暮歸
霜黃碧梧白鶴樓，城上擊拆復(fù)烏啼?？妥尤腴T月皎皎，誰家擣練風(fēng)淒淒。南渡桂水關(guān)舟檝，北歸秦川多鼓鞞。年過半百不稱意，明日看雲(yún)還杖藜。
題張氏隱居二首 其一
春山無伴獨(dú)相求，伐木丁丁山更幽。澗道餘寒歷冰雪，石門斜日到林丘。不貪夜識(shí)金銀氣，遠(yuǎn)害朝看麋鹿遊。乘興杳然迷出處，對(duì)君疑是泛虛舟。
城西陂泛舟（即渼陂）
青蛾皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠(yuǎn)天。春風(fēng)自信牙檣動(dòng)，遲日徐看錦纜牽。魚吹細(xì)浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵。不有小舟能蘯槳，百壺那送酒如泉。
九日藍(lán)田崔氏莊
老去悲秋強(qiáng)自寬，興來今日盡君歡。羞將短髮還吹帽，笑倩旁人爲(wèi)正冠。藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高並兩峰寒。明年此會(huì)知誰健，醉把茱萸子細(xì)看。
紫宸殿退朝口號(hào)
戶外昭容紫袖垂，雙瞻御座引朝儀。香飄合殿春風(fēng)轉(zhuǎn)，花覆千官淑景移。晝漏希聞高閣報(bào)，天顏有喜近臣知。宮中每出歸東省，會(huì)送夔龍集鳳池。
曲江二首
一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入脣。江上小堂巢翡翠，花邊高冢臥麒麟。細(xì)推物理須行樂，何用浮名絆此身。
其二
朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有，人生七十古來稀。穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。
暮歸
霜黃碧梧白鶴樓，城上擊拆復(fù)烏啼?？妥尤腴T月皎皎，誰家擣練風(fēng)淒淒。南渡桂水關(guān)舟檝，北歸秦①川多鼓鞞。年過半百不稱意，明日看雲(yún)還杖藜。
按：① 一作洛
集評(píng)：
《瀛奎律髓》：
自是一種骨格風(fēng)調(diào)，又自是一種悲壯哀慘。
《詩藪》：
（老杜七律）“昆明池水”、“風(fēng)急天高”、“老去悲秋”、“霜黃碧梧”，篇中化境也。
《唐詩歸》：
譚云：妙在能宕。鐘云：拗體不難于老，而難于細(xì)；不難于宕，而難于深。又妙在不可入歌行。鐘云“黃”、“碧”、“白”三字安頓得好（首句下）。鐘云：清矯（“誰家搗練”句下）。
《唐詩選脈會(huì)通評(píng)林》：
劉辰翁曰：古樂府少及。陸時(shí)雍曰：三、四語入《騷》意。周啟琦：寫景描情，神情骨秀，如天半芙蓉，削青天而獨(dú)出。
《瀛奎律髓匯評(píng)》：
馮舒：此等真正惟老杜能之。何義門：去住兩乖，經(jīng)日行，不知所出。從“暮”字直敘起，卻用“明日”二字，顯出筆力奇變?！澳骸弊址词眨P力與胸襟相副。紀(jì)昀：三、四神來。無名氏（乙）：起語生造出奇，三、四戌削高亮，結(jié)處凄緊，殊難再讀。此“旲體”中蒼郁清急之音也。馮班：妙極，勢甚闊。
《杜詩詳注》：
申涵光曰：作拗體詩，須有疏斜之致，不衫不履，如“客子入門月皎膠”及“落日更見漁樵人”，語出天然，欲不拗不可得。而此一首，律中帶古，傾欹錯(cuò)落，尤為入化。又曰：“霜黃碧梧白鶴棲”，一句中用三個(gè)顏色字，見安插頓放之妙。毛奇齡曰：杜律拗體，較他人獨(dú)合聲律，即諸詩皆然，始知通人必知音也。。
《絸齋詩談》：
“霜黃碧梧白鶴棲”，三色作一句，不見堆砌。
《增訂唐詩摘鈔》：
朝出于斯，暮歸于斯，南渡不可，北歸不能，年老客居失意，可勝道哉。起一“復(fù)”字，結(jié)一“還”字，見日日如是，皆無可奈何之詞。盧世?曰：《崔氏東山草堂》、《暮歸》、《曉發(fā)公安》三首皆拗調(diào)，詩之絕佳者?！八S碧梧”，全首矯秀，原是悲詩，卻絕無一點(diǎn)悲愁溽氣犯其筆端，讀去如《竹枝》樂府。
《唐詩歸折衷》：
唐云：虛用“黃”字，便見秋色。吳敬夫云：矯健。
《杜詩鏡銓》：
邵云：拗體高調(diào)，未許時(shí)手問津。
《箋注唐詩》：
“還”字傷心欲絕（“明日看云”句下）。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
三、四承足一、二。月皎則梧、鶴彌見，風(fēng)凄則烏、樹倍哀。上下回環(huán)，用意乃密。結(jié)因暮歸而預(yù)道明日，亦復(fù)有致。
《昭昧詹言》：
起四句，情景交融，清新真至。后四句敘情，一氣頓折，曲盤瘦硬，而筆勢回旋，頓挫闊達(dá)，縱橫如意，不流于直致，一往易盡，百煉鋼化為繞指柔矣。
《唐宋詩舉要》：
方虛谷曰：拗宇詩在老杜七言律詩中謂之吳體。老杜七言律一百五十九首，而此體凡十九出。不止句中拗一字，往往神出鬼沒，雖拗字愈多而骨格愈峻峭。步瀛案：吳體與拗字詩有別，拗字有一定之法，仍自入律，若吳體則拗字甚多，非律所能限，而音節(jié)仍自和諧，又不得入之古詩，即吳體也。
題張氏隱居二首 其一
引用典故：乘興金銀氣麋鹿遊
春山無伴獨(dú)相求，伐木丁丁山更幽。澗道餘寒歷冰雪，石門斜日到林丘。不貪夜識(shí)金銀氣，遠(yuǎn)害朝看麋鹿遊。乘興杳然迷出①處，對(duì)君疑是泛虛舟。
按：① 一作去
集評(píng)：
《唐詩廣選》：
郭明龍?jiān)唬航Y(jié)句弱。
《唐詩選》：
杜每于天時(shí)地勢，妙得景語，“石門斜日到林丘”是也。“不貪”句奇創(chuàng)。
《唐詩歸》：
鐘云：幽鮮有骨，口齒森然（“澗道馀寒”二句下）。鐘云：“金銀氣”貪者白不識(shí)也，此有至理，不必與俗人注明（“不貪夜識(shí)”句下）。
《杜詩解》：
“更幽”字妙。有只是一身而亦喧者，春山所以畏俗子也；有多添一人而愈靜者，春山所以愛幽人也?？雌渥源呷绱耍ā胺ツ径《 本湎拢?。
《唐詩直解》：
“不貪”二語聞道之言，人不能釋。
《唐詩鏡》：
三、四景色自然，風(fēng)格最老。
《唐詩選脈會(huì)通評(píng)林》：
蔣一葵曰：五、六，上二字成句，下五字即解上二字，是折腰體（“不貪夜識(shí)”一二句下）。
《杜臆》：
“不貪”、“遠(yuǎn)害”語近道，說得隱士有身份?！拔丁疤撝邸闭Z，知其在泉石而非膏肓，臥煙霞而無痼疾，忘機(jī)達(dá)生，無意無必，高于他隱士數(shù)倍。
《帶經(jīng)堂詩話》：
山（按指曲阜縣石門山）南有兩小阜，俗稱金耙齒，銀粑齒者，子美詩“不貪夜識(shí)金銀氣”之句，蓋偶然即目耳，非身歷其處，固不知也。
《義門讀書記》：
春猶冰雪，幽深可知，此二句“獨(dú)相求”也（“澗道馀寒”二句下）。
《唐詩別裁》：
“不貪”句，言其識(shí)之清，“遠(yuǎn)害”句，言其識(shí)之曠。
《讀杜心解》：
蓋詩成于既宿之后，系題壁詩，非訪隱詩也。訪隱則須由我及人，題壁定是因人感己。若認(rèn)作初到，則“夜識(shí)”、“朝看”如何下？
《杜詩鏡銓》：
蔣弱六云：寫其居其人，皆迥絕塵凡，杳不可即。王阮亭云：情景俱佳（“澗道馀寒”二句下）。邵子湘云：中有至理（“不貪夜識(shí)”二句下）。
《唐詩近體》：
善寫幽居之致，旨趣俱遠(yuǎn)。不得以涉理路、落言詮議之。
《唐詩歸折衷》：
吳敬夫云：上句言時(shí)值初春，下句言日正傍晚；然語特動(dòng)蕩流美，為全首警句（“澗道馀寒”二句下）。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
陳德公曰：三、四寫行，景色歷落老成，出色在著“馀”“斜”二字。五、六質(zhì)語，用婉筆，此等大故是初年聲節(jié)。
城西陂泛舟（即渼陂）
引用典故：弦奏躍魚
青蛾皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠(yuǎn)天。春風(fēng)自信牙檣動(dòng)，遲日徐看錦纜牽。魚吹細(xì)浪搖歌①扇，燕蹴飛花落舞筵。不有小舟能蘯槳②，百壺那送酒如泉。
按：① 一作欹?、?一作{將爿=舟}
集評(píng)：
《四溟詩話》：
“魚吹細(xì)浪揺歌扇，燕蹴飛花落舞筵?！敝T聯(lián)綺麗，頗宗陳隋；然句工氣渾，不失為大家。譬如上官公服，而有黼黻絺繡，其文采照人，乃朝端之偉觀也。晚唐此類猶多。
《唐詩評(píng)選》：
夔州以后詩自可引人漫爛，思有閑則韻得回翔，必推早歲絕論。
《杜臆》：
有“青蛾皓齒”，故有“橫笛短簫”。樓船高敞，故聲達(dá)天際，時(shí)用一“悲”字，妙。……樓船甚安，不見其動(dòng)，但有風(fēng)有檣，自信其船之行，用“自信”字極妙?！棒~吹細(xì)浪”，妙在“吹”字；此聯(lián)頂“青娥”來。船大則送酒必用小舟，故倒其語而簸弄風(fēng)致。
《杜詩詳注》：
朱瀚曰：中二聯(lián)，寫得工麗絕倫。張性《演義》：“動(dòng)”曰“自信”，“牽”曰“徐看”，見中流容與之象。顧宸曰：天寶間，景物盛麗，士女游觀，極盡飲燕歌舞之樂，此詠泛舟實(shí)事，不是譏刺明皇，亦非空為艷曲。盛唐七律，尚有寬而未嚴(yán)處。此詩“橫笛短簫悲遠(yuǎn)天”，次聯(lián)宜用仄承，下云：“春風(fēng)自信牙檣動(dòng)”，仍用平接矣。如太白《登鳳凰臺(tái)》詩，上四句亦平灰未諧，此才人之不縛于律者。在中晚則聲調(diào)謹(jǐn)嚴(yán)，無此疏放處。但氣體稍平，卻不能如此雄壯典麗耳。
《杜詩鏡銓》：
濃麗猶近初唐。
《聞鶴軒初盛唐評(píng)選讀本》：
陳德公曰：起便作致。三、四“自信”、“徐看”字法高，“遲”故云“徐”，更有情。五、六是唐通調(diào)，結(jié)更取實(shí)事入詠，亦增致不寂寞。評(píng)：“悲遠(yuǎn)天”，“悲”字含有諷在，落句因“蕩槳”字遂壓“如泉”，亦是琢句聯(lián)屬法。
九日藍(lán)田崔氏莊
引用典故：悲秋吹帽倩旁人爲(wèi)正冠
老去悲秋強(qiáng)自寬，興來今①日盡君歡。羞將短髮還吹帽，笑倩旁人爲(wèi)正冠。藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高並兩峰寒。明年此會(huì)知誰健②，醉③把茱萸子細(xì)看。
按：① 一作終?、?一作在 ③ 一作再
集評(píng)：
《后山詩話》：
孟嘉落帽，前世以為勝絕。杜子美《九日詩》云：“羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠?！逼湮难艜邕_(dá)，不減昔人。故謂詩非力學(xué)可致，正須胸肚中泄耳。
《誠齋詩話》：
唐律七言八句，一篇之中，句句皆奇。一句之中，字字皆奇，古今作者皆難之。……（林謙之曰：）如老杜《九日》詩云：“老去悲秋強(qiáng)自寬，興來今日盡君歡?！辈煌饺刖浔阕肿謱?duì)屬。又第一句頃刻變化，才說悲秋，忽又自寬，以“自”對(duì)“君”甚切，……“羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠?！睂⒁皇路v作一聯(lián)，又孟嘉以落帽為風(fēng)流，少陵以不落為風(fēng)流，翻盡士人公案，最為妙法?！八{(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山髙并兩峰寒?！痹娙酥链?，筆力多衰；今方且雄杰挺拔，喚起一篇精神，自非筆力拔山，不至于此。“明年此會(huì)知誰健，醉把茱萸仔細(xì)看：則意味深長，悠然無窮矣。
《容齋隨筆》：
劉夢得云：詩中用“茱萸”字者凡三人。杜甫云“醉把茱萸子細(xì)看”，王維云“遍插茱萸少一人”，朱放云“學(xué)他年少插茱萸”、三君所用，杜公為優(yōu)。
《對(duì)床夜語》：
高適《九日》詩云：“縱使登高只斷腸，不如獨(dú)坐空搔首?！崩隙庞小靶邔⒍贪l(fā)還吹帽，笑倩旁人為整冠”，亦反其事世。結(jié)句云：“明年此會(huì)知誰?。孔戆衍镙亲屑?xì)看?！迸c劉希夷“今年花落顏色改，明年花開復(fù)誰在”之意同。氣長句雅，俱不及杜。
《苕溪漁隱叢話》：
苕溪漁隱曰：此三人（按指杜甫、王維、朱放及詩）類各有所感而作，用事則一，命意不同。
《瀛奎律髓》：
楊誠齋大愛此詩。以予觀之，詩必有頓挫起伏。又謂起句以“自”對(duì)“君”，亦是對(duì)句。殊不知“強(qiáng)自”二字與“盡君”二字，正是著力下此，以為詩句之骨之眼也。但低聲抑之讀五字，卻高聲揚(yáng)之讀二字，則見意矣。三、四融化落帽事，甚新。末句“仔細(xì)看茱萸”，超絕千古。
《唐詩廣選》：
郭明龍?jiān)唬好惫诩戎?，落帽有致，正冠何為？翻案之說不然。
《四溟詩話》：
七言近體，起自初唐應(yīng)制，句法嚴(yán)整：或?qū)嵶织B用，虛字單使，自無敷演之病……《九日藍(lán)田崔氏莊》：“藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高并兩峰寒?！贝酥卸忠嗵摚ざ辛?。中唐詩虛字愈多，則異乎少陵氣象。
《藝苑卮言》：
……“老去悲秋”首尾勻稱，而斤兩不足……然（七律壓卷之作）竟當(dāng)于（老杜）四章求之。
《詩藪》：
盛唐句法渾涵，如兩漢之詩，不可以一字求。至老杜而后，句中有奇字為眼；才有此，句法便不渾涵。……如“返照入江翻石壁，歸云擁樹失山村”，故不如“藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高并兩峰寒”也。此最詩家三昧，具眼自能辨之。老杜七言律全篇可法者，……《九日》、《登高》……氣象雄蓋宇宙，法律細(xì)入毫芒，自是千秋鼻祖。
《唐音癸簽》：
“老去悲秋”篇，本一落帽事，又生“冠”字為對(duì)。無此用事法?！八{(lán)水”一聯(lián)尤乏生韻，類許用誨白語，僅一結(jié)思深耳，可因之便浪推耶？
《詩源辨體》：
“羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠”，似巧實(shí)拙。
《唐詩鏡》：
一起二語，意凡幾折。三、四不勝傷感與時(shí)俯仰之情。楊誠齋謂翻案為奇，非也。孟嘉何嘗以落帽為風(fēng)流，子美又何嘗以不落為風(fēng)流耶？五、六雄高氣與寒山相敵。結(jié)語傷慨留連，味之不盡。
《唐詩歸》：
鐘云：凡雄者貴沉。此詩及“昆明池水”勝于“玉露凋傷”、“風(fēng)急天高”蓋以此。王元美謂七律虛響易工，沉實(shí)難至，似亦篤論，而專取四詩為唐七言壓卷，無論老杜至處不在此，即就四詩中已有虛響、沉實(shí)之不同矣，不知彼以何者而分虛響，沉實(shí)也？特錄此黜彼，以存真詩。鐘云：二語雖一氣，然上語悲，下語謔，微吟自知，不得隨口念過（“羞將短發(fā)”二句下）。鐘云：“健”字妙于立言（“明年此會(huì)”句下）。鐘云：“仔細(xì)看”三字悲甚，無限情事，妙在不曾說出（末句下）。
《唐詩歸折衷》：
敬夫云：詞旨凄壯，其佳處又不當(dāng)于用舊不用舊、翻案不翻案求之。
《唐詩選脈會(huì)通評(píng)林》：
蔣一葵曰：次，流水聯(lián)，在七言尤難。五、六，以“落”字映起“寒”字。結(jié)，達(dá)者之言，“仔細(xì)”方言而雅。陸深曰：尾聯(lián)悲，感中頓悟。劉辰翁曰：此詩經(jīng)誠齋說盡，舊曾手寫，誤作“好把”，便覺情性甚遠(yuǎn)，因贊其妙。董益曰：欲悲而喜，才喜而悲，曲盡懷抱。郭正域曰：“明年”句淺時(shí)真。周珽曰：胸中元化，筆底造工。一句一字，幽妍爽豁。陳繼儒曰：出世心眼，動(dòng)人曠懷，古今絕調(diào)。
《唐詩評(píng)選》：
寬于用意，則尺幅萬里矣。誰能吟此而不悲，故曰可以怨。
《瀛奎律髓匯評(píng)》：
紀(jì)昀；“冠”、“帽”字復(fù)，前人已議之。一說“看”謂藍(lán)水、玉山，非看茱萸也，亦自有理，不同穿鑿。許印芳：老杜五、七律常有對(duì)起對(duì)結(jié)者，此詩但對(duì)起耳。三、四語一事化用兩句，此律詩用事之一法。……五、六寫現(xiàn)景，造句警拔，通篇俱振得起，此最宜學(xué)。結(jié)句收拾全題，詞氣和緩有力，而且有味。何義門云：前半跌宕曲折，體勢最佳。此賊中作，故尤悲涼。非獨(dú)嘆老而已。
《杜詩詳注》：
朱瀚曰：通篇傷離、悲秋、嘆老，盡歡至醉。特寄托耳。公曾授率府參軍，用孟嘉事恰好。
《唐詩成法》：
三、四，宋人極贊，然猶是明白說話。五、六，藍(lán)田莊之壯觀，方是佳句。
《詩辯坻》：
“羞將短發(fā)還吹帽”一句，翻案意足，“笑倩旁人為正冠”，贅景乏味，或當(dāng)時(shí)即事語耶？
《杜詩集評(píng)》：
陸嘉淑云：此真宋人學(xué)而不能到者。吳樣農(nóng)云：此詩畢竟杜律第一。揚(yáng)誠齋諸公所評(píng)不錯(cuò)也。
《唐詩箋注》：
“仔細(xì)看”三字，讀之黯然。
《絸齋詩談》：
“羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠?！币痪浞妹鲜?。孟落帽猶不知，此則防其落而倩人正之，不拘本事。
《唐宋詩醇》：
意頗頹唐，筆則老健。頸聯(lián)撐柱，自是截?cái)啾娏髦洹?/span>
《增訂唐詩摘鈔》：
首四句一氣，項(xiàng)聯(lián)用自嘲語，正悲世也。結(jié)應(yīng)轉(zhuǎn)，字字刻摯，字字脫化。五、六寫景悲壯稱情。用九日事俱用得翻新。
《唐七律選》：
張南士云：此詩八句皆就題賦事，不溢一字。起以“悲秋”、“今日”暗指“九日”二字，然對(duì)如不對(duì)，奇絕。若“藍(lán)水”二句，世多以寫境忽之，此與崔曙“三晉云山”二語正同，正登高也。……至落句之妙，當(dāng)與萬楚《五日觀伎》比看。一見續(xù)命縷而翻欲死，一見茱萸囊而唯恐不生，本地風(fēng)光，何其神也？前人亦以此擬三唐第一，要與《黃鶴樓》《盧家少婦》同妙，神品無優(yōu)劣也。
《讀杜心解》：
“老去”“興來”，一篇綱領(lǐng)……字字亮，筆筆高；三、四，宋人極口，然猶是“隨波逐浪”句；五、六，乃所謂“截?cái)啾娏鳌币病?/span>
《杜詩鏡銓》：
二句直下，中具幾許曲折（“老去悲秋”二句下）！結(jié)處仍與“老去悲秋”相應(yīng)?！翱础弊旨粗杠镙牵飧⒚?。異鄉(xiāng)佳節(jié)，寫得十分慷慨纏綿。
《聞鶴軒初盛唐評(píng)選讀本》：
陳德公曰：三、四跳脫有筆致。第六高涼名句，結(jié)更不為衰寂，故是警篇。評(píng)：三、四一事作兩筆寫，而意自相承。古人往往有此。末句著“醉把”作趣，然亦從第二“盡君吹”生出，“盡歡”則醉矣，且三、四一聯(lián)，更是描摹醉態(tài)。
《網(wǎng)師園唐詩箋》：
借山水無恙，以襯人事難知（“藍(lán)水”二句下）。
《唐宋詩舉要》：
此等詩皆生氣淋漓，不當(dāng)專以字句求之。
以下資料來源未詳：
(1)藍(lán)田：即今陜西省藍(lán)田縣。(2)強(qiáng)：勉強(qiáng)。(3)倩：請人代替自己做。(4)藍(lán)水：即藍(lán)溪，在藍(lán)田山下。(5)玉山：即藍(lán)田山。(6)茱萸：草名。古時(shí)重陽節(jié)，都要飲茱萸酒。
紫宸殿退朝口號(hào)
引用典故：鳳池
戶外昭容紫袖垂，雙瞻御座引朝儀①。香飄合殿春風(fēng)轉(zhuǎn)，花覆千官淑景移。晝漏希②聞高閣報(bào)，天顏有喜近臣知。宮中每出歸東省，會(huì)送夔龍集③鳳池。
按：① 宮人引導(dǎo)，至天祐間始革?、?一作聲?、?一作到
集評(píng)：
《唐詩品匯》：
劉云：從容富麗（“香飄合殿”二句下）。劉云：意外意（“晝漏稀聞”二句下）。
《唐詩鏡》：
“天顏有喜近臣知”，無限恩幸，有味外味。
《唐詩選脈會(huì)通評(píng)林》：
蔣一梅曰：早朝詩渾雄大雅，有《紫宸殿》、《宣政殿退朝》二詩，固不用和賈至詩矣。周珽曰：李義山《詠淮西碑》云：“言論屢頷天子頤”，雖務(wù)奇崛，人臣有不當(dāng)如此。乘輿軒陛，自不敢正斥。如老杜“天顏有喜近臣知”，可謂知體矣。
《唐風(fēng)定》：
舂容瑰麗，卻與右丞迥異，自是杜一家語。
《唐詩評(píng)選》：
于揚(yáng)翊中取景，極其幽細(xì)。潛貼冥探，以為鬼斧。不必“陰房鬼火青，壞道哀湍瀉”也。
《義門讀書記》：
如畫。宣政是正衙，紫宸是便殿，故二詩不同。
《瀛奎律髓匯評(píng)》：
陸貽典：五、六有諷刺。何義門：首聯(lián)如畫。紀(jì)昀：情景宛然，似此寫皇家富貴，乃是真從氣象上寫出。無名氏（甲）：流麗端莊，兩居其勝。無名氏（乙）：濃麗如許，格律不卑，何減《雅》、《頌》？
《唐宋詩醇》：
可備唐朝典故，詩亦委蛇有風(fēng)度。
《讀杜心解》：
氣象似遜《和賈（早朝）》，而委蛇豐度過之。
《杜詩鏡銓》：
邵云：唐時(shí)朝儀，尚可想見（“戶外昭容”二句下）。
《唐詩觀瀾集》：
舂容大雅，何減右丞。此豈可以“村夫子”目之。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
三、四，寫向空際，天際氤氳。第六，婉而雋。
曲江二首
一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。且看欲盡花經(jīng)①眼，莫厭傷多酒入脣。江上小堂②巢翡翠，花③邊高冢臥麒麟。細(xì)推物理須行樂，何用⑤浮名④絆此身。
按：① 一作驚?、?一作棠?、?一作苑，即芙蓉苑?、?一作榮 ⑤ 一作事
集評(píng)：
《潛溪詩眼》：
或問余：“東坡有言：‘詩至于杜子美，天下之能事畢矣?！隙胖叭?，人固未有知老杜，后世安知無過老杜者？”余曰：如“一片花飛減卻春”，若詠落花，則語意皆盡，所以古人既未到，次知后人更無好語?！疗渌髟伻饲椋懢拔?，皆如是也。
《誠齋詩話》：
初學(xué)詩者，須學(xué)古人好語，或兩字，或三字……春風(fēng)春雨，江北江南，詩家常用。杜云：“且看欲盡花經(jīng)眼”……此以四字合三字，入口便成詩句，不至生硬。
《瀛奎律髓》：
第一句、第二句絕妙。“一片花飛”且不可，況于“萬點(diǎn)”乎？“小堂巢翡翠”，足見已更離亂；“高冢臥麒麟”，悲死者也。但詩三用“花”字，在老杜則可，在他人則不可。
《唐詩品匯》：
劉云：小縱繩墨，最是傾倒，律詩不其縛律者（“且看欲盡”二句下）。警策之至，可以動(dòng)悟，不特麗句而已（“江上小堂”二句下）。
《唐詩歸》：
鐘云：妙語（首句下）。入鐘云：看他用虛字之妙（“且著欲盡”二句下）。譚云：結(jié)語膚甚（末句下）！
《唐詩選脈會(huì)通評(píng)林》：
郭正域曰：清空，一氣如話，結(jié)語似宋人。周珽曰：冷心曠眼，非境定者不能道出。
《杜臆》：
“且看欲盡花”、“莫厭傷多酒”，五字為句，而下綴以“經(jīng)眼”、“入唇”二字，此句法之奇；“永夜角聲”一聯(lián)亦然，乃老杜創(chuàng)格。
《而庵說唐詩》：
“一片花飛減卻春”，妙絕語，然有所本：古詩有“飛此一片花，減卻青春色”之句。此不是公曠達(dá)，是極傷懷處。大率看公詩，另要一副心肝、一雙眼睛待他才是（“細(xì)推物理”句下）。
《瀛奎律髓匯評(píng)》：
馮舒：落句開宋。查慎行：三句連用三“花”字，一句深一句，律詩至此，神化不測，千古那有第二人？紀(jì)昀：西子捧心，不得謂之非病。“老杜則可”之說，猶是壓于盛名。又云：一結(jié)竟是后來邵堯夫體。
《西河詩話》：
唐人七字詩，每句必四字一住，此不易之法。……唐人造七字律，并同此法?！刺撟洲D(zhuǎn)合，如王維“才是寢園”、“非關(guān)御苑”，句紐連屬。如杜甫“且看欲盡”、“莫厭傷多”，雖直下不斷，而仍亦可斷。
《載酒園詩話又編》：
（老杜）惟七言律，則失官流徙之后，日益精工，反不似拾遺時(shí)曲江諸作有老人衰颯之氣。
《圍爐詩話》：
律體有二體，如沈佺期《古意》……八句如鉤鎖連環(huán)，不用起承轉(zhuǎn)合一定之法者也。子美《曲江》詩亦然。其云“一片花飛減卻春”，言花初落也……“高冢臥麒麟”，言富貴終有盡頭時(shí)。落花起興至此意已完。“細(xì)推物理須行樂”，因落花而知萬物有必盡之理?！凹?xì)推”者，自一片、萬點(diǎn)、落盡、飲酒、冢墓，皆在其中，以引末句失官不足介懷之意。此體子美最多。
《讀杜心解》：
此章言物理推遷，且須遣之于酒。五、六，整煉，極振得起，要即是“經(jīng)眼”、“愁人”之意。“推物理”、“花飛”、“巢”、“臥”，俱該。
《杜詩鏡銓》：
蔣云：只一落花，連寫三句，極反復(fù)層折之妙，接入第四句，魂消飲絕（“一片花飛”四句下）。
《歷代詩法》：
起得好。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
起，倩逸，最作姿致。三、四，趣在每句末二字。五、六接。結(jié)，雖腐實(shí)趣，且亦有婉韻。
《唐宋詩舉要》：
吳曰：起用跌筆出奇，“且看”句再兜轉(zhuǎn)一句。吳曰：襯筆更發(fā)奇想驚人，盛衰興亡之感，故應(yīng)爾爾（“江上小堂”二句下）。
其二
朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。酒債尋常①行處有，人生七十古來稀。穿花蛺蝶深深見②，點(diǎn)水蜻蜓款款③飛。傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。
按：① 八尺曰尋，倍尋曰常?、?一作舞?、?一作緩緩
集評(píng)：
《藏海詩話》：
世傳“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，以為“尋?！笔菙?shù)，所以對(duì)“七十”。老杜詩亦不拘此說，如“四十明朝過，飛騰暮景斜”……乃是以連綿字對(duì)連綿數(shù)目也。以此可見工部立意對(duì)偶處。
《石林詩話》：
詩語固忌用巧太過，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見刻削之痕。……至“穿花蝴蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”，“深深”字若無“穿”字，“款款”字若無“點(diǎn)”字，皆無以見其精微如此。然讀之渾然，全似未嘗用力，此所以不礙其氣格超勝。使晚唐諸子為之，便當(dāng)如“魚躍練波拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭”體矣。
《瀛奎律髓》：
“七十者稀”，古來語也。乾元元年春為拾遺時(shí)詩，少陵年四十七矣。六月補(bǔ)外，豈諫有不聽，日惟以醉為事。
《唐詩歸》：
鐘云：真樸（“人生七十”句下）。鐘云：“見”字有景（“穿花蛺蝶”句下）。
《杜臆》：
次章皆行樂事，承上“細(xì)推物理”來，而“蛺蝶”、“蜻蜓”，尤見物理。吃緊在“暫時(shí)”二字，與前章“欲盡花”相照，知所云“行樂”，亦無可奈何之詞，非實(shí)語也。
《義門讀書記》：
蛺蝶戀花，蜻蜓貼水。我于風(fēng)光亦復(fù)然也；卻反“傳語風(fēng)光”，勸其共我“流轉(zhuǎn)”：杜語妙多如此。
《瀛奎律髓匯評(píng)》：
查慎行：三、四句，游行自在。紀(jì)昀：三、四不佳，前人已議之。五、六《石林詩話》所稱，然殊非少陵佳處。
《唐宋詩醇》：
張綖曰：二詩以仕不得志，有感干暮春時(shí)作。王士正曰：《宣政》等作何其春容華藻，游賞詩乃又跌宕不羈如此，蓋各有體也。
《讀杜心解》：
言典衣盡醉，正因光景易流耳，與前章作往復(fù)羅文勢。
《杜詩鏡銓》：
對(duì)句活變，開后人無限法門（“酒債尋?！倍湎拢?。邵云：已逗宋派。
《唐宋詩舉要》：
吳曰：對(duì)法變化，全以感慨出之，故佳（“酒債尋常”二句下）。吳曰：末二句用意，仍從第四句脫卸而下，神理自然湊泊（“傳語風(fēng)光”二句下）。
以下總評(píng)
《杜臆》：
余初不滿此詩。國方多事，身為諫宮，豈行樂之時(shí)？后讀其“沉飲聊自遣，放歌頗愁絕”二語，自狀最真，而恍然悟此二詩，乃以賦而兼比興，以憂憤而托之行樂者也。二首一意聯(lián)貫，前言“萬點(diǎn)愁人”，后耳“暫時(shí)相賞”，二語便堪痛哭……時(shí)已暮春，至六月遂黜為華州掾。其詩云：“移官岜至尊？”則此時(shí)巳有譖之者，而二詩乃憂讒畏譏之作也。
《瀛奎律髓匯評(píng)》：
淡語而內(nèi)然老健。
《杜詩詳注》：
春花欲謝，急須行樂；而行樂須尋醉鄉(xiāng)，似恐現(xiàn)在風(fēng)光瞥眼易過，故又作留春之詞。此兩首中相承相應(yīng)之意也。即就演義、作寄語于風(fēng)光，從無情中看出有情，自見生趣。公祖必簡詩：“綰霧青條弱，牽風(fēng)紫蔓長”，此即“水荇牽風(fēng)”二句所自出也；又詩“寄語洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人”，此即“傳語風(fēng)光”二句所自出也。公嘗云：“詩自吾家事”。信乎祖孫繼起，詩學(xué)乃其家學(xué)也。
《而庵說唐詩》：
詩作流連光景語，其意甚于痛哭也。
《杜詩鏡銓》：
劉須溪云：二詩落落酣暢，如不經(jīng)意而首尾圓活，生意自然，有不可名言之妙。二詩以送春起，以留春住。
歡迎個(gè)人轉(zhuǎn)發(fā)、擴(kuò)散。公號(hào)轉(zhuǎn)載請聯(lián)系我們。
微信聯(lián)系：yfzfxsh
樂府之妃豨誰和
聯(lián)系客服
