當(dāng)年大千由上海遷往蘇州網(wǎng)獅園時，同住園內(nèi)葉恭綽對大千的幫助與影響很大，大千在40年代西出嘉峪，寢食莫高窟，探尋人物畫的淵源，其中就有葉恭綽的啟發(fā)。葉恭綽：廣東番禺人，清末當(dāng)過鐵路總局局長。北洋政府時，當(dāng)過交通總長、郵政總局長，后任廣東軍政府財政部長，是我國著名書畫家和收藏家。新中國成立后，當(dāng)過第三、四屆全國政協(xié)委員。葉對大千說：“人物畫一脈，自吳道子、李公麟后已成絕響，仇實父失之軟媚、陳老蓮失之詭譎，有清三百年，更無一人焉?！辈⒘袼艞壔ɑ苌剿?，專攻人物，振此頹風(fēng)。所以大千也說，他之所以“西去流沙，寢饋于莫高、榆林二石室者近三年。臨撫魏、隋、唐、宋壁畫三百幀。皆先生啟之也?！敝螅趪顸h政府檢察院任職的馬文彥，也曾多次向大千介紹敦煌石窟壁畫，自己又查閱了一批資料，遂決定去探尋中國繪畫的藝術(shù)淵源，以發(fā)揚光大。
敦煌莫高窟是一座燦爛的東方藝術(shù)寶庫，漢唐鼎盛時期，莫高窟有洞窟1000余個。風(fēng)刀雪劍、沙湮土埋的自然破壞不說，僅就大規(guī)模的人為破壞就有數(shù)起之多，敦煌藝術(shù)經(jīng)歷了無數(shù)的劫難。敦煌的最大損失，還是壁畫經(jīng)卷塑像的被外人盜竊損傷。在現(xiàn)存的490個洞窟中，最早的為北魏年間所建。這些石窟有大有小，大的像禮堂，小的僅能容納一人?？邇?nèi)精美的佛像、菩薩、飛天、舞樂伎等工筆壁畫和彩塑異彩紛呈、令人目眩。它們都是出自魏唐以來歷代畫師的丹青真跡。石窟所有壁畫如以平均2米高度排列起來，將有2．5公里長；彩塑排列起來，有1．5公里長?？芍^世界上最長的畫廊和最大的美術(shù)館。
1931年3月，大千第一次踏上赴敦煌的征途。經(jīng)過一個多月的長途跋涉，終于來到了莫高窟，在莫高窟附近的一個破廟里住下后，便帶領(lǐng)幫工和隨行的士兵清理積沙，修路開道，開始對石窟進行記錄和編號。經(jīng)過五個月的艱苦工作，他們總共為309個洞窟編了號。由于生活用品準備不足，人少力薄，以及畫布和顏料等畫具臨摹效果不佳，大千一行不得不于年底返回蘭州，籌集人馬，補充物品，作長期打算。1942年3月，大千率子張心智以及差廚等—行9人，從西寧包租—輛卡車，第二次來到敦煌。
臨摹敦煌壁畫工作是十分艱巨的，為了加快進度和保證質(zhì)量，大千在朋友擔(dān)保下，獲得青海 主管特準，親往塔爾寺以每月50塊大洋雇到此前認識的5位喇嘛畫師。他們專為大千磨制顏料、縫制畫布、燒制木炭條。為使臨畫色彩亮麗無比而歷久不變，并能使所臨壁畫恢復(fù)如初，大千所使用的顏料多為石青、石綠、朱砂等礦物質(zhì)，這些珍貴的顏料來自于西藏，每斤價格在40至50兩銀子之間，而且每種都在100斤以上。顏料經(jīng)精工細磨后才能使用。大千所用畫布大到數(shù)丈，喇嘛畫師拼接縫制畫布更是拿手絕活，往往是天衣無縫，不露痕跡。畫布需抹上膠水，填平布孔，再打磨7次，方能下筆。
洞窟內(nèi)光線暗淡，有時他們借著日光，用—塊鏡子反射入窟內(nèi)進行臨摹。但多數(shù)時間是一手秉燭或提燈，一手握筆，有時手持電筒反復(fù)觀看多次，才能畫上一筆。洞窟里空氣滯悶，呆上半天，人就覺得頭昏腦脹。深而大的石窟更是陰冷潮濕。夏天要穿棉衣，冬天則滴水成冰，無法工作。在高大的洞窟里臨摹，還必須搭梯而上。碰到藻井或離地面很近的壁畫，只能仰面或側(cè)身而臥，上下反復(fù)，時臥時起，不久就使人汗流浹背。
張大千臨摹《初唐大勢至菩薩》
臨摹的程序一般是先由助手們把透明的蠟紙覆蓋在壁畫上，照影勾摹，再將勾摹好的畫稿用復(fù)寫方法拓于打磨好、繃在畫框上的白布上，然后經(jīng)弟子或喇嘛上色，由大千用墨勾描出線條并最后定稿，才算完工。 臨摹不是簡單的模仿。應(yīng)該說，臨摹也是一門學(xué)問。敦煌壁畫是歷經(jīng)千年的藝術(shù)精品。從時代特點看，上至魏晉，下迄宋元，代有千秋。特別是隋唐以來的人像，形神兼?zhèn)?，光彩照人，實為罕見的藝術(shù)精品。
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