何昌貴(字泊遠(yuǎn)) ， 中國(guó)書(shū)協(xié)理事，中國(guó)青少年社社長(zhǎng)兼總編，中國(guó)書(shū)協(xié)隸書(shū)委員會(huì)委員，黑龍江省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，佳木斯市書(shū)協(xié)主席，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)第四、五、六次全國(guó)代表大會(huì)代表，全國(guó)第六、七屆文代會(huì)代表，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)第二屆德藝雙馨會(huì)員、全國(guó)展評(píng)委。
所謂古代經(jīng)典隸書(shū)就是指漢代的隸書(shū)，其美的核心應(yīng)體現(xiàn)在這樣幾個(gè)方面：一是體態(tài)美。漢代隸書(shū)的結(jié)構(gòu)活潑，無(wú)拘束，隨字立形，自然天成。如前人評(píng)《禮器碑》“超邁雍雅，若卿云在空，萬(wàn)象仰曜”，評(píng)《史晨碑》“修飾緊密，矩度森然”；二是風(fēng)韻美。漢代隸書(shū)風(fēng)韻靈動(dòng)，氣象非凡，如前人評(píng)《石門(mén)頌》“其行筆真如野鶴閑鷗，飄飄欲仙”；三是整齊美。漢代隸書(shū)章法矩規(guī)嚴(yán)正，排列有序，橫向左顧右盼，點(diǎn)畫(huà)傳情。如前人評(píng)《西狹頌》“方正雄偉”、“寬博遒古”、“疏散俊逸”，評(píng)《曹全碑》“字法遒秀逸致”?？梢哉f(shuō)漢代隸書(shū)眾美紛呈，大體概括為：體態(tài)端莊，筆畫(huà)豐滿，風(fēng)神靈動(dòng)，正如啟功先生說(shuō)：“漢隸風(fēng)格，如萬(wàn)花飛舞，絢麗難名。”
我們學(xué)習(xí)隸書(shū)應(yīng)從漢隸入手，因?yàn)闈h代隸書(shū)是隸書(shū)最為成熟、藝術(shù)性最高的時(shí)期。初學(xué)者應(yīng)把握好兩點(diǎn)：一是把握好線條的平正。隸書(shū)的橫和豎是平直的，不可做彎曲傾斜狀，故弄險(xiǎn)絕。實(shí)際上我們所追求的高古氣韻就是在橫平豎直中寫(xiě)出來(lái)的。二是把握好“蠶頭燕尾”的表現(xiàn)。
習(xí)隸書(shū)必習(xí)篆書(shū)，尤其西周時(shí)期的金文，戰(zhàn)國(guó)后的隸書(shū)。學(xué)習(xí)隸書(shū)不可與楷書(shū)筆法、結(jié)構(gòu)相混，隸書(shū)如果取楷法，必將走向俗格。只有向上古追溯，隸書(shū)才見(jiàn)高古。
取法要經(jīng)典，所謂經(jīng)典就是漢隸中的精華部分，取法高古，下筆才不凡，也正如孫過(guò)庭“取法乎上”之理。關(guān)于出新，人們常講創(chuàng)新，其實(shí)創(chuàng)新這個(gè)詞太大，做不到，所以，毛澤東“推陳出新”的提法是符合書(shū)法創(chuàng)作之理的。我們?cè)趲煶袀鹘y(tǒng)經(jīng)典的基礎(chǔ)上有所出新就了不起了。所謂出新，就是個(gè)性鮮明，有古有今，有一點(diǎn)新意，讓書(shū)壇接受，能立得住，能傳于世，后人也能認(rèn)可，那就成功了。
隸書(shū)創(chuàng)作在國(guó)展中占的比例較少，說(shuō)明好的作品少。凡是好的作品必須是傳統(tǒng)功力深厚，筆畫(huà)精妙，有時(shí)代氣息，敢于出新的作品。國(guó)展中不值得提倡的隸書(shū)作品是藝術(shù)取向趨于雷同，有導(dǎo)向的作品，沒(méi)有性情的作品。應(yīng)該提倡“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”，各種元素、各種流派、各種風(fēng)格的自由綻放，但必須是在繼承漢隸的基礎(chǔ)上。關(guān)于隸書(shū)未來(lái)的出路在哪里的問(wèn)題，不外乎有三點(diǎn)：一是深入研究漢隸，從經(jīng)典中挖掘，取精用宏。深入臨帖，廣泛取法，對(duì)漢簡(jiǎn)、帛書(shū)、金文、石鼓文也要深入研習(xí)，取簡(jiǎn)帛的靈動(dòng)，取金文的凝重，豐富隸書(shū)筆法，使其富有新意；二是深入研究清人隸書(shū)的創(chuàng)作成果為今所用。漢代以后隸書(shū)不顯，只有到清代隸書(shū)得以發(fā)揚(yáng)，其代表人物的作品，習(xí)隸者要研究，取其精華，豐富創(chuàng)作；三是關(guān)注當(dāng)代隸書(shū)創(chuàng)作成果加以借鑒。我認(rèn)為當(dāng)代隸書(shū)創(chuàng)作重表現(xiàn)、重形式、重性情，在某種層面超過(guò)清代隸書(shū)，清人隸書(shū)缺少現(xiàn)代人那種表現(xiàn)力，其筆法、結(jié)構(gòu)、形式均不如當(dāng)代。
隸書(shū)是我最為鐘情的一種書(shū)體。早在三十多年前，我就對(duì)隸書(shū)產(chǎn)生了濃厚的興趣。由于當(dāng)時(shí)字帖匱乏，學(xué)習(xí)資料極少，我的隸書(shū)學(xué)習(xí)進(jìn)步十分緩慢，到了1980年，我才真正接觸到漢代隸書(shū)的字帖。開(kāi)始，我喜歡平整統(tǒng)一路的漢隸，如《史晨碑》、《曹全碑》等，隨著眼界的開(kāi)闊，我對(duì)《張遷碑》、《石門(mén)頌》等產(chǎn)生了興趣，我的隸書(shū)創(chuàng)作從此有了新的發(fā)展。進(jìn)入90年代，幾乎漢代的隸書(shū)我都涉獵了，有些還幾十遍、上百遍地臨習(xí)，收益甚多。一次我去湖南長(zhǎng)沙，見(jiàn)到了漢代馬王堆帛書(shū)字帖，我如獲至寶，對(duì)它進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的研習(xí)，將帛書(shū)的結(jié)體和用筆糅進(jìn)我的隸書(shū)創(chuàng)作中，以此來(lái)改變我的隸書(shū)風(fēng)格。除此之外，我對(duì)漢簡(jiǎn)民頗感興趣，總想將其趣味性的用筆和結(jié)構(gòu)也糅進(jìn)隸書(shū)創(chuàng)作之中。清人伊秉綬的隸書(shū)對(duì)我影響很大，那大氣磅礴的用筆，平直的線條、方整的結(jié)體，看似簡(jiǎn)單，其實(shí)蘊(yùn)含著無(wú)限的藝術(shù)魅力，我對(duì)伊的隸書(shū)用功頗勤。甲骨文、金文、清人小篆我也曾下過(guò)功夫，取其高古的韻致，以豐富我的隸書(shū)創(chuàng)作。這便是我三十多年來(lái)學(xué)習(xí)隸書(shū)所走的足跡。
關(guān)于對(duì)隸書(shū)的認(rèn)識(shí)和創(chuàng)作，我認(rèn)為，隸書(shū)是在諸書(shū)體中最容易掌握的一種書(shū)體，但是若想走出漢隸的規(guī)矩，形成自己的風(fēng)格卻是十分困難的?？v觀漢代以來(lái)的隸書(shū)發(fā)展，唐代的隸書(shū)趨近楷法，走向俗格；宋、元、明三代隸書(shū)無(wú)新意；只是到了清代，碑學(xué)中興以來(lái)，隸書(shū)得以發(fā)揚(yáng)光大，出現(xiàn)了鄧石如、何紹基、金農(nóng)、伊秉綬這些隸書(shū)大家。近代的來(lái)楚生的隸書(shū)取得了驕人的成就，他若不是把漢簡(jiǎn)糅進(jìn)隸書(shū)的創(chuàng)作中，也不可能有此創(chuàng)新的。我傳認(rèn)為在隸書(shū)的學(xué)習(xí)上要放寬視野，汲取各方面的精華，借鑒各個(gè)時(shí)期的作品豐富自己的創(chuàng)作。在這點(diǎn)上，我是不計(jì)較古人今人，不局限于大家小家的。
我在隸書(shū)創(chuàng)作上始終遵循在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新、在創(chuàng)新的意圖下繼承的辯證原理，想創(chuàng)新一定要有濃厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，要有扎實(shí)的基本功和高超的筆墨技巧，加上良好的悟性和時(shí)代感。所以，我在創(chuàng)作中注意把握這樣幾點(diǎn)：首先選好內(nèi)容，書(shū)與的內(nèi)容要格調(diào)高雅，賦予文采，這樣才有創(chuàng)作欲望和激情；其次是選定章法和形式。在形式上我喜歡寫(xiě)對(duì)聯(lián)，條幅次之，我感到斗方不好創(chuàng)作。在內(nèi)容和章法選定以后，在下筆前要思考用什么風(fēng)格來(lái)創(chuàng)作。我的隸書(shū)創(chuàng)作是不拘一格的，能寫(xiě)出多種風(fēng)格的隸書(shū)，有時(shí)偏重于《張遷碑》方拙的風(fēng)格，有時(shí)側(cè)重于《石門(mén)頌》散淡的風(fēng)格，也時(shí)常寫(xiě)出漢簡(jiǎn)、帛書(shū)的風(fēng)格，這要根據(jù)當(dāng)時(shí)的心態(tài)而定?？傊诼涔P時(shí)我把握三點(diǎn)：一是注意整體上每個(gè)字要整齊劃一、格調(diào)一致。排列要整齊，筆畫(huà)間的間隙要均勻，注意每個(gè)字的結(jié)體要一邊平齊，一邊參差，形成齊與不齊的對(duì)比，以免筆畫(huà)左右伸展，張牙舞爪。二是注意用墨的濃淡。我習(xí)慣于事先用水調(diào)好墨，一次性使用，使其黑色均勻，線質(zhì)清晰，洇化自然，枯潤(rùn)適中。三是注意用筆的力度。寫(xiě)字一定要將筆提起來(lái)，盡量向上提，然后再盡力向下用力。既往上提又向下用力，雖然是矛盾的，但就是這樣才能將力貫注到筆毫之中，而且要力求筆筆中鋒，筆筆見(jiàn)力度，筆筆見(jiàn)精神。線條中的力感是字的靈魂。在用筆上方、圓、尖齊用，擰、絞拖并施，盡可能將線條靈動(dòng)起來(lái)，豐富起來(lái)。
創(chuàng)作一件完美的作品，需要各方面的知識(shí)和修養(yǎng)，也是長(zhǎng)期實(shí)踐積累后的迸發(fā)。重傳統(tǒng)、師造化、得心源，乃是書(shū)法創(chuàng)作的最重要過(guò)程。
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