出塞
題注：題下一有作字。時為御史監(jiān)察塞上作
引用典故：霍嫖姚
居延城外獵天驕，白草連山野火燒。暮云空磧時驅(qū)馬，秋日平原好射雕。護羌校尉朝乘障，破虜將軍夜渡遼。玉靶角弓珠勒馬，漢家將賜霍嫖姚。
集評：
《箋注唐詩》：
先生詩溫厚和平之氣溢于言表，而其神俊逸，其勢矯健，少陵而外，罕有為之匹者。
《全唐詩說》：
“居延城外獵天驕”一首佳甚，非兩“馬”字犯，當(dāng)足壓卷。
《批選唐詩》：
不著事理意趣，而聲韻宏偉，正是近體。
《詩藪》：
“居延城外”甚有古意，與“盧家少婦”同，而音節(jié)太促，語句傷直，非沈之比也。
《唐詩鏡》：
三四妙得景色，極其雄渾，而不見雄渾之跡。詩至雄渾而不肥，清瘦而不削，斯為至矣。
《匯編唐詩十集》：
仲言云：王元美欲取此為盛唐第一，恨其疊二“馬”字，余復(fù)恨其連連失粘，然骨力雄渾，不失為開、天名作。
《唐詩選脈會通評林》：
周敬曰：起勁而渾，次平而壯，三典而工，結(jié)諷而厚。周啟琦曰：仲眉吐婉，轉(zhuǎn)蘊生風(fēng)，即渴虹下飲玉池，不過是也。
《唐風(fēng)定》：
唐人關(guān)塞、宮河罕有入七言律者，右丞此篇，千秋絕調(diào)，文房《上陽》次之。
《唐詩評選》：
自然縝密之作，含意無盡，端自《三百篇》來，次亦不失《十九首》，不可以兩押“馬”字病之。意寫張泉邊事，吟之不覺。
《貫華堂選批唐才子詩》：
看他起筆“居延城外”閃字，三四“暮”字、“時”字、“秋”字、“好”字，卻似一道緊急邊報然。
《五七言今體詩鈔》：
右丞嘗為御史，使塞上，正其中年才氣極盛之時。此作聲出金石，有麾斥八極之概矣。
《唐七律選》：
二“馬”字偶不檢，無礙高句，似成語椎煉而無斧煅之跡。
《唐賢三昧集箋注》：
氣體甚好，然卻不是聲從屋瓦上震者，此雅筆俗筆之分，精氣粗氣之別，辨之。虛字多用固不可，亦不能全不用。斟酌得宜，是在善學(xué)。唐人以音節(jié)為主，故不拘平仄，第七句用三疊名法，倍見揮斥，此秘旨也。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
評：三四峭健，純用生筆，作使繁結(jié)亦作意，錯落矯秀。
《唐詩別裁》：
上言疆埸有警，下言命將出師。一結(jié)得“彤弓弨兮受言藏”之意。
《昭昧詹言》：
此是古今第一絕唱，只是聲調(diào)響入云霄。
《唐宋詩舉要》：
方曰：前四句目驗天驕之盛，后四句侈陳中國之武，寫得興高采烈，如火如錦，乃稱題。收賜有功，得體。渾顥流轉(zhuǎn)，一氣噴薄。而自然有首尾起結(jié)章法，其氣若江海之浮天。
送方尊師歸嵩山
引用典故：白鶴迎蘇耽
仙官欲往①九龍?zhí)叮涪诠?jié)朱幡倚石龕。山壓天中半天上，洞穿江底出江南。瀑布杉松常帶雨，夕陽蒼③翠忽成嵐。借問迎來雙白鶴，已曾衡岳送蘇耽。
按：① 一作住?、?一作毛 ③ 一作彩
送楊少府貶郴州
引用典故：絳灌讒陷
明到衡山與洞庭，若為秋月聽猿聲。愁看北渚三湘遠①，惡說南風(fēng)五兩輕。青草瘴時過夏口，白頭浪里出湓城。長沙不久留才子，賈誼何須吊屈平。
按：① 一作近，一作客
集評：
《批點唐詩正聲》：
維詩調(diào)清氣逸，諸律中之佳者。
《王孟詩評》：
顧云：善賦矣。臨結(jié)又用一故實翻繳公案，用意忠厚，其味深長，他作所無。
《唐詩鏡》：
五六語非漫下，正是別情種處。氣自項聯(lián)貫下，與“黃河磧里沙為岸、白馬津邊柳南城”者自別。
《唐詩解》：
三四弱在“愁看”、“惡說”四字。五六濫觴晚唐。
《唐詩選脈會通評林》：
周敬曰：凄楚自在，結(jié)不沾惹君上，渾厚。
《錢何評注唐詩鼓吹》：
三四抽出筆來，曰“愁看”，曰“惡說”，又重寫一段惜別光景，此真絕妙文章，絕細手筆也。
《貫華堂選批唐才子詩》：
此前解，手法最奇。看他一二，公然便向并未曾別之人，預(yù)先用勾魂攝魄之筆深探入去，逆料其后來到衡山，到洞庭，必不能對秋月而聽猿聲者。于是三四方更抽筆出來，重寫“愁看北渚”、“惡說南風(fēng)”，目今一段惜別光景。此皆是先生一生學(xué)佛，探入旋陀羅尼法門，故能有如此精深曲暢之文也。
《唐七律選》：
詩律至此，椎重之氣稍息矣，然故未佻也。
《唐體膚詮》：
六句彬州，尾聯(lián)結(jié)出貶謫，易明。妙在六句中寫景物風(fēng)波之異，貶謫意已動。
《唐詩成法》：
六句寫愁景，句句令貶郴州者愁死，至七八方逼出“不久”、“何須”四字，足令少府開顏。此前六一段，后二一段，格奇。然一首中七用地名，雖氣逸不覺，必竟非法。
《唐賢三昧集箋注》：
顧云：清響。此，（按指“惡說”）是字法，極有關(guān)鍵，不同挑弄之虛字也。音節(jié)甚高，筋節(jié)亦動蕩。
《唐詩別裁》：
不能北歸，反惡南風(fēng)，語妙意曲。
《近體秋陽》：
悲者語多婉，憤者氣多直。二句直起，既浩而憤，復(fù)險而悲(首二句下）。
《湘綺樓說詩》：
起不作勢，卻掃除門面語。
過乘如禪師蕭居士嵩丘蘭若
無著天親弟與兄，嵩丘蘭若一峰晴。食隨鳴磬巢烏下，行踏空林落葉聲。迸水定侵香案濕，雨花應(yīng)共石床平。深洞長松何所有，儼然天竺古先生。
集評：
《唐詩選》：
玉遮曰：中四句俱新巧。
《唐詩鏡》：
三四清真，絕去色相。
《唐詩歸》：
鐘云：樸（“無著天親”句下）。譚云：不貪（“嵩丘蘭若”句下）。鐘云：踏聲妙甚。譚云：禪機（“行踏空林”句下）。
《唐詩選脈會通評林》：
布格整而意超，用事恰而調(diào)逸。周珽曰：靈機慧語，自是青蓮社中人口眼。陳繼儒曰：蜜諦冷絕，一葉舟俄登彼岸矣。宗臣曰：逸思動蕩。黃家鼎曰：起樸后靜。中禪悟，未許躁人解參。
《貫華堂選批唐才子詩》：
看他四句（按指后四句）二十八字，只為欲寫“何所有”之三字，卻乃翻作如此異樣筆墨，真為翰林之罕事也。
《唐詩摘鈔》：
章法之開合，筆墨之神化，皆登無上神品矣。
春日與裴迪過新昌里訪呂逸人不遇
引用典故：看竹 王充作論 桃源 題凡鳥
桃源一向①絕風(fēng)塵，柳市南頭訪隱淪。到門不敢題凡鳥，看竹何須問主人。城上②青山如屋里，東家流水入西鄰。閉戶著書多歲月，種松皆老作龍鱗。
按：① 一作四面，一作面面?、?一作外
集評：
《王孟詩評》：
青山流水自在。顧云：此篇似不經(jīng)意，然結(jié)語奇突，不失盛唐。又云：信乎拈來，頭頭是道。不可因其直率，略其雅逸也。
《唐詩鏡》：
“看竹何須問主人”，翛然雅意。五六全入畫意，正是于不遇時徘徊瞻顧景象。
《唐詩歸》：
鐘云：非此妙筆》，則此兩事說不遇亦套矣（“到門不敢”一聯(lián)下）。譚云：好光景（“東家流水”句下）。
《唐詩選脈會通評林》：
蔣一梅曰：用事切題，做法更不可移動。周珽曰：此詩淡淡著煙，深深籠水，即離之間，俱有妙景?！暗介T”二語，更饒神韻。
《貫華堂選批唐才子詩》：
最奇最妙者，看先生于二、三、四句未寫以前，忽然空中無因無依，隨筆所蕩，先蕩出“桃源面面絕風(fēng)塵”之七字。……試思先生如此高手，如此妙手，真乃上界仙靈。其吹氣所至，皆化樓臺，又豈下士筆墨之事所能奉擬哉！
《唐七律選》：
只用兩不遇事，而調(diào)度甚好（“到門不敢”二句下）。此近人所稱能實寫當(dāng)境無泛飾者，然曾有一字入俚嘑否？若此等，雖白傅亦傖父，況下此矣（“東家流水”句下）。
《唐體馀編》：
不復(fù)冂顧“不遇”，而摩娑瞻望、闐然之境可想、奇情化筆。
《唐詩成法》：
前四寫題已盡，轉(zhuǎn)筆更寫山水，究是承“絕風(fēng)塵”。七轉(zhuǎn)筆寫人，究是承“隱淪”。八似虛拖一句，究是承“一向”，法之緊嚴如此。
《唐賢三昧集箋注》：
一氣清澈，便是絕妙好詞。彼堆垛零星支架不起者，何止上下床之別？有志雅音，斷宜去彼取此。顧云：頷聯(lián)使事切。
酌酒與裴迪
引用典故：彈冠 先達
酌酒與君君自寬，人情翻覆似波瀾。白首相知猶按劍，朱門先達笑彈冠。草色全經(jīng)①細雨濕，花枝欲動春風(fēng)寒。世事浮云何足問，不如高臥且加餐。
按：① 一作輕
集評：
《王孟詩評》：
“草色”、“花枝”固是時景，然亦托喻小人冒寵、君子顛危耳。
《增訂評注唐詩正聲》：
郭云：“風(fēng)”“雨”托比深婉。
《唐詩廣選》：
王元美曰：王維七言律，自《早朝》諸篇外，往往不拘常調(diào)，至此篇四聯(lián)皆用反法，亦初盛唐所無。
《唐詩選》：
玉遮曰：此詩才是相知對酌口譚。
《唐詩歸》：
鐘云：直直命題，便藏感慨。鐘云：好起（“酌酒與君”句下）。鐘云：感慨矣，忽著此和細語。此詩去粗露一途亦近矣，此二語救之(“卓色全經(jīng)”二句下)。
《唐詩解》：
五六賦時景為此。結(jié)在王不淺，今人學(xué)之便淺。
《唐詩選脈會通評林》：
周敬曰：此詩洞徹世態(tài)，發(fā)語凄愴。中四句正說人情反復(fù)，托意宏深。結(jié)束處便有厭棄塵世之思。又曰：五六清健、氣格矯矯。
《唐賢三昧集箋注》：
爐火純青，妙極矣。此又七律中高一著者也。極舒徐淡與之致，立論故不見其輕薄。第七句“世事浮云”，妙與“春風(fēng)”、“細雨”相為映帶?！昂嗡鶈枴比?，將上所論人情世事一切消納。第八句乃為繳足，去路悠然。
《山滿樓箋注唐詩七言律》：
四聯(lián)皆用拗體，另是一法。
早秋山中（一作居）作
引用典故：尚平 不事小兒
無才不敢累明時，思向東溪守故籬。豈厭尚平婚嫁早，卻嫌陶令去官遲。草間蛩響臨秋急，山里蟬聲薄暮悲。寂寞柴門人不到，空林獨與白云期。
集評：
《唐詩選脈會通評林》：
周啟琦曰：醒快有古意。
《山滿樓箋注唐詩七言律》：
此等詩溫厚和平，不失正始之遺，讀之令人悠然自遠。
《詩式》：
發(fā)句上句從山中對面入，言不敢以無才而出，恐做壞了事，致累明時；下句承首句入題，“向東溪守故籬”，巳在山中也。頷聯(lián)上句言婚嫁之事俱了，蓋身無所絆，可以歸山中矣，豈厭其早乎；下句言今始在此山中，只為一官未能遽去，卻嫌其遲也。用尚平、陶令事，所謂用事引證也。頸聯(lián)寫景分貼“早秋”均切。落句上句深收“山中”，言寂寞只是人不到之故，而寂寞如此，斷亦無人到耳；下句言空林之下惟己與白云可以相期，亦也在山中人少也。必如此，乃寫出山中真境。[品]超詣。
積雨輞川莊（一有上字）作
題注：一作秋歸輞川莊作
積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。山中習(xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵。野老與人爭席罷，海鷗何事①更相疑。
按：① 一作處
集評：
《石林詩話》：
詩下雙字極難，須是七言、五言之間除去五字、三字外，精神興致全見于兩言，方為工妙。唐人謂“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”為李嘉祐詩，摩詰竊取之，非也。此兩句好處，正在添“漠漠”、“陰陰”四字，此乃摩詰為嘉祐點化，以自見其妙，如李光弼將郭子儀軍，一號令之，精彩數(shù)倍。
《王孟詩評》：
寫景自然，造語又極辛苦。顧云：結(jié)語用莊子忘機之事，無跡，此詩首述田家時景。次述己志空泊，末寫事實，又嘆俗人之不知己也。東坡云：摩詰“詩中有畫，畫中有詩”者，此耳。
《增訂評注唐詩正聲》：
周云：妙在四疊字，易此便如嚼蠟。
《批點唐詩正聲》：
“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”，人皆能為，比諸惟下“漠漠”、“陰陰”四字，詩意便勝。
《唐詩歸》：
鐘云：“煙火遲”又妙于煙火新，然非積雨說不出（“積雨空林”句下）。譚云：悟矣（“山中習(xí)靜”句下）。
《唐詩選脈會通評林》：
周敬曰：清脫無塵，出世人語。摩詰詩往往多道氣，要非尋常韻律間者。周珽曰：全從真景真趣摹寫，靈機秀色，讀之如在鏡中游。陳繼儒曰：語氣殊靜，蔣一梅曰：用事切題，做法更不可移動。
《唐詩貫珠箋釋》：
第二承煙火也。三四雨后之景，用疊字獨能句圓神旺。五言看破榮枯，六言甘于清虛。
《磧砂唐詩》：
敏曰：今人每用疊字，非惟覺得單弱，且與全句精神俱失。試觀此聯(lián)，偏似無此疊字，徑直無情，加此疊字，情景活現(xiàn)，則用疊字之法具在矣。況乎七言最忌五言句泛加二字，惟此真是七字句，并非五言泛加二字也（“漠漠水田”一聯(lián)下）。
《唐三體詩評》：
悟富貴之無常，乃彌陳于藿食，無妨為農(nóng)沒世，人鷗群而不亂也。五六遞對，無復(fù)筆墨之痕。
《歷代詩法》：
詩中寫生畫手，人境皆活，耳目長新，真是化機在掌握矣。
《唐賢三昧集箋注》：
顧云：下“遲”字妙。又云：三四自然如畫。又云：此必有為而云，游思悠遠恬澹，胸中絕無微塵。
《昭昧詹言》：
此題命脈，在“積雨”二字。起句敘題。三四寫景極活現(xiàn)，萬古不磨之句。后四句，言己在莊上。事與情如此。
《唐宋詩舉要》：
方曰：寫景極活現(xiàn)（“陰陰夏木”句下）。趙松谷曰：淡雅幽寂。
聯(lián)系客服
