次日天未明，劉姥姥便起來梳洗了，又將板兒教訓(xùn)了幾句。那板兒才五六歲，一無所知，聽見帶他進(jìn)城逛去，便喜得無不應(yīng)承。于是劉姥姥帶他進(jìn)城，找至寧榮街。來到榮府大門石獅子前，只見簇簇轎馬，劉姥姥便不敢過去，且撣了撣衣服，又教了板兒幾句話，然后蹭到角門前。只見幾個(gè)挺胸疊肚指手畫腳的人，坐在大板凳上，說東談西呢。劉姥姥只得蹭上前來問道……。
通過這段描寫，我們可以看到劉姥姥進(jìn)榮國(guó)府前既激動(dòng)又害怕的樣子。為了平靜自己的心情，她“撣了撣衣服”，并且“又教了板兒幾句話”，連用兩個(gè)“蹭”字把劉姥姥走路的情形勾勒得一清二楚，一系列的動(dòng)作表現(xiàn)了劉姥姥此時(shí)緊張遲疑、小心翼翼的心理狀態(tài)，塑造出一個(gè)活脫脫的未經(jīng)世面的農(nóng)村老太婆的形象。
再如告貸時(shí)的一段細(xì)節(jié)描寫：
只見周瑞家的回來，向鳳姐道：“太太說了，今日不得閑，二奶奶陪著便是一樣。多謝費(fèi)心想著，白來逛逛呢便罷；若有甚說的，只管告訴二奶奶，都是一樣?！眲⒗牙训溃骸耙矝]甚說的，不過是來瞧瞧姑太太姑奶奶，也是親戚們的情分。”周瑞家的道：“沒有甚說的便罷，若有話 只管回二奶奶，是和太太一樣的。”一面說，一面遞眼色與劉姥姥。劉姥姥會(huì)意，未語先飛紅的臉，欲不待說，今日又為何而來?只得忍恥說道：“論理今兒初次見姑太太，卻不該說，只是大老遠(yuǎn)奔了你老這里來，也少不的說了?！薄@里劉姥姥心神方定，才又說道：“今兒我?guī)Я四阒秲簛?，也不為別的，只因他老子娘在家里，連吃的都沒有，如今天又冷了，越想越?jīng)]得個(gè)派頭兒，只得帶了你侄兒奔你老來?！闭f著又推板兒道：“你那爹在家里怎么叫你來?打發(fā)咱們作啥事來?只顧吃果子咧?！?
這段細(xì)節(jié)描寫，抓住這姥姥先回“也沒甚說的”，接著“未語先飛紅的臉”，“忍恥說道”，“推板兒道”這樣一系列的動(dòng)作表情，刻劃出劉姥姥貧困告貸，羞于啟口的窘迫之態(tài)，一筆不亂，絲絲入扣，再現(xiàn)出劉姥姥告貸時(shí)的情景，充分表現(xiàn)了求人之難，所以脂硯齋在此批道： “為求親告友者下一棒喝?！?
抓住人物動(dòng)作刻劃人物形象的細(xì)節(jié)描寫，在《紅樓夢(mèng)》中還可找到許多。如王熙鳳協(xié)理寧國(guó)府時(shí)處分遲到的家仆一段細(xì)節(jié)描寫，就是抓住了鳳姐的幾個(gè)連貫性的動(dòng)作，從而生動(dòng)地刻劃出鳳姐的形象。作者首先抓住的是鳳姐的笑，鳳姐的笑是冷笑，這一笑也就笑出了鳳姐的陰險(xiǎn)嘴臉；然后是說，很平常的一說，又說出了鳳姐的兩面三刀；第三個(gè)動(dòng)作是喝命，這一喝也就喝出了鳳姐臉?biāo)嵝挠病⑹侄味纠钡谋举|(zhì)；第四個(gè)動(dòng)作是擲牌，這一擲也就將鳳姐的全部形象擲到了讀者面前，不光使寧府的仆人們見了害怕，就是讀者讀了之后，也不由得會(huì)加快心跳速度，鳳姐的雷霆電火躍出紙外。
《紅樓夢(mèng)》通過細(xì)節(jié)描寫塑造人物形象，作者有時(shí)抓住一些典型的細(xì)節(jié)，刻劃出一幅人物群象圖，在橫向?qū)Ρ戎畜w現(xiàn)人物個(gè)性，有時(shí)抓住人物在事件前后的不同表現(xiàn)，在縱向?qū)Ρ戎畜w現(xiàn)人物的個(gè)性。通過橫向縱向的對(duì)比，使得人物的這種個(gè)性變得更加鮮明，更加突出，給讀者的感受也更加深刻?？虅澣宋锶合髨D的細(xì)節(jié)如四十四回劉姥姥二進(jìn)榮國(guó)府時(shí)一段關(guān)于笑的細(xì)節(jié)描寫，刻劃出一個(gè)眾人哄笑的場(chǎng)面，其中又著重描寫了史湘云、林黛玉、賈探春、賈惜春、賈寶玉、賈母、薛姨媽、王夫人等八個(gè)人的笑，這八個(gè)人的笑各有各的特色，各有各的笑法，充分體現(xiàn)了他們各自的性格特征、身份、年齡、體質(zhì)特點(diǎn)：史湘云笑得豪放大度，林黛玉笑得文靜節(jié)制，探春笑出了要強(qiáng)的個(gè)性，惜春笑出了幼女的嬌柔，寶玉笑出了頑皮之態(tài)，賈母笑出了愛孫之心，薛姨媽笑出了常客之身份，王夫人笑出了家庭主婦之地位，作者的一支妙筆，傳神地刻劃了各人不同的笑態(tài)，在這各不相同的笑態(tài)中又表現(xiàn)了各自不同的性格個(gè)性、年齡、身份、體質(zhì)特點(diǎn)，同時(shí)又使得這些個(gè)性特點(diǎn)得到加強(qiáng)。與此相類的再如第二十一回對(duì)林黛玉、史湘云二人睡態(tài)的細(xì)節(jié)描寫： “那林黛玉嚴(yán)嚴(yán)密密裹著一幅杏子紅綾被，安穩(wěn)合目而睡。那史湘云卻把一把青絲拖于枕畔，被只齊胸，一彎雪白的膀子撂干被外，又帶著兩個(gè)金鐲子?！倍潭痰膸拙湓捑凸蠢粘鲆环p艷共棲圖，賦予她們各自不同的睡態(tài)，體現(xiàn)出各自不同的性格特征，一靜一動(dòng)、一緊一松，分別體現(xiàn)了林黛玉的文弱安靜和史湘云的豪放天真。抓住人物在事件前后的不同表現(xiàn)進(jìn)行縱向?qū)Ρ鹊募?xì)節(jié)如二十三回寶玉見賈政前后的一段細(xì)節(jié)描寫：寶玉聽說賈政叫他時(shí)，“好似打了個(gè)焦雷，登時(shí)掃去了興頭，臉上轉(zhuǎn)了顏色，便拉著賈母扭的好似扭股兒糖，死活不敢去”。不得不去時(shí)，“寶玉只得去了，一步挪不了三寸，蹭到這邊來”，“挨著門進(jìn)去”。如此光景，不禁令人想起老鼠不得不見貓的情形。但出來時(shí)的寶玉，可就是另外一種情形了：“慢慢的出去，向金釧兒笑著伸伸舌頭，帶著兩個(gè)嬤嬤，一溜煙出去了?！闭媸潜苤艋?。進(jìn)去時(shí)同出來時(shí)一相對(duì)比，就使得寶玉頑皮懼父的形象躍然紙上。
一些典型的細(xì)節(jié)描寫，可以賦于人物鮮明的個(gè)性特征，并使這些性格特征在人物的全部性格之中處于主導(dǎo)地位，支配其他非主導(dǎo)性格側(cè)面。我們知道，賈寶玉、林黛玉、薛寶釵這三個(gè)人物形象，如果不分析其思想意義，最主要的性格特征就是寶玉的癡情怪僻，黛玉的尖酸刻薄，寶釵的心計(jì)多端。作者在表現(xiàn)人物的這些性格特征時(shí)，不是生硬地將這些性格特征強(qiáng)加在人物身上，而是通過一系列的細(xì)節(jié)描寫，使得這些性格特征在人物身上自然而然地顯現(xiàn)出來。隨著情節(jié)的不斷發(fā)展，這樣的細(xì)節(jié)描寫也就不斷出現(xiàn)，人物的這些性格特征，也就越來越占據(jù)主導(dǎo)地位，這也就是脂評(píng)所說的再三皴染之法。要了解作者是怎樣具體表現(xiàn)寶玉之癡情怪僻、黛玉之尖酸刻薄、寶釵之心計(jì)多端，還須看作品。
第三十回，“齡宮劃薔癡及局外”，寶玉見齡宮不斷地劃薔字，“不覺也看癡了，兩個(gè)眼睛珠兒只管隨著簪子動(dòng)。心里卻想：‘這女孩子一定有什么話說不出來的心事，才這樣個(gè)形景。外面既是這個(gè)形景，心里不知怎樣熬煎?？此哪觾哼@般單薄，心里那里還擱得住熬煎。可恨我不能替你分些過來’”。通過這段描寫，我們已足夠看出寶玉的癡情了，但作者認(rèn)為還不夠，接著又描寫了天下雨時(shí)，“寶玉看著那女孩子頭上滴下水來，紗衣裳頓時(shí)濕了。寶玉想道：‘這時(shí)下雨。她這個(gè)身子，如何經(jīng)得驟雨一激!’因此禁不住便說道：‘不用寫了。你看下大雨，身上都濕了。’那女孩子……笑道：‘謝謝姐姐提醒了我，難道姐姐在外頭有什么避雨的?’一句話提醒了寶玉，‘噯喲’了一聲，才覺得渾身冰涼。低頭一看，自己身上也都濕了。說聲‘不好’，只得一氣跑回怡紅院去了，心里卻還記掛那女孩子沒處避雨?！边@段典型生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫，將寶玉的癡情更進(jìn)一步刻劃出來，他不止是癡到胡思亂想的程度，竟然癡到將自身置之度外，知道別人身上淋濕，叫人家避雨，而不知道自己身上也淋濕了同樣要避雨，這一細(xì)節(jié)使得寶玉之癡情變得非常鮮明突出。再看第三十五回，寶玉自己被湯燙了，不知道疼痛，而一個(gè)勁地問玉釧疼不疼。試想世人癡情有勝于寶玉之忘我者乎? 至于寶玉的怪僻，作者同樣是通過一些具體的細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)出來的。第十六回，賈元春封為鳳藻宮尚書，加封賢德妃，這是賈府政治生活中的重大事件，關(guān)系到賈氏家族的興旺發(fā)達(dá)，“榮寧兩處上下里外，莫不欣然踴躍，個(gè)個(gè)面上皆有得意之狀，言笑鼎沸不絕”。獨(dú)寶玉不以此為喜，他感到痛快的是：“家中有這等大事，賈政不來問他的書”；不能樂業(yè)著實(shí)懸心的是：“秦鐘之病日重一日”。眾人皆喜他獨(dú)憂，一喜一憂之間就充分顯示出了寶玉的怪僻。再如第四十三回，眾人皆為鳳姐慶壽，而寶玉卻遍身純素，縱馬到郊野去祭奠丫頭金釧，正是“禮豈為吾輩設(shè)耶”!作者就是這樣不斷抓住一些具體的生活細(xì)節(jié)，表現(xiàn)賈寶玉性格上的怪僻，體現(xiàn)了寶玉對(duì)封建禮教的叛逆和反抗。
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【關(guān)鍵詞】紅樓夢(mèng)人物；取名；藝術(shù)
一、人物取名注定人物命運(yùn)
《紅樓夢(mèng)》里賈雨村訪問甄士隱時(shí)，描寫甄家丫鬟有這樣一番心理活動(dòng)：這丫鬟忙轉(zhuǎn)身回避，心下乃想，這人生的這樣雄壯，卻又這樣襤褸，想他定是我家主人常說的什么賈雨村了，每有意幫助周濟(jì)，只是沒甚機(jī)會(huì)。我家并無這樣的貧窘親友，想定是此人無疑了。怪道又說他必非久固之人。如此想來，不免又回頭兩次。從字里行間看，甄家丫鬟因?yàn)樾蕾p賈雨村的“雄壯”相貌，存了濟(jì)貧扶困之心，本意只不過是惜貧助困而已。哪知，賈雨村將丫鬟的回頭看成是對(duì)自己有情，做官后將此丫鬟要去，最后成了正室夫人。甄家丫鬟“偶因一回首，便成人上人”，無他原因，其名“嬌杏”——僥幸。
甄英蓮，是《紅樓夢(mèng)》中第一個(gè)出場(chǎng)的薄命女子,諧音“真應(yīng)憐”，是真應(yīng)該憐惜之意。她是賈雨村的掌上明珠，元宵節(jié)被家人帶出去看燈，被拐子拐賣。英蓮還真的很可憐，長(zhǎng)大了被賣給頗為中意的鄉(xiāng)紳之子馮淵。馮淵遇上了“呆霸王”薛蟠，既搶去了小妾又丟了性命，真是“逢冤”。英蓮成為薛蟠的妾，后又被金桂折磨，不久就死了。甄英蓮的名字是真應(yīng)該可憐的意思，注定她的命運(yùn)是個(gè)悲劇。巧姐，原名為大姐兒，為祈求平安，好養(yǎng)活，鳳姐借劉姥姥村野之人，高壽、威重，給大姐兒取名，且因出生在七月初七，劉姥姥給她取名為“巧姐”，說“逢兇化吉”、“遇難呈祥”，一切都從這“巧”字上生。劉姥姥進(jìn)賈府時(shí)，她帶板兒到探春房中，巧姐和板兒搶香櫞（櫞，諧音“緣”）。賈府衰亡后，巧姐遇難，是劉姥姥將其救出。巧姐最后嫁給板兒為妻。巧，既是幸運(yùn)，又是巧合。俞祿，寧府的小管家?！坝帷北緸槲难試@詞，表示允許?！暗摗惫糯倮舻馁航o。允許管理官吏的俸給，故名俞祿。就只能做小管家了。
二、人名和人物秉性相反而相應(yīng)成趣
出了名的呆爺，且把“唐寅”念成“庚黃”的薛蟠，字曰“文龍”（庚辰本做“文起”）不管是文龍還是文起，總之都應(yīng)該有學(xué)問。還有龍，本是在天上“興云作雨的神異動(dòng)物”。然而，薛蟠這條龍卻是不能上天的廢物龍，只能如“泥母豬”一樣“盤曲而優(yōu)”在爛泥葦塘里，只能在人間作威作福令人痛心疾首。他的名字是有出典的。《方言》第二十云：“未升天龍謂之蟠龍”。薛蟠這個(gè)名字對(duì)于胸?zé)o點(diǎn)墨、庸俗下流的紈绔公子，正適合，也更具有諷刺意義。
賈赦，名赦，字恩侯。他的字也枉用了，不但不施恩于人，而且成日欺男霸女。賈赦乃色中之厲鬼。胡子蒼白，妻妾成群，官兒不好好做，獨(dú)沉迷于女色。取名賈赦，“假赦”即未赦，言起獲罪服刑。其妻邢夫人，助紂為虐，真乃“刑”夫人也。賈瑞，字天祥。瑞，本義是吉祥的，好的。天祥，應(yīng)該是說天都保佑著的，所以能夠長(zhǎng)壽平安。然而，他是色中之饞癆鬼，紈绔子弟，被人罵做“沒人倫的混帳東西”。年紀(jì)輕輕，但因在夢(mèng)中和鳳姐多次云雨，最后精盡力竭，心力交瘁而死亡?！叭稹睂?shí)為之“瘁”。
三、一家人的命名和故事發(fā)展密切相關(guān)
秦業(yè)，秦可卿之養(yǎng)父。秦業(yè)實(shí)為“情孽”。聚散皆是緣，離合總關(guān)情?！都t樓夢(mèng)》故事，主要是談情，此情也是因孽而生。情是《紅樓夢(mèng)》故事的起因，所以說秦業(yè)是一個(gè)必不可少的人物。秦可卿，小時(shí)喚著可兒，名字諧音為“情可情”生的形容婀娜，性格風(fēng)流，嫁給賈蓉為妻。其判詞中所謂，情天情海幻情身，情既相逢必主淫。正可以說秦可卿是一個(gè)“幻情身”，她就是一個(gè)“情”的象征，是一個(gè)符號(hào)。她是賈母眼中第一得意人，又有著憐貧惜賤，慈老愛幼之心，博得全府上下的敬愛。左右逢源、四面討好、八面玲瓏。終其消亡的原因，在于她揮霍奢侈，夾雜著無比淫蕩的個(gè)性。她有著十分完美的優(yōu)點(diǎn)，然而她亦有缺點(diǎn)。從整個(gè)《紅樓夢(mèng)》看來，她和公公賈珍“爬灰”，為什么會(huì)這樣呢，這是由她符號(hào)身份的雙重性格決定的。她所具有的優(yōu)點(diǎn)正是紅樓兒女的概括，她的缺點(diǎn)則代表作者批判的一面，即寫出封建官僚家庭道德淪喪，從內(nèi)部腐朽、崩潰，昭示賈府必然走向滅亡的內(nèi)在根本原因。
秦鯨卿，即秦鐘，諧音“情種”。他的一生為情而生，為情而死。他生性靦腆、害羞、有時(shí)也有些倔強(qiáng)。他和寶玉一見如故，寶玉為了他而“讀書”。他是把賈寶玉領(lǐng)入同性戀的導(dǎo)航者，秦鯨卿，諧音“情經(jīng)情”，是他在賈寶玉的未來生活中最終播下了一顆“情種”。這顆情種在榮國(guó)府“花柳繁華地，溫柔富貴鄉(xiāng)”必然會(huì)大長(zhǎng)特長(zhǎng)，榮國(guó)府不愧為其“繁榮”的“福地”。秦氏一家三口的取名實(shí)際上暗示了賈府內(nèi)部“情”的泛濫，“情”也是賈府滅亡的一大內(nèi)部原因。
甄英蓮，諧音為“真應(yīng)憐”，她是甄士隱的獨(dú)生女，在元宵節(jié)時(shí)和家人霍啟一同出去看燈，不料丟失，從此杳無音訊?；魡ⅰ暗溒稹币?，甄士隱名字叫甄費(fèi)，他守不住愛女，原來還真是個(gè)廢物。甄英蓮命運(yùn)不濟(jì)，實(shí)在可憐。
四、人物之間的命名是相互關(guān)聯(lián)、相互制約的，又共同構(gòu)成了作品的某種局面
賈府里的四位小姐，系“金陵十二釵”中的四位主要人物，她們的名字依次是：元春、迎春、探春、惜春。因“大小姐恰逢正月初一所生，故取名元春”，余者從其“春”字?！按骸弊滞ǔ１徽J(rèn)為是“春紅香玉”四個(gè)艷字之一。賈府這樣一個(gè)大家族，鮮花著錦，把艷字“春”用在取名上，合情合理，并非故意顯現(xiàn)雍容華貴而選用的，算不上“落此俗道”。且在“春”字前加上了“元、迎、探、惜”，使四個(gè)字變的別致優(yōu)雅，委婉清新。仔細(xì)聽來，四個(gè)字連起來恰是一句作者抒發(fā)無限深沉感慨之詞的“原應(yīng)嘆息”的諧音?？v觀全書，聯(lián)系四位小姐的命運(yùn)，元春正月初一所生，獨(dú)占“三元”，第一個(gè)得“春”，可見其福大，因而才選鳳澡宮亦就順理成章了。迎春實(shí)際上應(yīng)“迎春花”而得來，然而迎春花是春的使者，初春已凋，迎春壽短，已埋下伏筆。探春是敢冒凌寒，在黑暗中尋找春天的信息，有膽識(shí)與氣魄，后來遠(yuǎn)嫁，去探尋人生的真諦，探索自己的未來也是情理之中的。惜春，珍愛春景、春情，所以她潛心學(xué)畫來留住春景，用心去悟春情。孤僻寡合，最后落得個(gè)“可憐侯門繡戶女，獨(dú)臥青燈古佛旁”。
原應(yīng)嘆息，深深表達(dá)了作者對(duì)四位小姐不幸的遭遇的嘆息和同情,也是作者對(duì)無命補(bǔ)天和對(duì)賈府之衰亡的嘆息與無奈。賈府里的四位小姐身處豪門望族，她們的首席丫鬟則以“琴棋書畫”四字來命名，分別是“抱琴、司棋、侍書、入畫”，這既符合大家小姐的風(fēng)范，也符合她們的性情，甚至與她們的命運(yùn)相聯(lián)系。這樣的取名簡(jiǎn)直是天衣無縫。
林黛玉和薛寶釵的侍女的名字和她們的秉性、命運(yùn)相關(guān)。絳珠仙子修成女體到人世還淚，其侍女的名字，一為“雪雁”，含命運(yùn)不濟(jì)、不合時(shí)宜之意。雁為候鳥，冬天飛南方過冬，倘呆在雪里，還有什么活路？一為“紫鵑”，乃啼血之鳥，含凄苦之意。薛寶釵少言寡語，其侍女名“鶯兒”，善言，代言也。小說中多次寫到鶯兒的嬌婉善言，如說通靈寶玉和金鎖是一對(duì)兒，說自家姑娘有多少別人不知道的好處等。
五、在故事情節(jié)的發(fā)展中不斷用人物名字做文章
寶玉和寶釵的名字均與古詩(shī)有關(guān)?！皩氂瘛倍殖鲎蕴啤め瘏⒃?shī)句“此鄉(xiāng)多寶玉”。如詩(shī)所言，如今中國(guó)大地上以“寶玉”取名的確甚多，果真成了“此鄉(xiāng)多寶玉了”?！皩氣O”二字出自唐代李商隱的詩(shī)句“寶釵何日不生塵”。寶釵即金釵，釵是舊時(shí)婦女別在發(fā)髻上的一種飾品，通常以“金釵”“荊釵”代稱富貴之族和布衣人家的女孩。寶釵生于富貴之家，取名與珍寶和女性飾品相關(guān)，名符其實(shí)，只是稍帶點(diǎn)“皇商”俗氣?！皩氣O”生塵，其釵必定是受到主人冷落，流露出了命運(yùn)之悲。
另外，寶釵在酒席上射覆寶玉的“玉”，寶玉回答“射斷玉釵紅燭冷”，這既是一句古詩(shī)，又暗示寶玉和寶釵婚姻的結(jié)局，林黛玉也用賈寶玉的名字來取笑“至貴者寶，至堅(jiān)者玉，爾有何貴，爾有何堅(jiān)”。襲人，原名珍珠。原是賈母之婢，后照顧寶玉。寶玉知她姓花，又曾見舊詩(shī)“花氣襲人”之句，就更名為襲人。襲人的出處，來自唐代盧照鄰的“獨(dú)有南山桂花發(fā)，飛來飛去襲人裙”的桂花。襲人曾侍侯賈母，也侍侯湘云，后來侍侯寶玉，最后嫁于蔣玉菡。這“飛來飛去”恰是襲人的性格特征及其歸宿的形象描繪。襲人貌似“溫柔和順，如桂似蘭”實(shí)際上嫉妒陰毒猥瑣，以至于寶玉在《芙蓉女兒誄》對(duì)她發(fā)出了“鉗彼奴之口”的聲討。她是王夫人安插在怡紅院里的一只“西洋花點(diǎn)的哈巴狗”。她作為怡紅院的總管，既是王夫人的眼線，更是怡紅院百花凋殘的內(nèi)因。晴雯蒙冤、四兒被逐、芳官出家都是襲人打小報(bào)告直接引起的。她的所作所為正符合她的名字“襲人”。至于她的姓，“花”，應(yīng)該說與“賈寶玉初試云雨情”有關(guān)，襲人“忙趁眾奶娘丫鬟不在旁時(shí)”主動(dòng)對(duì)寶玉進(jìn)行挑逗、誘導(dǎo)才發(fā)生的?；ǎ谌藗冄壑惺敲篮?、美麗美滿幸福的象征，也是少女們的代稱?；?，也有迷惑人的花招、花點(diǎn)子等不真誠(chéng)、含貶義的詞語，所以作者安排她姓“花”，借寶玉之口把“珍珠”改為“襲人”。
香菱，實(shí)際上就是英蓮。被薛蟠搶到薛家，寶釵給取名“香菱”，即“與香為鄰”。這香是寶釵的一個(gè)重要特征，寶釵常吃“冷香丸”，散發(fā)著陣陣“異香異氣”?！案⒑苫ㄒ磺o香”就點(diǎn)明了香菱即英蓮。香菱這個(gè)名字活畫出她性格的馨香，正如香菱自己的解釋“不獨(dú)菱角花，就連荷葉、蓮蓬都是有一股清香的”。夏金桂嫁給薛蟠后，給丈夫的愛妾改名，變“香菱”為“秋菱”，用蕭殺之“秋”易溫潤(rùn)之“香”，既給丈夫的愛妾下馬威，又對(duì)小姑薛寶釵敲山震虎。僅一字之易，聰明有才干的香菱不可避免地變成了金桂的侍妾秋菱，正符合判詞中“水涸泥干，蓮苦荷敗”，走上了前定的悲劇結(jié)局。
六、在陰陽五行上用人名做文章
《紅樓夢(mèng)》的線索是“寶、黛、釵”之間凄楚動(dòng)人的愛情故事，所謂“木石前盟”和“金玉良緣”之間的愛情糾葛，就是體現(xiàn)了陰陽五行在其中的運(yùn)用。“木石前盟”寫的是寶玉和黛玉在降世之前在天上的一段姻緣。寶玉，生前是“太虛幻境”赤瑕宮神瑛侍者。他是女媧煉石補(bǔ)天時(shí)剩下的那塊無命補(bǔ)天的頑石，被遺棄在那里，后受到鍛煉，乃得靈性，成為神瑛侍者。黛玉，生前是“生長(zhǎng)在西方靈河岸上三生石畔”的一棵“絳珠仙草”，因時(shí)得赤瑕宮神瑛侍者以甘露灌溉，始得久延年月，后受天地精華、雨露滋潤(rùn)，乃脫去草木之胎，修成女體，即為“絳珠仙子”。他們雙雙投胎，絳珠仙子為報(bào)赤瑕宮神瑛侍者的灌溉之恩，乃盡一生的淚水?！澳臼懊恕敝械哪臼窍刹荩戳主煊?，石是頑石，即賈寶玉。金配玉就是“金玉良緣”?！敖稹?，指薛寶釵出生時(shí)，一個(gè)癩頭和尚送給她的一個(gè)金項(xiàng)圈，下面掛的鎖上有“不離不棄，芳齡永繼”八個(gè)字。并告知寶釵父母，這個(gè)掛金鎖的姑娘日后要配佩玉的公子。而寶玉出生時(shí)口中含的“寶玉”上刻有“莫失莫忘，仙壽恒昌”八個(gè)字。小說中僅寶玉佩玉，且玉上的字與鎖上的字又是一對(duì)兒，這就是“金玉良緣”。
總之，對(duì)人物的取名作者始終突出“女兒是水做的”，“男人是泥做的”——骨肉泥水論這一情感傾向。金陵十二釵“氣質(zhì)美如蘭，才華腹比仙”及眾多少女，幾乎個(gè)個(gè)都起了個(gè)好名字。而對(duì)男性，反面的則加以諷刺，如賈政，諧音“假正”、賈赦，諧音“假赦”必然敗家。正面的名字常有女性色彩，甚至為女性服務(wù)。如賈寶玉，柳湘蓮，賈蘭等。
還有一些次要人物的取名，主要是為了襯托某些主要人物或者是為了某種表達(dá)的需要，都是為主題思想服務(wù)的。如賈政同僚張如圭，就是“張如鬼”的諧音，他養(yǎng)的許多清客卜固修、詹光、單聘仁就是“不顧羞”、“沾光”、“善于騙人”的諧音。賈蕓的母舅卜世仁諧音“不是人”。榮國(guó)府銀庫(kù)總領(lǐng)吳新登、倉(cāng)上的頭目戴良、買辦錢華、分別是“無星戥”、“大量”、“錢開花”之意。難怪賈府必然會(huì)敗家。這些既烘托賈政的道貌岸然，也昭示了賈府所交之人及所用之人，為其徹底衰亡埋下了一些禍根?？v觀全文，《紅樓夢(mèng)》人物取名藝術(shù)可謂博大精深，蘊(yùn)味無窮，是中國(guó)古典小說藝術(shù)史上的一朵奇葩。 （作者：焦紫玉）
參考文獻(xiàn)
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