古代書論精選
08
夫書者,玄妙之伎也,若非通人志士,學(xué)無及之。大抵書須存思,余覽李斯等論筆勢,及鐘繇書,骨甚是不輕,恐子孫不記,故敘而論之。
夫書字貴平正安穩(wěn)。先須用筆,有偃有仰,有攲有側(cè)有斜,或小或大,或長或短。凡作一字,或類篆籀,或似鵠頭;或如散隸,或八分;或如蟲食木葉,或如水中蝌蚪;或如壯士佩劍,或似婦女纖麗。 欲書先構(gòu)筋力,然后裝束,必注意詳雅起發(fā),綿密疏闊相間。每作一點,必須懸手作之,或作一波,抑而后曳。每作一字,須用數(shù)種意,或橫畫似八分,而發(fā)如篆籀;或豎牽如深林之喬木,而屈折如鋼鉤;或上尖如枯稈,或下細(xì)若針芒;或轉(zhuǎn)側(cè)之勢似飛鳥空墜,或棱側(cè)之形如流水激來。作一字,橫豎相向;作一行,明媚相成。第一須存筋藏鋒,滅跡隱端。用尖筆須落鋒混成,無使毫露浮怯,舉新筆爽爽若神,即不求于點畫瑕玷也。為一字,數(shù)體俱入。若作一紙之書,須字字意別,勿使相同。若書虛紙,用強(qiáng)筆;若書強(qiáng)紙,用弱筆。強(qiáng)弱不等,則蹉跌不入。
凡書貴乎沉靜,令意在筆前,字居心后,未作之始,結(jié)思成矣。仍下筆不用急,故須遲,何也?筆是將軍,故須遲重。心欲急不宜遲,可也?心是箭鋒,箭不欲遲,遲則中物不入。 夫字有緩急,一字之中,何者有緩者?至如“烏”字,下手一點,點須急,橫直即須遲,欲“烏”三腳急,斯乃取形勢也。每書欲十遲五急,十曲五直,十藏五出,十起五伏,方可謂書。若直筆急牽裹,此暫視似書,久味無力。仍須用筆著墨,不過三分,不得深浸,毛弱無力。墨用松節(jié)同研,久久不動彌佳矣。
—— 王羲之《書論》(傳)
關(guān)鍵詞：
用筆變化，紙筆關(guān)系、心意說
敲重點：
用筆變化豐富：偃仰，欹側(cè)，大小，長短，急遲，曲直，藏露，起伏。
紙筆關(guān)系：虛紙用強(qiáng)筆，強(qiáng)紙用弱筆。
心意說：意在筆前，字居心后。
學(xué)以致用
1
用筆變化豐富
文中運(yùn)用了大量的比喻，來說明用筆的變化。
凡作一字,或類篆籀,或似鵠頭;或如散隸,或八分;或如蟲食木葉,或如水中蝌蚪;或如壯士佩劍,或似婦女纖麗。
每作一字,須用數(shù)種意,或橫畫似八分,而發(fā)如篆籀;或豎牽如深林之喬木,而屈折如鋼鉤;或上尖如枯稈,或下細(xì)若針芒;或轉(zhuǎn)側(cè)之勢似飛鳥空墜,或棱側(cè)之形如流水激來。
這些比喻都是師法自然、師法造化，就是寫字也要生動形象，活潑有變化?！凹边t，曲直，藏露，起伏”都是講用筆變化豐富。
2
紙筆關(guān)系
我們寫字，紙和筆也是有一定關(guān)系的。如果紙很柔軟，就要用一些相對較硬的毛筆，在力量彈性方面搭配互補(bǔ)。反之，如果紙比較硬，再用一支特別硬的筆，彈性就太大了；換做一支比較軟的筆就比較相合，不會有強(qiáng)強(qiáng)對抗的感覺。
雖然紙筆關(guān)系具有一定的道理，但是也要看書寫者的習(xí)慣，因人而異。
3
心意說
“意在筆前，字居心后”的觀點非常抽象，對于書寫的理解從“技”的層面上升到了一個更高的“道”的層面。
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