、天然與人造、零碎與完整、內(nèi)在與外在、堅韌與脆弱等等。形式上的對比由藝術(shù)造型手段形成。包含了型體、影調(diào)與色彩對比。 1、 對比的作用與效果
（1） 增強畫面表現(xiàn)力，揭露了事物的矛盾，強化了主題。
（2） 產(chǎn)生一定的意境，情感和感染力。對比能引起人們注意，發(fā)人深思，引發(fā)
想象和情感活動。
（3） 產(chǎn)生較大的說服力。“有比較才有鑒別”，說服力強，可以獲得正確的概念。 （4） 使主體突出，形象鮮明，主陪體之間關(guān)系明確。
（5） 結(jié)合一定的內(nèi)容能產(chǎn)生美感，美是對立面的相互作用，是多樣的統(tǒng)一。 （6） 增加畫面深度，加大畫幅作用和表現(xiàn)范圍，對比可構(gòu)成三度空間。 2、 對比的應(yīng)用于表現(xiàn) 思想內(nèi)容上的對比
（1） 要表現(xiàn)主要矛盾
（2） 要突出主要矛盾方面
（3） 矛盾雙方在時間、空間、形象及思想內(nèi)涵上有緊密的聯(lián)系，產(chǎn)生對比效果。 形式上的對比：形式為內(nèi)容服務(wù)，要符合內(nèi)容的需要，強調(diào)和突出所表現(xiàn)的的內(nèi)容，同時又使畫面顯得生動，富有變化。
（1） 形體對比：由不同形體放在一起對比，如大小、曲直、動靜、疏密、遠近、
虛實等等。應(yīng)注意突出強調(diào)主體，不要喧賓奪主。
（2） 影調(diào)對比：包括整幅畫面的強調(diào)對比和物體相互之間的影調(diào)對比。大面積
的暗色調(diào)給人莊嚴、神秘、壓抑感，大面積的亮色調(diào)給人以輕松、明朗、開闊感；軟調(diào)給人柔和、安寧感，硬調(diào)給人激烈緊張感等等。影調(diào)對比還包括內(nèi)容中物體的質(zhì)感對比。
第三章 鏡頭與快門 一、焦距與成像效果 1、焦距與視角成反比
焦距長，視角小。視角小意味著能遠距離攝取較大的影響比例；視角大能近距離攝取范圍較廣的景物。 2、焦距與景深成反比 焦距長，景深小。景深太小涉及景物的影像清晰度，它是攝取重要的實踐和理論問題。
三、光圈的作用
光圈在攝影實踐中的作用可以歸納為一下三點：
1、 調(diào)節(jié)進光強度——這是光圈的基本作用。光圈調(diào)大，進光照度增大；光圈調(diào)小，進
光照度減少，它與快門速度的配合解決曝光量的需要。
2、 調(diào)節(jié)景深效果——這是光圈的重要作用。景深的控制是攝影的重要技術(shù)手段之一。
光圈大，景深?。还馊π。吧畲?。
3、 影像成像質(zhì)量——這是光圈被忽略的作用。任何一只相機鏡頭，都有某一檔光圈的
成像效果是最好的，即受各種像差影像最小的，這檔光圈俗稱“最強光圈”。 四、快門的作用
2、 控制進光時間——這是快門的基本作用。它與光圈配合，解決曝光量的需要。 3、 影像成像清晰度——這是快門不可忽略的作用。快門開啟時間長短不僅僅影響進光
量，而且影響成像清晰度；不僅表現(xiàn)在動作攝影，而且表現(xiàn)在靜態(tài)對象拍攝中也存在持穩(wěn)相機的問題。 五、焦深與景深的異同
常有人把焦深與景深混為一談，其實這是兩個不同的概念，使用價值也不相同。區(qū)別焦深和景深的要點可以歸納為以下幾點。
1、 焦深是針對影像的焦平面可允許移動的距離可言；景深則是針對被攝物體能記錄得
較為清晰的范圍而言。
2、 當攝距縮短時，景深減小，焦深則是增加（當物體與影像距鏡頭同樣距離時，即產(chǎn)
生1:1的影像是，焦深與景深是相等的。
3、 當景物的成像比例增大時，如使用長焦鏡頭，縮短攝距等，景深少，焦深增加。 4、 當景物的成像比例減小時，如使用短焦鏡頭、拉大焦距等，景深增加，焦深減少。 5、 當光圈縮小時，景深和焦深都增大；反之當光圈增大時，景深和焦深都減小。 6、 當降低對影像的清晰度要求時，景深和焦深都增大；反之，當提高對影像的清晰度
要求時，景深焦深都減少。
攝影與畫面效果
攝距的不同帶來畫面的景別變化，也就是常說的遠景、全景、中景、近景和特點（在同一攝距上改變鏡頭焦距也能引起景別變化）
遠景的被攝景物范圍廣闊深遠，擅于表現(xiàn)景物的氣勢，主要以大自然為表現(xiàn)對象，強調(diào)景物的整體結(jié)構(gòu)而忽略其細節(jié)表現(xiàn)。 全景的被攝景物范圍小于遠景，擅長表現(xiàn)被攝對象的全貌及其所處的環(huán)境特點。相對來說，全景比遠景有更明顯的主體。
中景的被攝景物范圍介于全景與遠景之間，擅長于表現(xiàn)人與人、人與物、物與物之間的關(guān)系，以情節(jié)取勝。
近景是突出表現(xiàn)被攝對象的主要部分，主要面貌，擅長于對人物的神態(tài)或景物的主要面貌作細膩的刻畫。
特寫是對被攝人物或景物的某一局部進行更為集中突出的再現(xiàn)。它比近景的刻畫更細膩。特寫既可強化突出人物，景物的主要面貌，也可反映被攝對象的主要面貌，僅僅攝取被攝對象中能表現(xiàn)意圖的任何一種細部。如以拍攝人物為例，僅僅拍攝臉部是一種特寫，僅僅拍其雙手、雙眼、雙腳也是一種特寫，其目的在于傳神傳質(zhì)。 二、不同的方向與畫面效果
“方向”是指拍攝點位于被攝體的正面、背面還是側(cè)面。它是指相機圍繞被攝體四周的位置變化。
正面方向：即相機正對被攝體主體的正面。 斜側(cè)方向：是攝影體運用最多的“方向”，斜側(cè)方向拍攝時，被攝體本身放入水平線條會在畫面上變成一種能產(chǎn)生強烈透視效果的匯聚線，因而有助于表現(xiàn)景物的立體感和空間感，畫面也就隨之顯得容易生動，也有利于空出主體。
正側(cè)方向：即與被攝主體正面成90°的側(cè)方向。正側(cè)方向常用于人物拍攝，其特點是能生動地表現(xiàn)人物臉部，尤其是鼻子的輪廓線條，拍人物剪影的最佳方向就是正側(cè)方向。
背面方向：是從被攝主體的背面拍攝，這是一種易被忽略的拍攝方向。 三、不同的高度與畫面效果
拍攝點高度的一系列變化?？梢詺w納為三方面，這就是常說的“平拍”、“仰拍”、“俯拍”
平拍的相機位置與被攝主體處于類同的高度，特征是鏡頭朝水平方向拍攝。 仰拍的相機位置低于被攝主體的水平高度，特征是鏡頭朝著向上的方向仰起拍攝。仰拍有助于強調(diào)和夸張拍攝對象的高度；有助于夸張?zhí)S動體的向上騰躍；有助于表現(xiàn)人物高昂向上的精神面貌，以及表現(xiàn)拍攝者對人物的仰慕之情。 俯拍的相機位置高于主體水平高度，特征是鏡頭向下拍攝?！暗歉摺辈拍堋巴h”，俯拍的最大特點是能使前后景物在畫面上得到充分展現(xiàn)。俯拍有助于強調(diào)被攝對象眾多的數(shù)量、盛大的場面；有助于交代景物人物之間的地理位置；有助于畫面產(chǎn)生豐富的景層和深遠的空間感；也有助于展現(xiàn)大地千姿百態(tài)的線條美。
補充 慢門拍攝 ：拍攝時相機需穩(wěn)定，若定于1/30 以下，最好采用三腳架固定。小光圈，慢速度，運動的物體或局部動體因運動形成模糊狀態(tài)，產(chǎn)生動態(tài)的美。關(guān)鍵在于運動物體的速度與快門速度的確定。物體運動越快，快門速度越慢，模糊程度越大，動靜對比越強烈
動態(tài)夸張：運用虛化、線條化、震顫化和某種模擬化手法，使畫面中凝固的物體產(chǎn)生運動的效果。
形體夸張：即對整個被攝體進行夸張。或擴大，或縮小或增高、或壓低，使之與其它景物形成強烈對比，收到突出強調(diào)的功效
神情夸張：對某些人物神情作夸張的表現(xiàn)，揭示人物的心靈。
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