歐陽詢乃是“楷書四大家”之首，后世的文征明、林則徐、田英章等都是有名的歐楷大家。在他們之中，以田英章、田蘊章為代表的田楷深受大家喜愛，但是“田楷”卻一直飽受歧視，未能登堂入室被承認？這是為什么？因為變化不足。
實事求是地說，從書法變化的角度上來說，“田楷”與正宗的“歐楷”確實存在著較大的差距。我們以歐楷最經典的代表作《皇甫君碑》為例，來分析分析。
《皇甫君碑》全名《隨柱國左光祿大夫弘義明公皇甫府君之碑》。清代的文藝理論家楊賓在自己的《大瓢偶筆》當中說：“信本碑版，方嚴莫過于《邕禪師》，秀勁莫過于《醴泉銘》；險峭莫過于《皇甫誕碑》，而險絕尤為難，此《皇甫誕碑》所以貴也?！?br>楊賓一針見血地指出了這件作品的珍貴之處。
歐陽詢的書法是在俊麗中求圓潤，在險絕中求平正，而《皇甫君碑》又是歐楷當中險絕的巔峰之作。
歐陽詢曾提出了楷書點畫寫作之“八法”：“點如高峰之墜石”、“橫若千里之陣云”……這是他自己提出的書法寫作規(guī)范，也是對他個人楷書風格很好的概括。
我們先來講平正。歐陽詢歷經陳、隋、唐三朝，他的書法當中保留著相當一部分北碑的風格，他的《皇甫君碑》就是由隸入楷的里程碑。他書法中結體的整飭與勻稱就是后來唐楷之中，嚴謹結體的先聲。
其實是險絕?！痘矢分腥绺叻逯畨嬍Ю镏囋频臍鈩?，主要依靠的是點畫的勁健來展現的。
在這件標準的楷書之中，沒有牽連的筆意，但是仍然可以看出歐陽詢作此書行筆時迅疾的。行筆的迅疾賦予了點畫之健，點畫之勁，來自于其骨力的剛強。
這件《皇甫君碑》中，結體的嚴謹端正，點畫的精細，成為后來唐楷的重要門戶。
清代書法家翁方綱說：“《皇甫君碑》是學唐楷者第一必由之先路，若不先從此入手，則間架結構何由而入《九成》、《化度》乎？”
歐陽詢有兩部代表作最為著名，一部是《九成宮醴泉銘》，另一部就是《皇甫君碑》，而《九成宮醴泉銘》有相當程度的殘損，《皇甫君碑》就成了學習歐楷理所應當的不二法書。
《皇甫君碑》是走向唐楷的必經之路，學唐楷者必學歐陽詢，學歐陽旭者必學《皇甫君碑》。
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