為喚起書壇對(duì)《平復(fù)帖》在書學(xué)史上的地位及藝術(shù)內(nèi)涵的再認(rèn)識(shí)，針對(duì)歷代缺乏系統(tǒng)完整的研究評(píng)價(jià)狀況，本文從章法完美、用墨豐富、結(jié)字奇崛、用筆多變四個(gè)方面對(duì)《平復(fù)帖》進(jìn)行了全面的闡述，論證了該帖為“墨皇”和“天下第一帖”當(dāng)之無(wú)愧的根根由由。對(duì)填充全面系統(tǒng)論述該帖藝術(shù)價(jià)值的空白進(jìn)行了有益的嘗試。
關(guān)鍵詞：
隨著我國(guó)社會(huì)主義文化的大發(fā)展、大繁榮，書法理論界異常活躍，對(duì)歷代名帖名品的研究入雨后春筍，濱彩紛呈。然而被啟功先生譽(yù)為“墨皇”的陸機(jī)《平復(fù)帖》卻評(píng)點(diǎn)不足?？v觀書學(xué)歷史，橫覽書法論壇，尚未發(fā)現(xiàn)一篇全面系統(tǒng)研究《平復(fù)帖》藝術(shù)價(jià)值的力作。究其原因是不少書學(xué)理論研究者重視程度不夠，沒(méi)把《平復(fù)帖》的藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)行邏輯的歸納與概括。古代典籍中，對(duì)該貼的評(píng)論均為只言片語(yǔ)，多說(shuō)該貼年代久遠(yuǎn)，作者乃名人之后、文豪達(dá)官故而主貴?，F(xiàn)代書學(xué)論壇、媒體網(wǎng)絡(luò)中多為考據(jù)或釋文釋意之爭(zhēng)。雖有少數(shù)文章論及該帖藝術(shù)，但內(nèi)容甚少，篇幅短小，語(yǔ)焉不詳，甚至還有一些《平復(fù)帖》不可學(xué)的論調(diào)。以上對(duì)《平復(fù)帖》的評(píng)價(jià)與“墨皇”、“天下第一帖”的地位和藝術(shù)含量大不相稱，與評(píng)價(jià)王羲之《蘭亭序》的數(shù)不清的論文及大部頭專著相較，實(shí)顯貧乏。令多數(shù)想學(xué)該帖的書法家、愛好者大失所望。是《平復(fù)帖》本身的藝術(shù)價(jià)值值得懷疑嗎？回答是否定的。該帖處于章草與今草之間，集章法完美、用墨多變、結(jié)字奇崛、用筆豐富于一帖，溶“外氣”之美與“內(nèi)氣”之美于一體，承前啟后、開宗立派，對(duì)后世產(chǎn)生了巨大影響。故不揣淺陋，試從四個(gè)方面淺作論述，撰成是文，以期達(dá)到拋磚引玉之效，興起學(xué)習(xí)研究該貼之風(fēng)。
一、 完美的章法
何謂章法？簡(jiǎn)言之，將眾多大小、疏密、斜正、長(zhǎng)短、濃淡不一的字排列在一起，使之和諧、自然，就是章法。對(duì)一幅書法作品來(lái)說(shuō)，章法的好壞，是成功與否的關(guān)鍵所在。故人對(duì)碑帖的章法有很多精辟的論述。清代蔣驥在其《續(xù)書法論》中說(shuō)：“篇幅以章法為先，運(yùn)實(shí)為虛，實(shí)處俱靈；以虛為實(shí)，斷處俱緒。觀故人書，字外有筆，有意，有勢(shì)，有力，此章法之妙?！保?span>1）《平復(fù)帖》即深蘊(yùn)其妙。該帖共九行，每行三字至十二字不等，上端齊整，下端參差。縱有行，橫無(wú)列，其行距多大于字距，錯(cuò)落有致，自然天成（見附圖一）。由于一行中不受字?jǐn)?shù)限制，字的體態(tài)變化有著更大的空間。書寫著可根據(jù)布局的需要，或大或小，或疏或密，或斜或正，接上遞下，錯(cuò)綜映帶，字字呼應(yīng)，虛實(shí)有度，使章法凸現(xiàn)多姿的“外氣”之美；每字的大小、斜正、蒼潤(rùn)、轉(zhuǎn)折、墨色變化無(wú)窮。例如，第一行的第三、四六字為大字，第一、二、七、八字為中字，第五、九則為小字，第二行第一字為中等字，第二、三字為大字，第四字一下均為大小差異不大的中等字。正可謂“古帖字體大小頗有相徑庭者，如老翁攜幼孫行，長(zhǎng)短參差，而情真真摯，痛癢相關(guān)?！保?span>2）第三、六、七、九行之下部，構(gòu)成大小不等的空白，而第二、三、四、五、六行的中上部分較為茂密，對(duì)比強(qiáng)烈，給人一種“字畫疏處可走馬，密處不使透風(fēng)。常計(jì)白當(dāng)黑，奇趣乃出”的感覺。
該貼字距有大有小，甚至有些字與字之間互相穿插在了一起，如“屬初、慶
年、子楊、不能盡、際聞、不悉”等（見附圖2）。使得字距變化詭云譎波，奇險(xiǎn)迭呈，如尋奇探幽，不可捉摸?？从媚?，虛實(shí)交替，節(jié)奏分明，堪稱一絕；論結(jié)字，正欹并用，長(zhǎng)短互顯，相映成趣；探筆法，中側(cè)得宜，藏露自然，變化豐富。這些作為構(gòu)成大章法的三種要素，無(wú)疑也是成就該帖完美無(wú)瑕的重要部分。因本文還將詳細(xì)分析，這里就不展開論述了。
二、豐富的墨法
古往今來(lái)的書法大家，對(duì)墨法都十分講究，因?yàn)槟秋@露筆跡形態(tài)的載體。古人稱水墨為字的血液。不管是筆力、筆勢(shì)、筆意、筆形，還是字之結(jié)體甚至章法，無(wú)一不靠墨跡所呈現(xiàn)。墨法的主要表現(xiàn)形式有濃、淡、干、濕、燥、潤(rùn)、沉、浮、虛、實(shí)，另外還有湮墨、枯墨、飛白等。中國(guó)傳統(tǒng)的審美分類中，有陽(yáng)剛和陰柔之分。作為墨象，“濃、干、燥、沉、實(shí)”顯陽(yáng)剛之美，而“淡、濕、浮、虛”則顯陰柔之美。陽(yáng)剛之美和陰柔之美并不是絕然對(duì)立的，總是“糅而偏勝”的。“剛不足為剛，柔不足為柔”，《平復(fù)帖》陽(yáng)剛之美與陰柔之美兼而有之，而陽(yáng)剛偏勝。
平復(fù)全帖，共蘸墨四次，第一筆自“彥先”至“憂耳”
書法講究用墨的濃淡相宜，墨過(guò)濃稠則用筆遲滯，不暢通，而過(guò)淡又傷神采。墨法稍濃、干、枯、飛白則易于表現(xiàn)陽(yáng)剛之美。墨色濃重干枯的形體，給人以堅(jiān)實(shí)、厚重、險(xiǎn)峭之感覺。墨色淡潤(rùn)則易得空靈幽深之趣。而西晉之前，書多為濃墨，《平復(fù)帖》是一個(gè)典型代表，字跡雄渾厚重，堅(jiān)實(shí)沉著，而其中的干筆和飛白筆也收到了幽深空靈的效果，豐富了墨色的變化和表達(dá)能
力。例如“彥、先、羸、觀、自、軀、難、平、復(fù)、夏”等字均為濃墨，非常厚重，有分量（見附圖3）。
而“屬、初、病、往、初、來(lái)、寇、亂、之、際、聞”等字，均為干墨，寫得干凈，沉著，利索，與濃墨有很自然的對(duì)比變化（見附圖4）?！澳?、幸、甚、憂、耳、之、邁、甚、執(zhí)、所、美、也、思、識(shí)、稱”等字，筆中含墨少而行筆速度酷愛，更是飛白發(fā)揮的極致（見附圖5）。這些帶飛白的字，在帖中的作用不可小視，它透出了字的骨力，顯示出了作者書寫的快慢速度的變化，更表現(xiàn)出了作者的學(xué)識(shí)胸襟、膽略心態(tài)，書法作品達(dá)到如
此境界，極為難為可貴。它可以調(diào)整節(jié)奏，增加變化對(duì)比，有了它，則可使?jié)櫿哂l(fā)顯得滋潤(rùn)。
此帖的墨法濃、干、飛白并用，大膽沉著，得心應(yīng)手，極為妥帖。肥字有骨，瘦字有肉，正可謂“違而不犯，和而不同；留不常遲，遣不恒疾；帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯；泯規(guī)矩于方圓，遁鉤繩之曲直，乍顯乍晦，若行若藏；窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙
上?！保?span>3）這是一篇西晉以來(lái)的經(jīng)典之作，堪稱繼承創(chuàng)新之楷模。
三、奇崛的結(jié)字
項(xiàng)穆在《書法雅言》中說(shuō)：“書法要旨，有正有欹?！保?span>4）就是說(shuō)，正與欹是結(jié)字的關(guān)鍵。點(diǎn)畫、字形的一味平正，形同木雕泥塑，全篇狀如算子，雖莊重沉實(shí)，少文采而多匠氣；一味敬側(cè)，雖險(xiǎn)勁飛動(dòng)，但狀若醉漢，乏風(fēng)雅而多霸悍之態(tài)。兩者均不可單取其一，必須兼收并取且達(dá)到對(duì)立統(tǒng)一?！镀綇?fù)帖》中既有象“羸、祭、病、慮、己、為、男、來(lái)、美、夏”等平正的字(見附圖6)，
又有“難、楊、能、盡、觀、體、識(shí)、稱”等左高右低的字，結(jié)字的取勢(shì)十分有力(見附圖7)。左高右低造型欹險(xiǎn)的字，看上去，峻拔一角，重心略顯
不穩(wěn)，但互相綴連后重心又復(fù)歸平正，在章法上達(dá)到了造險(xiǎn)破險(xiǎn)的效果。平正結(jié)字
與欹側(cè)結(jié)字互相為用，呈現(xiàn)出對(duì)立中顯統(tǒng)一的結(jié)字特色?！镀綇?fù)帖》之所以稱為章草，是因?yàn)榇颂小皬?fù)、病、慶、使、來(lái)”等字的最后一捺，和“承、子、軀”等字的一橫，尚存濃厚的隸意，也就是章草筆畫
(見附圖8)。但此帖又與傳統(tǒng)概念的章草不同，傳統(tǒng)章草結(jié)字多取橫勢(shì)，是扁平的，例如：“楊、吾、觀、體、稱、榮、寇、際、難”（見附圖9）等較《章草大典》（5）中古人字的同樣字體明顯修長(zhǎng)、有勢(shì)，又非常接近現(xiàn)代的今草，為章草向今草過(guò)渡開了先河。此種章草與傳統(tǒng)的西晉以前的章草相比，是一種創(chuàng)新，一種進(jìn)步，使一千七百多年后的今人看來(lái)依然感到親切和向往。另有一些正三角形和
倒三角形的字，如“舉、主、恐”，挺撥而上，似泰山之穩(wěn)?！奥?、年
甚”若金雞獨(dú)立之奇險(xiǎn)(見附圖10)。扁方形的字如“此、失、西、自、之、也、思、宜”類磐石之偃鴻溝(見附圖11)。長(zhǎng)方形的字如“彥、祭、吾、病、舉、美”如寶塔之插蒼穹(見附圖12)。左上右下的字如“楊、儀、體、稍”似絕壁掛松之欹危(見圖13)等。不同的形體如列珠磯，
異彩紛呈，千姿百態(tài)，相映成趣，如眾星之列河漢，增加了整篇的變化，真可謂前無(wú)古人，后無(wú)超者。
四、多變的用筆
歷代大書法家都非常重視書法的用筆。元代大書法家趙子昂在《蘭亭十三跋》中說(shuō):“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須工。蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易?！保?span>8）《平復(fù)帖》用筆
不拘一格，中鋒側(cè)鋒并用，轉(zhuǎn)鋒折鋒并用，
藏鋒露鋒并用。例如:帖中“彥、贏、難、子、慮、不、初、來(lái)、主、觀、自、軀、夏'等字均為中鋒用筆，運(yùn)筆時(shí)筆心始終在點(diǎn)畫的中線上運(yùn)行，若篆鎏筆法然(見附圖14)。而”屬、初、楊、往、際、聞”等字則為側(cè)鋒用筆，以側(cè)取勢(shì)，姿媚橫生(見附圖15)。轉(zhuǎn)鋒用筆的有“初、病、慮、己、為、儀、
字，寫出的筆線具有渾融含蓄精華內(nèi)蘊(yùn)之趣(見附圖19)。露鋒用筆的有“屬、初、楊、往、詳、所”等字，寫出的筆線給人以豐姿綽約、神采煥發(fā)之感〈見附圖20)。
遲澀和迅疾互用，是該帖筆法的又一特色。遲澀
和迅疾是書法的兩種主要的運(yùn)筆方法。如“彥、祭、慮、不、子、觀、軀、夏”等字為遲筆，用筆速度緩慢，筆線無(wú)浮滑之病?！皩佟?br>
楊、往、邁、前、執(zhí)、所”等字則為疾筆，用筆速度較快，表現(xiàn)出筆線超逸灑脫和果敢之力(見附圖22)。
該帖用筆沉著，墨能入紙，點(diǎn)畫渾厚，反映出作者超凡的筆
力。該帖氣勢(shì)滾動(dòng)，神采飛揚(yáng)，形成驚人的筆勢(shì)。筆勢(shì)以筆力為基礎(chǔ)。筆力借筆勢(shì)來(lái)顯示，兩者相互作用，使氣韻、神采等藝術(shù)美得以充分地表現(xiàn)出來(lái)。
至于該帖中所用的連與斷、縱與收、輕與重、巧與拙、剛與柔等筆法，也都得到恰如其分的處理?？吹贸鍪峭豸酥兎ǖ那白??？傊袇^(qū)區(qū)八十四字，各種筆法悉融其中，變化無(wú)窮而又自然，非名人名帖無(wú)可企及者。陸機(jī)在《平復(fù)帖》中
不守一法，達(dá)到了“秀處如鐵，嫩處如金”的境界，堪稱用筆一絕。
綜上所述，《平復(fù)帖》把章法、墨法、結(jié)字、用筆之美融為一體，譽(yù)之為“墨皇”、“天下法帖”之祖，實(shí)當(dāng)之無(wú)愧。如果上升到哲學(xué)的高度來(lái)審視此帖，又可以進(jìn)一步得出帶有普遍性的不可辯駁的結(jié)論：《平復(fù)帖》之美，美在從宏觀到微觀無(wú)不閃爍著運(yùn)動(dòng)變化這一永恒法則的光芒，美在通篇無(wú)不滲透著對(duì)立統(tǒng)一這一基本規(guī)律。在對(duì)立中把握統(tǒng)一，在否定中把握肯定，從而鑄就了《平復(fù)帖》這一書法藝術(shù)極品的自然和諧。
陸機(jī)以質(zhì)樸簡(jiǎn)約的筆墨，不拘一格的結(jié)字，濃淡自然的墨色變化，寫出了此帖。在中國(guó)書壇樹起了一座不可替代的豐碑，對(duì)后世產(chǎn)生了巨大影響。明顧復(fù)《平生壯觀》中云：“乃知懷素《千字文》、《苦筍帖》，楊凝式《神仙起居法》，諸草圣咸從此得筆?！?span>(7)西晉以來(lái)如王羲之、王獻(xiàn)之、顏真卿、孫過(guò)庭等名家也均受過(guò)陸機(jī)的積極影響。
《平復(fù)帖》雖被歷代書家所重視，所收藏、所欣賞，師承者也代不乏人，但當(dāng)今重視程度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，與其地位價(jià)值還很不相稱。我們應(yīng)當(dāng)對(duì)《平復(fù)帖》的藝術(shù)含量進(jìn)行再認(rèn)識(shí)，對(duì)此帖做一些積極的宣傳推介，喚起更多的書法同道欣賞、學(xué)習(xí)、研討的興趣，以期出現(xiàn)更多陸派書家和平復(fù)帖風(fēng)格的書法佳作，為繁榮當(dāng)代書壇作出新的貢獻(xiàn)。
?
聯(lián)系客服
