說到“二王之妙”，不得不說到自古以來的書史書論，二王父子被夸贊了幾千年，比如夸的比較形象的，像蕭衍說：
王羲之書字勢雄逸，如龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕，故歷代寶之，永以為訓(xùn)。王獻(xiàn)之書絕眾超群，無人可擬，如河朔少年皆悉充悅，舉體沓拖而不可耐。
《晉書·王羲之傳》中，對于二王的評價極也是極高：
王羲之尤善隸書，為古今之冠，論者稱其筆勢，以為飄若浮云，矯若驚龍。王獻(xiàn)之……工草隸， 善丹青。 七八歲時學(xué)書，羲之密從后掣其筆不得，嘆曰：‘此兒后當(dāng)復(fù)有大名。
但是，王羲之的超級粉絲，李世民對于二王父子的看法截然不同，捧大王貶小王：
獻(xiàn)之雖有父風(fēng)，殊非新巧。觀其字勢疏瘦，如隆冬之枯樹；覽其筆蹤拘束，若嚴(yán)家之餓隸。 其枯樹也，雖槎而無屈伸；其餓隸也，則羈羸而不放縱。兼斯二者，固翰墨之病歟?詳察古今，研精篆、素，盡善盡美，其惟王逸少乎!
據(jù)說唐太宗之前的時代，王獻(xiàn)之的書法更受歡迎，李世民要將自己的偶像推上神壇，必然得有一套說辭。
而回到《書譜》，理論家孫過庭先生認(rèn)為王羲之能夠稱圣，也在于其書法能力上的全面：
且元常專工于隸書，伯英尤精于草體，彼之二美，而逸少兼之。擬草則馀真，比真則長草，雖專工小劣，而博涉多優(yōu)；總其終始，匪無乖互。
所以書法上也常常會探討專與博的問題。好像前幾天看過陳海良先生的文章，很受啟發(fā)，他這么看待專與博：先要去博，通過這種“博”找到適合自己的帖，然后專之，再然后博采眾長，滋養(yǎng)自己的專擅。想來不無道理！
好，下面書接上回《下方起筆，起出了方筆，是怎么回事？》，今天我們繼續(xù)往下看《書譜》——“二王之妙”四字，其用筆相對簡單，但檢索發(fā)現(xiàn)《書譜》中有六個“絕”字，都很精妙，用筆細(xì)節(jié)各有精妙之處。
這四個字的筆順顯而易見，不贅述。
古人的書法，是比較含蓄內(nèi)斂的，變化非常細(xì)微，沒有當(dāng)代書法創(chuàng)作設(shè)計(jì)感，而更多的是自然書寫，自由生發(fā)。
所以類似的《書譜》讀帖文章發(fā)出去以后，總是有人說，古人寫的時候才不會想這么多，這么機(jī)械的分析簡直就是愚蠢之極。
話是沒錯，問題是，就實(shí)臨來講，我們需要用更加理性的眼光去看到和分析細(xì)節(jié)，現(xiàn)在，誰可能一上手就可以像古人那樣自然書寫？我們當(dāng)今已經(jīng)失去了古人那樣日常書寫的環(huán)境，一天就臨一個小時的我們，應(yīng)該通過分析總結(jié)提高學(xué)習(xí)效率。
所以，就這一塊來看，“二王之”三個字因?yàn)榭s小了字徑，并用筆非常輕靈，與周圍的大字，粗線形成了對比，“布”出了大量的“白”。
然而， 輕靈的用筆之下，并不乏精到，特別是側(cè)鋒的運(yùn)用，需要對筆鋒有較好的敏感度，不斷的側(cè)切轉(zhuǎn)中鋒的運(yùn)筆方式，讓這三個簡單的獨(dú)體字看起來一點(diǎn)都不乏味。
“王”和“之”字的用筆與上面的“二”字類似，不做贅述，下面我們對那六個”妙“字仔細(xì)看看。
“妙”這個字，從造字上來看，就很美——“少女”，我認(rèn)為，全世界排名前十的美好的事物中，少女一定可以位列其中，為什么？你在百度上搜一下“少女”就知道了。
妙字的本意就是美好，奇妙，在古代，“玅”和“妙”相通。
《書譜》中，“妙”字如下：
此字注意畫圈的部分，要對起筆與收筆的呼應(yīng)關(guān)系做重點(diǎn)的解讀，推演出筆順，推演出順逆，推演出中側(cè)。另外要注意長撇的收筆，不能泄氣，要力到筆尖。
這兩個字從線條上看，用筆的感覺是接近的，都是穩(wěn)重而爽利的感覺。所以這種線條要注意用筆上的一絲不茍，筆筆露鋒，行筆更多的鋪毫，保證線條中段或轉(zhuǎn)折部分的厚重感。
這個字的筆法點(diǎn)都已經(jīng)標(biāo)記出來，相對上面兩個字的線條來講，這個字整體上沒有那么多的鋪毫，所以線條更“細(xì)”一些，但細(xì)節(jié)上有值得品味的地方，比如同樣是左下角的轉(zhuǎn)，但女部和少部用筆一方一圓，一提一按，著實(shí)精彩。
這個字寫的非常老辣果敢，左邊的女子很快很直接的三筆出來，到了右邊，加了很多動作，比如豎的逆入起筆，比如轉(zhuǎn)筆中的提按動作，在到最后長撇出現(xiàn)的“節(jié)筆”。
這個字的起筆多有逆入之勢，用筆沒有那么多小動作，長撇的邊緣出現(xiàn)的飛白可以想象出迅疾的揮運(yùn)，但即便如此快行筆，最后的收筆也能纖毫筆顯，讓人感受到氣息的暢達(dá)且飽滿不泄。
對于這個字的結(jié)構(gòu)來講，主要有兩點(diǎn)注意事項(xiàng)：
“女”和“少”之間的穿插避讓；
“女”和“少”之間的收放，左邊收，右邊放。這個字的最后一筆是撇，所以給我在創(chuàng)作時提供了很大的想象空間，比如：
①明代張弼的此字，長撇更加夸張，對章法起到一個調(diào)節(jié)作用：
②祝枝山的結(jié)字也類似，而且長撇的行筆過程中也加入了一些動作，讓大字草書的長線條不至于那樣單調(diào)：
不過，懷素這個字有些不同，左右都放，而中間收：
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