“獨傲”拍攝于四川道孚。表現(xiàn)的大與小、斜與正、厚重與嬴弱、近與遠以及紅、白、藍等諸多元素的對比。
4、節(jié)奏
節(jié)奏，是在畫面中通過光影的變化，引導(dǎo)出畫面景物之間的關(guān)系。由左至右、由上至下、由近及遠、由深及淺以及由高至低等等。可以給觀賞者一種新穎的美學(xué)感受。
例如：
“梯田如畫”拍攝于元陽梯田。傍晚時分，金黃色的壩埂斜線型、弧形這些自然的變化很有韻味。藍色的水、綠色的樹呈現(xiàn)出相映成趣的變化，這些變化的節(jié)奏展現(xiàn)出了梯田誘人的魅力
“牧歸”拍攝于四川阿壩。夕陽西下，由近及遠的光影和牧歸的牦牛組成了稍遜即逝的牧歸圖。恰恰是光影的節(jié)奏賦予了這幅畫面的美感。
（一）日光下的風(fēng)光攝影
拍攝風(fēng)光作品大多是在日光條件下進行的，此時，景物的色調(diào)顯現(xiàn)得格外真實，光線便于控制，有利于大多數(shù)人的拍攝。由于季節(jié)的差別，光線的強度會發(fā)生很大的變化，光線照射的角度也有許多不同，因此，拍攝起來需要充分考慮到各種因素的影響。雖然影響成功的因素很多，但主要的還是如何利用好光線，安排好構(gòu)圖和控制好色調(diào)的對比。
1. 利用側(cè)面光拍攝風(fēng)光
日光下用側(cè)面光拍攝風(fēng)光作品時，如果暗部景物的面積較大，應(yīng)該主要考慮較暗景物進行測光，必要時略增加半擋至一擋的曝光量以保證暗部景物的層次；如果亮部景物的面積較大，則以亮部景物進行測光，必要時略減半擋至一擋曝光量以避免亮部曝光過度并保留應(yīng)有的質(zhì)感。例如“高原風(fēng)云”這幅作品 。
“高原風(fēng)云”，該作品由于運用了側(cè)面光使丘陵和山脈、云層明暗分明，增強了景物的立體感。適當(dāng)減少了曝光量，壓暗了天空的亮度，突出了雪山的側(cè)面光效果。使用三腳架，鏡頭80毫米，光圈 F 22，速度1/125秒。
側(cè)面光是雪鄉(xiāng)這個畫面里雪具有了較好的層次感，近處雪的質(zhì)感比較好，整體畫面避免了死白一片，炊煙輪廓比較明顯。側(cè)面光較大場面的風(fēng)光照片，是風(fēng)光攝影中最常用的最佳光線之一。鏡頭28毫米，F(xiàn)16光圈，速度1/250秒（拍攝雪景時需要適當(dāng)增加曝光量，否則，雪景會呈現(xiàn)一片灰色調(diào)，不夠明亮）
2.利用逆光拍攝風(fēng)光
利用逆光進行風(fēng)光攝影往往可以得到極具魅力的作品，較多的攝影家熱衷于利用這種光線進行風(fēng)光攝影。在這種光線條件下可以使某些半透明的物體如樹葉、冰凌、水滴等顯得格外亮麗，尤其是表現(xiàn)秋天紅色的楓葉，黃色的樹葉時，其顏色會更加鮮艷奪目，景物的輪廓也更加清晰。只是明亮的景物與最暗的景物的反差幾乎達到了無窮大，使得曝光變得更加難以控制。此時，拍攝風(fēng)光作品一是要努力控制好取景器中景物的范圍，不宜使景物的反差過大；二是要以大面積的景物的測光值進行曝光組合；三是由于鏡頭基本是正對著陽光投射的方向來拍攝，一定要使用遮光罩，防止陽光直射鏡頭，否則，會在畫面上產(chǎn)生干擾的光暈，控制得好畫面就引人入勝了。例如“運輸線”這幅作品。
3. 利用頂光拍攝風(fēng)光
頂光拍攝風(fēng)光作品時容易使畫面顯得平淡，但并不是絕對的。頂光條件下，灰色調(diào)的景物顯得明亮，可以改善光比；云霧下面產(chǎn)生的陰影可以活躍畫面的影調(diào)；水中映出藍天的色調(diào)更加強烈；整體畫面的反差更加突出，這些因素有助于風(fēng)光攝影。只要構(gòu)圖合理，運用好光線，拍攝的作品同樣令人賞心悅目。例如“遠眺阿爾卑斯”這幅作品。
這幅作品拍攝自歐洲中部的阿爾卑斯山。中午時分，由于地表與高空氣體的溫差加大，促使林間升起的云霧加速了流動，遠處的云霧居來散去。由于陽光強烈，使雪山更白、云霧更亮，天空更藍,陰影下的樹林顯得更暗，自然景觀形成了色調(diào)上的強烈對比，近景山林在強光下近乎剪影，有利于淡化近景，強化了雪山的雄姿。同時，近景中突兀的巖石以中灰色調(diào)調(diào)整了暗部的層次。該幅作品特色鮮明，引人入勝。鏡頭200毫米，光圈F 11，速度1/250秒（三腳架）。
4. 利用晨光拍攝風(fēng)光
利用晨光拍攝風(fēng)光作品所遇到的光線條件是很復(fù)雜的，既可能遇到雨天、霧天，又可能遇到其他特殊天氣。因此，應(yīng)從天氣預(yù)報中預(yù)知天氣狀況。最好選擇前一天晚上下雨，第二天轉(zhuǎn)晴時的晨光，這時大氣中的灰塵極少，透視度極強，云層變化豐富，拍攝出的作品具有清新透徹之感。
利用晨光拍攝風(fēng)光作品最大的問題是如何突出晨光的特點，使彩色照片色調(diào)飽和，黑白照片反差適中。想利用晨光拍攝出好的風(fēng)光作品，往往需要較早地趕到拍攝地點，等待朝陽的出現(xiàn)。例如 “牛心山晨色”這幅作品。
5.利用散射光拍攝風(fēng)光
散射光是光線在經(jīng)過折射或者漫反射而投射到物體表面的光線。利用散射光拍攝風(fēng)光時光線比較柔和，適合于拍攝質(zhì)感較強的景物，如海洋、沙漠、冰雪等等。拍攝以冰雪為主體的風(fēng)光時，雪的反射光比較強，散射光恰恰有利于表現(xiàn)冰雪的質(zhì)感。實踐證明，比屆時測光值減少一擋至兩擋曝光量，所拍攝的雪景可以避免曝光過度，雪的質(zhì)感更強，并能夠達到較好的色彩飽和度。例如
6. 利用混雜光拍攝風(fēng)光
當(dāng)兩種以上的復(fù)雜光線特別是色溫差別較大的多種光線交雜在一起時，可以理解為是混雜光。比如，日光與人造光交織在一起可以形成混雜光，陽光透過云層空隙產(chǎn)生的直射光與云層產(chǎn)生的散射光以及地面大面積的水面的反射光交織在一起也可以形成混雜光。遇到這種復(fù)雜的光線時，往往令攝影愛好者一籌莫展，拍攝出的作品不是反差過大就是色調(diào)昏暗。實際上，恰當(dāng)?shù)睦煤眠@種光線可以產(chǎn)生較好的透視感，也可以給人帶來變幻莫測的懸念，作品別有意境。遇到混雜光時，測光應(yīng)該以畫面中大面積景物的亮度為主，根據(jù)情況適當(dāng)減少半級至一級曝光量，好處是可以避免天空曝光過度，還可以使某些景物形成剪影效果。如果在鏡頭前加上UV鏡或者中灰鏡，既能夠減少鏡頭凝水，又能夠加大景物的反差，增強景物的透視感。例如“凌云飛渡”這幅作品。
這幅攝影作品拍攝自峨眉山頂峰。這里山高林密，濃云翻滾，霧靄縈繞，云霧的快速變化是直射的陽光忽隱忽現(xiàn)，于是，躲開陽光直射的部分景物，以大面積的云霧為測光的依據(jù)，將近處山石作為近景，凌空搖曳的纜車與鋼絲繩置于畫面正中，纜繩的另一端伸向遠方，盤旋著的幾只雄鷹成了畫面的點睛之筆，令人產(chǎn)生了不知對面山峰有多遠的懸念。鏡頭28毫米，光圈F 11，速度1/30秒。
7. 利用特殊光線拍攝風(fēng)光
在風(fēng)光攝影過程中無法挑剔天氣的變化，攝影師經(jīng)常遇到蒙蒙細雨、大雪紛飛、雷電交加以及沙塵暴等天氣。在這種特殊光線條件下，攝影者往往感到欲拍不能，欲罷不舍。實際上，根據(jù)不同的天氣條件，充分發(fā)揮攝影技術(shù)潛能，也可以拍攝出理想的風(fēng)光攝影作品，有些作品會出現(xiàn)意想不到的特殊效果。首先，在這種雨雪天氣條件下光線較暗，可以適當(dāng)增大光圈或者使用高感光度的膠卷，努力提高快門的速度。其次，必須用雨具保護好照相機。第三，注意在畫面當(dāng)中安排一些色調(diào)明快、反差較大的景物，避免畫面一片灰暗。例如“絕色桂林”這幅作品。
（二）夜晚的風(fēng)光攝影
夜晚拍攝風(fēng)光作品與日光下拍攝風(fēng)光作品在運用攝影技術(shù)方面有很大的不同。夜晚光線較暗，色溫較低，測光、測焦都有一定的難度，曝光時間較難掌握，光圈過大影響景深，光圈過小容易產(chǎn)生倒易律失效等等。因此，夜間拍攝風(fēng)光作品時重點在于掌握好曝光量、景深和控制好畫面色調(diào)的飽和度。拍攝時，由于需要進行長時間曝光，所以必須將照相機固定在三角架上，最好使用快門線，一般情況下盡量使用廣角鏡頭，并且使用中小光圈以便擴大景深和展示寬闊，同時還應(yīng)該選擇較高的拍攝點。
1. 單次曝光拍攝夜景風(fēng)光
拍攝夜景風(fēng)光大多采用一次性曝光。由于光線較暗，曝光時間較長。一次性曝光的優(yōu)點是照相機不容易產(chǎn)生晃動，拍攝的景物清晰，只是測光與曝光都要準確，使主體景物色彩還原飽和。單次曝光拍攝夜景盡量不要用自動擋快門拍攝，否則，會丟掉許多暗部的層次，并造成整體畫面曝光不足。曝光量的多少與景物的明暗程度、距離遠近以及膠片感光度高低、光圈大小有直接的關(guān)系。例如“香港夜色”這幅作品
這幅作品拍攝于香港的維多利亞海港。雨后的城市上空仍然有霧氣縈繞，被城市燈光映亮的天空有了一定的層次變化，遠處的樓影燈光若隱若現(xiàn)。拍攝時，使用廣角鏡頭使景物開闊；小光圈使景深理想；長時間曝光使色調(diào)飽和，畫面較好地記錄了近、中、遠景較多的信息，特別是淡淡的云霧豐富了天空的層次，兩個樓頂發(fā)光點基本處于黃金分割點的最佳趣味中心。鏡頭28毫米，光圈F 16，速度12秒
2. 兩次曝光拍攝夜景風(fēng)光
在夜晚拍攝地面景物時往往感到天空比較空曠，需要增加云層、月亮、禮花等等來豐富畫面?？墒?，由于月亮與地球運動速度不同步，曝光時間較長會使月亮嚴重變形，月亮在畫面上的影像也顯得很小。在拍攝樓宇時，由于樓宇的輪廓線與背景色調(diào)接近，需要強化樓宇的輪廓，此時，兩次曝光就成了解決問題絕妙的方法。
夜間光線很暗，盡管有時遇到皎潔的月光，用肉眼看起來似乎景色很明亮，拍攝后卻往往失敗，這是由于人眼瞳孔在黑暗中得到放大造成的錯覺。因此，在月光較明亮的夜晚也需要用較長時間的曝光才能得到理想的作品。例如“寂靜的原野”這幅作品。
這幅作品拍攝于祁連山下的一片麥田。在日落之后進行首次曝光，表現(xiàn)出秋收后晾曬著的麥堆以及白雪皚皚的祁連山。但是，由于天空過于平淡，畫面索然無味。于是，決定當(dāng)月亮高懸時，進行第二次曝光。將鏡頭調(diào)至中焦，將月亮放在天空合適的位置，使用二次曝光鈕，遮擋住照相機鏡頭的下半部分，對月亮進行曝光，同一張底片上一氣呵成作品。也可以分別拍攝兩張底片，通過疊放來完成。如果通過電腦制作一輪明月就更加簡單了。首次曝光，鏡頭28毫米，光圈 F11，速度4秒。第二次曝光，鏡頭80毫米，光圈F8，速度1/125秒。
3. 多次曝光拍攝夜景風(fēng)光 拍攝夜景風(fēng)光采用一至二次曝光仍不能夠滿足畫面構(gòu)圖及信息量的需要時，可以采用多次曝光的方法。比如，當(dāng)航船、汽車數(shù)量少時，只能在畫面上留下稀疏的線條，只有通過多次曝光才能使畫面更加靚麗。有時為了更好地表現(xiàn)豐富的云層，也往往用這種辦法來解決。例如“雨后萊茵河”這幅作品 這幅作品是冒著零星小雨拍攝的德國法蘭克福城市的夜景風(fēng)光。大雨過后，仍有零星小雨時，空氣清新，透視度較好，萊茵河周邊一片靚麗，只是馬路上車輛較少。當(dāng)時，天空的云層在不斷地變化，很難與地面上燈火通明的景物形成呼應(yīng)。首次拍攝時天空的層次不夠理想，馬路上也是一片昏暗，景色較為單調(diào)。運用多次曝光的拍攝方法，使移動的云層在天空中留下了奇妙的色彩效果，出現(xiàn)了多種色調(diào)，豐富了畫面，由于落日余輝的反射，地平線上出現(xiàn)了少見的光暈，云層邊際也出現(xiàn)了放射性效果。作品不僅表現(xiàn)出了夜間高樓大廈的靚麗，而且由于采用了多次曝光，使汽車的燈光照亮了岸邊的街道，烘托出了城市的美麗與勃勃生機。鏡頭16毫米，光圈F11，3次曝光，每次5秒。 4. 利用晨光拍攝剪影風(fēng)光 這幅作品拍攝于清晨的漁場。早晨，云層較厚，當(dāng)太陽剛剛鉆出云層時，天與地呈現(xiàn)出一片淡淡的紅色，地面上景物的亮度不足，色溫較低，天空的亮度過強，色溫較高。運用剪影的拍攝方法可以平衡畫面的色溫差距，使畫面別有一番情趣。當(dāng)時，漁民在忙著整理漁具，運用剪影的手段來表現(xiàn)這種場面，更能體現(xiàn)出漁民早出晚歸的勞作狀態(tài)。拍攝時加了紅色漸變?yōu)V色鏡強化了日出的氛圍。鏡頭50毫米，光圈F 11，速度1/60秒。
5. 利用暮光拍攝剪影風(fēng)光
當(dāng)太陽接近地平線時，大地上的景物完全處于暮色光的籠罩之下。此時，適合于選擇有較大水面的場景拍攝剪影風(fēng)光，好處是可以將天空的云霞倒映在水面上，避免大地一片黑暗。為了保證較好的景深，應(yīng)該選用較小的光圈，如果想提高快門速度，可以使用感光度較高的膠片或者將數(shù)碼照相機的感光度提高，最好借助于三腳架進行拍攝。例如上面這張"能源”這幅作品 落日余暉映紅了天空，高壓線的鐵塔巍峨聳立，黃河大橋橫貫畫面，景色絢麗壯觀。將數(shù)碼照相機的感光度調(diào)高到ISO 400，完全靠手持照相機，平移地進行了拍攝，保證了拍攝效果。鏡頭120毫米，光圈F8，速度1/250秒。 總之，風(fēng)光攝影很好拍，又最難拍，能否出好作品，需要許多考慮因素。（未完待續(xù)） |
聯(lián)系客服
