我寫我心
——全國第八屆楹聯(lián)書法展作品創(chuàng)作記
■陳克年
楹聯(lián)是我比較喜歡的一種創(chuàng)作形式，所以，我多次以楹聯(lián)作品投稿國展，如全國第五、六屆楹聯(lián)展，第五屆中國書法蘭亭獎等。全國第八屆楹聯(lián)書法展，我自撰的七言大字行書聯(lián)（如圖）入展。回想自己投稿前的準(zhǔn)備及創(chuàng)作，有成功也有不足。
內(nèi)容的準(zhǔn)備。書法作品的文本內(nèi)容對于創(chuàng)作來說，是非常重要的，內(nèi)容的多少會影響到創(chuàng)作的形式，譬如，你不可能以一篇文賦來創(chuàng)作楹聯(lián)作品，或者，多字長聯(lián)的創(chuàng)作在規(guī)定尺寸雖然好控制，但也難出彩。而且，有些字形也在楹聯(lián)創(chuàng)作中難以表現(xiàn)，比如疊字聯(lián)或者重字，就會給創(chuàng)作帶來障礙。所以，在我準(zhǔn)備創(chuàng)作一副楹聯(lián)作品時，我首先想到的是準(zhǔn)備文字內(nèi)容。以前參加展覽也多次寫古人的文字，但近幾年喜歡自己準(zhǔn)備內(nèi)容，而且現(xiàn)在也提倡自作詩詞。我選擇了一副自撰舊聯(lián)：“萬卷詩書堪種玉，一懷仁義足生金。”從內(nèi)容上說，這副楹聯(lián)與當(dāng)前傳統(tǒng)文化回歸的導(dǎo)向是一致的。
書體的選擇。一幅書法作品呈現(xiàn)在讀者面前的，是書家有意識的精神狀態(tài)，從情緒的注入到書體的選擇，都非常重要，而且，情緒的表現(xiàn)和書體的選擇有著非常密切的關(guān)系。譬如，楷書適合表現(xiàn)一些莊重的內(nèi)容，草書則適合再現(xiàn)一些大開大合的情緒。早些年，我喜歡以草書來表達(dá)一種年輕的狂放，但近年來，我更喜歡寫行書，一方面是自己從內(nèi)心更欣賞一種從容不迫的生命狀態(tài)，所以，筆下也緩慢了許多。我們寫書法也好，做其他事也好，從容不迫其實(shí)真是一種境界了。實(shí)際上，我近年在對行書的學(xué)習(xí)中，一直努力在尋找一種有趣味的東西，譬如，在結(jié)字上，雖然更多的時候還是傳統(tǒng)帖學(xué)的方式，但我喜歡不時在其中混雜一些生拙的東西。在點(diǎn)畫中，如果單純地以帖學(xué)的筆法來表現(xiàn)，單字放大一些，一定會顯得輕薄與纖弱，必須要有些碑的氣象來引領(lǐng)才好。所以，我以為，藝術(shù)需要技術(shù)支撐，但藝術(shù)一定要有意外，同時，這個意外要有意味，否則只是一味地慣性書寫，那種狀態(tài)估計(jì)離真正的藝術(shù)創(chuàng)作是漸行漸遠(yuǎn)的。
確定書寫內(nèi)容和書體后，在形式上，我也作了一些思考，從當(dāng)前展覽的要求和自身的一些情況，如何揚(yáng)長避短，必須認(rèn)真對待。所以，在紙張的選擇上，我選擇了沒有任何裝飾的安徽產(chǎn)的普通純白生宣紙，實(shí)際上，白紙黑字，是最有藝術(shù)感染力的表現(xiàn)形式。那么，如何表現(xiàn)我的想法，就涉及到筆墨了。古人講：“工欲善其事，必先利其器?！笨梢姽ぞ卟牧显跁▌?chuàng)作中是非常重要的。這副楹聯(lián)作品，因?yàn)槌叽绱螅瑔巫钟?，所以，我用的是一支較大的兼毫斗筆，這樣的筆還是好控制的。墨水使用的是云頭艷，雖然沒有磨墨，硯臺還是用的歙硯。當(dāng)然，旁邊還有一只盛滿清水的紫砂水洗，這樣水墨交融，一任天真，自然生機(jī)一片。
我創(chuàng)作環(huán)境不算好，平時的書畫創(chuàng)作都是在單位的一間二十來平米的房子里進(jìn)行，地方小，雜物多，其實(shí)不太適合創(chuàng)作大幅作品。但有時高興，有創(chuàng)作大作品的需要或是沖動，就把毛氈鋪在地上進(jìn)行，關(guān)上門窗，獨(dú)自一人，縱情揮灑，倒也快活！如果地方再寬敞些，也許揮灑起來更加痛快！
只要創(chuàng)作的過程快樂就好，作品是否入展、獲獎，咱也管不了那些事。
陳克年 行書萬卷一懷聯(lián) 規(guī)格230cm×40cm×2
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