終南山
題注：題下一有行字，一作終山行
分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水③問樵夫。
按：① 一作到 ② 一作天 ③ 一作浦
《王孟詩評》：
語不必深辟，清奪眾妙。
《唐詩直解》：
王摩詰“欲投人處宿，隔水問樵夫”，孟浩然“再來迷處所，花下問漁舟”。并可作畫。末語流麗。
《唐詩鏡》：
“陰晴眾壑殊”一語蒼然入雅。
《唐詩選》：
玉遮曰：“入看無”三字妙入神。
《唐詩選脈會通評林》：
蔣一梅曰：三四真畫出妙境。周敬曰：五六直在鮫宮蜃市之間。周啟琦曰：摩詰終南二詩，機熟脈清，手眼俱妙。
《唐風定》：
右丞不獨幽閑，乃饒奇麗，但一出其口，自然清冷，非世中味耳。
《唐詩評選》：
工苦，安排備盡矣。人力參天，與天為一矣。“連山到海隅”非徒為窮大語，讀《禹貢》自知之。結語亦以形其闊大，妙在脫卸，勿但作詩中畫觀也，此正是畫中有詩。
《姜齋詩話》：
“欲投人處宿，隔水問樵夫”，則山之遼廓荒遠可知，與上六句初無異致，且得賓主分明，非獨頭意識懸相描摹也。
《唐律消夏錄》：
通首俱寫終南山之大。全是白云、青靄，一中峰而分野已變，歷眾壑而陰晴復殊，游將竟日尚無宿處，其大何如？
《增訂唐詩摘鈔》：
結見山遠人稀。
《唐詩觀瀾集》：
屈注天潢，倒連滄海。而俯視一氣，盡化煙云。一結杳渺寥泬，更有憑虛御風之氣。
《而庵說唐詩》：
是詩如在開辟之初，筆有鴻蒙之氣，奇觀大觀也。
《唐賢三昧集箋注》：
神境。四十字中無一字可易，昔人所謂四十位賢人。
《唐詩別裁》：
“近天都”言其高，“到海隅”言其遠，“分野”二句言其大，四十字中無所不包，手筆不在杜陵下?；蛑^末二句似與通體不配。今玩其語意，見山遠而人寡也，非尋常寫景可比。
《繭齋詩談》：
于此看“積健為雄”之妙。“白云”兩句，看山得三昧，盡此十字中。
《唐詩從繩》：
此尾聯(lián)補題格。中四句分承說，此立柱應法。回望處白云已合，入看時青靄卻無，錯綜成句，此法與倒裝異者，以神韻不動也。
《網(wǎng)師園唐詩箋》：
得此形容，乃不同尋常登眺（“青靄”句下）。
《唐宋詩舉要》：
吳曰：壯闊之中而寫景復極細膩（“青靄”句下）。吳曰：接筆雄?。?/span>“分野”句下）。
輞川閑居
一從歸白社，不復到青門。時倚檐前樹，遠看原上村。
青菰臨水拔，白鳥向山翻。寂寞于陵子，桔槔方灌園。
《瀛奎律髓》：
“山下孤煙遠村，天邊綠樹高原”，與此“時倚檐前樹，遠看原上樹”，予獨心醉不已。
《唐詩援》：
“青”、“白”二字再見，想占人不以重用為忌。
《唐詩歸》：
譚云：偶然妙（“時倚”聯(lián)下）。
《唐詩選脈會通評林》：
周珽曰：喧艷時閉門謝俗，靜讀摩詰《輞川山居》等詩，真若游天臺石梁，觀瀑布飛泉，此際頓移世界。
《唐詩矩》：
尾聯(lián)出意格。索性重用“青”、“白”二字，在大家不害其老，后人未可藉口。亦只寫“寂寞”二字。前篇（按指《歸嵩山作》）用為冒則，從后讀去。皆見寂寞之意；此篇用為結則，從前讀來，皆見寂寞之意：章法兩變，意味俱佳。
《而庵說唐詩》：
此詩當為右丞五言律第一首，其言甚淡，其意甚微。人性急尋它頭緒不出，把來放在一邊，是詩亦不免于寂寞也?？蓢@，可嘆！
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
評：高潔不犯乎“青”“由”二字，故全重，更落落。六句壓“翻”字，不意如有勢力。王西寧曰：三四語雖直置，卻得自然，有元亮筆意。
《瀛奎律髓匯評》：
何義門：三四閑趣。紀昀：“青”“白”二字究是重復，不可為訓。詩則靜氣迎人，自然超妙，不能以小疵廢之。三四自然流出，興象天然。
觀獵
題注：《紀事》題曰《獵騎》?！稑犯娂?、《萬首絕句》以前四句作五絕，并題曰《戎渾》。
忽過新豐市，還歸細柳營?；乜瓷涞?/span>②處，千里暮云平。
按：① 一作動 ② 一作落雁，一作失雁
《王孟詩評》：
氣概（“風勁”句下）。極是畫意。
《批點唐音》：
格高，語健，老手。
《唐詩廣選》：
胡元瑞曰：首起句綺麗精工，與沈、宋合調(diào)。蔣仲舒曰：發(fā)端近古，武元衡“草枯馬蹄輕，角弓勁如石”正用右丞語。
《唐詩直解》：
“草枯”二句，同是奇語，上句險，下句秀。結處淡而有味，可玩。
《唐詩訓解》：
發(fā)端近古。……枯而疾，盡而輕，甚妙，便是鷙鷹、駿馬，矯健當前。結處淡而有味。
《唐詩鏡》：
會境入神。……三四體物微渺，結語入畫。
《唐詩選脈會通評林》：
首美將軍獵不違時，聲響高華。中寫出獵之景與已獵之事，綺麗精工，神凝象外。結見非疆域寧靖曷得此舉，閑淡超逸，機圓氣足。玩“回看”二字味深，轉出前此為目中所見，終不失“觀獵”題面。摩詰詩中盡畫，豈虛語者！唐仲言曰：結難于聯(lián)，起難于結。如此起語，唐人亦不多見。結謂邊疆宴然，無復有射雕者，所睹獨暮云寥寂耳，豈開元全盛之時乎？王玄曰：“草枯”、“雪盡”語比君臣道合也。當共賞音者細繹之。李夢陽曰：通篇妙。結句突出一意，更妙。
《唐詩評選》：
后四語奇筆寫生，毫端有風雨聲。右丞之妙，在廣攝四旁，圜中自顯。如《終南》之闊大，則以“欲投人處宿，隔水問樵夫”顯之；獵騎之輕速，則以“忽過”、“還歸”、“回看”、“暮云”顯之。皆所謂離鉤三寸，鲅鲅金鱗。
《唐詩摘鈔》：
全篇直敘。起法雄警峭拔，三四音復壯激，故五六以悠揚之調(diào)作轉，至七八再應轉去，卻似雕尾一折起數(shù)丈矣。
《唐詩觀瀾集》：
返虛積健，氣象萬千，與老杜《房兵曹馬》詩足稱匹敵。
《唐詩意》：
雄悍之氣，可敵《秦風·駟鐵篇》。
《唐詩成法》：
“渭城”、“新豐”、“細柳”皆皇都近郊，似非可獵之地，而將軍眾兵游獵其速其遠如此。玩“千里”字、“暮云平”字，意殆有諷乎？通篇不出“觀”字，全得“觀”字之神。
《唐賢三昧集箋注》：
此首不過能品。顧云：三四有是景，人所不及道。
《唐詩別裁》：
章法、句法、字法俱臻絕頂，盛唐詩中亦不多見。起二句若倒轉，便是凡筆，勝人處全在突兀也。結亦有回身射雕手段。
《繭齋詩談》：
“風勁角弓鳴，將軍獵渭城”一句空摹聲勢，一句實出正面，所謂起也。“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕”，二句乃獵之排場鬧熱處，所謂承也。“忽過新豐市，還歸細柳營”，二句乃獵畢收科，所謂轉也。“回看射雕處，千里暮云平”，二句是勒回追想，所謂合也。不動聲色，表里俱徹，此初唐人氣象。此如“永”字八法，遂為五律準繩。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
陳德公曰：前半極琢造，然亦全見生氣。后半一氣莽樸，渾渾落落，不在句字為佳。此等絕塵，沈、宋仿佛，雄才矣。評：起勢生動，五六全承第四而下，直騖至結，一片神行。
《精選評注五朝詩學津梁》：
一起即押韻，精神團足。承聯(lián)即從上文而來，心靈手敏。收句相稱。
《唐宋詩舉要》：
用流動之筆，與前濃淡相劑（“還歸”句下）。吳曰：逆起得勢（首二句下）?？虅澗殻?/span>“雪盡”句下）。收亦不弱（末句下）。
漢江臨汎
楚塞三湘接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動遠空。襄陽好風日①，留醉與山翁②。
按：① 一作風日好 ② 一作公
《王孟詩評》：
顧云：此等處本渾成，但難擬作，恐近淺率。
《瀛奎律髓》：
右丞此詩，中兩聯(lián)皆言景，而前聯(lián)尤壯，足敵孟、杜《岳陽》之作。
《增訂評注唐詩正聲》：
郭云：氣象涵蓄，渾渾無際，淺率者擬學不得。
《唐詩歸》：
鐘云：真境說不得（“江流”句下）。
《唐詩解》：
第四句對巧，五六上句較勝。
《唐詩選脈會通評林》：
劉辰翁曰：無意之意。魏慶之曰：三四輕重對法，意高則不覺。吳山民曰：起有注《水經(jīng)》筆意。
《唐詩意》：
胸中有一段浩然廣大之致，適于泛江寫出，可風亦可雅。
《唐詩成法》：
前六雄俊闊大，甚難收拾，卻以“好風日”三字結之，筆力千鈞。題中“臨泛”，不過末句順帶而已，此法亦整嗾鲙《唐賢三昧集箋注》：三四氣格雄渾，盛唐本色。五六即第三句之半。
《繭齋詩談》：
“江流天地外，山色有無中”。學其氣象之大。
《瀛奎律髓匯評》：
馮舒：澄之使清矣，“壯”字不足以盡之。陸貽典：順題做法，落句推開，查慎行，第一、第三句中兩用“江”字。不但此也，“三江”、“九派”、“前浦”、“波瀾”，篇中說水處太多，終是詩病。紀昀：三四好，五六撐不起，六句尤少味，復衍三句故也。無名氏：壯句仍沖雅，見右丞本色。
《唐詩近體》：
三句雄闊，四句縹渺，此換筆之妙。
《唐宋詩舉要》：
吳曰：雄偉有氣力，學者宜從此等入手。
使至塞上（唐·王維）
按：① 一作銜命辭天闕，單車欲問邊 ② 一作騎
《王孟詩評》：
亦是不用一辭。
《唐詩廣選》：
蔣仲舒曰：曠遠之景，孤煙如何直，須要理會。
《唐詩直解》：
此等詩，才情雖乏，神韻有馀。
《唐詩鏡》：
五六得景在“日圓”二字，是為不琢而佳，得意象故。
《唐詩選》：
“歸雁”句自是別調(diào)。
《唐詩解》：
李于鱗選律，多取邊塞，為其尚氣格也。此篇與《送平澹然》、《送劉司直》三詩，才情雖乏，神韻有馀，終是風雅正調(diào)。起得便。蔣仲舒云“孤煙如何直，須要理會”。夫理會何難，骨力罕敵。
《唐詩選脈會通評林》：
宗臣曰：闊大悲壯。黃家鼎曰：別調(diào)。
《唐詩評選》：
右丞每于后四句入妙，前以平語養(yǎng)之，遂成完作。一結平好，蘊藉遂已迥異。蓋用景寫意，景顯意微，作者之極致也。
《唐詩成法》：
前四寫其荒遠，故用“過”字、“出”“入”字。五六寫其無人，故用“孤煙”、“落日”、“直”字、“圓”字。又加一倍驚恐，方轉出七八，乃為有力。
《而庵說唐詩》：
“大漠”、“長河”一聯(lián)，獨絕千古。
《唐賢三昧集箋注》：
“直”、“圓”二字極錘煉，亦極自然。后人全講煉字之法，非也；不講煉字之法，亦非也。顧云：雄渾高古。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
評：五六蒼亮，骎骎氣分，寫景如生，足為名句。汪玉杓曰：前半氣勢莽蒼，倒排山海。五六寫景如生，然亦是其自然本色中最警亮者。結另意，有開拓。
《繭齋詩談》：
“大漠”兩句，邊景如畫，工力相敵。
《唐賢清雅集》：
“直”字、“圓”字，十二分力量。
秋夜獨坐 題注：一作冬夜書懷
白發(fā)終難變，黃金不可成。欲知除老病，唯有學無生。
《王孟詩評》：
顧云：極平易，有點化。
《唐詩鏡》：
三四輕便。
《唐詩選脈會通評林》：
黃俞言曰：自然語，要是鍛煉中來。周啟琦曰：出口語圓湛輕便。
《唐律消夏錄》：
上半首沉痛迫切，下半首直截了當。胸中有此一首詩，那得更有馀事？須知右丞一生閑適之樂，皆從此“悲”字得力也。
《此木軒五言律七言律詩選讀本》：
全首只注“唯有學無生”句。“雙鬢”、“白發(fā)”、“老病”似乎言之復矣，須知是心口俱忙，不覺其然。悠悠生死海中者何以知之？
《此木軒論詩匯編》：
五六從來不留頓，學者須一眼注定下文。識此，則知五六之不求甚工者，乃所以為工，而求工者多不成詩也。
《歷代詩法》：
神傷幽獨，是夜情景。萬古如生。
《唐賢三昧集箋注》：
真意溢于楮墨，其氣充足。清婉。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
陳德公曰：讀之蕭瑟，增人道念。評。“欲二更”，“欲”字尖穎。后四婉不傷雅，筆高故然。
《唐賢清雅集》：
一氣說下，最渾成。
《唐宋詩舉要》：
吳汝綸評：挺起得勢（“白發(fā)”句下）。
同崔員外秋宵寓直
月迥藏珠斗，云消①出絳河。更慚衰朽質(zhì)，南陌共鳴珂。
按：① 一作開
《王孟詩評》：
顧云：“藏”、“出”字有趣。
《瀛奎律髓》：
了無深意，而氣體自然高潔。“藏”字、“出”字煉得自然，不似晚唐、宋人之尖巧。末二句入崔員外卻突兀。
《唐詩選脈會通評林》：
周敬曰：三聯(lián)句琢，“藏”“出”二字眼有趣。楊慎曰：大概宏敞，“九門”二句雄麗卓絕。吳山民曰：三、四整而暇，五、六語麗。
《唐詩矩》：
尾聯(lián)見意格。一“更”字便喚醒前面，寓直之景皆與崔所同也。味結語便知崔在壯年，壯年之人立朝可以有為，今己方衰朽，展效無力，猶然竊位茍祿，對之能不懷慚，無限語意只以“慚”字見出，盛唐人筆力不可及者以此。右丞詩分艷、淡二種，艷在初年，淡歸晚歲，所謂“絢爛之極，乃造平淡”者也。
《唐詩成法》：
“建禮”、“秋夜”承以“漏徹”、“曙鐘”，似不寫夜景矣，直到五、六方轉筆寫夜景，此倒敘法，唐人多有。“更慚”接上，簡妙，言同直己慚矣。“更”字、“共”字相呼應。
《唐詩觀瀾集》：
自然好（“萬井”句下）。清華秀麗，十字畫出禁中秋宵（“月迥”二句下）。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
陳德公曰：三、四迥亮，殆是名句。五、六彩麗，仍饒雋姿。王得四句眼字力，“藏”字更出意，“珠”、“絳”是作意色澤字，經(jīng)雋筆俱增生致，故當不俗，鮑覺庭曰：結繳“同崔員外”，意無漏緒。
《唐賢清雅集》：
右丞多解語，襄陽多苦詞，固是性情，亦由境遇不同也。右丞五律詩蒼渾秀逸，氣體甚大。襄陽清秀足相尚，而微偏峻厲，似當遜一籌。麗而逸，無士宦氣。
輞川閑居贈裴秀才迪
寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。
《唐詩品匯》：
劉云：類以無情之景述無情之意，復非作者所有。
《唐詩歸》：
鐘云：“轉”字妙，于“寒山”有情（首句下鐘云：“上”字好（“墟里”句下）。
《唐詩鏡》：
三四意態(tài)猶夷。五六佳在布景，不在屬詞。彼“時倚檐前樹，遠看原上村”，語似遜此。
《唐風定》：
起語高遠空曠，然與嘉州不同。
《唐詩選脈會通評林》：
周珽曰：淡宕閑適，絕類淵明。
《唐詩評選》：
通首都有“贈”意在言句文身之外，不可徒以結用兩古人為贈也。楚狂、陶令俱湊手偶然，非著意處，以高潔寫清幽，故勝。
《唐詩矩》：
虛實相間格。一二五六用實，三四七八用虛，相間成篇。
《唐賢三昧集箋注》：
對起，上句尤妙，此從陶出。“渡頭馀落日，墟里上孤煙”。景色可想。顧云：一時情景，真率古淡。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
陳德公曰：此篇聲格與上諸作迥別，淡逸清高，自然絕俗。右丞有此二致，朝殿則紳黻雍容，山林則瓢衲自得，惟其稱也。評：三四絕不作意，品高氣逸，與“采菊東籬下，悠然見南山”正同一格。五六亦是直置語，淡然高老，無假胭脂。綺雋之外，又須知有此種，蓋關乎性情，本之元亮，不從沈、宋襲得，獨為千古。
《唐賢清雅集》：
神韻止可意會，才擬議便非。
《唐詩三百首》：
又從上“暮”字生出(“墟里”句下)。
《唐宋詩舉要》：
自然流轉，時氣象又極闊大。
寄荊州張丞相
所思竟何在，悵望深荊門。舉世無相識，終身思舊恩。
方將與農(nóng)圃，藝植老丘園。目盡南飛①雁，何由寄一言。
按：① 一作無
《唐詩歸》：
鐘云：悠然、淵然（“悵望”句下）。鐘云：悲甚！厚甚！非過時人不知（“終身”句下）。鐘云：此二句不說思舊，其意更深（“方將”二句下）。鐘云：直樸，深致（末句下）。
《匯編唐詩十集》：
唐云：八語一直說下，使人讀不斷。
《唐詩成法》：
本為浮沉宦海，今將決計歸田，回思舊恩舉世無二，文義極順，然不成作法矣。今先寫丞相，接寫感恩，決計歸田反寫在五、六，文勢意味方陡健深厚。
《唐賢三昧集箋注》：
顧云：清深質(zhì)直，寫情沖淡。
冬晚對雪憶胡居（一作處）士家
題注：（一作王劭詩，非）。（一作王邵詩）
寒更傳曉箭①，清鏡覽②衰顏。隔牖風驚竹，開門③雪滿山。
灑空深巷靜，積素廣庭閑。借問袁安舍，翛然尚閉關。
按：① 一作催唱曉 ② 一作減 ③ 一作簾
《唐詩成法》：
五六寫雪不著跡象，妙句。此首逐次寫去，直到結句。
《唐詩別裁》：
寫“對雪”意，不削而合，不繪而工。“憶胡居士”只末一見。
《唐賢三昧集箋注》：
雪詩如此，甚大雅，恰好。開后人詠物之門。
《網(wǎng)師園唐詩箋》：
不假追琢，自然名貴（“隔牖”句下）。
《唐賢清雅集》：
寫得清朗照人，末收到居士家，氣渾而語切。
酬虞部蘇員外過藍田別業(yè)不見留之作
貧居依谷口，喬木帶荒村。石路枉回駕，山家誰候門。
漁舟膠凍浦，獵火燒①寒原。唯有白云外，疏鐘聞夜猿。
按：① 一作繞
《唐詩歸》：
鐘云：在歸路寥落上看出主人不留意，妙！妙（“石路”二句下）！鐘云：后四句似不沾題，映帶蘊籍，妙在言外，此法人不能知。
《唐詩矩》：
前后兩截格。結若周旋，意實高傲，言外見山中之景，清寂如此，自無俗人坐處。
《此木軒論詩匯編》：
“石路柱回駕，山家誰候門”，如聞阿喲之聲。“惟有”者，無一有也，此詩家三昧也。
《唐賢三昧集箋注》：
顧云：起二句，此別業(yè)景可想見。第四應“貧居”。五六善敘冬日之景。
《唐賢清雅集》：
通首用縮筆藏鋒法，古韻鏗然，起四句俱活對。
酬比部楊員外暮宿琴臺朝躋書閣率爾見贈之作
舊簡拂塵看，鳴琴候①月彈。桃源②迷漢姓，松樹③有秦官。
空谷歸人少，青山背日寒。羨君棲隱處，遙望白云端。
按：① 一作俟 ② 一作花 ③ 一作徑
《唐詩鏡》：
三、四意境之妙。大略意境既成，則神色自傳，聲調(diào)即不欲而合矣，此第一上流。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
三、四工而婉。第六尤替，作對更如不意。趙橫山曰：看簡、彈琴著“拂塵”、“候月”字，便增多許情致。三、四亦止言桃與松耳，使典工琢，遂成絕雋名聯(lián)。
酬張少府
晚年唯好靜，萬事不關心。自顧無長策，空知返舊林。
松風吹解帶，山月照彈琴。君①問窮通理，漁歌入浦深。
按：① 一作若
《唐詩援》：
意思閑暢，筆端高妙，此是右丞第一等詩，不當于一字一句求之。
《唐詩歸》：
鐘云：妙在酬答，只似一首閑居詩，然右丞廟堂詩亦皆是閑居。潭云：妙絕（尾聯(lián)下）。
《匯編唐詩十集》：
唐云：廟堂酬答亦多不切閑居者，鐘自不采耳。
《此木軒論詩匯編》：
“自顧無長策，空自返舊林”，無一毫作偽，無一毫詭秘。
《唐詩成法》：
一二后即當接“松風”、“山月”，卻橫插“自顧”二句，意遂深厚。
《唐賢三昧集箋注》：
宕開收，言不盡意，此亦一法（“漁歌”句下）。顧云：末酬張少府用《離騷·漁父》篇意，俊逸。
《唐詩別裁》：
結意以不答答之。
《網(wǎng)師園唐詩箋》：
悠然神遠（“松風”句下）。
《唐賢清雅集》：
起接四句一氣，下承“舊林”，轉結到“酬”字意，興趣最遠。理會了徹，隨口都成靈籟。
《唐詩近體》：
句句是酬卻，末用“君問”一語倒轉，去路轉更悠然，所以末妙。
送劉司直赴安西
絕域陽關道，胡沙①與塞塵。三春時有雁，萬里少行人。
苜蓿隨天馬，葡萄逐漢臣。當令外國懼，不敢覓和親。
按：① 一作煙
《唐詩品匯》：
劉云：無意之意。
《唐詩廣選》：
蔣春甫曰：是安西語。
《唐詩直解》：
起便酸楚，中俱實境實事。
《唐詩鏡》：
三四清警自在。
《唐詩選脈會通評林》：
周敬曰：結語壯。與《送平澹然》詩同調(diào)。周珽曰：唐時吐蕃強盛，每爭安兩，中國常與之和親，以公主嫁吐蕃，大損國威。故此詩結勵劉司直當別建遠漠，俾夷人畏服，勿敢希蹈前圖，致重國恥。通篇典雅醇正，音合大調(diào)。黃家鼎曰：慘淡。
《唐賢三昧集箋注》：
氣此是雄渾一派，所謂五言長城也。
《唐詩別裁》：
一氣渾淪，神勇之技。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
陳德公曰：起二已是縱筆。三四亦錯落作對。評：入手蒼莽，承以凄楚之聯(lián)，便覺滿目蕭條。五六如是直置，引起結緒，章法渾成。
《唐詩近體》：
末用勉以送之，結得雄健。
送梓州李使君
漢女輸橦③布，巴人訟芋田。文翁翻教授，不敢倚先賢。
按：① 一作鄉(xiāng)音聽 ② 一作半 ③ 一作賨
《瀛奎律髓》：
風土詩多因送人之官及遠行，指言其方所習俗之異，清新雋永，唐人如此者極多。如許棠云“王租只貢金”，如周繇云“官俸請丹砂”，皆是。《王孟詩評》：顧云：“響”字奇。
《唐詩鏡》：
三四是山中人得景深后語。
《唐詩歸》：
譚云：玲然妙語，乃于送行詩得之，更妙（“樹杪”句下）。鐘云：“訟”字人不肯說，詩中說風土宜如此（“巴人”句下）。
《匯編唐詩十集》：
唐云：好訟之俗宜先威明，不當倚文翁之教授。此見古人投贈有主意，不若今人競作套語。
《唐詩選脈會通評林》：
前四句通即送李之時景而成詠，音調(diào)高朗，縛有逸趣。陸伯生曰：起開爽有天趣。徐充曰：三四句對而意連極佳。陸放翁“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”用此體。
《唐詩評選》：
明明兩截，幸其不作折合，五六一似景語故也。意至則事自恰合，與求事切題者雅俗冰炭。右丞工于用意，尤工于達意，景亦意，事亦意，前無古人，后無嗣者，文外獨絕，不許有兩。
《圍爐詩話》：
讀王右丞詩，使人密氣塵心都盡。《送梓州李使君》詩云：“萬壑樹參天，千山響杜鵑。山中一夜雨，樹杪百重泉。”竟是山林隱逸詩。欲避近熟，故于梓州山境說起。下文……方說李使君。
《唐詩成法》：
將梓州山水直寫四句，聲調(diào)高亮，令人陡然一驚，全不似送使君，只似閑適詩，妙極。下方寫風俗、使君，七八有馀意。
《近體秋陽》：
形擬高雅，贈送周旋，無此天然恰稱者矣。
《唐詩別裁》：
斗絕（“萬壑”句下）。從上蟬聯(lián)而下，而本句中復用流水對，古人中亦偶見（“山中”二句下）。結意言時之所急在征戍，而文翁治蜀，翻在教授，準之當今，恐不敢倚先賢也。然此亦須活看。
《唐賢三昧集箋注》：
好氣勢。前半如畫。顧云：五六風俗儉薄處，亦見事簡。又云：“不敢”二字勉詞，若曰“得謂不敢乎”。
《網(wǎng)師園唐詩箋》：
起勢何等卓越（首四句下）！
《詩法易簡錄》：
此詩起勢尤為斗絕，三句承次句“山”字，四句承首句“樹”字，一氣相生相促，洵杰作也。
《瀛奎律髓匯評》：
馮班：尋常景，寫不出。錢湘靈；三聯(lián)不是眼前語，他人何以道不出？查慎行：字字挑選。紀昀：起四句高調(diào)摩云，結二句不可解。
《唐賢清雅集》：
落筆神妙，煉意工夫最深，人以為容易，不知其意匠經(jīng)營慘淡也。
《唐宋詩舉要》：
吳曰：逆起神韻俊邁（“千山”聯(lián)下）。吳曰：撰出奇語（“樹杪”聯(lián)下）。方植之曰：分頂上二語，而一氣赴之，尤為龍?zhí)⑴P之筆（“樹杪”聯(lián)下）。
《唐詩鑒賞辭典》：
“一夜雨”一本為“山中一半雨”。橦布：用橦木花（木棉）織成的布。文翁：漢景帝末年的蜀郡太守，力主興學，成績斐然
送張五諲歸宣城
五湖千萬里，況復五湖西。漁浦南陵郭，人家春谷溪。
欲歸江淼淼，未到草萋萋。憶想蘭陵鎮(zhèn)，可宜猿更①啼。
按：① 一作夜
《王孟詩評》：
最是自得。
《唐詩歸》：
鐘云：“未到”妙（“未到”句下）。鐘云：“可宜”二字問得妙（末句下）。
《增訂唐詩摘鈔》：
可宜者，豈可宜也，言因猿啼，益動相思之慘。
《唐詩成法》：
一二已虛寫宣城，三四實接，五六復虛寫，七又實接，八又虛寫，虛實相間法也。以“千萬里”喝醒“況復”，以“欲歸”、“未到”擬途中情景，以“憶想”收上六句，起下“可宜”，法密。起突然，結悠然，有無限深情在語言之外。
《唐賢三昧集箋注》：
起首遠意。句法第三字用實字，最有力，下用疊字，更動蕩。施于五六，尤得解。顧云：水國荒遠之景可想，平平寫亦自雅。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
起境縹緲，后半全作輕盈。王源滌曰：起二作兩層入，三四即承“五湖西”。申說宣城境地。后半方及送歸，結更委婉不盡。
送楊長史赴果州
褒斜不容幰，之子去何之。鳥道一千里，猿聲①十二時。
官橋祭酒客，山木女郎祠。別后同明月，君應聽子規(guī)。
按：① 一作啼
《唐詩歸》：
鐘云：此等絕似太白。譚云：“君應”二字，吞吐難言（末句下）。
《唐詩解》：
首聯(lián)親知想頭，次聯(lián)無然渾成。三聯(lián)紀道所歷，以想其頓舍。
《唐詩選脈會通評林》：
陳繼儒曰：三四清絕。徐充曰：司空曙《送流人》詩云“山村楓子鬼，江廟石郎神”，近此五六句法。末二句言見月則同，聽子規(guī)則異，意妙。
《唐風定》：
摩詰包孕甚廣。精麗近沈、宋，沈、宋無其閑澹；空秀似襄陽，襄陽遜以菁英。此體中神圣工巧備矣。
《五七言今體詩鈔》：
已似大歷間人。
《唐賢三昧集箋注》：
收忌太平熟，此惟得之。顧云：荒落之景、凄楚之情可想。清古。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
陳德公曰：佻倩之章。三四最異，徑筆能寫出。三四是此家直置一種本色，五六亦爾，乃以過出結緒。
《唐宋詩舉要》：
吳曰：高華俊奭。
送邢桂州
《唐詩歸》：
譚云：爽甚。鐘云：奇語（“日落”二句下）。
《唐詩從繩》：
此又尾聯(lián)寓意格。從況口經(jīng)赭折赤岸，過洞庭而后達州，許多路程，敘得不板。“赭圻”、“赤岸”，“擊汰”、“揚舲”，句中各自為對，各就句對。三四對法不衫不履，故五六狠作一聯(lián)，以振其筆，此補救之妙。七八言“明珠”“應逐使臣星”而歸浦，名套裝結。下一“應”字，乃懸度之詞。
《唐賢三昧集箋注》：
對起。五六大句。顧云：正大爾雅。五六有老杜氣格。
《唐詩成法》：
一二自京口往洞庭。三四一路揚帆而去。五六水行之景，雄俊闊大。七桂州。八人。不用虛字照應，以意貫串，此法最難。
《唐詩別裁》：
三四當句對，復用活對。“潮來”句奇聱。末諷以不貪也。古人用意，曲折微婉。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
陳德公曰：起勢標舉，三四各對法，最如欲縱。五六豪朗名句，良不多得。結亦未茼寂寂。評：三四緊接第二，一氣直下，得五六豪朗景，承頓之局遂嚴。結用“珠”、“星”作聯(lián)合，亦復巧切。
《唐賢清雅集》：
雄闊，雖少陵無以過，神氣各別。
《唐宋詩舉要》：
氣象雄闊，涵蓋一切（“潮來”句下）。
送孟六歸襄陽
題注：一作張子容詩
杜門不復①出，久與世情疏。以此為良②策，勸君歸舊廬。
按：① 一作欲 ② 一作長
《唐詩歸》：
鐘云：極真！極厚！不作一體面勉留套語，然亦憤甚，特深渾不覺。
《唐賢三昧集箋注》：
雖清澈，學之易淺薄，五六平平中亦自有味。
《唐詩矩》：
全篇直敘格。勸人歸休，非真正知心之友不肯作此語。蓋王已飽諳宦情，孟猶未沾一命，故因其歸贈以此詩。言外有許多仕路險巇、人情翻復之感，俱未曾說出。人言王、孟淡，不知語淡而意實深至，所以可貴。若淡而不深，則未免寡薄之誚矣，豈知真王、孟哉！。
《五七言今體詩鈔》：
此詩即效孟公體。
《此木軒論詩匯編》：
細坑之，亦傷于薄。
登裴秀才迪小臺
端居不出戶，滿目望①云山。落日鳥邊下，秋原人外閑。
遙知遠林際，不見此檐間。好客多乘月，應門莫上關。
按：① 一作空
《唐詩歸》：
鐘云：晚景之妙，無如此語（“落日”。句下）。譚云：是小臺，移不動。鐘云：不說登處，卻說望處，筆端妙！妙（“不見”句下）！
《唐詩評選》：
自然清韻，較襄陽褊佻之音固別。起句拙好。
《唐律消夏錄》：
本是“日邊鳥下”。“原外人閑”，看他句法倒轉，便覺深妙。
《此木軒五言律七言律讀本》：
五六用倩女離魂法。
《歷代詩法》：
肖題之工，必造此境，方為極詣。
《唐詩成法》：
五六是觸目有會，幽靜之極。結句從“落日”二字來。
《唐賢三昧集箋注》：
顧云：第二句自然。二四模寫如畫。又云：沖雅。
《唐詩意》：
朋友之間。彼此想念，情之至者，即風之正者。
《近體秋陽》：
此聯(lián)（按指“遙知”一聯(lián)）從“端居”句來，騃而實，毫無用處，且以“遙知”、“不見”四虛字對起，開后來淫衍輕薄之風。乃孟浩然“重以觀魚樂，因之鼓柵歌”，則更甚矣。
《唐詩別裁》：
轉從遠林望小臺，思路曲折。遠林，己之家中也，故結言應門有待，莫便上關。
《唐賢清雅集》：
意興閑遠，神味在字句之外，靜玩愈永。
《王闿運手批唐詩選》：
亦用“遙”字，此更超遠。
過香積寺
題注：一作王昌齡詩
《唐詩廣選》：
顧與新曰：幽深本色語，不雜一句，潔凈玄微，無聲無色。
《唐詩直解》：
“古木”二句幽而渾，中晚人有此法，多失于卑。
《唐詩鏡》：
韻氣冷甚。三四偷律，病在不嚴。
《唐詩解》：
起聯(lián)與“獨有宦游人”一法。
《唐詩選脈會通評林》：
極狀山寺深僻幽靜，篇法句法字法入微入妙。“毒龍”。佛喻砍心也，用以收局，不失釋氏面目。此與《登辨覺寺》詩，何如獅子捉物，象兔俱用全力耶？汪道昆曰：五六即景襯貼荒涼意，“咽”字、“冷”字工。
《唐詩評選》：
三四似流水，一似雙立，安句自然，結亦不累。
《唐詩摘鈔》：
幽處見奇，老中見秀，章法、句法、字法皆極渾渾，五律無上神品。
《唐賢三昧集箋注》：
顧云：“不知”字玄妙，模寫幽深處。又云：三四甚是淺易，甚是深處，字法。五六即景，襯貼荒深意。
《唐詩別裁》：
“咽”與“冷”，見用字之妙。
《唐詩從繩》：
此尾聯(lián)寓意格也。起用“不知”二字，便是往時未到，今日方過，幽賞勝情，得未曾有，俱寓此二字內(nèi)。中二聯(lián)寫景，分途中、本寺。五六是“危石”邊“泉聲咽”。“青松”上“日色冷”，成倒裝句。通篇從“過”字著畫。
《繭齋詩談》：
“不知”兩字領起全章脈。“泉聲咽危石，日色冷青松”，泉遇石而咽，松向日而冷，意自互用。
《網(wǎng)師園唐詩箋》：
煉字幽峭（“深山”句下）。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
評：三四亦是雋逸句法。五六特作生峭，“咽”、“冷”二字，法極欲尖出。罵聲寫色，已難到地，著“咽”、“冷”字，妙更入神，是《子虛》《上林》賦手。
《唐賢清雅集》：
“古木”一聯(lián)遠寫，“泉聲”一聯(lián)近寫，總從“不知”生出，漸次行來，已至寺矣，故以“安禪”收住。構局煉句與《山居秋暝》略同，超曠稍異，乃相題寫景法。
《唐宋詩舉要》：
吳曰：幽微夐邈，最是王、孟得意神境。
《詩境淺說》：
常建《過破山寺》詠寺中靜趣，此詠寺外幽景，皆不從本寺落筆，游山寺者，可知所著想矣。
以下資料來源未詳：
香積寺：故址在今陜西省長安縣南。制毒龍：佛家比喻邪念妄想。見《涅磐經(jīng)》：“但我住處有一毒龍，想性暴急，恐相危害。”
過感化（一作配，一作化感）寺曇興上人山院
題注：與裴迪同作
野花叢發(fā)好，谷鳥一聲幽。夜坐空林①寂，松風直似秋。
按：① 一作村
《唐詩歸》：
鐘云：“催客”字妙（“催客”句下）。鐘云：好路徑（“歸房”句下）。鐘云：了不相干，寫我幽情（“谷鳥”句下）。
《唐賢三昧集箋注》：
“待”、“催”二字相應。顧云：此景此意，只在目前，人不道著，幽邃可想。后半幽邃之景，宛然清雅。
登辨（一作新）覺寺
按：① 一作連 ② 一作靜 ③ 一作外 ④ 一作嫩
《瀛奎律髓》：
此似是廬山僧寺。二四形容廣大，其語即無雕刻，而“窗中”、“林外”四字一了數(shù)千里，佳甚。
《唐詩廣選》：
無論興象，兼是故事，此詩亦然。
《唐詩解》：
摩詰梵剎詩率以了悟見賞，此則景象弘遠，聲調(diào)超凡，登眺中絕唱。
《唐詩選脈會通評林》：
首敘寺宇原為佛地，次寫登寺之景，三詠登寺之事，結言禪心空寂，覺有所得，見登寺之益。眼界開曠，舌峰秀麗，非深于禪理，不能語語造微入妙如此。黃家鼎曰：“次聯(lián)真豁然大觀。
《唐賢三昧集箋注》：
雅正。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
陳德公曰：三四蒼括，老手名句。第六亦乃警亮。
《瀛奎律髓匯評》：
紀云：五六句興象深微，特為精妙。
晚春嚴少尹與諸公見過
松菊荒三徑，圖書共五車。烹葵邀上客，看竹到貧家。
鵲乳先春草，鶯啼過落花。自憐黃發(fā)暮，一倍惜年華。
《瀛奎律髓》：
三四唐人不曾犯重，極新。第六句尤妙。
《王孟詩評》：
顧云：幵口信意，無不精到。
《唐詩鏡》：
三四精雅，五六語韻恬適。
《唐詩歸》：
鐘云：“先”字、“過”字幻妙之甚！譚云：“過”字尤不可思議(“鶯啼”句下）。
《匯編唐詩十集》：
唐云：四十字中草木居六，曾不厭重，何獨《早朝》詩便多議論。
《唐詩意》：
賓主之間，情景依依，是為正風。
《唐詩選脈會通評林》：
劉辰翁曰：二四存味外味。
《初白庵詩評》：
“過”字千錘百煉，而出以自然（“鶯啼”句下）。
《唐詩從繩》：
此乃尾聯(lián)見意格。五六起下意，言鵲乳甫先春草，鶯啼倏過落花，此年華之所以可惜也。分明有“甫”、“倏”二字在句內(nèi)，名縮脈句。“過”謂歷其時，非歷其地。諸公詩必有惜年華之語，故結處答其意，言自憐暮景，惜年華之心，比諸公更加一倍。此二句匕仍有說話，謂之意在句前也。
《瀛奎律髓匯評》：
陸貽典：三叫用事，天然湊合。紀昀：句句清新，而氣韻天成，不見刻畫之跡。五六句賦中有比，末句從此過脈，渾化無痕
歸嵩山作
清①川帶長薄，車馬去閑閑。流水如有意，暮禽②相與還。
荒城臨古渡，落日滿秋山。迢遞嵩高下，歸來且閉③關。
按：① 一作晴 ② 一作云 ③ 一作掩
《王孟詩評》：
顧云：造語已近自然。
《瀛奎律髓》：
閑適之趣，澹泊之味，不求工而未嘗不工者，此詩是也。
《批點唐音》：
起是《選》語。
《唐詩歸》：
鐘云：“如有意”深于無意（“流水”句下）。
《唐詩箋要》：
信心而出，句句自然，前輩所謂“閑適之趣，澹泊之味，不求工而自工者”，此也。
《唐律消夏錄》：
看右丞此詩，胸中并無一事一念?？陬^語，說出便佳；眼前景，指出便妙。情境雙融，心神俱寐，三禪天人也。
《唐詩矩》：
全篇直敘格。二語雖是寫景，卻連自己歸家之喜一并寫出，看其筆墨烘染之妙，豈復后人所及（“流水”一句下）。
《而庵說唐詩》：
右丞作此詩時，猶未到家也。詩做至此，工夫方滿足。豈可盡人去做，信手涂來，輒矜敏捷也？
《唐賢三昧集箋注》：
顧云：沖古。此等詩當知其作法條理，前四句敘歸途景色之趣，后四句敘嵩山景色閑曠?？梢猿葜?。景自分屬不窒。
《唐詩別裁》：
寫人情物性，每在有意無意間。
《網(wǎng)師園唐詩箋》：
閑遠（“暮禽”句下）。
《瀛奎律髓匯評》：
紀昀：非不求工，乃已雕已琢，后還于樸，斧鑿之痕俱化爾。學詩者當以此為進境，不當以此為始境，須從切實處入手，方不走作。
馮班：第四直用陶句，非偷也。何義門：二四見得魚鳥自爾親人，歸時若還歸故我。
《唐賢清雅集》：
蒼涼在目，神韻要體味。
《歷代詩評注讀本》：
前六句一路寫來，總為“迢遞”二字作勢，謂經(jīng)多少夕陽古渡、衰草長堤，而嵩山尚遠也。末句“且”字，乃深一層說，言時衰世亂，姑且閉門謝客耳。
歸輞川作
谷口疏鐘動，漁樵稍欲稀。悠然遠山暮，獨向白云歸。
菱蔓弱難定，楊花輕易飛。東皋春草色，惆悵掩柴扉。
《唐詩歸》：
鐘云：閑而傲（“獨向”句下）！
《唐賢三昧集箋注》：
一二暝色如畫，三四承接，五六人事之比。顧云：沖古。二篇（按指此詩與《歸嵩山作》）皆仕而不得意之作，含蓄不露。
《唐賢清雅集》：
意致簡遠，點“歸”字老甚。“歸”字深一步結。
山居即事
寂寞掩柴扉，蒼茫對落暉。鶴巢松樹遍，人訪蓽門稀。
綠竹含新粉，紅蓮落故衣。渡頭煙火起，處處采菱歸。
《批點唐音》：
決非俗物可到。
《唐詩鏡》：
三四幽境自成，閑然清遠。
《唐詩歸》：
鐘云：松老從“遍”字看得出（“鶴巢”句下）。
《唐詩選脈會通評林》：
周弼為四實體。何新之為平淡體。吳山民曰：趣事逸情，妙妙。
《唐律消夏錄》：
此詩首句既有“掩柴扉”三字，而下面七句皆是門外情景，如何說得去？不知古人用法最嚴，用意最活，如“掩柴扉”下緊接以“蒼茫對落暉”句，便知“掩柴扉”三字是虛句，不是實句也。
《唐詩評選》：
八句景語自然含情，亦自齊梁來，居然風雅典則。俗漢輕詆六代鉛華，談何容易？“落”字重用。
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