對(duì)我來(lái)說(shuō)，吸引點(diǎn)就是文字游戲
余中先（《世界文學(xué)》主編）
“我讀了《天使與魔鬼》，覺(jué)得非常的好。在寫(xiě)作上面，作家的能量高于我們讀者，小說(shuō)里面的主人公的智力、反應(yīng)能力和思維的敏捷程度高于我們。所以他如何編寫(xiě)我們都相信。比如光照派在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中并不存在，但是為了讓大家相信，他讓主人公帶著他碰到的女人進(jìn)入了梵蒂岡的檔案室找書(shū)，書(shū)是意大利文里面加著英語(yǔ)的。根據(jù)他自己的一個(gè)說(shuō)法是當(dāng)初邪教的魔鬼的勢(shì)力，只能用英文來(lái)寫(xiě)。這個(gè)說(shuō)法實(shí)際上是很牽強(qiáng)的，他給了自己找了一個(gè)臺(tái)階下。不同的知識(shí)水平的讀者，看這本書(shū)，可能有不同的感受。對(duì)我這樣的讀者來(lái)說(shuō)，《天使與魔鬼》的吸引點(diǎn)是文字游戲，比如對(duì)稱(chēng)的圖案與文字，知識(shí)猜謎等等。在小說(shuō)里他提供的很多是偽信息，比如意大利城市的建筑。比如說(shuō)上海紅衣主教四個(gè)地方，構(gòu)成了四個(gè)點(diǎn)，或者是十字架，但是實(shí)際上我把羅馬的地圖拿出來(lái)比較了以后，發(fā)現(xiàn)實(shí)際上不是這么回事。”
他的書(shū)我就是不喜歡
陳村（作家）
“我覺(jué)得
丹·布朗寫(xiě)的好，當(dāng)你知道的結(jié)尾以后還可以繼續(xù)看下去。以前我看書(shū)都是從第一頁(yè)到最后一頁(yè)，但是后來(lái)就不是這樣了，因?yàn)槲覜](méi)有時(shí)間去看書(shū)，有時(shí)候有從最后開(kāi)始，最后開(kāi)始看書(shū)是非常的可怕，對(duì)作者來(lái)說(shuō)非常的可怕，因?yàn)槟阒懒私Y(jié)果以后就覺(jué)得沒(méi)有意思了。我覺(jué)得
丹·布朗還不錯(cuò)，即便你是知道了結(jié)果以后，我們還是會(huì)看下去。這類(lèi)書(shū)非常難懂，別看是胡扯，但是他需要很多的知識(shí)背景，他也需要很多科技知識(shí)，他在大的關(guān)節(jié)上面不能犯規(guī)，否則會(huì)變成了神話或者是通話小說(shuō)。
雖然
丹·布朗寫(xiě)的書(shū)也非常好，但我就是不喜歡，因?yàn)樗臅?shū)畢竟是一個(gè)消遣讀物，我覺(jué)得沒(méi)有深意。讀這些書(shū)和讀大師的作品是不可同日而語(yǔ)的，我們讀他是因?yàn)槲覀儫o(wú)聊，大家要共同了解一下，為什么要讀這樣的書(shū)，我們無(wú)法克服自身的無(wú)聊所以我們才讀這種書(shū)。
丹·布朗，你憑什么這么紅？ 徹底了解他的作品非常難
朱振武（上海大學(xué)教授《
達(dá)·芬奇密碼》和《數(shù)字城堡》的主要翻譯者）
“翻譯了這兩本書(shū)，我的頭發(fā)明顯的少了。但因?yàn)樗男≌f(shuō)非常好看，我應(yīng)該把他介紹給中國(guó)的讀者。但是，能夠徹底理解他的作品非常難，因?yàn)橛行┑涔蔬B我的研究生都看不懂，因?yàn)樗婕暗降脑S多知識(shí)層面是我們不具備的?！?br>
小說(shuō)滿足了人兩方面的需要
陳家琪（教授）
“我最喜歡的是《天使與魔鬼》，因?yàn)檫@個(gè)小說(shuō)講宗教和科學(xué)的問(wèn)題，和我研究的領(lǐng)域比較的接近。這個(gè)小說(shuō)滿足了人兩方面的需要：一個(gè)是作為了小說(shuō)吸引人，還有一個(gè)是形式的東西吸引人?！?br>
丹·布朗的作品給人一種快感
王宏圖（作家）
“有一些小說(shuō)我們知道它是淺薄的，但是我們還是著迷，怎么辦？還有一種是我們知道有價(jià)值，但是它非常的枯燥，那我們又怎么辦？我們讀的
丹·布朗的作品，《天使與魔鬼》實(shí)際上是令我們狂喜的，為什么？它會(huì)給你一種一種快感，這是所謂嚴(yán)肅的文學(xué)作品不能給你的?！?br>
他的寫(xiě)法有值得肯定的地方
葛紅兵（作家）
“
丹·布朗借鑒了偵探小說(shuō)、懸疑小說(shuō)、驚險(xiǎn)小說(shuō)、言情小說(shuō)的一些元素，他的小說(shuō)故事的框架主要是破案，負(fù)線是言情的，導(dǎo)性是科幻，他的小說(shuō)包含了很多種小說(shuō)的整合，在創(chuàng)作手法是借鑒了電影的蒙太奇手法，以空間結(jié)構(gòu)寫(xiě)小說(shuō)，很多情節(jié)就是電影的一個(gè)鏡頭或者一個(gè)場(chǎng)景，這使得小說(shuō)的速度更快，取消了中間過(guò)渡段落，在文字上更趨向進(jìn)行肖像、心理描寫(xiě)，以事件為中心，不再像傳統(tǒng)小說(shuō)以人性的深度反映，社會(huì)生活的廣度反映為中心。
丹·布朗的這種探索那么多人喜歡，說(shuō)明他的寫(xiě)法有值得肯定的地方?！?nbsp;
中國(guó)讀者比較喜歡讀沒(méi)有挑戰(zhàn)性的作品
羅崗（華東師范大學(xué)教授）
“
丹·布朗的小說(shuō)和艾柯的小說(shuō)相比不是一個(gè)層次的，無(wú)論是知識(shí)的層面上面還是寫(xiě)作的層面上面。但奇怪的是艾柯的小說(shuō)不像
丹·布朗的小說(shuō)這么熱銷(xiāo)。
丹·布朗的小說(shuō)基本都是通俗小說(shuō)，但艾柯的小說(shuō)當(dāng)中沒(méi)有高雅和通俗之分。艾柯的小說(shuō)在西方非常流行、暢銷(xiāo)，可是為什么在中國(guó)是賣(mài)不動(dòng)？中國(guó)讀者比較喜歡讀沒(méi)有挑戰(zhàn)性的作品，越容易的作品越容易接受，相反在臺(tái)灣，艾柯是比較熱門(mén)的，
丹·布朗則沒(méi)有大陸這么熱，我覺(jué)得和大陸的整個(gè)讀書(shū)市場(chǎng)的文化水準(zhǔn)有關(guān)系，包括我們有很好的偵探小說(shuō)也是這樣，其實(shí)也有很好的偵探小說(shuō)，引入也引進(jìn)了一些小說(shuō)，但是也是不流行，雖然是非常好的。 ”
