一、嶺南畫派的定義及藝術(shù)主張與風(fēng)格樣式
嶺南畫派是中國(guó)近代出現(xiàn)在廣東地區(qū)的一個(gè)重要畫派，它和粵劇、廣東音樂被稱為“嶺南三秀”，代表畫家有居巢、居廉，以及后來被稱為嶺南三杰的高劍父、高奇峰和陳樹人等。在繪畫方面，他們強(qiáng)調(diào)繪畫的寫生性，主張融匯中西繪畫之長(zhǎng)從而革新中國(guó)畫。并提出了“折中中外、融會(huì)古今”的口號(hào)，希望以西方繪畫革新中國(guó)畫。他們?cè)趧?chuàng)作上主張創(chuàng)新，以嶺南本地特有的自然風(fēng)物為主，表現(xiàn)大眾所熟知的題材，以雅俗共賞為目標(biāo)，從而擺脫了傳統(tǒng)文人畫清高孤寂的畫風(fēng)。對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展，他們站在歷史發(fā)展的高度來要求自己，以一種為歷史負(fù)責(zé)的態(tài)度繼承和發(fā)展中國(guó)畫。所以，嶺南畫派的藝術(shù)風(fēng)格是在繼承了傳統(tǒng)筆墨精髓的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出了具有時(shí)代特征、又有地方特色的藝術(shù)樣式。作品整體呈現(xiàn)出水墨淋漓、色彩明麗、雅俗共賞的現(xiàn)代繪畫新風(fēng)貌。
二、嶺南畫派與漓江畫派的歷史淵源
嶺南畫派與漓江畫派可謂是淵源深厚。首先，由于在近代中國(guó)美術(shù)史的發(fā)展中，嶺南畫派異軍突起引起了國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家及評(píng)論家的密切關(guān)注，而早期漓江畫派還尚未形成，于是廣西近代美術(shù)就被歸結(jié)到嶺南畫派之中。另一方面，嶺南畫派的和漓江畫派的一些畫家有著密切的交流，如新中國(guó)成立后前廣西藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)陽太陽曾參與了廣州重建廣州美院的工作，而嶺南畫派的代表人物關(guān)山月曾在桂林榕門美術(shù)學(xué)校任教，嶺南畫派的黃獨(dú)峰曾到廣西從事美術(shù)教育工作等，使廣西美術(shù)尤其是花鳥畫或多或少的受到嶺南畫派的影響。
曾擔(dān)任廣西藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的陽太陽先生（1909—2009）是漓江畫派的開拓者，也同嶺南畫派許多畫家一樣有著留學(xué)日本的經(jīng)歷，他是位全面發(fā)展的畫家，不僅在國(guó)畫上造詣深厚，還擅長(zhǎng)油畫、水彩畫等西洋繪畫。在國(guó)畫方面他的花鳥畫也絲毫不遜色于其山水畫，他喜歡描繪一些常見的案頭清供，畫風(fēng)清新典雅、充滿生機(jī)。
作為“嶺南畫派”的第二代傳人之一的黃獨(dú)峰（1913—1998），筆名黃山、榕園，廣東揭陽人。他曾在高劍父承辦的春睡畫院習(xí)畫，后又在廣西進(jìn)行美術(shù)教育工作，曾擔(dān)任過廣西藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)和廣西美協(xié)副主席。廣西較為有影響力的畫家如黃格勝、陳玉圃等人都出自于他的門下。
由于地域上的臨近和師承關(guān)系，嶺南畫派與漓江畫派有著千絲萬縷的聯(lián)系，發(fā)展較為完善的嶺南畫派無論是在對(duì)寫生的關(guān)注、題材選擇、審美的追求，還是在圖式和筆墨上均對(duì)漓江畫派畫家們有著長(zhǎng)足的影響。
三、注重寫生
嶺南畫派反對(duì)泥古不化一味承襲前人的做法，他們重視寫生，主張反映現(xiàn)實(shí)生活，強(qiáng)調(diào)人與自然的緊密結(jié)合。作品題材多寫嶺南風(fēng)物，以傳統(tǒng)技法糅合了日本畫和西方繪畫的方式創(chuàng)作出了色彩亮麗、暈染勻凈的風(fēng)格。嶺南畫派對(duì)寫生的重視對(duì)漓江畫派花鳥畫影響深遠(yuǎn)，漓江畫派花鳥畫家同樣以寫生為基礎(chǔ)，立足廣西本土，以地域性植物為表現(xiàn)對(duì)象，強(qiáng)調(diào)生活化和時(shí)代性。
前文所提到的對(duì)漓江畫派花鳥畫影響巨大的黃獨(dú)峰非常重視寫生，并將寫生貫穿于他整個(gè)藝術(shù)生命，他一生游歷過很多地方，所做寫生數(shù)不勝數(shù)，被齊白石稱為“寫生妙手”，代表作品有《花卉》《鳳蘭寫生冊(cè)》等。
漓江畫派領(lǐng)軍人物黃格勝也對(duì)寫生有著近乎狂熱的熱愛，并在寫生過程中逐漸形成了自己獨(dú)特的造型語言和繪畫風(fēng)格。寫生對(duì)于黃格勝來說不能簡(jiǎn)單的歸結(jié)為收集素材，對(duì)物象進(jìn)行表面的描摹，而是在寫生的過程中作為創(chuàng)作主體的畫家充分與對(duì)象進(jìn)行交流，根據(jù)自己畫面的需求將寫生和創(chuàng)作聯(lián)系起來，其大量的藝術(shù)作品都是在對(duì)景寫生中創(chuàng)作出來的，因此畫面更加生動(dòng)感人，更容易凸顯畫家的精神氣質(zhì)。這種創(chuàng)作方式進(jìn)一步豐富了漓江畫派新田園詩(shī)風(fēng)格的創(chuàng)作手法。其代表作品有《天香圖卷》等。
又如余永健、伍小東、梁耀、陳再乾等一大批漓江畫派花鳥畫家們無不擅長(zhǎng)寫生、重視寫生。他們的作品中無不映射出對(duì)寫生的關(guān)照。由于對(duì)寫生的重視，畫家們的作品自然而然的呈現(xiàn)出面向生活、面向自然的現(xiàn)實(shí)主義精神。
寫生是畫家認(rèn)識(shí)自然、感受生活的重要手段。針對(duì)為什么要寫生，寫生要做什么這一問題，黃格勝說過：“寫生可以根據(jù)新的對(duì)象，產(chǎn)生新的想法、新的造型、新的筆墨、新的構(gòu)圖，因而有新的氣息?！雹倜撾x了寫生的創(chuàng)作就等同于閉門造車，必然程式化沒有生氣，所以離開了寫生的創(chuàng)作必然是缺乏生命力的。
四、題材的選擇及審美追求
受嶺南畫派立足本土主張表現(xiàn)地方風(fēng)物精神的影響，漓江畫派花鳥畫家們也將本土題材作為表現(xiàn)對(duì)象，進(jìn)一步開拓了花鳥畫的題材范圍。首先，因?yàn)闀r(shí)代的不同，嶺南畫派畫家們表現(xiàn)過的獅、虎、猿猴等題材在漓江畫派花鳥畫中沒有被選擇。例如：高劍父的《猛虎》所表現(xiàn)是對(duì)國(guó)家命運(yùn)的一種關(guān)注，是當(dāng)時(shí)特定歷史時(shí)期的產(chǎn)物，體現(xiàn)了畫家強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，而社會(huì)和諧發(fā)展的今天，畫家們更多關(guān)注的是一些平淡祥和的題材。其次，題材的選擇也與本地的風(fēng)土人情息息相關(guān)，廣西溫潤(rùn)的氣候造就了一種安詳?shù)吹娜宋沫h(huán)境，畫家們普遍選擇那些可以抒發(fā)自身情懷的題材。
嶺南畫派強(qiáng)調(diào)繪畫要與時(shí)俱進(jìn)，主張折衷中西，融匯古今。將西畫的光影運(yùn)用到國(guó)畫中，重寫實(shí)，賦色艷麗追求雅俗共賞。作品多墨色淋漓、氣勢(shì)豪邁，畫面視覺沖擊力很強(qiáng)，而漓江畫派追求的則是一種田園詩(shī)般和諧寧?kù)o的畫風(fēng)，題材多選擇南方常見的自然風(fēng)光，經(jīng)過藝術(shù)加工和處理使畫面具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和田園生活的恬淡美感，這也是畫家們追求閑適恬靜的一種體現(xiàn)?？傊瑹o論是嶺南畫派花鳥畫追求雅俗共賞的寫實(shí)畫風(fēng)，還是漓江畫派花鳥畫淡雅閑適的審美追求，都體現(xiàn)出了兩派花鳥畫鮮明的時(shí)代精神和生活氣息。
五、圖式與筆墨上的影響
漓江畫派中的黃格勝、余永健、陳再乾等均為嶺南畫派第二代代表人物黃獨(dú)峰的學(xué)生，但他們?cè)趯W(xué)習(xí)嶺南畫派圖式的基礎(chǔ)上形成了兩個(gè)方向的格局，一是追求簡(jiǎn)潔疏朗，如余永健、伍小東、姚震西等，另一方面則為密、滿、厚實(shí)為主，代表畫家有陳再乾、蔡智等。
余永健的作品在圖式上非常講究，其作品《煙雨三月綠春風(fēng)》，選擇高低不同的桃枝進(jìn)行縱向排列組合，再通過一兩枝弧形轉(zhuǎn)折的枝干來打破原有的秩序性，充滿了時(shí)代精神和構(gòu)成意識(shí)。
陳再乾的作品題材以常見的地域性植物入手，常采用全景式的場(chǎng)景構(gòu)圖，其筆墨蒼勁、氣韻渾厚并擅長(zhǎng)色墨并舉，并經(jīng)常使用嶺南畫派所創(chuàng)的“撞粉法”、“濕畫法”以及烘染背景等技法，使畫面絢麗多彩，雅俗共賞。如他的《南疆蕉園小曲》采用了滿構(gòu)圖，以南方常見的芭蕉樹為表現(xiàn)對(duì)象，用筆老辣肆縱、墨色酣暢、色墨并用，畫面豐富自然充滿了南方特有的田園風(fēng)貌。
六、結(jié)語
綜上所述，由于交流頻繁及師承的緣故，嶺南畫派與漓江畫派有著密切的聯(lián)系， 可以說漓江畫派是立足于嶺南畫派的基礎(chǔ)上又一個(gè)分支，兩畫派有很多相似之處，如理念上都以地域植物為題材，并主張發(fā)揚(yáng)地域精神，不同的是嶺南畫派對(duì)透視、明暗、空間感上的表現(xiàn)沒有在漓江畫派花鳥畫中體現(xiàn)出來，嶺南畫派結(jié)合中西的繪畫風(fēng)貌和主張寫實(shí)、模仿自然的造型特征，被漓江畫派根據(jù)自身的特點(diǎn)轉(zhuǎn)化為對(duì)傳統(tǒng)文化的挖掘，并將其發(fā)揚(yáng)，在此基礎(chǔ)上結(jié)合地域特點(diǎn)形成了一種脫離舊文人畫的寧?kù)o、淳樸的田園詩(shī)畫風(fēng)。
漓江畫派花鳥畫秉承了嶺南畫派重視寫生的藝術(shù)主張，使藝術(shù)創(chuàng)作更具時(shí)代感。在題材的選擇上漓江畫派花鳥畫家選擇了自己更為熟悉的，更有助于表現(xiàn)畫家人生體悟的本土地域題材。并主動(dòng)探索新的圖式及筆墨語言來詮釋它們，且卓有成效。由此可見，漓江畫派已經(jīng)明顯具有了不同于嶺南畫派的藝術(shù)風(fēng)貌，無論是注重寫生的生活化還是圖式語言上疏朗與密、滿的格局，都體現(xiàn)出了畫家們一種積極向上的“入世”人生態(tài)度。所以說漓江畫派已經(jīng)是一個(gè)風(fēng)格鮮明頗具時(shí)代感的畫派，在當(dāng)今這個(gè)畫派云集的時(shí)代，它以自身獨(dú)特的地域風(fēng)格和時(shí)代精神區(qū)別于其他畫派。
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